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    從堀辰雄《起風(fēng)了》看日本人的生死觀

    2023-09-01 03:25:49宋金寶
    文學(xué)教育下半月 2023年9期
    關(guān)鍵詞:生死觀

    宋金寶

    內(nèi)容摘要:死亡與別離常常是文學(xué)作品中不變的話題,尤其是日本文學(xué),作家們持有自己獨(dú)特的生死觀。日本近代的許多作家也會(huì)通過(guò)死亡來(lái)表達(dá)自己感情。堀辰雄作為日本近代的新心理主義作家,他的許多作品中都對(duì)“生”和“死”有著獨(dú)到的見(jiàn)解。本稿嘗試就堀辰雄的作品《起風(fēng)了》里所表達(dá)的“生”與“死”的意義進(jìn)行研究。

    關(guān)鍵詞:《起風(fēng)了》 向死而生 生死觀

    崛辰雄的生死觀區(qū)別于日本傳統(tǒng)的強(qiáng)調(diào)死之美的生死觀,相反他更強(qiáng)調(diào)“生”,與其他作家不同的是,讀者從中感受到的不是抑郁或者頹廢,而是看似柔弱的生命中蘊(yùn)涵的無(wú)與倫比的韌性。正如日本文藝評(píng)論作家河上徹太郎曾說(shuō)道:“《起風(fēng)了》贊頌了超越‘死亡之宿命而存在的崇高的‘生”。因此,說(shuō)堀辰雄的作品只有死亡并不正確,那是一種穿越死亡的生存終點(diǎn)。這對(duì)于身處當(dāng)今社會(huì)的年輕人如何在逆境中求生存,無(wú)疑起到了十分積極的勵(lì)志作用。

    一.堀辰雄生死觀的形成

    堀辰雄的生死觀的形成與他所處時(shí)代背景和自身經(jīng)歷有很大的關(guān)系。從十九世紀(jì)二十年代開(kāi)始,歐洲的文學(xué)理論和文學(xué)作品如雨后春筍般涌現(xiàn),被引進(jìn)到日本之后,沖擊了江戶末期的日本文壇。喬伊斯、普魯斯特、里爾克等作家的作品及寫(xiě)作風(fēng)格受到推崇。其中里爾克對(duì)崛辰雄的的影響比較大,尤其體現(xiàn)在《起風(fēng)了》中。在考察二十世紀(jì)三四十年代日本人對(duì)“里爾克”的認(rèn)識(shí)后,我們可以發(fā)現(xiàn),那時(shí)人們對(duì)“里爾克”還知之甚少,但堀辰雄是個(gè)例外,還在積極閱讀和地翻譯他的小說(shuō)。堀辰雄的小說(shuō)在寫(xiě)作風(fēng)格等方面與里克爾不盡相同,但其文章所表達(dá)的確是與里爾克相通的關(guān)于命運(yùn)、死亡和愛(ài)的思考。

    其次便是他的人生經(jīng)歷。堀辰雄出生于東京,三歲喪父,母親改嫁。1923年母親也在關(guān)東大地震中也失去生命。1927年恩師芥川龍之介的自殺又給他帶來(lái)了巨大的精神沖擊。但噩夢(mèng)并沒(méi)結(jié)束,1934年與矢野綾子訂婚,但1935年二人被查出感染肺結(jié)核,他們一起去療養(yǎng)院治療,由于堀辰雄癥狀較輕,隨之好轉(zhuǎn),可綾子卻離開(kāi)了人世。他目睹了太多的生離死別,一生中的大部分時(shí)間都在和病魔作斗爭(zhēng),所以他對(duì)死亡有著獨(dú)特看法也是情理之中的。

    二.《起風(fēng)了》內(nèi)容簡(jiǎn)介

    《起風(fēng)了》的內(nèi)容并非是按照書(shū)中章節(jié)順序創(chuàng)作的。1936年9月到10月,堀辰雄創(chuàng)作《序曲》和《起風(fēng)了》,11月創(chuàng)作《冬》;1937年1月創(chuàng)作《春》,12月創(chuàng)作《死亡陰影籠罩的山谷》。他先創(chuàng)作出了《冬》,不難看出,他想采用追憶的方式,表達(dá)自己希望逝者安息,生者要堅(jiān)強(qiáng)的想法。

    堀辰雄的《起風(fēng)了》共分為五個(gè)章節(jié),《序曲》、《春》、《風(fēng)起》、《冬》和《死之陰影的山谷》。文章開(kāi)篇是法國(guó)詩(shī)人保羅·瓦雷里的詩(shī)句“縱有疾風(fēng)起,人生不言棄”,傳達(dá)出該書(shū)的中心思想?!缎蚯酚伞拔摇焙凸?jié)子的日常生活的美好回憶開(kāi)篇,例如,陪節(jié)子去高原上畫(huà)畫(huà)、兩人在散步時(shí)的聊天等場(chǎng)景。文中景物描寫(xiě)十分細(xì)膩,色彩明亮,氛圍歡快,這與當(dāng)時(shí)正值戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的日本的文壇氛圍截然不同,呈現(xiàn)出一片祥和美好的景象。《春》這一章中介紹了節(jié)子患有肺結(jié)核,“我”也會(huì)經(jīng)常去照顧她、陪她聊天,最終節(jié)子被在反復(fù)勸說(shuō)后同意去療養(yǎng)院治療。《起風(fēng)了》一章描寫(xiě)了“我”辭去工作在療養(yǎng)院陪伴節(jié)子,起初二人會(huì)有隔閡,但經(jīng)過(guò)多天相處即使病重也度過(guò)了異常溫馨的時(shí)光。隨之而來(lái)的是節(jié)子病情嚴(yán)重的噩耗,以及對(duì)死亡即將來(lái)臨的不安。但逐漸的,“我們”之間的愛(ài)戰(zhàn)勝了內(nèi)心的恐懼,節(jié)子也開(kāi)始對(duì)生活充滿希望,互相支持互相鼓勵(lì),似乎忘卻了死亡的威脅,有了想要活下去的想法,度過(guò)了一段異常難忘的時(shí)光?!抖愤@一章每個(gè)月用幾篇日記寫(xiě)下了“我”和節(jié)子共同與病魔抗?fàn)幍慕?jīng)歷,“我”盡可能地記錄我和節(jié)子在一起的細(xì)節(jié),想看到“我”的日記會(huì)出現(xiàn)出人意料的結(jié)局,但天不隨人愿,節(jié)子的癥狀越來(lái)越嚴(yán)重,身體狀態(tài)也急轉(zhuǎn)直下,死亡不知何時(shí)便會(huì)降臨,精神也臨近崩潰。在《死亡的陰影籠罩的山谷》這一章中,通過(guò)“我”在“幸福山村”的居住經(jīng)歷和所見(jiàn)所聞,以“我”的深化獨(dú)白的形式,將劇情推到高潮。最終主人公走出節(jié)子死亡的陰影,改變了對(duì)死亡的看法,他認(rèn)為超越死亡的愛(ài)是“生”的延續(xù),將“生”與“愛(ài)”融為一體,最終在精神上超越死亡獲得新生。

    三.從男主人公心理變化過(guò)程看堀辰雄的生死觀

    最初男主人公沉浸于與未婚妻節(jié)子幸福生活的美夢(mèng),而且文中也多次出現(xiàn)過(guò)“我”和節(jié)子幸福的生活在山里的夢(mèng),再到“我”知道了節(jié)子的病情的嚴(yán)重程度,美夢(mèng)破滅,意識(shí)到未婚妻即將死亡的迷茫和逃避,意識(shí)到死亡的逼近,在等待死亡的陰影下活著。

    在《風(fēng)起》一節(jié)中有“我”對(duì)節(jié)子病情擔(dān)憂的描寫(xiě),

    “這里最嚴(yán)重的病人果然就是那一位吧?那要是他終究難逃一死,下一個(gè),會(huì)是誰(shuí)呢?啊,要是院長(zhǎng)之前不和我談那次話該多好啊...”。

    還有夢(mèng)中夢(mèng)到了節(jié)子躺在棺材中等一系列的描寫(xiě)中色彩比較陰冷,都在說(shuō)明對(duì)于節(jié)子即將離開(kāi)而感到無(wú)措和不安。

    在《冬》這一章節(jié)中通過(guò)對(duì)窗外樹(shù)葉在風(fēng)中飄零的景象的描寫(xiě)也側(cè)面暗示了病情加重但仍不斷與病魔努力抗?fàn)幍墓?jié)子,但他也意識(shí)到節(jié)子已經(jīng)抗不住這次的“寒風(fēng)”了,結(jié)局已無(wú)法逆轉(zhuǎn)。

    “每棵樹(shù)上都只剩下兩三片枯萎的葉子,在抵抗著寒風(fēng)……夾在群山之間光禿禿的森林、農(nóng)田和荒地,現(xiàn)在就像是被整個(gè)世界遺棄了一般。”

    不過(guò),對(duì)生活以及今后沒(méi)有節(jié)子的日子感到無(wú)力和絕望后,自己不得不再次面對(duì)現(xiàn)實(shí),面對(duì)總有一天節(jié)子會(huì)離開(kāi)自己這個(gè)現(xiàn)實(shí),自己不得不改變心態(tài),與其念著將來(lái),不如把握現(xiàn)在。

    “我甚至覺(jué)得,與其說(shuō)是我忘記了時(shí)間的先后,不如說(shuō)是我們?cè)谥貜?fù)著這相似的每一天的過(guò)程中,不知不覺(jué)地完全脫離了時(shí)間的掌控。而在那些脫離了時(shí)間的日子里,就連我們生活中的細(xì)小瑣事,都一一散發(fā)出與以往截然不同的魅力。而正因?yàn)楹臀曳窒硭鼈兊氖沁@個(gè)女人,我和她才能只因這些細(xì)小瑣事便體會(huì)到莫大的滿足。”

    明知節(jié)子的病情在惡化,但二人在一起的生活卻是幸福而滿足的。因?yàn)椤拔覀儭敝g熱烈的愛(ài),“我們”不再畏懼死亡,而是珍惜和對(duì)方在一起的每一天。再去審視忙碌生活中不曾注意的細(xì)小瑣碎的事物卻發(fā)現(xiàn)是如此美好,享受和她在一起的每一天,即使死亡的倒計(jì)時(shí)不斷逼近也不再畏懼。

    最后一章主人公從夢(mèng)境中醒來(lái),對(duì)死亡有了新的理解,帶著節(jié)子的愛(ài)重新出發(fā)。到文章的后面,作者通過(guò)日記的形式寫(xiě)了“我”和節(jié)子在她最后的日子里的時(shí)光,雖然最后沒(méi)有特意提及節(jié)子去世,只說(shuō)“我”獨(dú)自一人生活在這片山谷,即使僅從這幾句話中,我們也能看到節(jié)子已經(jīng)被病魔帶走。節(jié)子死后主人公陷入迷茫,對(duì)生活失去了希望,感覺(jué)有愧于節(jié)子,身陷于此不能解開(kāi)心中的郁結(jié)。即使去到了名為“幸福谷”的地方,也覺(jué)得到處籠罩著死亡,心里覺(jué)得還是叫“死亡谷”比較好。不過(guò)也就是在這里,“我”對(duì)節(jié)子離去的態(tài)度也悄然發(fā)生了改變。

    與神父的交談中,神父說(shuō)“這么美麗的天空,如果不是風(fēng)這么大,天這么冷的話,或許還看不到呢?!?/p>

    “我”也意識(shí)到,人生就是這樣,不經(jīng)歷挫折和死亡,怎能體會(huì)得到生的重要,怎么會(huì)珍惜現(xiàn)在,更不可能深刻地理解人生。也就是這時(shí)“我”對(duì)死亡有了清楚的認(rèn)知?;氐叫∧疚葑x了里爾克的《安魂曲》后,對(duì)生死的態(tài)度終于明晰了起來(lái)。

    我曾有過(guò)許多親密的死者,而我只能任由他們離去

    (中略)

    僅僅只是我們存在的回應(yīng)

    文中引用里爾克的《鎮(zhèn)魂歌》,而里爾克的《鎮(zhèn)魂歌》的主題是“獻(xiàn)給心愛(ài)女人地安魂曲”,作者的想法不言自明?!舵?zhèn)魂歌》中認(rèn)為逝去的人并沒(méi)有真正離開(kāi),他們生前的各種都會(huì)化為生者內(nèi)心深處的種種溫存,這對(duì)生者來(lái)說(shuō)可能已成為一種習(xí)慣,或許感受不到,但這也真真切切的是死者在生者生命中繼續(xù)發(fā)揮著那份余溫。

    此刻“我”也終于明白“我”和節(jié)子之間的愛(ài)并不會(huì)因?yàn)楣?jié)子的死亡而消逝,而是一直留在我的心底,陪著我繼續(xù)今后的人生。就像文中所說(shuō):“像小木屋的燈光一樣,兀自的在各處閃亮,延續(xù)著我的生命”。

    四.向死而生,迎風(fēng)起舞

    德國(guó)哲學(xué)家馬丁·海德格爾提出“向死而生”這一概念?!跋蛩蓝本褪且宄拿靼咨乐g的關(guān)系,只有這樣才能勇敢地面對(duì)死亡,珍惜當(dāng)下。海德格爾認(rèn)為,“人是以一種面向死亡的方式活著”?!跋蛩蓝钡恼嬷B是要坦然面對(duì)。它并非一種負(fù)面的人生觀,更多地體現(xiàn)了一種積極的生活態(tài)度。《起風(fēng)了》在1976年被翻拍成電影《逝風(fēng)殘夢(mèng)》,在2013年被宮崎駿拍成同名電影《起風(fēng)了》,其中都有在面對(duì)“生”與“死”態(tài)度的相關(guān)描述?!妒棚L(fēng)殘夢(mèng)》中,達(dá)郎說(shuō)服節(jié)子去療養(yǎng)院,和節(jié)子度過(guò)了短暫而又夢(mèng)幻的二人世界。但達(dá)郎不得不去當(dāng)兵上戰(zhàn)場(chǎng),前途未知,生死未卜。節(jié)子也知道自己所剩時(shí)間不多,這么大的世界每天都有這么多人來(lái),這么多人走,是達(dá)郎的那句“逝風(fēng)無(wú)限,生生不息”支撐著她,鼓勵(lì)她堅(jiān)強(qiáng)的生活下去。宮崎駿的《起風(fēng)了》中對(duì)原文改動(dòng)比較大,雖然也是在療養(yǎng)院生活,但是沒(méi)了二郎的陪伴,女主耐不住相思之苦不顧病痛在最后的日子里和心愛(ài)的人在一起,幸福地渡過(guò)最后的日子,頗有浪漫主義色彩。二郎在黑川家和菜穗子結(jié)婚,用一句“我和她已經(jīng)沒(méi)有時(shí)間可以浪費(fèi)了”說(shuō)服他做證婚人,他們承認(rèn)死亡、直面死亡,在生命結(jié)束前度過(guò)了一段美好的時(shí)光。

    其實(shí)早在《神圣家族》中,堀辰雄就已表達(dá)了這種獨(dú)特的生死觀,他以芥川龍之介的自殺為素材,思考恩師的死亡,并走出了一條有別于恩師的道路,這也是“向死而生”的一種表達(dá)吧。文章的開(kāi)篇是作者堀辰雄翻譯法國(guó)詩(shī)人保爾·瓦雷《海濱墓園》的一句詩(shī),“Le vent se lève,il faut tenter de vivre”。7在后文中被譯為“風(fēng)立ちぬ、いざ生きめやも8”。電影《逝風(fēng)殘夢(mèng)》中對(duì)這句話的解釋為“逝風(fēng)無(wú)限,生生不息”,不過(guò)大多數(shù)版本都翻譯為“起風(fēng)了,唯有努力生存”或“縱有疾風(fēng)起,人生不言棄”,筆者認(rèn)為這幾種翻譯都比較符合“向死而生”的理念。很準(zhǔn)確的表達(dá)出了縱然生命的旅程中總會(huì)出現(xiàn)荊棘密布,狂風(fēng)暴雨,但我們要珍惜當(dāng)下,慶幸自己活在和平的年代,時(shí)代的怪圈沒(méi)有將自己圈入其中。死者應(yīng)該被追念,不能被遺忘,但也不能始終被束縛在他們的離開(kāi)所帶來(lái)的空虛和迷惘之中,活著的人更應(yīng)該珍惜今后的生活,因?yàn)槟鞘菐еx開(kāi)的人的那份雙重的愛(ài)去迎接生活。人的生命可以消逝,但活在人們心中的人不會(huì)消失。正如《尋夢(mèng)環(huán)游記》中所說(shuō):“Death is not the end of life,forgetting is the end of life.我們知道死亡終究會(huì)到來(lái),我們的生命終究都會(huì)有結(jié)束的那一天,尤其在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下,日本與全世界為敵,發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng),生與死都那么不確定。所以,活著的每一天都是獨(dú)一無(wú)二的,都應(yīng)該被認(rèn)真對(duì)待。文章中的他們也曾迷茫、害怕或者逃避這個(gè)話題,但是他們最終找到了解決方法那就是要向死而生。

    五.堀辰雄的“向死而生”的生死觀

    有調(diào)查結(jié)果表明,日本有一半以上的人認(rèn)為,死與生并不是完全隔絕的,而是互相連接的,并且相信來(lái)生這個(gè)概念。日本人自古以來(lái)受佛教、神道教等宗教思想的影響認(rèn)為“死”并不代表消逝,因?yàn)橥短マD(zhuǎn)世的觀念對(duì)他們還有很深的影響,他們認(rèn)為人這一生經(jīng)歷了現(xiàn)世還不算完整,還要經(jīng)歷“來(lái)世”,這才是完整的人生旅途。日本人的“來(lái)世”思想,促使他們相信死者有靈,生死一體。

    所以說(shuō)日本人對(duì)待生和死的態(tài)度是很獨(dú)特的,看似不合情理甚至以唯物主義的眼光看來(lái)還有些迷信。但事實(shí)上,這種“惜生崇死”的觀念也從另一個(gè)角度表現(xiàn)出了這個(gè)民族對(duì)于生命的尊重和對(duì)現(xiàn)世的珍惜。村上春樹(shù)在《挪威的森林》中也有所提及:“死并非生的對(duì)立面, 而作為生的一部分永存?!痹陔娪叭霘殠熤幸灿蓄?lèi)似表現(xiàn):逝去并非終結(jié),死亡是人生之門(mén)超越的重生。即:死亡并不等于結(jié)束,而是新的開(kāi)始,新生和死亡都是循環(huán)往復(fù)的永恒,逝去越過(guò)了人生之門(mén),不一定就是消失,而是對(duì)人生超越的重生。日本近代文學(xué)作家從北村透谷開(kāi)始拉開(kāi)了自殺之幕,諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者川端康成曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“無(wú)言的死,就是無(wú)限的活”。死是生的延續(xù),把死作為起點(diǎn),會(huì)獲得新生。所以在1972年4月16日的下午,人們?cè)谒墓ぷ魇野l(fā)現(xiàn)了他的尸體,沒(méi)有遺書(shū)。

    另外從日本人對(duì)櫻花的鐘愛(ài)便可以看出來(lái),櫻花的盛開(kāi)和凋零也符合日本人對(duì)生死觀的態(tài)度。櫻花的花期極短,但它們會(huì)在這極短的時(shí)間盡情的綻放自己的風(fēng)采,日本人覺(jué)得這就夠了,他們贊美生之絢爛。而且櫻花凋落時(shí)也是毫不猶豫,干脆利落地落下,那種不貪生怕死的決絕態(tài)度,也讓日本人贊嘆。櫻花每到春天便會(huì)開(kāi)放,也象征了一種生死的循環(huán)。這種日本人固有的生死觀對(duì)堀辰雄的“向死而生”的這種觀念產(chǎn)生了很深的影響。雖然知道節(jié)子已經(jīng)病重,已無(wú)力回天,但“我”和節(jié)子每天幸福的生活,被各對(duì)方的愛(ài)所包圍,既然結(jié)局已經(jīng)無(wú)法,那就讓過(guò)程不留遺憾,不畏懼死亡的到來(lái),將其看作是一種解脫。

    逝者已矣,生者如斯,生者要帶著死者的愛(ài),堅(jiān)信愛(ài)能夠產(chǎn)生克服一切傷痛的力量,最終在精神上超越死亡,獲得新生。堀辰雄的那些面對(duì)死亡的經(jīng)歷并沒(méi)有讓他消沉,他深知死亡是不可抗拒、也是不可選擇的,但是即使在死亡的威脅下,也要從容的度過(guò)剩下的時(shí)光,帶著一顆感恩之心去體會(huì)生活的溫馨與生命的價(jià)值,請(qǐng)記?。嚎v有疾風(fēng)起,人生不言棄。

    參考文獻(xiàn)

    [1]立川昭二.『日本人の死生観』[M].筑摩書(shū)房,1998.

    [2]馬輝.試析日本人的生死觀及其成因[J].三門(mén)峽職業(yè)技術(shù)學(xué)院.

    [3]《起風(fēng)了》堀辰雄 華東理工出版社 2016年7月出版.

    [4]喬宇芳.淺析西歐作家對(duì)堀辰雄文學(xué)創(chuàng)作的影響[J].吉林化工學(xué)院.

    [5]宋暖.堀辰雄的生死觀[D].山東師范大學(xué),2011.

    [6]湯云麗.向死而生——以堀辰雄《起風(fēng)了》為中心[J].吉林大學(xué).

    [7]王湧、張妍.入殮有道,生死有情——日本電影《入殮師》中所透視的日本人的生死觀[J].天津財(cái)經(jīng)大學(xué).

    注 釋

    [1]《起風(fēng)了》 堀辰雄 華東理工出版社 2016年7月出版

    [2]同上

    [3]同上

    [4]《起風(fēng)了》 堀辰雄 華東理工出版社 2016年7月出版

    [5]《起風(fēng)了》 堀辰雄 華東理工出版社 2016年7月出版

    [6]同上

    [7]《海濱墓園》 保爾·瓦雷里 1992年出版

    [8]《起風(fēng)了》 堀辰雄 1938年出版

    [9]《挪威的森林》 村上春樹(shù) 上海譯文出版社 2001年版

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