國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇的創(chuàng)作特色與傳播優(yōu)勢探析

陳曉偉 王月杰

【摘要】狹義的懸疑網(wǎng)劇指的是在網(wǎng)絡(luò)平臺首播的懸疑類影視劇，自《毛騙》（2010）起，懸疑網(wǎng)劇經(jīng)過十?dāng)?shù)年的發(fā)展，已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)劇片中占有重要的一席之地，其中不乏《白夜追兇》《法醫(yī)秦明》等高口碑的劇集。通過對近些年來播出的懸疑網(wǎng)劇進(jìn)行統(tǒng)計分析可以看到，在創(chuàng)作與傳播等方面懸疑網(wǎng)劇都有新的嘗試。但懸疑網(wǎng)劇仍然有不少問題存在，需要制作者和審核部門繼續(xù)努力，營造良好的懸疑“生態(tài)”，擴(kuò)大影響范圍，早日讓懸疑網(wǎng)劇成功地“走出去”。

【關(guān)鍵詞】懸疑網(wǎng)??；國產(chǎn)網(wǎng)??；定量分析；網(wǎng)劇創(chuàng)作；傳播優(yōu)勢

一、研究緣起

2022年6月1日，網(wǎng)絡(luò)劇片的專屬“龍標(biāo)”正式上線，自此網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影等網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目都要在片頭加上時長為5秒的“網(wǎng)標(biāo)”。網(wǎng)絡(luò)劇片的“龍標(biāo)”意味著網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影的審查制度從備案登記制改為發(fā)行許可證制度，網(wǎng)絡(luò)劇片面臨的將是和電視劇、電影同樣嚴(yán)格的審查，網(wǎng)絡(luò)劇片的精品化道路得到了政策上的支持，作為網(wǎng)劇的重要組成部分，懸疑這一類型劇片似乎早已走上精品化的道路，正在成為穩(wěn)定成熟的類型劇集。[1]

網(wǎng)劇在廣義上有兩種：一是臺網(wǎng)聯(lián)播的劇集，二是在網(wǎng)絡(luò)上首播的劇集。臺網(wǎng)聯(lián)播指的是與電視臺同時播出或者在電視臺播出之后才在網(wǎng)絡(luò)視頻平臺播出的劇集，而狹義上的網(wǎng)劇指的是在網(wǎng)絡(luò)視頻平臺上首播的劇集，最初的狹義網(wǎng)劇被定義為只在網(wǎng)絡(luò)上播出的劇集，但近年來也出現(xiàn)了不少網(wǎng)絡(luò)視頻平臺輸出到電視臺播出的案例。因此狹義網(wǎng)劇也可定義為在網(wǎng)絡(luò)上首播的劇集，這也是本文所定義的網(wǎng)劇。在網(wǎng)劇誕生伊始，網(wǎng)絡(luò)劇很大一部分是網(wǎng)絡(luò)自制劇，由網(wǎng)站參與投資拍攝，以移動網(wǎng)絡(luò)為傳播渠道和播出平臺。而如今電視劇、電影的創(chuàng)作者等一些專業(yè)人員也開始重視網(wǎng)劇的存在，開始轉(zhuǎn)向?qū)W(wǎng)劇的探索。

所謂懸疑網(wǎng)劇，就是懸疑類網(wǎng)絡(luò)劇的簡稱，指的是以手機(jī)、平板電腦、計算機(jī)等網(wǎng)絡(luò)設(shè)備為播放媒介且在網(wǎng)絡(luò)平臺首播或只在網(wǎng)絡(luò)平臺播出的懸疑類劇集，是當(dāng)下表現(xiàn)較為出色的一種國產(chǎn)網(wǎng)劇類型。藝恩數(shù)據(jù)顯示，2014年到2020年懸疑網(wǎng)劇播出數(shù)量占同期所有網(wǎng)劇的26%，同時高口碑懸疑網(wǎng)劇數(shù)量顯著增多，愛奇藝的“迷霧劇場”和優(yōu)酷的“懸疑劇場”也在不斷集中推出懸疑劇集。懸疑網(wǎng)劇在許可證制度出臺之前，似乎就已經(jīng)走上了精品化的道路，從《白夜追兇》《法醫(yī)秦明》到《無證之罪》《隱秘的角落》，懸疑網(wǎng)劇誕生僅十?dāng)?shù)年，它是如何快速走上高質(zhì)量發(fā)展的道路呢？而當(dāng)下高質(zhì)量的背后又是否存在一些危機(jī)呢？

筆者在綜合了“愛優(yōu)騰芒”、嗶哩嗶哩、搜狐視頻等視頻平臺，以及豆瓣和貓眼專業(yè)版APP等綜合平臺的數(shù)據(jù)后，得到懸疑網(wǎng)劇493部，以這493部懸疑網(wǎng)劇為分析對象，按照播出時間、豆瓣評分、劇集長度、單集時長、有無改編、是否分季、故事發(fā)生時間、故事是否虛構(gòu)以及播出平臺等進(jìn)行統(tǒng)計分析得出：自2014年開始，懸疑網(wǎng)劇的數(shù)量持續(xù)上升，2020年被譽(yù)為懸疑網(wǎng)劇的“大年”，該年不僅出現(xiàn)了一批優(yōu)質(zhì)的懸疑劇集，數(shù)量上也有明顯上升。

二、國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇的創(chuàng)作特色

（一）主角身份設(shè)定多樣化

在傳統(tǒng)的懸疑電視劇中，主角一般是智慧超群的偵探類角色，他們具有很強(qiáng)的邏輯思維和推理能力，善于從細(xì)微之處發(fā)現(xiàn)“兇手”留下的蛛絲馬跡。在懸疑網(wǎng)劇出現(xiàn)之時，《毛騙》就打破了偵探作為主角的傳統(tǒng)，他們并不是偵探，甚至并不是正義的一方，而是一群具有反面色彩的騙子，更多展現(xiàn)的不是偵探的智慧而是城市中不同的人群與生活，其懸疑色彩主要體現(xiàn)在騙局之上。之后隨著網(wǎng)劇的逐步發(fā)展，傳統(tǒng)的偵探類角色仍然是主流，但可以看到越來越多的網(wǎng)劇開始有了新的嘗試：為了揭開與自己毫不相關(guān)的舊案真相不惜犧牲自己的檢察官（《沉默的真相》）、為尋找殺害妻女的兇手不惜以身試法的法醫(yī)（《無證之罪》）、為滿足自身欲望泯滅人性終被反噬的人們（《夜貓快遞之黑日夢》）、善與惡交織的兒童和成人（《隱秘的角落》）、想要以己之力自救的女性（《江照黎明》《摩天大樓》）……懸疑劇的主角身份開始向受害者甚至是兇手轉(zhuǎn)移[2]，對人們在現(xiàn)實生活中進(jìn)行自救或是自省具有更深的影響。

（二）劇本來源多元化

據(jù)筆者統(tǒng)計，在現(xiàn)有的懸疑網(wǎng)劇當(dāng)中，根據(jù)小說改編的劇集有133部，約占總數(shù)的26.98%，同時也有根據(jù)國外劇集翻拍的以及根據(jù)漫畫、動畫、電影改編的，在原創(chuàng)劇集中，不少劇集也是根據(jù)社會真實案件改編而來。藝術(shù)貼近生活，這也是懸疑網(wǎng)劇較為受歡迎的原因之一。從劇集播出情況我們可以看到，類現(xiàn)實的劇集有314部；在豆瓣評分7.0分以上的96部劇集中，類現(xiàn)實的有62部，由此可以看出，相較于顯示出超自然力量，受眾對貼近社會生活的懸疑網(wǎng)劇更為欣賞。如《白夜追兇》《獵罪圖鑒》等，雖然是原創(chuàng)劇集，但精彩程度不亞于IP改編，其中的案例在現(xiàn)實生活中都有跡可循；《不可思議的夏天》翻拍自日劇《世界奇妙物語》，《畫江湖之不良人》則是由其同名原創(chuàng)漫畫改編而來，網(wǎng)劇《無間道》更是由經(jīng)典電影《無間道》改編衍生而來，《端腦》則是改編自其同名漫畫，南派三叔的《盜墓筆記》系列、紫金陳三部曲、天下霸唱的《鬼吹燈》系列等改編而成的網(wǎng)劇更是占有重要地位。

（三）劇集時長彈性化

單集時長彈性大是懸疑網(wǎng)劇時長上的一個明顯特征，根據(jù)故事情節(jié)的需要合理劃分時長，不再受到固定時長的制約，這是相比于電視劇的一個優(yōu)勢所在。依據(jù)故事情節(jié)而非固定的播出時間來分割劇集，類比于文學(xué)作品中依據(jù)內(nèi)容而不是依據(jù)字?jǐn)?shù)來分章節(jié)，顯然彈性化的劇集時長更利于故事的講述，使得創(chuàng)作者的意圖得到更完整的表達(dá)，對于受眾來說也是一種更為合理的方式方法。

（四）劇集內(nèi)容精練化

一方面是劇集長度偏短，敘事緊湊不拖沓?？梢钥吹?，劇集長度集中在11-30集之間；40集以上的劇集數(shù)量極少，只有兩部劇的集數(shù)達(dá)到了60集?？梢钥吹剑瑧乙删W(wǎng)劇的短劇化趨勢較為明顯。另一方面則表現(xiàn)為單集長度短。懸疑網(wǎng)劇單集時長大多保持在50分鐘以下，45分鐘仍然是最為普遍的時長。除此之外，懸疑類網(wǎng)絡(luò)微短劇也較為普遍，懸疑網(wǎng)劇中網(wǎng)絡(luò)微短劇就有89部，單集時長控制在10分鐘以內(nèi)；40分鐘以下的劇集也占總數(shù)的57%以上。

（五）呈現(xiàn)形式靈活化

當(dāng)前的懸疑網(wǎng)劇除了常規(guī)的劇集樣式以外，還有互動劇、豎屏劇、桌面劇等多種類型，表現(xiàn)出懸疑網(wǎng)劇呈現(xiàn)形式的靈活化。

當(dāng)互動劇的風(fēng)尚重新興起，這股風(fēng)也刮到了懸疑網(wǎng)劇當(dāng)中，但其嘗試并沒有取得人們的關(guān)注，筆者搜集到的互動型懸疑網(wǎng)劇只有5部，其中兩部是推理綜藝《明星大偵探》的衍生劇，取得了8.2分的豆瓣評分，但另外三部《逃跑吧！烏賊王》《當(dāng)我醒來時》以及《掠寶清單之無盡守護(hù)》在豆瓣平臺上均未顯示評分。雖然播出并未成功，但這一試水也是大膽的嘗試，給懸疑網(wǎng)劇帶來了更多可能。

樣本數(shù)據(jù)中豎屏劇集有8部，目前都是微短劇，在碎片化的時間里追劇，這是對短視頻時代的適應(yīng)，也是一種新的嘗試，但目前這些豎屏短劇在豆瓣網(wǎng)上并沒有確切的得分，在各個網(wǎng)絡(luò)平臺也沒有出現(xiàn)爆火的懸疑類豎屏短劇，究其原因還是其制作質(zhì)量較低，故事和情節(jié)略顯單薄，演員演技有待提高，豎屏懸疑微短劇尚沒有實現(xiàn)成功的探索。

桌面劇源于國外的“桌面電影”，利用屏幕錄制和后期手段，將劇中畫面借助電腦屏幕和手機(jī)屏幕呈現(xiàn)出來，[3]目前國內(nèi)僅有2020年播出的《云端》屬于這一形式，第一季、第二季在豆瓣網(wǎng)上得到了7.3分和6.0分的評分，網(wǎng)友評價也都傾向于對這一新形式的支持。以電腦和手機(jī)屏幕呈現(xiàn)的桌面劇，傳統(tǒng)的視聽語言以播放視頻的形式出現(xiàn)，使受眾更具有代入感和親切感，賦予受眾一種窺視的視角，獲得全新的新鮮感和刺激感，將懸疑的氛圍最大化。

（六）題材類型雜糅化

傳統(tǒng)的電視懸疑劇主要集中在對案件的偵破上，比如《少年包青天》《神探狄仁杰》《重案六組》等，均重點(diǎn)展現(xiàn)偵探團(tuán)隊的智慧與正義。反觀懸疑網(wǎng)劇，融入了更多其他同樣重要的元素。如懸疑■愛情，《御賜小仵作》《他來了請閉眼》《想見你》是其中較為優(yōu)秀的代表，在破案的過程中男女主角收獲愛情；懸疑■探險，以《盜墓筆記》和《鬼吹燈》兩個系列為主要代表，通過探索未知的奇幻場景來揭開懸疑的面紗，展現(xiàn)中國古代文化的深邃以及中國地理環(huán)境的廣袤。

從懸疑網(wǎng)劇的播出實踐來看，類型疊加的方式還是得到了較好的反饋：《摩天大樓》綜合了懸疑與女性的元素，獲得了8.0分的豆瓣評分；《想見你》疊加愛情元素獲得了9.2分的評分。類型的疊加為懸疑網(wǎng)劇提供了更豐富的看點(diǎn)，更加貼近社會生活，在一定程度上擴(kuò)大了受眾范圍，也為創(chuàng)作者的個人表達(dá)提供了廣闊的空間。

三、國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇的傳播優(yōu)勢

（一）周播、季播吸引連續(xù)觀看

周播保持用戶黏性、季播持續(xù)吸引觀眾熱情。當(dāng)下較為常見的網(wǎng)劇播出方式更多的是周播，懸疑網(wǎng)劇自然也不例外，每周定時定量更新，放送精彩預(yù)告，既能保證用戶黏性，持續(xù)吸引受眾觀看，同時通過前情回顧幫助受眾回顧已播出劇情，達(dá)到播出的有效性。目前周播已經(jīng)成為國內(nèi)常見的播出形式，觀眾也受制于播出平臺“被迫”養(yǎng)成了這樣的觀看習(xí)慣，而周播與懸疑劇具有更高的適配度，懸疑探案劇中，采用單元劇的形式較多，幾集講述一個完整的案件，周播也對劇情的銜接影響較小。

此外，懸疑網(wǎng)劇的分季播出也是其中的一個特點(diǎn)，不僅滿足了同類題材網(wǎng)劇受眾連續(xù)觀看的心理，賺足口碑的同時也在宣傳上節(jié)省了不少成本?，F(xiàn)已形成系列的懸疑網(wǎng)劇有60余部，以分兩季、三季播出的為主，也有不少劇集在結(jié)尾處埋下伏筆，但后續(xù)劇集并未推出。如《白夜追兇》結(jié)局處關(guān)宏峰和關(guān)宏宇再次互換身份，滅門真相究竟如何，導(dǎo)演給觀眾留下了想象的空間，也為第二季的推出留下契機(jī)，讓觀眾對后續(xù)劇集充滿期待。

（二）短視頻、長視頻播出渠道多元

懸疑網(wǎng)劇的播出平臺除常規(guī)的長視頻平臺愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷視頻、搜狐視頻、芒果TV、嗶哩嗶哩之外，抖音、快手、西瓜視頻、今日頭條等其他短、中視頻平臺也開始有了涉及，如懸疑微短劇《女神酒店》兩季均在抖音平臺播出，《13路末班車》由快手平臺制作并播出，《剩下的11個》在今日頭條平臺獨(dú)家播出?？梢钥吹?，長視頻平臺不再是懸疑網(wǎng)劇的唯一選擇，微短劇也可以在短視頻平臺播出。當(dāng)下，快手、抖音、今日頭條已經(jīng)推出“放映廳”功能，將擁有版權(quán)的影視作品集中到同一場景，提供的視頻對象已經(jīng)不再僅僅局限于短視頻，未來懸疑網(wǎng)劇的播出平臺會有更多選擇。

（三）劇場模式回歸

劇場原指表演場所，在傳統(tǒng)媒體時代劇場多指電視臺為電視劇播放時段劃分的欄目板塊，而如今的“網(wǎng)絡(luò)劇場”，是指視頻平臺將題材、風(fēng)格、類型等相近的作品集納到一個劇場集中播映。網(wǎng)絡(luò)劇場具有良好的品牌效應(yīng)，帶動劇集出現(xiàn)“未播先火”的效應(yīng)。2020年愛奇藝對“奇懸疑劇場”升級后推出“迷霧劇場”，打造了一批懸疑網(wǎng)劇，“迷霧劇場”自2020年第二季度至2022年底僅推出十部懸疑網(wǎng)劇，雖然其中未必部部精品，但從《隱秘的角落》開始，“迷霧劇場”似乎已經(jīng)成為精品懸疑劇的代名詞，偶有質(zhì)量不佳的作品產(chǎn)生，但后續(xù)推出的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)劇又能將品牌的名譽(yù)修復(fù)，相比之下，優(yōu)酷視頻推出的“懸疑劇場”和芒果TV推出的“季風(fēng)劇場”這類優(yōu)勢尚不明顯，雖有“網(wǎng)絡(luò)劇場”之名，但在劇集選取上仍有不足，劇集數(shù)量過多而導(dǎo)致質(zhì)量參差不齊。

四、結(jié)語

國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇相對于其他類型的國產(chǎn)網(wǎng)劇而言，已經(jīng)取得了不小的成績，但與國外成熟的懸疑劇相比，仍然存在一些問題。

首先，原創(chuàng)劇本質(zhì)量有待提高。筆者根據(jù)懸疑網(wǎng)劇是否根據(jù)小說、電影、動畫、漫畫、日劇、韓劇改編分為IP改編類與原創(chuàng)劇集類，IP改編類劇集中，豆瓣評分在8.0分以上的（14部）占其總數(shù)（143部）的9.8%左右，而原創(chuàng)劇集類8.0分以上的高分劇集（18部）占其總數(shù)（350部）的5.1%，由此可見，雖然懸疑網(wǎng)劇的原創(chuàng)劇集數(shù)量比較多，但其質(zhì)量上遠(yuǎn)不如根據(jù)IP改編的劇集。由小說改編的劇集在邏輯上、故事情節(jié)上一般會比原創(chuàng)劇集更為嚴(yán)謹(jǐn)縝密，且人物塑造、情節(jié)設(shè)計經(jīng)過二次加工，一般會比純原創(chuàng)的劇集更為豐滿合理。而改編自日劇、韓劇與漫畫的劇集，則會更加考慮在國內(nèi)的適應(yīng)度，進(jìn)行本土化改編。這也是擁有IP基礎(chǔ)的劇集取得更高分?jǐn)?shù)的重要原因。因此原創(chuàng)劇本就更需要創(chuàng)作者在現(xiàn)實與事件邏輯、人物形象上多下功夫，養(yǎng)成精品意識。

其次，女性角色偏悲劇化與反面人物的臉譜化。近年來，懸疑網(wǎng)劇也開始加入更多的女性元素，甚至產(chǎn)生了不少的“她懸疑”網(wǎng)劇，從中我們看到了不少反映當(dāng)下現(xiàn)實女性困境的角色與議題，如職業(yè)對女性的歧視、家庭中處于弱勢的女性、被性騷擾的女性、為美麗付出代價的女性。雖然從中可以看到女性角色塑造的進(jìn)步，但女性角色所面臨的卻都是不折不扣的悲劇?！督绽杳鳌樊?dāng)中以一己之力支撐家庭的李曉楠，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、心地善良，但丈夫蘇睿家暴、出軌、騙保、蓄意謀殺，造成了妻子、小三、念念甚至更多女性的悲?。弧赌μ齑髽恰分械念佊涝鳛閯≈形ㄒ灰粋€真正的壞人，家暴、犯罪、虐童、謀殺，一人造就了鐘美寶姐弟的悲劇，從小到大一直不斷地逃亡，最終姐姐鐘美寶還是死于生父之手，而作為拯救者的葉美麗，卻因顏永原的誣告遭受牢獄之災(zāi)。顏永原、蘇睿，這些人物的塑造都過于臉譜化，他們只有壞的一面，他們沒有人物弧光，似乎他們天生就是一個壞人。這是非常不符合現(xiàn)實情況的。

再次，為懸疑而懸疑。所謂懸疑，即是懸念加疑竇，當(dāng)一部作品被冠以懸疑的標(biāo)簽，就意味著懸疑應(yīng)當(dāng)是整部作品的主題，而當(dāng)下不少所謂的懸疑網(wǎng)劇雖然將故事時長壓縮，但不免出現(xiàn)虎頭蛇尾的情況，前面鋪設(shè)了不少的懸念，卻在最后草草結(jié)尾，甚至在邏輯上都難以自洽。

最后，懸疑微短劇質(zhì)量有待提升。在89部懸疑微短劇當(dāng)中，僅有18部擁有豆瓣評分，且最高分僅為7.7分，暫無評分的有50部，在豆瓣上沒有記錄的有21部。由此可見，當(dāng)前懸疑微短劇并沒有受到普遍的認(rèn)可。這一方面是因為人們對懸疑微短劇這一形式的不適應(yīng)，另一方面則是因為沒有質(zhì)量上乘的佳作出現(xiàn)。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)上可以看到的懸疑微短劇制作成本較低，畫面質(zhì)量較差，更多的是演員演技不足，故事本身過于簡單，懸念不足，難以引起觀眾的觀看興趣。

要想讓國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇更進(jìn)一步，利用好傳統(tǒng)文化與中國特有的社會現(xiàn)實都是必經(jīng)之路，可以看到目前也有了一些趨勢：案件發(fā)生地取景于東北、重慶等地，利用復(fù)雜的地形和天氣來進(jìn)一步渲染懸疑氛圍；古裝懸疑網(wǎng)劇更加注重服飾與禮儀，像這樣的有益嘗試值得創(chuàng)作者們借鑒學(xué)習(xí)，讓國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇真正地“走出去”。

[本文為中宣部宣傳思想文化青年英才資助項目、2023年度河南省高校哲學(xué)社會科學(xué)創(chuàng)新團(tuán)隊項目（編號：2023-CXTD-02）研究成果]

參考文獻(xiàn)：

［1］何美.類型、媒介和審美：近年國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇的破圈之道［J］.當(dāng)代電視，2021（4）：99-102.

［2］王韻，李蓉蓉.邊界消解與落差轉(zhuǎn)化：我國懸疑劇類型轉(zhuǎn)向下的懸念構(gòu)建［J］.中國電視，2021（12）：65-69.

［3］鄧瑤.淺談桌面電影：互聯(lián)網(wǎng)語境下的電影語言［J］.電影文學(xué)，2019（7）：51-53.

（陳曉偉為鄭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師；王月杰為鄭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士生）

編校：鄭艷