淺談路遙小說《人生》影視化改編的意義
——以電視劇《人生之路》為對(duì)照

呂 蓓

當(dāng)代作家路遙的作品一直以來都備受大眾讀者的喜愛，他的短篇小說《人生》早期在中央電視臺(tái)被廣播，之后又被改編成電影，可以說因?yàn)椤度松返谋?，讓路遙被越來越多的人關(guān)注。路遙的熱度一直居高不下，這或許也是他的小說被多次改編為電視劇搬上大熒屏的原因之一。

一、路遙的小說《人生》

《人生》是路遙于1982年創(chuàng)作的短篇小說。小說以陜北農(nóng)村新青年高加林人生的起起伏伏為主要敘事情節(jié)，生動(dòng)刻畫了高加林離鄉(xiāng)與無奈再回鄉(xiāng)的生活處境，以及他與兩位女性巧珍和黃亞萍之間的情感，最終因?yàn)樯鐣?huì)環(huán)境與個(gè)人因素等造成了他的人生悲劇。路遙通過小說向我們展現(xiàn)了新農(nóng)村青年在當(dāng)時(shí)想要離開貧瘠的家鄉(xiāng)的強(qiáng)烈愿望，以及所遭遇的種種曲折。但作者也通過高加林的悲劇啟迪我們年輕一代：無論外在環(huán)境如何難以突破，人在關(guān)鍵時(shí)候的選擇不能錯(cuò)，不能放棄生活的原則，不能將最寶貴的良心丟棄，否則一旦摔了跤，便會(huì)對(duì)人生造成巨大的陣痛。正如柳青所言，畢竟人生緊要處只有幾步，但凡走錯(cuò)一步，可以影響人生的一個(gè)時(shí)期，甚至可以影響一生。

二、電視劇《人生之路》

前段時(shí)間在央視一套熱播的電視劇《人生之路》便是取材于路遙的短篇小說《人生》。影視的創(chuàng)作需要適應(yīng)當(dāng)下的人文環(huán)境，迎合大眾的審美，因此在進(jìn)行影視劇本創(chuàng)作的過程中有意增加了更多的戲劇沖突。在電視劇《人生之路》中，編劇延續(xù)了路遙小說的主題與主要情節(jié)以及人物形象的主要特征，但也進(jìn)行了部分改動(dòng)，編劇將高加林的命運(yùn)置于更大的陰霾下，在劇中的高加林考上大學(xué)，但在高明樓的操作下被高雙星所頂替。之后高加林的人生便在另一條軌道上緩緩前進(jìn)，善良的農(nóng)村女性巧珍在他最失意的時(shí)候陪伴他，他也通過自身的努力改變了自己的命運(yùn)，走出了落后閉塞的黃土地，在現(xiàn)代城市中站穩(wěn)了腳跟。電視劇巧妙地運(yùn)用影視技法為我們完成了小說中未完待續(xù)的故事。劇中不僅側(cè)重對(duì)高加林形象的刻畫，還對(duì)巧珍這位個(gè)性鮮明的農(nóng)村女性進(jìn)行了豐富加工，使其備受讀者的喜愛。

在筆者看來，電視劇《人生之路》不止是一次簡(jiǎn)單地對(duì)小說的繼承與改編，更是一次在符合我們當(dāng)下社會(huì)價(jià)值體系的背景下對(duì)小說的續(xù)寫。這部劇的成功實(shí)現(xiàn)了文學(xué)與影視的雙贏，其讓讀者對(duì)小說《人生》再次展開關(guān)注并重新思考它在當(dāng)下的社會(huì)意義，也讓當(dāng)下的觀眾在眾多駁雜但又無意義的影視劇目中收獲了一部良心劇。

三、小說人物形象與電視劇人物形象的對(duì)照

（一）與命運(yùn)抗?fàn)幍母呒恿?/h3>

小說中的高加林高中畢業(yè)之后在馬店小學(xué)當(dāng)民辦教師，但這份穩(wěn)定且體面的工作毫無任何征兆地被大隊(duì)書記高明樓的兒子頂替了。這份工作給了高加林太多的希望和舒適感，民辦教師過幾年說不定就有機(jī)會(huì)轉(zhuǎn)正，那樣他就徹底擺脫了自己的農(nóng)民身份，工資可以維持他們一家的基本開銷，甚至可以有余錢滿足自己抽紙煙的愛好?，F(xiàn)在他感覺一切希望都破滅了。他無法接受自己已經(jīng)成為一個(gè)地地道道的農(nóng)民的事實(shí)，刻意穿得破爛將自己扮成農(nóng)民形象，干活的過程中不要命地出力將兩只手磨滿了血泡，就像是用最直接的痛感來告訴自己接受現(xiàn)實(shí)。他的父母不忍心他折磨自己，讓其去賣饃，在去賣饃的路上，經(jīng)過城鄉(xiāng)交界的水泥路時(shí)他目睹了莊稼人向縣城涌去用簡(jiǎn)單的物品去換取生活開銷的百態(tài)。這一刻他也成為其中的一員。他想起曾經(jīng)作為一名老師的瀟灑，瞬間心里就像有無數(shù)蟲子啃噬般難受，賣饃時(shí)需要吆喝，即使再三演練，但在走進(jìn)縣城后他依舊無法喊出簡(jiǎn)單的二字。無論是下地干活還是去縣城賣饃，對(duì)高加林來說都是無比艱難的，不僅是因?yàn)樗鳛橹R(shí)分子的強(qiáng)烈自尊心，更是因?yàn)樗麅?nèi)心明白，適應(yīng)了這一切便代表了對(duì)命運(yùn)的接受。也正是由于內(nèi)心的不甘，他縱然知道去縣城做記者不符合正當(dāng)途徑，但依然牢牢抓住了這個(gè)有可能改變命運(yùn)的機(jī)會(huì)，這讓他第一次感受到了成為城市人與國(guó)家干部的滿足感?？h城就是他眼里的大城市，生活豐富多彩，可以實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值。他努力工作，取得了可喜的成績(jī)，事業(yè)蒸蒸日上。在感情上，他也發(fā)現(xiàn)城市女孩黃亞萍和他各方面都是那么的合適，她身上彌漫著一種非常神秘的魅力，他知道和黃亞萍在一起將是自己生活道路上重要的轉(zhuǎn)折，是決定自己一生命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。這時(shí)他便忘記了在他最痛苦、最無助時(shí)巧珍帶給他的快樂與慰藉。他已經(jīng)想好了如何拋棄巧珍。就在這時(shí)，克南母親的檢舉讓高加林所擁有的一切美好全都成了泡沫，他再次被迫回鄉(xiāng)，回到原點(diǎn)。這時(shí)的高加林充滿了沉重與頹喪。他把生活中最寶貴的東西良心丟棄了，害怕回到家鄉(xiāng)受到譴責(zé)，但家鄉(xiāng)的鄉(xiāng)親卻樸實(shí)友好地安慰并接納了他。

高加林作為受過教育的農(nóng)村新青年，有著知識(shí)分子的清高與強(qiáng)烈的自尊心。他不甘心與自己的父輩一樣與黃土地打交道，渴望走出去成為城市人并實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值。他的愿景是積極的，但恰恰就是在人生緊要處選擇錯(cuò)了一步，導(dǎo)致了人生的悲劇。

電視劇對(duì)高加林的出生與成長(zhǎng)經(jīng)歷進(jìn)行了還原，劇中的高加林在失去縣城記者這份工作之后回鄉(xiāng)，這也是他高考落榜之后的第二次挫折，但他沒有頹喪，而是繼續(xù)堅(jiān)持自己的寫作愛好，后來由于他的作品獲得了全國(guó)性大獎(jiǎng)，去往上海領(lǐng)獎(jiǎng)。在上海他感受到了這座城市的繁榮與給予年輕人的無限機(jī)會(huì)，這一次他通過自己的努力考取了報(bào)社的工作，也成功地留在了大都市上海，在經(jīng)歷了無數(shù)次的挫折與打擊之后他認(rèn)識(shí)到了自身的不足，因此努力學(xué)習(xí)新鮮事物以適應(yīng)社會(huì)的快速發(fā)展與進(jìn)步。最終他扎根于上海，有了自己的事業(yè)。

劇中的高加林有過迷茫、失落與不甘心，但更多的是不放棄的持續(xù)努力與上進(jìn)。劇中的高加林不只有著知識(shí)分子的清高，更具備了知識(shí)分子的責(zé)任感、家國(guó)情懷和博大的包容心，在上海一家報(bào)社擔(dān)任記者時(shí)為了調(diào)查高考替考事件，他給予了受害女性堅(jiān)持下去的信心。他開始關(guān)注身邊人的遭遇。劇中對(duì)高加林形象的加工使這個(gè)人物有血有肉，更加飽滿鮮活。

（二）樸實(shí)而又博大的農(nóng)村女性劉巧珍

小說中路遙筆下的巧珍是美麗善良的，是單純無私的，全身心地暗戀著高加林，但她也同別的農(nóng)村女性一樣沒有多少文化知識(shí)，是單調(diào)的。就是這樣一位女性，對(duì)愛情堅(jiān)貞，敢愛敢恨，獨(dú)立自主，堅(jiān)強(qiáng)樂觀地面對(duì)著生活。

小說中巧珍愛慕有才華的高加林，在得知高加林失去了民辦教師的身份之后對(duì)到街上賣饃很難為情，她假裝偶遇并用自己的辦法幫他把饃換成錢，并為他準(zhǔn)備了渴望已久的紙煙。兩人一起回家的路上她勇敢地向高加林袒露了自己對(duì)他的愛意和想與他過日子的想法。得到高加林的同意后，她開始做出改變，她不在乎旁人對(duì)她的冷嘲熱諷，為了愛情大膽地做真實(shí)的自我。高加林進(jìn)城之后找她分手時(shí)，她即使感到痛苦，但依舊表現(xiàn)出了善意，沒有責(zé)備高加林一句。她沒有死纏爛打，而是學(xué)著放下，接受了現(xiàn)實(shí)，也沒有變得一蹶不振。她告訴自己要好好活人，嫁給馬栓之后便開啟了新生活。高加林最后灰頭土臉地回鄉(xiāng)時(shí)，巧珍的母親和大姐為了給巧珍出氣想要在田間地頭奚落高加林。巧珍知道后果斷地?cái)r住了她們，并去找高明樓求情，希望能讓高加林重回教師崗位。她愛得無私，并一如既往地善良地對(duì)待高加林。

在劇中巧珍為了給自己的孩子做手術(shù)來到了上海，她在經(jīng)歷了丈夫意外去世的陣痛之后依舊熱愛生活，通過自己的手藝開了面館，承包了學(xué)校食堂。她每一步都走得踏踏實(shí)實(shí)，從不弄虛作假，靠自己的努力治好了孩子，也將自己的妹妹從痛苦的婚姻中解救出來。她即使自身不富裕，但還是捐贈(zèng)了當(dāng)時(shí)照顧的阿婆留給她的房產(chǎn)，作為無家可歸老人的住處。她在遭受了生活的打擊之后依然熱愛生活，她用自己的勤勞與善良改善著自己的生活境遇，也影響著身邊人，讓廣大觀眾感受到了新時(shí)代農(nóng)村女性健康、樂觀、積極的一面。

（三）生活在沉重陰影下的高雙星

電視劇《人生之路》中塑造了小說中所沒有的高雙星的形象，劇中的高雙星是高明樓最喜愛并給予深厚希望的二兒子。他也是與高加林一起長(zhǎng)大的好兄弟。高考失利后他接受了父親卑鄙的操作，頂替了高加林的大學(xué)名額。他在學(xué)?？炭嗌线M(jìn)，以優(yōu)異的成績(jī)留校，為了擺脫高加林身份的影響努力地考取了研究生，后來還成功地考取了公務(wù)員，在上海結(jié)婚生子并建立了自己的家。看似一切都在向美好的方向發(fā)展，但在高考頂替被揭穿的那一刻，一切都成了虛妄。高雙星最后的結(jié)局就如同小說中高加林的悲劇結(jié)局一樣，值得我們深思，讓我們看到了人生的要緊幾步錯(cuò)了之后將會(huì)造成無法挽回的悲慘結(jié)局，只有通過腳踏實(shí)地的努力與正當(dāng)途徑獲得的幸福才是讓人心安與值得追求的。

四、小說與劇中對(duì)愛的弘揚(yáng)

在小說與劇中都塑造了一對(duì)愛子的農(nóng)民夫妻。高加林的父母親雖然沒有什么文化，但是他們區(qū)別于其他農(nóng)村父母，沒有阻擋高加林追求愿望，尊重了他的選擇，保護(hù)了他的自尊心。在小說中，母親看見高加林回來了，“趕緊把端上炕的玉米面饃又重新端下去，放到鍋臺(tái)上，開始張羅著給兒子炒雞蛋，烙白面餅”。父親看見兒子回來，那像核桃皮的皺臉立刻笑得像花，他歡喜地看著兒子。他們心疼兒子，舍不得讓兒子那雙細(xì)嫩的用來寫字的手干農(nóng)活。劇中高加林剛到上海時(shí)，他們擔(dān)憂高加林沒有足夠的錢在上海生活，即使在自己生活拮據(jù)的情況下也不忘給兒子每月寄錢。

父母都是愛孩子的，高加林父母的愛是那么淳樸無私，讓人敬重。高明樓對(duì)孩子的愛則讓觀眾感受到了自私與毀滅。小說中的高明樓“人不正派，仗著有點(diǎn)權(quán)，欺上壓下，已經(jīng)有點(diǎn)‘鄉(xiāng)霸’的味道”。劇中的高明樓更是如此，為了自己的家族與兒子有一個(gè)好前途，便昧著良心與馬占勝聯(lián)合操作讓高雙星頂替了高加林上大學(xué)的資格。因?yàn)樗淖运?，便改變了一個(gè)渴望走出農(nóng)村的青年的命運(yùn)。最終高明樓入獄，兒子丟掉工作并失去了幸福美滿的家庭。他對(duì)孩子的愛帶給孩子的是人生的毀滅和長(zhǎng)期以來生活的不安。

在小說與劇中不只為我們展現(xiàn)了親人之間的愛，更有農(nóng)村青年之間樸素的愛情。小說中側(cè)重描寫了巧珍對(duì)高加林不求回報(bào)的全身心付出的愛，讓我們看到了農(nóng)村女性對(duì)愛情的義無反顧。在劇中的愛情敘事可以稱得上是匠心之作，很好地起到了推進(jìn)劇情發(fā)展、塑造人物形象、照映現(xiàn)實(shí)生活的審美作用。劇中除了還原小說中巧珍與高加林的愛情故事，也增加了對(duì)巧珍與馬栓的描述，在劇中馬栓一次次地去巧珍家向巧珍父親表達(dá)想迎娶巧珍的愿望。高加林拋棄巧珍后，馬栓不顧家人的反對(duì)堅(jiān)定地迎娶巧珍，他承諾要讓巧珍過上好日子并盡力工作以實(shí)現(xiàn)他對(duì)巧珍的承諾。他們普通瑣碎的夫妻日常映照了現(xiàn)實(shí)中大多數(shù)為改善生活努力奔波的平凡小夫妻的生活現(xiàn)狀。

無論是優(yōu)秀的小說，還是受大眾喜聞樂見的影視劇，總會(huì)讓人領(lǐng)會(huì)不同的親情與愛情，看似普通但總讓人覺得回味悠長(zhǎng)。

五、電視劇《人生之路》在當(dāng)下的社會(huì)意義

（一）激起廣大觀眾對(duì)經(jīng)典的關(guān)注與重讀

文學(xué)經(jīng)典是人類歷史上影響最大、最為震撼人心、最具永恒藝術(shù)價(jià)值的文學(xué)作品。文學(xué)經(jīng)典與否取決于文學(xué)作品的藝術(shù)質(zhì)地，只有那些在文學(xué)藝術(shù)上具有原創(chuàng)性、高度審美價(jià)值及道德規(guī)范的作品，才有資格稱為經(jīng)典。在卡爾維諾看來，“經(jīng)典是那些你經(jīng)常聽人家說‘我正在重讀……’而不是‘我正在讀……’的書”，“一部經(jīng)典作品是一本永不會(huì)耗盡它要向讀者說的一切東西的書”。

路遙的小說不僅具有極高的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)也具有較強(qiáng)的可讀性。他的作品不僅受到了廣大讀者的喜愛，還獲得了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的垂青與學(xué)校教育的認(rèn)可，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史也為他留了一席之地。他的小說《人生》和《平凡的世界》為中國(guó)文學(xué)史留下了一筆寶貴的財(cái)富，可以被看作是動(dòng)態(tài)性的文學(xué)經(jīng)典作品。

影視劇多次選擇改編路遙的作品，也是因?yàn)樗男≌f影響了大眾文化空間，能被大眾接受，沒有被淹沒在浩浩書海中。但正如卡爾維諾所說，經(jīng)典值得被多次重讀，我們有時(shí)只是基于道聽途說，以為我們懂了，但當(dāng)再回過頭讀時(shí)又能發(fā)現(xiàn)它們的獨(dú)特、意想不到和新穎。這次對(duì)路遙《人生》的影視劇改編與續(xù)寫就是令我們感到新穎的，有助于促使我們?cè)偃ブ刈x《人生》，置身其中去建立與高加林、劉巧珍人生的聯(lián)系，去關(guān)注這部作品背后的文化并去認(rèn)同它，從而通過思考他們的人生去建立自己在所處時(shí)代對(duì)人生之路的認(rèn)知。重讀的同時(shí)我們理解著路遙、感悟著路遙，對(duì)高加林產(chǎn)生了共鳴。

（二）給予當(dāng)代人正確價(jià)值觀的引導(dǎo)

當(dāng)下的年輕人面對(duì)著生活的不易與艱辛，面臨著就業(yè)的壓力與激烈的競(jìng)爭(zhēng)，這時(shí)或許對(duì)高加林的生活更能感同身受。劇中的高加林經(jīng)歷了各種磨難與挫折，在本不屬于自己的人生軌道上依舊活出了自我，活出了精彩的人生。盡管他在人生的道路上走過小岔路，但及時(shí)糾正，也沒有因此放棄對(duì)生活的熱愛與追求。很多人遇到困境輕易選擇“躺平”，選擇逃避，但終究不是解決問題的最佳途徑。我們要像劇中高加林、劉巧珍一樣積極面對(duì)生活、熱愛生活。劇中的他們就是我們的榜樣，給予了我們?cè)诶Ь持行撵`的慰藉。

路遙的作品被改編成影視劇，使其受眾更廣，擁有更加龐大的讀者群。我們?cè)诋?dāng)下閱讀經(jīng)典，看有意義的影視劇，能使我們?cè)诟≡甑纳鐣?huì)中擁有和諧豐富的平靜內(nèi)心，保持對(duì)生活的熱忱。