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    蘇軾題跋藝術(shù)思想分析

    2023-09-01 04:33:21孔祥云
    名家名作 2023年5期
    關(guān)鍵詞:題跋蘇軾創(chuàng)作

    孔祥云

    本文首先從《蘇軾文集》入手,對其中與題跋有關(guān)的內(nèi)容進行分析,明確開拓題跋這種全新的文體方向以及題跋發(fā)展過程中,蘇軾題跋具有的重要意義。自從佛教傳入我國之后,經(jīng)歷了魏晉南北朝以及隋唐五代時期的大規(guī)模發(fā)展,并在宋朝統(tǒng)治者的追捧、百姓的需求、佛教人士的宣揚下,逐漸與道家和儒家融合發(fā)展。因此,許多宋代文人及作品受到儒釋道三教融合的影響,其中蘇軾就是一位典型代表,他將三教的系統(tǒng)理論充分滲透到題跋的藝術(shù)風(fēng)格、思想內(nèi)涵、審美情趣中,并受到其知識水平、自身閱歷、思想道德、文化素養(yǎng)等眾多因素的影響。在研究蘇軾題跋藝術(shù)思想的過程中,對宋朝文化思潮、蘇氏家學(xué)、蘇軾個人稟賦、蘇軾建立題跋藝術(shù)思想的背景、基礎(chǔ)及題跋藝術(shù)的魅力之間的關(guān)系進行了深入探究,明確了蘇軾題跋對后世文學(xué)的影響,分析了蘇軾題跋藝術(shù)的繼承與發(fā)展,以及蘇軾題跋藝術(shù)思想的感染力與藝術(shù)地位。

    一、蘇軾題跋藝術(shù)的思想特征

    (一)情真質(zhì)美

    蘇軾題跋內(nèi)容涉及政治、民生、游歷、參禪論佛、文學(xué)主張等幾類主題,與同時期題跋創(chuàng)作頗豐的大家相比,歐陽修題跋以考證為主,王安石以人物傳記為主,而蘇軾的題跋則多為有感而發(fā),以抒寫性情為主,因體裁而宜,生發(fā)議論、敘述、抒情,故其情真。無論對親人的深情回憶或懷念、對友人的肝膽情義還是對底層勞動人民的同情,抑或不同觀點和主張表達,則因其情真,深顯意長。

    對于蘇軾題跋藝術(shù)具有的“質(zhì)美”思想特征而言,主要體現(xiàn)在題跋創(chuàng)作是否能夠遵循必要的規(guī)范,蘇軾題跋思想不僅承認了其有“法”可依,而且不完全受“法”的約束。蘇軾曾在潁州留任時,與趙令疇、陳師道共同拜訪歐陽棐、歐陽辯兄弟,并作詩“夢回聞剝啄,誰乎趙、陳、予”。對此,趙令疇認為,詩的句法較為新穎,之前從未出現(xiàn)過此種方法;而歐陽辯卻認為,之前已經(jīng)出現(xiàn)過此種方法。“長官請客吏請客,目曰‘主簿,少府、我’?!彪m然僅是生活細節(jié),但反映出蘇軾積極尋找不斷豐富詩詞句法的事實??傮w而言,蘇軾對“法”給予了高度重視,是遵循規(guī)范的表現(xiàn),其本就是對“質(zhì)”與“美”的重視。

    (二)形神兼?zhèn)?/h3>

    在蘇軾的后半生,對柳宗元的詩極為喜愛,借“味”品評柳宗元的詩,將“人食五味”的普通日?;顒优c藝術(shù)鑒賞進行充分整合。吃喝作為人們最基本的生理活動形式,能夠讓人們直觀地感受到食物的酸甜苦辣。蘇軾認為題跋創(chuàng)作與人們品嘗到的酸甜苦辣咸類似,但又在五味之上。因此,需要借助一定的藝術(shù)修養(yǎng),對食物的“形”充分把握,對“神”精準定位,這樣才能使藝術(shù)創(chuàng)作實現(xiàn)“形神兼?zhèn)洹?,就如同人們?nèi)粘!俺晕逦丁币粯雍唵巍4祟愓撌霾粌H能夠使蘇軾題跋“形神兼?zhèn)洹钡乃枷胩卣鞯玫酵怀鲶w現(xiàn),而且借助此類極具獨特性的思考方式,能夠開拓藝術(shù)發(fā)展新局面,并且以此為啟發(fā),對藝術(shù)的文人趣味以及審美特性進行重點強調(diào)[1]。

    (三)法度自然

    一名胸有成竹的藝術(shù)創(chuàng)作者,即使能夠充分掌握事物的原理,也未必能做到在藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)“自然”,這就是“道”的問題,也就是技巧。當(dāng)藝術(shù)創(chuàng)作者缺乏高明的創(chuàng)作手法時,即使再優(yōu)秀的思想也無法得到充分表達,只能在內(nèi)心了解“自然”的道理,卻難以通過具體藝術(shù)形式進行詮釋,無法“應(yīng)手”,只能“得心”。因此,真正的藝術(shù)創(chuàng)作不僅要重視“道”的問題,還要擁有能夠詮釋“自然”的技巧,蘇軾曾多次在題跋中提到這一道理,要求“技道合一”,這樣才能使創(chuàng)作的作品實現(xiàn)“自然為文”的高超境界。這不僅是蘇軾放蕩不羈、天真率性的外在表現(xiàn),更是其內(nèi)心自然的流露,以及毫無掩飾、順乎天性的思想情感[2]。

    (四)本色蘊藉

    在蘇軾以人物為主的題跋中,對目標對象特點的描寫十分細致、飽滿,而抒情類的題跋中,以抒發(fā)懷才不遇的憤怒、追憶先賢親友、感慨人事變遷和時光流逝為主,這些情懷都是蘇軾發(fā)自內(nèi)心的情感。比如,在《書子由〈超然臺賦〉后》中,蘇軾不僅對蘇轍的文章進行了評價,而且還對文章創(chuàng)作提出了“詞理精確”的一般要求和“體氣高妙”的美學(xué)要求。從結(jié)構(gòu)層面來看,這篇文章雖然只有三句,但蘇軾利用“有不及吾”“吾所不及”說明了“天姿所短”,利用“詞理精確”“體氣高妙”說明了“殆兩得知,尤為可貴”。這樣的結(jié)構(gòu)方式不僅用簡短的文字突出了文章的簡潔峭拔之姿,而且還能將自身在文學(xué)創(chuàng)作中的獨特感受與人生體驗巧妙融入評價中[3]。

    二、蘇軾題跋藝術(shù)思想特征形成的內(nèi)部原因

    (一)無為之道對蘇軾題跋藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生的影響

    “道”是一種能夠?qū)⒆匀蝗娓爬ǖ母拍睿瑥母緛砜?,只有窮盡了所有,才能真正認識“道”,但人是無法窮盡所有的,因此,在《日喻》一文中,蘇軾認為“道可致而不可求”。在對“致”進行詮釋的過程中,蘇軾列舉了游泳的例子,即使對水的沉浮原理以及游泳要領(lǐng)多么了解,不經(jīng)過實踐,永遠無法真正學(xué)會游泳,只有日與水居的人,才能自然而然地學(xué)會游泳。從中能夠看出,從認知角度出發(fā),無法得水之“道”,只有一個人達到身心自然而然地與水契合的境界,才能實現(xiàn)。將人心靈的虛靜與人生體驗、認知實踐進行充分整合,對記憶方面的修煉給予高度重視,使人在體驗中增長知識、提升直覺、豐富技藝,從而達到身心與“道”的結(jié)合,實現(xiàn)相忘之至的自由境界[4]。

    (二)仁者之儒對蘇軾題跋創(chuàng)作動機產(chǎn)生的影響

    在蘇軾的幼年和青年時期,受到了儒家經(jīng)典的熏陶,從小便立下了“奮力有當(dāng)世志”的遠大志向。成年之后,蘇軾認真學(xué)習(xí)經(jīng)史子集,對儒家經(jīng)典有了更加深入的了解。由于蘇軾遵循從實用出發(fā)的創(chuàng)作風(fēng)格以及自身嚴謹?shù)闹螌W(xué)態(tài)度,所以他對儒家經(jīng)典的解讀有其獨到見解。在《亡兄子瞻端明墓志銘》中,蘇轍曾這樣評價蘇軾:“初學(xué)賈誼、陸贄書,論古今治亂,不為空言?!碧K軾的老家在四川,蘇軾對眉州當(dāng)時的學(xué)術(shù)風(fēng)氣“貴經(jīng)術(shù)”、重視“西漢文字”進行了點評,其中不乏儒家思想對蘇軾產(chǎn)生的濃厚影響;蘇軾的父親是一名對儒家經(jīng)典非常重視的儒士,將效仿儒家先賢作為追求方向,蘇軾在父親身上學(xué)到了處世態(tài)度,并將其充分融入題跋作品中[5]。

    (三)禪宗之理對蘇軾題跋審美情趣產(chǎn)生的影響

    在研究禪宗對蘇軾題跋藝術(shù)思想產(chǎn)生的影響時,要重點分析蘇軾與僧人之間的交往。蘇軾一生共與130 多名僧人交往,有詩文記載的人數(shù)多達80 人,在與這些僧人的交談中,僧人的禪宗思想會在一定程度上影響蘇軾的題跋藝術(shù)思想。雖然蘇軾閱讀大量禪宗經(jīng)典的時間較晚,但其接觸禪宗的時間卻比較早,13 歲時,蘇軾便已開始閱讀佛經(jīng),在22 歲游歷成都時,與惟度、惟簡成為一生摯友,為蘇軾踏上求佛之路提供了指引。蘇軾在被貶黃州時,僧人道潛特意趕來與其同住,被貶惠州時,道潛也受其牽連無奈還俗。蘇軾之所以一生能夠與佛界較為親近,主要是因為其能夠超越世俗的利益糾葛和是非算計,這種情感滲透在蘇軾題跋中,是世人望塵莫及的[6]。

    三、蘇軾題跋藝術(shù)思想特征形成的外部原因

    (一)宋朝文化思潮對蘇軾題跋產(chǎn)生的影響

    在北宋初期,與題跋文化有關(guān)的內(nèi)容較少,文人創(chuàng)作題跋的局面尚未打開,即便如此,依然存在一部分令人驚喜的題跋創(chuàng)作成果。比如,擁有“北宋三大家”稱號之一的董源的題跋代表作《拂林圖跋》、張錫的題跋代表作《唐韓干馬性圖跋》等,雖然缺乏成熟性,但突破了北宋時期題跋藝術(shù)領(lǐng)域空白的瓶頸。在北宋中期,題跋藝術(shù)迎來了爆發(fā)式的發(fā)展浪潮,歐陽修創(chuàng)造了題跋藝術(shù)發(fā)展史“三個第一”,即第一個正式提出“題跋”文體形式、第一個大量創(chuàng)作“題跋”作品和第一個出版題跋專輯的文人。而受歐陽修的影響,蘇軾則是將題跋藝術(shù)的發(fā)展推向了另一個巔峰,他一生共創(chuàng)作題跋作品679篇,許多題跋作品沒有固定風(fēng)格,短小精悍,自然灑脫,涉及的內(nèi)容較為廣泛[7]。

    (二)蘇氏家學(xué)對蘇軾題跋生成思想產(chǎn)生的影響

    蘇軾的父親蘇洵極其反感擺弄詞藻的文字游戲,認為文章要情感真實、內(nèi)容生動豐富,他的文學(xué)思想在當(dāng)時是先進的,使得少年蘇軾的文學(xué)創(chuàng)作起點極高,影響了蘇軾的一生。蘇軾為人坦率真摯,在與人交往的過程中,能夠打開心扉,但卻不善于自我保護,因此,成就了他與眾多文人不同的胸襟和人品,使其創(chuàng)作的題跋具有永恒魅力。蘇氏家門具有教子成才的家風(fēng),特別是在伯父考取進士之后,對蘇軾產(chǎn)生了較大影響,在年幼的蘇軾心中埋下了報效國家、安心治學(xué)的種子。蘇軾母親為人寬厚、性格果斷,有較高的文化素養(yǎng)。在教育理念方面,母親不僅要求蘇軾背誦傳統(tǒng)經(jīng)典,而且特別重視對蘇軾的啟發(fā)和教育,這也影響了蘇軾的一生[8]。

    (三)蘇軾個人天賦對蘇軾題跋藝術(shù)魅力產(chǎn)生的影響

    在中國的文化發(fā)展中,眾多文人留下了濃墨重彩的一筆,其中,蘇軾便是一個如百科全書一般的全能人才。蘇軾精通歌賦、詩詞、題跋,擅長養(yǎng)生、美食、書畫、建筑,熱衷于醫(yī)療、慈善、民生,能夠?qū)⑷倘跁炌ǎ诟鱾€領(lǐng)域皆有建樹,人們稱為“文豪”。蘇軾的一生雖然仕途坎坷、充滿挫折,但其不恃才傲物,能夠隨遇而安,拒絕隨波逐流,在經(jīng)歷了種種磨難之后,仍然積極面對各種困難。即使仕途不順,蘇軾也能做到廉潔守法,造富一方。蘇軾的政治忠貞與當(dāng)時的社會格格不入,但是其憑借率真的本性,使千百年后的現(xiàn)代社會依然給予其高度評價。每個人所遭遇的不幸,沒有一件是毫無意義的。也正是這些坎坷,為蘇軾提供了最優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)養(yǎng)分,使其藝術(shù)思想能夠真正融入題跋中[9]。

    四、蘇軾題跋藝術(shù)思想對后世產(chǎn)生的影響

    作為題跋藝術(shù)的集大成者,蘇軾對宋朝以及后世發(fā)展產(chǎn)生了較大的影響,眾多文人相繼投入題跋創(chuàng)作中,其中對蘇門學(xué)士、南宋周必大等人的影響最大。后世人們從相關(guān)作品中積極搜集蘇軾題跋的藝術(shù)精華,通過與自身優(yōu)勢的充分整合,為題跋藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展提供積極助力,使文化藝術(shù)得到繁榮發(fā)展。[10]

    蘇軾題跋藝術(shù)思想能夠從文化層面入手為當(dāng)代文藝理論學(xué)科的全面構(gòu)建提供幫助,加強對蘇軾題跋藝術(shù)思想中“形神之美”“自然之美”“本色之美”的深入研究,明確蘇軾題跋藝術(shù)思想與三教思想的融合渠道與碰撞點,對不同門類的文化藝術(shù)具有針對性的指導(dǎo)價值。蘇軾在詩、詞、書、畫、文等眾多領(lǐng)域,都為后人留下了豐富的藝術(shù)創(chuàng)作理論,能夠為當(dāng)代文藝理論實現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展提供積極支持[11]。

    五、結(jié)語

    蘇軾題跋藝術(shù)思想特征主要包括情真質(zhì)美、形神兼?zhèn)?、法度自然、本色蘊藉四個方面。在此基礎(chǔ)上,本文從無為之道與蘇軾題跋藝術(shù)風(fēng)格、仁者之儒與蘇軾題跋創(chuàng)作動機、禪宗之理與蘇軾題跋審美情趣、宋朝文化思潮與蘇軾題跋生成的社會背景、蘇氏家學(xué)與蘇軾題跋生成思想、蘇軾個人天賦與蘇軾題跋藝術(shù)魅力這幾個角度出發(fā),對蘇軾題跋藝術(shù)思想特征形成的內(nèi)部動因與外部動因進行詳細分析,系統(tǒng)梳理了蘇軾題跋藝術(shù)思想對后世產(chǎn)生的影響,為豐富當(dāng)代文藝理論基礎(chǔ)、促進文學(xué)藝術(shù)理論進一步完善提供了積極幫助。

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