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    結(jié)合音樂旋律,鑒賞古詩的音韻美

    2023-08-10 17:15:37沈海萍
    課外語文·上 2023年8期
    關(guān)鍵詞:詩眼音韻旋律

    沈海萍

    古典詩詞是中華文化瑰寶,在漫長的歷史發(fā)展中,以其深刻的傳情達意、豐富的思想內(nèi)蘊以及兼容并包的藝術(shù)魅力,成為文學(xué)愛好者和文化研究者愛不釋手的寵兒。讀者在充分享受古典詩詞中文字帶來的美妙感受時,不難發(fā)現(xiàn),合樂而歌的古詩結(jié)合音樂旋律帶來的藝術(shù)美感層次更加鮮明,表情達意也更有張力。下面我們就嘗試結(jié)合音樂旋律,來鑒賞古典詩詞的音韻美及這份音韻美背后的深層藝術(shù)效果。

    旋律是音樂構(gòu)成的首要要素,是有組織、有節(jié)奏的樂音序列。這些序列的組成不是隨機的,而是藝術(shù)家按樂音一定的音高、時值和音量,把具有邏輯因素的單聲部通過精巧構(gòu)思有機結(jié)合而成。因此,旋律里包含著許多如調(diào)式、節(jié)奏、節(jié)拍、力度、音色的表演方法方式等音樂基本要素。

    那么,什么是詩歌呢?古代圣賢認為,詩者,歌也;歌者,詩也。在古人看來,詩歌本就是雙生一體,內(nèi)容一致,只是表達的形式各有不同。唱之為歌,詠之為詩。詩是歌的內(nèi)容,歌是詩的旋律。

    古人創(chuàng)作詩歌,發(fā)表方式不像現(xiàn)在出版在刊物上,而是題于亭臺樓閣,或是刻于石壁之上。事實上,很多優(yōu)秀的詩人創(chuàng)作古詩的時候都會口頭吟詠,經(jīng)典詩詞會被歌姬譜曲演唱。唐代文人薛用弱的《集異記》中記載的關(guān)于王之渙與王昌齡、高適在酒樓梨園斗詩的故事恰恰說明了這一點,這種傳播的方式更快、更廣、更常見。

    詩寫下來不光是為了看,更是為了“詠”和“唱”。古人所謂“詠”,跟今天的朗誦差不多;“唱”則需要根據(jù)詩歌所押韻腳,對應(yīng)五音編曲。因此,詩歌就和音韻發(fā)生了極其密切的關(guān)系。那么,古人是如何運用音韻構(gòu)建詩歌美的呢?

    一、調(diào)式

    日常生活中,唱歌跑調(diào)被稱作“五音不全”,這里的五音講的就是中國古典音樂中的宮、商、角、徵、羽五個音。音樂講究調(diào)式,一首曲子開頭和結(jié)尾使用的中心音是什么,就被稱為什么調(diào)。

    古人認為宮者,喉音,舌居中,相當于中央C,唱名“哆”。結(jié)合漢字的音韻,我們發(fā)現(xiàn)開口呼韻母的發(fā)聲也正是這樣的特征。一些正宮調(diào)演唱的歌曲基本都是內(nèi)容明朗開闊的詩詞,或是中氣十足的慷慨之聲。這種詩中就會陳述平和自然的情景,表達積極溫柔的情感,或者以開闊的視角來描述所見所聞。如唐代孟浩然所作的《春曉》,就是一首內(nèi)容清新明麗的古詩,很適合用宮調(diào)演唱。

    二、節(jié)奏

    古詩和音樂一樣,是講求節(jié)奏的。談到這里,筆者想到了中國文學(xué)史上的第一位長調(diào)慢詞詞人柳永。他在作詞時,勇敢地突破了小令、雙調(diào)對長短句字數(shù)的限制,把自己愁腸百轉(zhuǎn)的心事化作洋洋灑灑的文字,吟唱出來。一首《雨霖鈴》道破離別的悲愁,那一句“執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎”聽哭了多少經(jīng)歷過生離死別的故人。

    節(jié)奏的緩急,也最能體現(xiàn)一部作品的情緒情感。進行曲節(jié)奏鏗鏘有力,小夜曲則幽遠舒婉。用進行曲的節(jié)奏來誦讀吟唱《詩經(jīng)》中《秦風(fēng)·無衣》,立刻能感受到戰(zhàn)士們即將走向沙場的視死如歸;用小夜曲的節(jié)奏來誦讀吟唱宋代蘇軾《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》,更覺得那墻里墻外的“有情”“無情”多了一絲現(xiàn)代詩人卞之琳《斷章》里的朦朧。

    三、節(jié)拍

    音樂中的節(jié)拍書寫著不同的情感和心態(tài),二拍只分強弱,一強一弱,代表著一張一弛;三拍強、弱、弱,就有了一點波瀾起伏、婉轉(zhuǎn)回旋的意味;四拍強、弱、次強、弱,多了起承轉(zhuǎn)合、抑揚頓挫,配合著音樂的旋律,詩歌也暗暗地用這種節(jié)拍在影響著我們對詩句的理解。

    “關(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑?!薄对娊?jīng)·關(guān)雎》就用二拍的強弱,讓我們看到了自然界最美好的陰陽相反,卻又完美地和諧共生,看似一組矛盾,卻因為彼此的不同,創(chuàng)造出更加豐富多彩的世界。所以,二拍是辯證的,多了一個看世界的角度,讓詩歌呈現(xiàn)出更多的內(nèi)蘊,讓我們的審美變得不再狹隘。

    五言詩多為三拍,誦讀和吟唱的節(jié)拍里都有詩人的情思回轉(zhuǎn),萬千感嘆。不論是杜甫《春望》中“感時花濺淚,恨別鳥驚心”的國仇家恨,還是王維《山居秋暝》中“明月松間照,清泉石上流”的空靈愜意,或是李清照《夏日絕句》中的“生當作人杰,死亦為鬼雄”的豪情萬丈,都讓我們從詩句中讀出了詩人情感的曲折和內(nèi)心的豐富變化,就像音樂節(jié)拍中三拍的特點,起伏有致,引人深思。

    七言詩多為四拍,因為詞句內(nèi)容更加豐富,情感的起承轉(zhuǎn)合更加變化萬千,像極了音樂旋律中四拍的節(jié)拍特點。就說杜甫《登高》中的“無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來”是不是就真的應(yīng)了四拍的特點?起承轉(zhuǎn)合、抑揚頓挫,把一幅寒風(fēng)冷冽的秋江圖,裹挾著枯黃的落葉,一把塞進讀者已經(jīng)感到冰冷凄苦的懷抱中。讀到“潦倒新停濁酒杯”時,恐怕飲盡的就不是濁酒,而是混雜著濁淚的人生悲苦了。

    四、力度

    音樂旋律的每一個樂句中,都有重音,就如同詩歌中也有關(guān)鍵的詞語需要強調(diào)一樣。詩人利用詩歌表情達意的過程中,會刻意把自己的情感銘刻在特定的語境中,以獨特的意象呈現(xiàn)給讀者,這些詞語往往被稱為“詩眼”。它們鑲嵌在最為精彩的詩句中,不論誦讀還是吟唱,一定要通過聲音和力度,彰顯作者情感的強度和思想的重視度。

    根據(jù)作者不同的表情達意的要求,“詩眼”所在的位置也各不相同。有時在句子開頭,起到統(tǒng)領(lǐng)后文的作用,如毛澤東《沁園春·雪》“望長城內(nèi)外,惟余莽莽”中的“望”字以下,都是隨著詩人的視角,看到的山河壯闊美景,直接把詩人胸懷祖國河山的胸襟抱負展示出來。

    有時“詩眼”在文中,起到奪人耳目的作用,比如唐代邊塞詩人岑參《白雪歌送武判官歸京》中那句神來之筆“忽如一夜春風(fēng)來,千樹萬樹梨花開”中的“忽如”一詞,將戈壁風(fēng)雪這個不速之客的降臨,一下子變成了天公隨手繪就的絕美自然風(fēng)光,把戍邊將士塞外風(fēng)雪的艱辛,用“春風(fēng)”“梨花”輕輕帶過,這是怎樣的豪邁和剛毅!

    還有的“詩眼”在詩句結(jié)尾處,起畫龍點睛的作用。宋代詞人李清照《聲聲慢》中“這次第,怎一個愁字了得”中的“愁”是全詩的詩眼。從開始“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”,作者連用七個疊音詞來描寫自己的所思所想、所觸所感時,我們就已經(jīng)感受到了她的無盡愁情??墒?,她不著一個“愁”字,讓這種愁情一點點堆積,隨著“梧桐更兼細雨”,連老天都為她的遭遇而動容時,她才捫心傾吐出一個“愁”字,讓這份愁穿越千百年都濃得化不開,重得承不住。

    這些“詩眼”就是音樂旋律里的重音,它們靈巧智慧地向我們展示了詩人創(chuàng)作時的真情實感,也讓我們更容易洞悉詩人想要表現(xiàn)的情感態(tài)度和價值觀。

    五、音色

    不同的樂器演奏相同的音樂旋律,會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果,詩歌亦是如此。不同的人有不同的人生經(jīng)歷,也注定了大家對事物的看法和態(tài)度會有不同。藝術(shù)也正是因為有這樣的不同,才變得更加變幻莫測,讓人癡迷沉醉。

    小提琴悠揚、大提琴沉渾、鋼琴鏗鏘、豎琴空靈……不同的樂器有著不同的音色特質(zhì),正因為它們的不同,當一首交響樂響起時,我們才能從這些交互配合的器樂中,找到全新的藝術(shù)享受。

    詩人的寫作風(fēng)格就好比音色,要從眾多的詩歌風(fēng)格中汲取不同的營養(yǎng),才能讓我們對詩歌的審美更加全面和立體。

    以唐代的兩大詩壇巨星的不同創(chuàng)作風(fēng)格為例:李白、杜甫分別是浪漫主義和現(xiàn)實主義的代表。李白的詩歌豪放飄逸,杜甫的詩歌沉郁頓挫。

    李詩想象力非凡,文字就像插上了翅膀,隨時都有上天入地的自由勁兒。我們隨便拿出一首,都會發(fā)現(xiàn)他善用夸張的修辭方法??鋸埬軌蜃屓送ㄟ^超出現(xiàn)實卻又貌似合理的表達,產(chǎn)生奇妙的想象和聯(lián)想。那么,何來“豪放”呢?夸張這種修辭有擴大夸張、縮小夸張和超前夸張三種,李白最善用的是擴大夸張。在他的世界里,任何細小的事物都帶著充天斥地的霸道和張力豪邁而來,讓我們由衷地感受到胸懷壯闊,“豪放”就是這種感覺——自信、豪邁、放浪形骸、自由不羈。

    杜甫則不同,他的作品牽系太多的民生疾苦,讀來總是字字血、聲聲淚,感覺自己想陪著詩人一同哽咽啼哭?!俺劣簟笔窃娙吮磉_的情感,充滿了對亂世中艱難求生的百姓的同情;“頓挫”是詩歌誦讀的狀態(tài),哽咽抽泣,但又堅定有力。

    正是因為“李杜”如此巨大的風(fēng)格反差,才造就了他們浪漫主義和現(xiàn)實主義完美地交相輝映。

    由此看來,結(jié)合音樂旋律來賞析古典詩詞的音韻,才算真正回歸到詩歌創(chuàng)作的源頭起點;以終為始的鑒賞,才能更加真實、深入地反映詩人的內(nèi)在,讓我們更加接近文字背后的情感態(tài)度。

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