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    哀愁與救贖

    2023-08-19 18:20:59沈思瑤
    今古文創(chuàng) 2023年29期
    關(guān)鍵詞:敘事策略

    【摘要】吉本芭娜娜被譽(yù)為日本當(dāng)代文壇最重要的女作家之一,她創(chuàng)作的小說因具有治愈心靈的鮮明特征,深受不同年齡階段的讀者所喜愛,因此也被讀者冠以治愈系作家的頭銜。其作品不僅久踞日本暢銷書的排行榜,還被翻譯至幾十個國家和地區(qū)。本文以小說《雛菊人生》入手,采取文本細(xì)讀的方式,以敘事聚焦、敘事空間和敘事意象三方面的敘事策略的運(yùn)用作為切入點(diǎn),體會小說主人公雛菊從創(chuàng)傷走向治愈的過程,從而進(jìn)一步探究吉本芭娜娜筆下敘事手法的獨(dú)特內(nèi)蘊(yùn)。

    【關(guān)鍵詞】吉本芭娜娜;《雛菊人生》;敘事策略;敘事意義

    【中圖分類號】I313? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2023)29-0013-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.29.004

    吉本芭娜娜1964年出生于日本東京,本名為吉本真秀子,從代表作《廚房》獲得第六屆海燕新人文學(xué)獎開始,其作品以席卷之勢多次登上日本圖書暢銷榜,其后不僅拿下了日本國內(nèi)諸如泉鏡花獎、紫式部獎和谷崎潤一郎獎等重要文學(xué)獎項,隨著譯本的大量發(fā)行,還獲得了其他國家的文學(xué)大獎。

    吉本芭娜娜及其作品的出現(xiàn)曾在日本掀起“芭娜娜熱潮”,也為當(dāng)時萎靡的文壇注入了亮麗的新風(fēng)。吉本芭娜娜在作書期間一直秉承著治愈和拯救他人是她創(chuàng)作的理念,而《雛菊人生》一書中傳達(dá)的主題內(nèi)涵也印證著這一點(diǎn)。

    一、《雛菊人生》概述

    吉本芭娜娜與著名畫師奈良美智共同合作出版了《阿根廷婆婆》《雛菊人生》《無情·厄運(yùn)》等多部小說,曾一度引發(fā)讀者的好評熱潮,作家本人也曾坦言其中刊行于2000年的中篇小說《雛菊人生》是她非常喜歡的一部小說。

    《雛菊人生》的故事情節(jié)普通卻不單調(diào),主要講述了主人公雛菊沒有父親,母親在幼時遭遇交通事故后離世,如今她在姨夫姨媽經(jīng)營的什錦煎餅店工作。在童年時期,雛菊有一位名叫達(dá)麗亞的摯友,彼此感情深厚,特別是在雛菊母親離世后的一段時間里,達(dá)麗亞成了雛菊唯一的慰藉,但是在十一歲這年,達(dá)麗亞隨再婚母親去了異國,失去了聯(lián)絡(luò),不過雛菊常常在夢中與達(dá)麗亞重返童年美好的時光。雛菊二十五歲的時候,收到了達(dá)麗亞離世的噩耗,在悲傷的心境中,雛菊逐漸明白了死亡和人生的真諦,走向自我的釋懷與療愈之路。

    吉本芭娜娜擅長對于人生、生與死亡這類文學(xué)家創(chuàng)作中亙古不變的主題的建構(gòu),但并不是直接呈現(xiàn)有關(guān)生與死的沉重感、壓抑感,而是通過作品中日常生活的再現(xiàn)演繹、通俗易懂的人物對話與內(nèi)心獨(dú)白的寫作手段,營造出令讀者治愈的溫馨氛圍。這部小說作為吉本芭娜娜創(chuàng)作第二期的成果之一,承襲了吉本芭娜娜一貫的關(guān)于生與死亡的思考,文中對于主人公雛菊經(jīng)歷的兩段精神創(chuàng)傷以及心靈治愈的過程,進(jìn)行了細(xì)致入微的刻畫,通過作者獨(dú)特敘事手法的運(yùn)用,消解了人們對于死亡的壓抑感,傳達(dá)出生命的價值與意義。

    二、固定式內(nèi)聚焦敘事的構(gòu)建

    敘事聚焦即敘述者觀察故事的角度。法國的結(jié)構(gòu)主義學(xué)者熱拉爾·熱奈特在總結(jié)前人觀點(diǎn)之上提出了自己的理論體系,他將敘事聚焦分為三類:零聚焦或無聚焦敘事、內(nèi)聚焦敘事和外聚焦敘事。其中內(nèi)聚焦敘事中又包含了三種形式:固定式內(nèi)聚焦敘事、不定式內(nèi)聚焦敘事和多重式內(nèi)聚焦敘事[1]129?!峨r菊人生》中通篇都采用了第一人稱固定式內(nèi)聚焦的敘事手法,通過主人公“我”——雛菊的有限視角,呈現(xiàn)了雛菊經(jīng)歷創(chuàng)傷后再生的心路歷程。作為固定式內(nèi)聚焦這種敘事形式,讀者只能按照小說人物自身的意識和感受去觀看去聆聽周圍所發(fā)生的一切事情,不過通過這樣的形式可以直接接觸人物內(nèi)心真實的想法,而且“第一人稱回顧性敘述易于表達(dá)懺悔痛惜之情,容易激起讀者的同情心”[2]。

    小說的開篇便提及了雛菊和童年好友達(dá)麗亞兩人之間深厚的友情,在達(dá)麗亞去往異國生活的時光中,雖未曾有聯(lián)絡(luò)但是雛菊一直牽掛著這位朋友,每次想到好友便充盈著幸福感,這種讓讀者感受真實的幸福情感與后文中達(dá)麗亞因交通事故去世后雛菊表現(xiàn)出的悲傷郁悶情感形成了強(qiáng)烈的反差,渲染了行文抒情的氣氛,易于讀者與人物的經(jīng)歷產(chǎn)生同理心與共鳴。

    同時,通過固定式內(nèi)聚焦的形式,讀者可以跟隨人物的視角來到不同的場景體驗人物所處的世界。比如在文中跟隨雛菊的視角來到她和母親遭遇車禍的現(xiàn)場,身臨其境地感受雛菊失去至親撕心裂肺般的痛苦;雛菊在醫(yī)院治療時,面對身體上漸漸愈合的傷口意識到今生和母親已是訣別的現(xiàn)實,內(nèi)心充滿了悵然寂寞,而讀者可以直接體會到遭遇創(chuàng)傷的雛菊痛苦的內(nèi)心。經(jīng)歷種種身邊人死亡的精神創(chuàng)傷后,雛菊并不因此墮落沉淪,而是選擇堅強(qiáng)地活下去,在日常生活的細(xì)枝末節(jié)中尋找生命的真諦和意義。讀者通過這種介入體驗后,由此激發(fā)出心靈力量,這也正是小說傳達(dá)出的治愈的力量。

    三、多元敘事空間的構(gòu)建

    小說中作者運(yùn)用閃回和并置等敘事手段塑造出了多個地理空間,文學(xué)作品中空間不僅以物質(zhì)屬性作為故事發(fā)生發(fā)展的地點(diǎn)與場景,還蘊(yùn)含著推動故事情節(jié)發(fā)展、影響人物心理狀態(tài)、塑造主題內(nèi)涵等獨(dú)特的價值,而在這部小說中不同地理空間的流轉(zhuǎn)也暗含了主人公雛菊經(jīng)歷創(chuàng)傷后精神振作的因素。

    首先是姨夫姨媽經(jīng)營的什錦煎餅店,“那是我唯一的家,是溫暖和熱鬧的象征,是能夠遇到我想見的人的地方”[3]15。煎餅店是雛菊工作的地點(diǎn),她熱愛自己的工作,每天都期待食客的到來,同時母親在世時曾經(jīng)也在這里工作過,因此也留存著母親工作時的寶貴回憶。在這個空間中,也可見姨夫姨媽對雛菊的愛和對她工作價值的肯定,比如:姨媽會在天氣有下雨征兆時,提醒她記得帶傘;姨夫稱贊雛菊炒面的手藝是店里的招牌。巴什拉在《空間詩學(xué)》里將“住宅”稱之為“家宅”,他的觀點(diǎn)是“沒有家宅,人就成了流離失所的存在。家宅在自然的風(fēng)暴和人生的風(fēng)暴中保衛(wèi)著人。它既是身體又是靈魂。它是人類最早的世界”[4]6。因此,盡管雛菊失去雙親,在世上已是孤兒般的存在,但是通過這些不起眼的日常細(xì)節(jié)中可以看出什錦面店對于雛菊來說不僅是生存的容身處,還是人生的溫暖避風(fēng)港。

    其次是與陌生女孩合租的家和高春的家,盡管雛菊在這兩個空間中都是作為臨時落腳點(diǎn)居住在其中,但是在這些空間中友人和陌生人都給予了雛菊友好的善意,讓她感受到人與人之間愛的羈絆,當(dāng)最后雛菊搬至新家時,友人高春還偷偷將允諾的冰箱送來并且填充滿各種食物,可見吉本芭娜娜在小說中構(gòu)建的“家屋”一類的地理空間和人物的內(nèi)心互相投射,成為雛菊抵御內(nèi)心創(chuàng)傷風(fēng)暴的港灣。盡管雛菊因為到處搬家,帶來了身體上的漂泊體驗,但是并沒有帶來精神上的漂泊感,正是因為在不同地理空間中呈現(xiàn)出的愛與溫暖,才有勇氣和信心去抵抗生活中的孤獨(dú)感和虛無感,重拾對于生命的美好體驗,從而逐漸擺脫創(chuàng)傷的陰影。

    最后,值得一提的是樹林這一空間,此空間首尾呼應(yīng),在開頭,雛菊介紹了這是她和摯友達(dá)麗亞童年快樂游玩的場所,結(jié)尾處時,雛菊在達(dá)麗亞離世后又一次來到了樹林中,追憶和摯友曾經(jīng)幸福游玩的場景,流露出雛菊對達(dá)麗亞深厚的情義以及對摯友離世的釋懷。

    小說中空間的塑造不僅體現(xiàn)在對現(xiàn)實空間的切換上,還體現(xiàn)在對夢境空間的構(gòu)建上。小說中關(guān)于夢境總共出現(xiàn)三次:第一次是雛菊和達(dá)麗亞在姨夫家的樹林里歡樂嬉戲的夢;第二次是雛菊夢見自己來到了懸崖上矗立的房子里,周圍充斥著冷清與寂寥;第三次夢境出現(xiàn)在搬新家后,雛菊再一次夢見了懸崖上的房子,依舊流露出幽暗的氛圍。

    榮格關(guān)于夢的解析做出了獨(dú)到的見解,認(rèn)為夢境有兩個功能:補(bǔ)償功能與預(yù)示功能。在小說中,雛菊做的三個夢正是體現(xiàn)了榮格對夢境闡發(fā)的兩個功能。

    第一個夢境體現(xiàn)了夢的補(bǔ)償功能,達(dá)麗亞作為雛菊唯一能讓她感受到幸福和快樂的朋友,自從和達(dá)麗亞分開之后即使兩人失去了聯(lián)絡(luò)但雛菊仍然以固定的頻率做著和達(dá)麗亞一起玩耍的夢,可見,對于一直期盼與達(dá)麗亞在一起游玩的心理狀態(tài)被現(xiàn)實(達(dá)麗亞去往異國)壓抑后,在夢境中得到了補(bǔ)償和滿足。

    第二個和第三個夢境體現(xiàn)了夢境的預(yù)示功能,兩個夢的場景都是懸崖上的房子,夢中的環(huán)境建構(gòu)偏離了日常生活,其氛圍悲傷冷清,透露出死亡的征兆,特別是在第三個夢中從柜子里掉落下許多的東西,這一環(huán)節(jié)的設(shè)定與雛菊醒后發(fā)生的事情高度重合,在雛菊驚醒后,她看見屋子里掉下來照片,這也為后來雛菊收到達(dá)麗亞媽媽寄來的她在世時相關(guān)的照片進(jìn)行鋪墊,這兩個夢境的往復(fù)出現(xiàn),是對將來重要事情的預(yù)示,即預(yù)示著達(dá)麗亞的死亡。

    夢境空間在小說中多次出現(xiàn),貫穿文本的始終,通過夢境與現(xiàn)實交織出現(xiàn),相互印證,情節(jié)也逐漸走向緊張,扣人心弦。

    四、敘事意象的構(gòu)建

    在小說的后記中,畫家奈良美智提及自己依靠想象著文本中傳達(dá)出的意象進(jìn)而創(chuàng)作出了《雛菊人生》相適應(yīng)的插畫,可見意象的構(gòu)建也是吉本芭娜娜創(chuàng)作小說中重要的一環(huán)。那么這些意象又有何種象征意義?本文選取代表性的兩種意象進(jìn)行分析:物件意象中的豎笛和植物意象中的酒瓶蘭。

    豎笛作為童年時期雛菊和達(dá)麗亞之間唯一的通信手段,每當(dāng)雛菊陷入苦悶和孤獨(dú)中,雛菊都會用豎笛發(fā)送信號,聽到豎笛的聲音后,達(dá)麗亞便立刻趕來。雛菊總是不分早晚地喊達(dá)麗亞出門,達(dá)麗亞從不厭煩和拒絕,達(dá)麗亞如此體貼的陪伴給予了幼年時失去雙親的雛菊安全感和幸福感,因此,豎笛可以看作是兩人友情的紐帶和象征之物。

    酒瓶蘭是母親在世時精心培育的植物,雛菊意識到自己和酒瓶蘭都是母親去世后遺留下的產(chǎn)物,后文中作者也描寫到雛菊搬去新家時,將母親留下的酒瓶蘭帶去,可以看出,這盆植物寄托了雛菊對母親深深的思念。在母親去世后,因為無人打理酒瓶蘭變得干枯發(fā)黃,雛菊也因為母親的去世而變得意志消沉,但是雛菊在為酒瓶蘭澆水時,花盆中泥土汲取水分的聲音喚醒了她堅強(qiáng)活著的勇氣和信心。最終,她鼓起勇氣接受了母親已逝的事實,而作為生者的自己更要好好地活下去。

    吉本芭娜娜的小說集《身體全知道》(2002年)中一篇名為《育花妙手》的短篇小說中,同樣使用了植物的意象,小說中借用植物意象——蘆薈象征強(qiáng)大的生命力,傳遞著生命的韌性,正是這樣的力量激勵著“我”繼續(xù)好好生活。因此,《雛菊人生》中酒瓶蘭不僅是雛菊和母親之間思念的紐帶,更是頑強(qiáng)生命重生的象征。

    五、《雛菊人生》敘事策略的意義構(gòu)建

    (一)文本意義

    死亡陰影的克服?!八景拍饶龋┑淖髌匪v述的是從他者的死亡中獲得新生的故事”[5]276,《雛菊人生》中,盡管至親和好友達(dá)麗亞的離世帶給雛菊巨大的打擊,但是伴隨著在日常生活中體會到周圍人的善意和事物的美好,雛菊逐漸擺脫對于死亡的恐懼感和無力感,重振好好生活下去的信心,對生活重新燃起了美好的期待和向往。認(rèn)為人生有很多預(yù)料之外的事情發(fā)生,而讓人感受最為悲切的死亡是每個人最終的結(jié)局。

    因此,雛菊意識到作為還活著的人,最重要的就是努力過好現(xiàn)下日常的生活,而并不是一味地沉湎于死亡的陰影之中。小說中,描寫的雛菊對于日常生活的渴望,諸如期待與社會、他人和大自然產(chǎn)生聯(lián)結(jié),也表明其對生的渴望,對死亡陰影的克服。

    走向自我的成長。母親去世后的一段時間里,達(dá)麗亞無時無刻地陪伴成為幼年雛菊幸福和快樂的來源,而隨著達(dá)麗亞搬住異國他鄉(xiāng),雛菊也在時間的流轉(zhuǎn)中一步步走向成長,消釋對母親綿長的想念和自身的孤獨(dú)感。從一開始雛菊渴望依靠他者的力量稀釋自己的孤獨(dú)感,緩解寂寞,同時也渴望依靠他者的反饋從而達(dá)到了解自我的目的,因此,從姨夫姨媽家搬走后選擇與他人合住,到后來雛菊選擇開始獨(dú)立的獨(dú)居生活,同時,在面對童年摯友達(dá)麗亞的死亡訊息后,即使悲傷,但也能坦然面對這件事情,這也暗含著雛菊走向了自我的成長。

    (二)社會意義

    撫慰現(xiàn)代人異化的心靈。吉本芭娜娜的《雛菊人生》盡管篇幅短小,也沒有采用教諭的口吻敘述人生道理,但是讀者也能夠從中體會到蘊(yùn)含的人生觀。20世紀(jì)著名的詩人艾略特曾指出世界是一片荒原,而如今現(xiàn)代人普遍存在精神荒原,面對生活的壓力或者人際交往的困頓等問題,人們逐漸封鎖自己的內(nèi)心,產(chǎn)生對社會、他人和自我的疏離感,進(jìn)而直面人生的孤獨(dú)與空虛,人生的無意義感在封閉自我獨(dú)處時展現(xiàn)得淋漓盡致。

    吉本芭娜娜體會到了人們的孤獨(dú)與無助,在創(chuàng)作小說時也細(xì)致展現(xiàn)出人物內(nèi)心的悲傷和困頓,易與讀者群體產(chǎn)生共鳴,而隨著情節(jié)的深入,吉本芭娜娜賦予了主人公克服人生挫折的勇氣,通過親人朋友、大自然和自我的多重性力量,逐漸走出困境,獲得人生的價值與意義。通過對孤獨(dú)和死亡這類消極元素的建構(gòu)與解構(gòu),作為讀者群體,閱讀文本也能夠緩解生活的壓力,繼而能夠擁有面臨挫折困難或死亡陰影時有繼續(xù)生存下去的勇氣,帶來積極的治愈效果。

    六、結(jié)語

    綜上所述,小說圍繞“我”追憶與達(dá)麗亞之間惺惺相惜的友情展開,不過也再次重現(xiàn)了吉本芭娜娜作品中一貫存在的死亡與再生的母題?!半S著全球化進(jìn)程以及日本社會的發(fā)展與變遷,日本女性文學(xué)的創(chuàng)作理念、創(chuàng)作題材、表現(xiàn)手法乃至創(chuàng)作技巧都在悄然地發(fā)生著變化?!盵6]

    吉本芭娜娜正是日本女性文學(xué)的改革者之一,通過這部小說再次可見作者的獨(dú)特敘事手法的魅力之處。本文通過敘事聚焦、敘事空間和敘事意象三方面對小說進(jìn)行解讀,盡管小說中單單采取的第一人稱固定式聚焦這類敘事手法單一,但是吉本芭娜娜又通過地理空間、夢境空間和意象的塑造,將文本結(jié)構(gòu)建構(gòu)得更為巧妙與豐富,可見當(dāng)代女作家的筆力。通過一系列敘事手法的運(yùn)用也突出了小說中蘊(yùn)含的情感與主題,展現(xiàn)出吉本芭娜娜對于現(xiàn)代人處境的憂思和人文關(guān)懷。

    參考文獻(xiàn):

    [1]熱拉爾·熱奈特.新敘事話語[M].王文融譯.北京:中國社會科學(xué)出版社,1990.

    [2]江守義.評價視野中的敘事聚焦[J].淮南師范學(xué)院學(xué)報,2003,(06):64-67.

    [3]吉本芭娜娜.雛菊人生[M].弭鐵娟譯.上海:上海譯文出版社,2016.

    [4]加斯東·巴什拉.空間詩學(xué)[M].張逸婧譯.上海:上海譯文出版社,2013.

    [5]周閱.吉本芭娜娜的文學(xué)世界[M].銀川:寧夏人民出版社,2005.

    [6]肖霞.突圍與建構(gòu):論日本現(xiàn)代女性文學(xué)的發(fā)展[J].文史哲,2010,(05):63-74.

    作者簡介:

    沈思瑤,北華大學(xué),碩士研究生在讀,研究方向:日本文學(xué)。

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