清代《沈振名花卉蟲(chóng)介條屏》的保護(hù)修復(fù)

熊志杰

關(guān)鍵詞：分析檢測(cè)；保護(hù)修復(fù)；裝裱

一、引言

清代《沈振名花卉蟲(chóng)介條屏》為六幅斗方小畫(huà)心裝裱在一起的兩條屏，絹本畫(huà)心，三級(jí)文物。六幅畫(huà)心尺寸大小一致，均為26c m×20cm，現(xiàn)狀：畫(huà)心斷裂嚴(yán)重、畫(huà)面有折痕、絹絲老化嚴(yán)重、裝裱缺損（圖1）。該書(shū)畫(huà)文物的作者為清代畫(huà)家沈振名，一作振銘，字藕船，又號(hào)老藕，自號(hào)御兒鄉(xiāng)農(nóng)，石門(mén)（今浙江崇德）人，擅長(zhǎng)花卉、翎毛。山水宗原祁，墨法蒼潤(rùn)，極見(jiàn)功力。書(shū)摹董其昌，頗得神似。工詩(shī)，精篆刻，所作黃楊木章，為諸名流推重。這件繪畫(huà)作品用工筆寫(xiě)實(shí)的形式，將花卉蟲(chóng)介的姿態(tài)表現(xiàn)得栩栩如生，反映了藝術(shù)家高深的藝術(shù)造詣，具有很高的藝術(shù)、歷史和科學(xué)價(jià)值。

二、檢測(cè)分析、病害評(píng)估、保護(hù)修復(fù)技術(shù)路線與修復(fù)方案的制訂

（一）檢測(cè)分析

為了對(duì)這件書(shū)畫(huà)文物的材料做進(jìn)一步的了解，我們對(duì)該文物的材料樣品進(jìn)行了檢測(cè)分析。（表1）

通過(guò)超景深三維顯微分析可知，該樣品的組織結(jié)構(gòu)為一上一下的平紋結(jié)構(gòu)。其經(jīng)緯線編織較為密實(shí)。經(jīng)緯線由很多股絲線組成，且均未加捻。樣品表面有黑點(diǎn)（蟲(chóng)屎）污漬，以及斷裂等現(xiàn)象。（圖2、圖3）

纖維測(cè)量?jī)x分析，通過(guò)觀察分散后的纖維的形貌特征，可知該紡織品的纖維分布均勻，纖維表面出現(xiàn)劣化?？梢杂^察到其纖維有嚴(yán)重的老化現(xiàn)象，部分纖維出現(xiàn)了斷裂。（圖4、圖5 ）

綜合上述分析結(jié)果可知，該書(shū)畫(huà)文物的畫(huà)心為絹本紡織品，其原料是蠶絲，組織結(jié)構(gòu)為平紋。蠶絲纖維表面出現(xiàn)裂隙，可以觀察到嚴(yán)重的老化現(xiàn)象，部分纖維出現(xiàn)了斷裂。在后續(xù)的修復(fù)材料準(zhǔn)備中，要認(rèn)真比對(duì)該絹畫(huà)的經(jīng)、緯線特點(diǎn)，采用與經(jīng)、緯線相同或接近的絲絹去修補(bǔ)，將修補(bǔ)上去絲絹的經(jīng)、緯線與原畫(huà)的經(jīng)、緯線連接相通。針對(duì)絹絲老化嚴(yán)重，采用傳統(tǒng)的加固絹絲的方法進(jìn)行加固。

（二）病害評(píng)估

根據(jù)國(guó)家文物保護(hù)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)《館藏紙質(zhì)文物病害分類(lèi)與圖示》，我們對(duì)這件書(shū)畫(huà)文物進(jìn)行了病害統(tǒng)計(jì)和等級(jí)評(píng)估。其主要病害類(lèi)型統(tǒng)計(jì)和等級(jí)評(píng)估情況見(jiàn)表2。

根據(jù)對(duì)該文物病害情況的調(diào)查評(píng)估，這件書(shū)畫(huà)的文物主要病害為殘缺、斷裂、污漬、折痕、裝裱缺損等。這件文物的病害狀況及基本信息見(jiàn)表3。

根據(jù)國(guó)家文物保護(hù)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)《館藏紙質(zhì)文物病害分類(lèi)與圖示》繪制病害圖，這件書(shū)畫(huà)文物的病害調(diào)查情況及文物的病害種類(lèi)和分布詳見(jiàn)圖6。

（三）保護(hù)修復(fù)技術(shù)路線與修復(fù)方案的制訂

根據(jù)前期對(duì)該文物病害情況的調(diào)查評(píng)估，以及利用現(xiàn)代儀器對(duì)畫(huà)心絹絲的老化情況進(jìn)行的檢測(cè)分析，可以得出裱件裝飾材料紙張纖維老化，畫(huà)心絹絲脆化糟朽嚴(yán)重，造成紙張強(qiáng)度降低、拉力減小的結(jié)論。修復(fù)的難點(diǎn)是加固絹絲，揭、托畫(huà)心和全色。根據(jù)書(shū)畫(huà)文物的病害調(diào)查評(píng)估和館藏要求，我們制訂了相應(yīng)的保護(hù)修復(fù)方案。整個(gè)修復(fù)方案分為三個(gè)階段：第一階段為前期準(zhǔn)備工作（修復(fù)前的拍照檔案記錄和準(zhǔn)備修復(fù)材料）；第二階段為保護(hù)修復(fù)實(shí)施（采用傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)文物保護(hù)修復(fù)方法，進(jìn)行保護(hù)修復(fù)）；第三階段為書(shū)畫(huà)文物修復(fù)后的裝裱（采用傳統(tǒng)裝裱工藝對(duì)修復(fù)好的畫(huà)心進(jìn)行重新裝裱）。

三、保護(hù)修復(fù)方案實(shí)施過(guò)程

（一）前期準(zhǔn)備工作

1.拍照與調(diào)查記錄

通過(guò)對(duì)該作品的年代、質(zhì)地、病害狀況的評(píng)估、裝裱款式等方面進(jìn)行調(diào)查，可知此書(shū)畫(huà)文物創(chuàng)作于清代，為絹本工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，裝裱款式為紙裱綾邊、立軸裝。在修復(fù)前需要對(duì)該文物進(jìn)行拍照，并做好文物保存現(xiàn)狀、病害、分析檢測(cè)數(shù)據(jù)等文字記錄工作，為接下來(lái)的修復(fù)工作提供參考依據(jù)。

2.修復(fù)材料的準(zhǔn)備

該文物畫(huà)心絹絲纖維老化，粉化糟朽嚴(yán)重，我們決定采用整絹托心而后隱補(bǔ)的方法加固絹絲，以此加強(qiáng)絹絲的強(qiáng)度。通過(guò)顯微鏡對(duì)該文物畫(huà)心的質(zhì)地進(jìn)行仔細(xì)觀察和分析，可知其組織結(jié)構(gòu)為平紋，絹絲為平紋織法，在選擇補(bǔ)絹的過(guò)程中，需要認(rèn)真比對(duì)文物畫(huà)心絹絲的經(jīng)、緯線特點(diǎn)，采用與經(jīng)、緯線相同或接近的絲絹材料。該文物畫(huà)心絹絲顏色比較深，需要對(duì)補(bǔ)絹材料進(jìn)行染色，托染好補(bǔ)絹備用。（圖7、圖8）

（二）保護(hù)修復(fù)實(shí)施

1.清洗拼接

（1）平展畫(huà)心

該書(shū)畫(huà)文物畫(huà)心破損、斷裂嚴(yán)重，為防止清洗潤(rùn)揭畫(huà)心后起不了案子，必須在案子上襯墊一層化纖紙（托錦綾的皮紙），將畫(huà)心正面朝上平鋪于襯墊的化纖紙上。由于這件書(shū)畫(huà)文物畫(huà)心紙張脆化比較嚴(yán)重，畫(huà)心斷裂成很多小碎片，而且每個(gè)小碎片都卷曲嚴(yán)重，在清洗畫(huà)心之前，須用羊毛刷蘸溫水，輕輕地刷于碎片上，用溫水軟化紙張便于展平，然后一點(diǎn)一點(diǎn)地展平小碎塊，直至整個(gè)畫(huà)心平展于襯墊的皮紙上。

（2）淋洗去污和拼接畫(huà)心

將畫(huà)心展平后，為了避免淋洗時(shí)小碎片移動(dòng)，須在畫(huà)心上面覆蓋毛巾，然后用溫水和排筆進(jìn)行淋洗，反復(fù)淋洗多遍，直至水的顏色由黃色變清澈為止，隨后用干凈的毛巾將畫(huà)心上的污水吸干凈。畫(huà)心淋洗干凈后，將其用噴壺噴濕，噴水量要適宜，以能使畫(huà)心碎片在臺(tái)面上移動(dòng)為準(zhǔn)。將畫(huà)心斷裂處裂縫的形狀、畫(huà)面內(nèi)容及畫(huà)心絹絲的經(jīng)緯線方向作為依據(jù)，來(lái)拼接破碎的畫(huà)心。為了能使拼接好的碎片固定住，不隨水流動(dòng)，須將裂縫對(duì)齊拼接好碎片，用干毛巾吸掉水分，以此方法把整個(gè)畫(huà)心都拼接完好。（圖10）

2.揭畫(huà)心

（1）揭取背紙

整個(gè)畫(huà)心拼接好后，須在畫(huà)心上再刷上一層化纖紙（托錦綾的皮紙），起到保護(hù)畫(huà)面的作用，再將畫(huà)心連同畫(huà)心上面和下面的化纖紙一起翻轉(zhuǎn)，畫(huà)面向下背面朝上，平置于修復(fù)臺(tái)上，用棕刷將畫(huà)心背面刷平，揭掉畫(huà)心背面的化纖紙，再用鑷子將畫(huà)心背后的背紙和命紙逐層揭取，直到揭到畫(huà)心層。在揭取畫(huà)心命紙時(shí)，一定要格外小心，要掌握好手指的力度，輕重要適度。力度輕了，不容易揭到底，命紙揭不干凈，會(huì)導(dǎo)致厚薄不均，裝裱后的裱件容易產(chǎn)生空鼓現(xiàn)象；力度重了，容易搓破畫(huà)心層，就會(huì)破壞畫(huà)面效果。因此眼力要特別準(zhǔn)確才行，揭的時(shí)候一定要看準(zhǔn)了再揭，既要細(xì)心，又要大膽。（圖11）

（2）托裱畫(huà)心

根據(jù)畫(huà)心尺寸大小，將先前染好顏色備用的命紙（補(bǔ)絹）方裁，命紙方裁后四邊的大小要超出畫(huà)心四邊3厘米左右，留作出“軟局條”用。該書(shū)畫(huà)文物畫(huà)心斷裂嚴(yán)重，因此在托畫(huà)心時(shí)，不能在畫(huà)心上直接刷糨糊，必須將糨糊刷在命紙上，然后用吸水紙吸去命紙上多余的水分，最后把命紙刷于畫(huà)心上。接著在命紙四周邊緣處刷上約4厘米寬稀糨糊，再將裁備好的“軟局條”貼于命紙四周，最后將托好的畫(huà)心移至鋪好的吸水紙上將畫(huà)心排實(shí)晾干。

3.修補(bǔ)畫(huà)心

書(shū)畫(huà)文物畫(huà)心揭、托好以后需要對(duì)其進(jìn)行隱補(bǔ)和貼折條。這件書(shū)畫(huà)文物畫(huà)心斷裂嚴(yán)重，局部有破損，因此畫(huà)心采用的是整托隱補(bǔ)畫(huà)心的方法。用此法修補(bǔ)的畫(huà)心，因其破洞處只有一層托紙，其厚度明顯薄于周?chē)鷽](méi)有破洞的地方，所以需要在破洞處托紙后面再隱補(bǔ)一層宣紙，使其和畫(huà)心沒(méi)有破洞的地方的厚度達(dá)到一致。整個(gè)畫(huà)心的破洞都修補(bǔ)完成后，還需要在畫(huà)心折痕斷裂處貼折條，將準(zhǔn)備好的寬約3毫米的折條貼于畫(huà)心背面折痕斷裂處。（圖12）

4.全色

（1）刷膠礬

書(shū)畫(huà)文物畫(huà)心重新揭托后，因托在畫(huà)心背面的命紙是生絹，全色時(shí)顏色極易暈染擴(kuò)散開(kāi)，所以需要在其背面刷一遍膠礬水，避免在全色時(shí)顏色暈染擴(kuò)散到破洞以外的畫(huà)心上。為了便于全色，畫(huà)心打過(guò)膠礬水后，需要上墻掙平。

（2）全色

相比畫(huà)心底色，修補(bǔ)好的畫(huà)心斷裂和破損處顏色要稍微淺一些，為了使其畫(huà)面顏色獲得整體統(tǒng)一的效果，需要在斷裂和破損處全上顏色。（圖13）此書(shū)畫(huà)文物畫(huà)心斷裂處比較多，而且局部有破損，因此采用了中鋒點(diǎn)填的全色方法，即用長(zhǎng)鋒狼毫筆，點(diǎn)填時(shí)筆桿垂直，筆尖向下輕點(diǎn)，或從左往右輕畫(huà)，以筆尖梢頭觸及畫(huà)面，筆鋒保持尖細(xì)。（圖14、圖15）

（三）書(shū)畫(huà)文物修復(fù)后的裝裱

這件清代《沈振名花卉蟲(chóng)介條屏》的裝裱形制為立軸裝，裝裱款式為兩條屏，根據(jù)書(shū)畫(huà)文物修復(fù)原則，決定還是按作品原來(lái)的裝裱形制和款式進(jìn)行裝裱。

1.綾絹材料配色

綾絹材料顏色的選配，一般依據(jù)畫(huà)心底色的色調(diào)、新舊程度、主題內(nèi)容等，再加上修復(fù)師自己的藝術(shù)嗅覺(jué)，決定采用米黃色、米白色、青色、淡青色等深淺有別的色調(diào)進(jìn)行搭配。在選擇綾絹顏色時(shí)，要充分考慮到所選配的顏色對(duì)畫(huà)面藝術(shù)效果的影響，既要很好地發(fā)揮其襯托畫(huà)心的作用，使整個(gè)畫(huà)面不致產(chǎn)生單調(diào)和乏味感，又不能喧賓奪主。因考慮到此件書(shū)畫(huà)文物畫(huà)心底色比較深，畫(huà)面呈棕黃色，而且所繪工筆花卉蟲(chóng)介顏色比較豐富艷麗，所以在顏色的選配上，選用了淡黃色的絹?zhàn)鲅b裱材料，以淡青色的綾子做裱件的邊，以及米黃色的絹?zhàn)霭走M(jìn)行裝裱。

2.砑裝成軸

依據(jù)畫(huà)心尺寸裁配裱件鑲料，再將鑲料鑲嵌于畫(huà)心四邊，然后轉(zhuǎn)邊、貼夾口紙。接著根據(jù)鑲好后的裱件尺寸配覆背紙，然后覆背上墻，經(jīng)過(guò)數(shù)月反復(fù)干燥再下墻，最后砑磨裝桿貼簽條。

結(jié)語(yǔ)

在清代《沈振名花卉蟲(chóng)介條屏》的整個(gè)保護(hù)修復(fù)過(guò)程中，我們根據(jù)該書(shū)畫(huà)文物病害狀況的評(píng)估，制訂了詳細(xì)的修復(fù)計(jì)劃，對(duì)每道工序都進(jìn)行認(rèn)真細(xì)致的分析研究，再進(jìn)行修復(fù)工作。在保證文物安全、修復(fù)效果的基礎(chǔ)上，充分運(yùn)用了書(shū)畫(huà)文物保護(hù)修復(fù)的傳統(tǒng)工藝和材料，完全符合文物保護(hù)不改變?cè)?、可再處理等基本修?fù)原則。最終，這件佳作經(jīng)過(guò)修復(fù)和重新裝裱，恢復(fù)了其本來(lái)面目與原有的藝術(shù)效果，獲得了預(yù)期的理想效果，能夠滿(mǎn)足展覽和研究的需要。（圖16）

約稿、責(zé)編：金前文、史春霖