論《堅(jiān)果殼》中的聲音景觀

【摘要】聲音在小說《堅(jiān)果殼》中是一個(gè)極為重要的元素，聲音景觀是一個(gè)具有價(jià)值和意義的研究方向。本文通過小說《堅(jiān)果殼》中的人聲音景、情感音景和無聲音景對(duì)文本進(jìn)行闡釋，分析各自的內(nèi)涵意義，來展示聽覺敘事所具有的獨(dú)特?cái)⑹绿攸c(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】《堅(jiān)果殼》；音景；聽覺敘事

【中圖分類號(hào)】I106? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）26-0007-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.26.002

一、引言

伊恩·麥克尤恩是英國(guó)文壇當(dāng)前最具影響力的作家之一，他擅長(zhǎng)勾繪現(xiàn)代人內(nèi)心的扭曲和不安，早期作品多關(guān)注家庭倫理、謀殺、暴力等主題，因此被稱為“恐怖伊恩”。到了后期，他轉(zhuǎn)向關(guān)注外部世界，并將社會(huì)熱點(diǎn)、歷史事件、政治話題等嵌入作品當(dāng)中，寫作技巧也變得越為復(fù)雜。2016年出版的《堅(jiān)果殼》是麥克尤恩的新作品，其寫作風(fēng)格和以往小說迥然不同，是麥克尤恩寫作上的創(chuàng)新和突破。小說從一名還未出生的胎兒的視角出發(fā)，講述了其母親和叔叔兩人狼狽為奸，為占有價(jià)值七百萬英鎊的祖宅密謀下毒殺害其父親的故事，被譽(yù)為“現(xiàn)代版的《哈姆雷特》”。

作為2016年出版的小說，《堅(jiān)果殼》獲得了大量的學(xué)術(shù)關(guān)注，但由于出版時(shí)間短，國(guó)內(nèi)外對(duì)此的研究相當(dāng)有限。國(guó)外的研究大多集中在《哈姆雷特》和《堅(jiān)果殼》的對(duì)比研究，往后也慢慢出現(xiàn)了從敘事手法、主題結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言風(fēng)格、身份性別來分析此小說。在國(guó)內(nèi)雖然研究的學(xué)者越來越多，但是主要是從非自然敘事、倫理學(xué)和與《哈姆雷特》的戲仿研究來作為研究角度。但是作為一部以聽覺為基礎(chǔ)的小說，還未曾有人從聲音景觀來進(jìn)行分析。從音景的角度來闡釋《堅(jiān)果殼》是一個(gè)不可或缺的研究方向，也是進(jìn)行創(chuàng)新的重要手段。

音景（soundscape）又譯聲景或聲境，是聲音景觀、聲音風(fēng)景或聲音背景的簡(jiǎn)稱。音景研究的第一人為加拿大的 R·M·夏弗，其代表作《音景：我們的聲音環(huán)境以及為世界調(diào)音》一書打通普通聲音與音樂之間的界限，系統(tǒng)闡述了音景的構(gòu)成、形態(tài)、感知、分類與演進(jìn)，提出了要從聲學(xué)上規(guī)劃人居環(huán)境的宏偉設(shè)想（此即所謂“為世界調(diào)音”）[4]60。夏弗最初所提出音景是針對(duì)生態(tài)學(xué)方面，目的是讓工業(yè)聲音和自然聲音和諧相處，避免因工業(yè)化所產(chǎn)生的噪音覆蓋原有的自然之聲。隨著將聲學(xué)里的音景概念引入敘事學(xué)研究，國(guó)內(nèi)聽覺敘事研究的先鋒傅修延提出音景有利于人們注意到聲音的獨(dú)特魅力，避免因過度關(guān)注視覺而忽略聽覺，不要讓眼睛壓倒耳朵。糾正因過分重視眼睛而造成的視覺壟斷，在文學(xué)上和生活中都要尋求視聽上的感知平衡。

本文將以聽覺敘事的音景為理論基礎(chǔ)闡釋《堅(jiān)果殼》中的三種主要聲音景觀，并對(duì)音景的意義和敘事效果進(jìn)行分析，以此來為麥克尤恩的作品研究提供新視角并體驗(yàn)聽覺活動(dòng)的藝術(shù)美感。

二、多種人聲音景：聲音里的權(quán)力

小說的展開是以對(duì)話為主要形式的，人物之間的交談貫穿著整個(gè)故事的開始到結(jié)束?！懊窢柊汀たǖ?基恩在聽覺感知的敘事研究中將“對(duì)話”作為文學(xué)作品中聲音的一種表現(xiàn)形式，因?yàn)閷?duì)話也是一種“能聽到的聲音”[3]77。對(duì)話是小說中的一個(gè)基本要素，是推動(dòng)故事發(fā)展的重要因素。小說里胎兒所聽到的人聲主要來源于三個(gè)人：它的母親特魯?shù)稀⑹迨蹇藙诘潞透赣H約翰。在男性聲音與女性聲音交織的過程中，女性聲音逐漸占據(jù)了主導(dǎo)地位并和男性聲音形成了一種抗衡的場(chǎng)面。這兩種聲音不斷地激烈碰撞構(gòu)成了故事發(fā)展的動(dòng)力。

約翰在小說中幾乎丟失了大部分的話語(yǔ)權(quán)，當(dāng)特魯?shù)虾图s翰之間的感情破裂時(shí)，她要求約翰離開他從小住的老宅時(shí)，他沒有任何異議，甚至對(duì)特魯?shù)纤f的——分居是為了給彼此“成長(zhǎng)的時(shí)間和空間 ”，以恢復(fù)兩人之間的關(guān)系——深信不疑[6]12。并且約翰有空就會(huì)來看望自己的妻子和孩子，每當(dāng)約翰向特魯?shù)侠首x寫給她的贊美詩(shī)時(shí)，她都沒有任何反應(yīng)。而特魯?shù)戏笱艿幕貞?yīng)、時(shí)不時(shí)打的哈欠都在暗示著她對(duì)他的談話絲毫不感興趣，約翰的聲音沒有任何的權(quán)威性和壓迫性。可是當(dāng)特魯?shù)弦蠹s翰離開時(shí)，約翰不得不照做，因?yàn)樘佤數(shù)系穆曇羰遣豢珊鲆暤?，是具有話語(yǔ)權(quán)的。盡管約翰在走之前說道“我們真得談?wù)劻恕盵6]16，可是特魯?shù)狭⒓创驍?，并再三拒絕他的談話要求，甚至在最后說“親愛的，求你了，快走吧”[6]16來結(jié)束這場(chǎng)對(duì)話。夏弗所提出的“聲音帝國(guó)主義”（sound imperialism）指的就是聲音與權(quán)力之間的聯(lián)系，即當(dāng)聲音的力量強(qiáng)大到足以覆蓋住一個(gè)大的平面，我們也可稱其為帝國(guó)主義[2]442，當(dāng)特魯?shù)虾图s翰在同一個(gè)空間時(shí)，特魯?shù)系穆曇袅α棵黠@高于約翰的聲音，這也就造成了兩人話語(yǔ)權(quán)力上的不平等。

當(dāng)后來約翰帶著艾洛蒂來老房子時(shí)，表明要和特魯?shù)蠌氐追珠_，自己也有了新的伴侶。在這場(chǎng)對(duì)話中，約翰一反常態(tài)，不再有之前的順從，一直牢牢掌握著話語(yǔ)力量，特魯?shù)媳愠闪四莻€(gè)保持沉默的人。對(duì)于特魯?shù)隙?，約翰的話讓她恐慌和憤怒，因?yàn)檫@表明她的話語(yǔ)對(duì)約翰不再具有掌控權(quán)，自己反而成了被拋棄的一方。尤其是當(dāng)約翰說讓特魯?shù)虾涂藙诘掳岢鋈r(shí)，這讓特魯?shù)细惺艿搅送{，畢竟在這之前，約翰一直聽從著特魯?shù)系脑?，并離開了自己從小住的地方，讓特魯?shù)嫌X得自己不僅對(duì)約翰有著話語(yǔ)上的掌握權(quán)，甚至對(duì)于約翰的老宅也有一種控制權(quán)。當(dāng)約翰對(duì)他們的關(guān)系表達(dá)祝福并想讓特魯?shù)习岬娇藙诘碌淖√帟r(shí)，特魯?shù)险J(rèn)識(shí)到事情發(fā)展已不受她的控制了。尤其是約翰在宣告期間沒有給她任何一個(gè)可以發(fā)聲的機(jī)會(huì)，曾經(jīng)的聆聽者變成了話語(yǔ)的掌控者，而過去的話語(yǔ)掌控者不僅失去了話語(yǔ)權(quán)，連最想得到的房子也無權(quán)擁有。雙方聲音的不對(duì)等的交互碰撞和話語(yǔ)權(quán)力的顛覆導(dǎo)致特魯?shù)霞訌?qiáng)了她謀殺丈夫的意愿，并同意下毒來殘害約翰?！拔蚁胍溃魈炀偷盟馈盵6]49。

即使在和克勞德籌劃謀殺時(shí)，兩個(gè)人所做的決定也都是以特魯?shù)系脑捵鳛樽罱K決定。在兩人成功下毒之后，也是特魯?shù)习l(fā)話對(duì)于如何銷毀證據(jù)的每一步。到最后兩人為了逃亡徹底讓兩人之間的感情破裂了，但是特魯?shù)显诰o要關(guān)頭仍然擁有著對(duì)克勞德的話語(yǔ)權(quán)威，她提前把護(hù)照給藏了起來，用護(hù)照威脅著克勞德讓他來為自己接生，絲毫不畏懼克勞德的話，并說“我進(jìn)牢房，你也逃不了”[6]125。

聲音不僅僅是一種媒介，更是一種凸顯權(quán)力的手段，通過聆聽者對(duì)聲音發(fā)出者所做出的反應(yīng)可以獲得人物之間的關(guān)系、權(quán)力大小的清楚認(rèn)識(shí)。小說中對(duì)男性話語(yǔ)權(quán)的削弱也反映出了對(duì)傳統(tǒng)性別話語(yǔ)的顛覆，凸顯了女性主義的主題。

三、情感音景：人物特征的映射

聲音是人情感的一種表達(dá)，聽覺敘事不僅可以營(yíng)造獨(dú)特的時(shí)空感，也有著傳遞人物感情，烘托人物性格的作用。麥克尤恩以腹中胎兒為敘述者，通過對(duì)各種聽覺情境的描寫，描繪出了生動(dòng)的人物形象和真實(shí)的情感表達(dá)。

當(dāng)克勞德詢問我的母親對(duì)于是否要解決我父親這個(gè)麻煩時(shí)，我聽到“母親心跳開始平穩(wěn)加速，不僅僅加快了，聲音也放大了，就像出故障的水管發(fā)出的空洞的敲打聲”[6]29。而她的腸子也發(fā)出了吱吱的聲響，橫膈膜也在上下起伏著，身體器官發(fā)出的聲音甚至越來越大，讓我不容忽視。文中用加速的心跳聲、腸子的吱吱聲等來襯托出母親當(dāng)時(shí)的恐懼感。盡管她是用平和的語(yǔ)調(diào)同意了克勞德的提議，但是身體的聲音卻無法掩蓋話語(yǔ)上的謊言。就如克勞德詢問特魯?shù)系南敕〞r(shí)，她還是沒能隱藏好內(nèi)心真實(shí)的情感，開始顫抖并回答“心慌慌”[6]29。雖然我的母親不喜歡父親，但對(duì)于對(duì)父親下手還是害怕的。當(dāng)克勞德讓母親下決定時(shí)，我感受到了母親的糾結(jié)，表明了特魯?shù)想m然貪婪但仍心存善意的。在這段聽覺描寫中，用聲音情景來渲染情緒，身體聲音和話語(yǔ)聲交織，傳遞出了特魯?shù)厦苤\的恐懼和矛盾的心理特征。

文中特魯?shù)系膬纱慰奁脖砻魉⒉皇潜挥耆淌闪?，道德感沒有被湮滅。第一次哭泣是為了一只貓，因?yàn)樘佤數(shù)蠈?duì)貓狠狠打了一下，導(dǎo)致貓失蹤了，最后發(fā)現(xiàn)它躺在樹葉上等死?！笆俏?，是我。是我殺了它！”[6]34特魯?shù)峡奁f，重復(fù)的“是我”兩個(gè)字就襯托出了她悲傷和懊悔的情感表達(dá)，以至于特魯?shù)弦恢辈桓蚁蛉颂宦哆@件事。

第二次哭泣是得知約翰死亡的消息，前期在警察面前假裝哭泣是其虛偽的表現(xiàn)，但當(dāng)她將這個(gè)消息告訴克勞德時(shí)，兩人的反應(yīng)對(duì)比非常明顯?？藙诘略谒咧星逍堰^來，伸展著雙臂邊來回穿梭，嘴里還吹著口哨，吹著一首舒心的歌曲，全身都散發(fā)著一種高興、激動(dòng)的情感。而特魯?shù)现皇悄诖策叄瑳]有任何的情緒表達(dá)，到后面才真正爆發(fā)出來，哭起來說覺得心痛，聽了克勞德安慰的話語(yǔ)又笑了起來，“一種無用苦澀的笑，笑著笑著又開始啜泣”[6]82。特魯?shù)蠠o法認(rèn)同克勞德的話，覺得自己是個(gè)罪人，并對(duì)克勞德毫無悔意的話語(yǔ)感到悲憤，因此說出了“我恨你”這三個(gè)字?？奁暡粌H僅是悲傷的情感表達(dá)，也在一定程度上是人物個(gè)人特點(diǎn)的展現(xiàn)。

在殺害約翰后，警察對(duì)特魯?shù)虾涂藙诘逻M(jìn)行了詢問，但他們預(yù)感警方會(huì)查出實(shí)情，在警方第二次調(diào)查之后，連忙回房間收拾東西。作為胎兒的我聽到了“衣柜門發(fā)出的空洞的聲響，衣架碰撞的當(dāng)啷聲，鎖被打開的吧嗒聲，玻璃杯被特魯?shù)纤ぴ诘厣?，摔得粉碎”[6]129。各種碰撞聲和走路聲此起彼伏，期間我還聽到了咒罵聲和咕噥聲。這些聲音都無一體現(xiàn)出了特魯?shù)虾涂藙诘碌幕艔埜校瑸榱颂颖芊傻膽土P他們?cè)跔?zhēng)分奪秒。

而“我”選擇在這個(gè)時(shí)候出生來阻止他們逃跑，克勞德看到要生產(chǎn)的特魯?shù)?，沉默了片刻，直接詢問自己的護(hù)照在哪里，第一次沒得到答案，于是又再次問了一遍，似乎特魯?shù)嫌捎陉囃炊l(fā)出的尖叫聲對(duì)他毫無影響甚至滿不在乎?？藙诘吕淠脑儐柭曉谕纯嗟募饨新曋酗@得突兀又不合理，為了自己的利益全然不顧自己昔日的情人，克勞德自私自利的性格特點(diǎn)和冷漠的情感態(tài)度展現(xiàn)得淋漓盡致。

聲音的描寫使得情感有了更鮮明的表達(dá)，通過聲音來描寫的聽覺情境更好地渲染和烘托出了人物的情感氛圍和心理狀態(tài)。這種聽覺描寫不僅和人物的情感狀態(tài)緊密相連，也展現(xiàn)了人物的性格特征，讓聽覺敘事效果得到進(jìn)一步拓展和豐富。

四、無聲音景：畫面的定格

音景不光由聲音構(gòu)成，無聲也是音景不可或缺的成分[4]61。無聲音景在小說中也是一種常見的聲音景觀，能營(yíng)造出特殊的敘事效果。無聲和其他聲音一樣需要在空間中形成。在書中無聲景觀主要表現(xiàn)為畫面的靜音感。在《堅(jiān)果殼》中，聲音大多是以對(duì)話形式出現(xiàn)的，無聲景觀來源于敘事性話語(yǔ)的中斷從而產(chǎn)生無聲效果。

當(dāng)約翰帶一位新的女性詩(shī)人艾洛蒂來時(shí)，特魯?shù)弦恢北３种聊?，甚至在約翰在介紹女詩(shī)人時(shí)，特魯?shù)弦矝]有說一句話，而克勞德也只是附和幾句。到后來，一對(duì)夫婦和他們各自的情人圍坐在桌子旁，一起舉杯敬酒，可是四個(gè)人沒一個(gè)人開口說話，都在沉默著。僅有的幾句交流也完全中斷了，敘述性話語(yǔ)出現(xiàn)了短暫的空白，產(chǎn)生了無聲的聲音景觀。這種畫面的靜音感也凸顯出了四人之間的暗流涌動(dòng)的氛圍。一方是在思考他們準(zhǔn)備殺掉的人為何會(huì)突然現(xiàn)身，這位新來的女詩(shī)人和約翰又是什么關(guān)系。另一邊是約翰想知道特魯?shù)蠈?duì)他帶著一個(gè)女人來的反應(yīng)會(huì)是怎么樣。各有所想?yún)s又無聲冷漠地敬著酒，完完全全展現(xiàn)出了現(xiàn)代生活里虛偽的一幕，與有聲的畫面感比起來敘事效果更強(qiáng)烈。

約翰死后，克勞德和特魯?shù)铣称饋砹?，特魯?shù)险f自己失去了丈夫，一個(gè)她曾經(jīng)愛過，也愛過她的男人。她認(rèn)為約翰塑造了她的人生，給了她人生意義。這導(dǎo)致克勞德非常不高興，冷嘲熱諷了一番特魯?shù)?，隨之而來的是“一陣莫名的沉默”[6]81。一陣莫名的沉默打斷了兩人之間的談話，兩人都各有所想。接下來的細(xì)節(jié)描寫使無聲感更突出，“逐漸稀稀拉拉的夜間交通、分散各處的鳥鳴聲、菱狀的夏日云朵和雜亂的屋頂”[6]81。對(duì)交通聲和鳥鳴聲的描寫側(cè)面襯托了畫面的靜音感，安靜到屋外的聲音響動(dòng)都一清二楚，好似時(shí)間在他們所處的空間中停止了流動(dòng)，故事呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的畫面感。下文特魯?shù)祥_口使故事畫面由無聲轉(zhuǎn)入到有聲，瞬間的轉(zhuǎn)入更加突出了之前的安靜。因?yàn)橄露镜慕Y(jié)果導(dǎo)致的兩人之間爭(zhēng)吵并沉默無言在一定程度上造成了關(guān)系上的裂痕，以至于在結(jié)尾雙方都為了自身的利益而算計(jì)對(duì)方，過往的情分徹底拋在了身后。

無聲不僅能營(yíng)造出敘事效果，也能充當(dāng)故事發(fā)展的催化劑。在約翰死后，艾洛蒂來訪特魯?shù)?，并?duì)特魯?shù)系腻e(cuò)誤言論進(jìn)行了反駁，“從來沒有”這四個(gè)字產(chǎn)生了一片靜默，特魯?shù)虾涂藙诘露紱]有說話，他們的無聲推動(dòng)著艾洛蒂把她和約翰的真正關(guān)系說了出來。當(dāng)聽到約翰和艾洛蒂并不是戀人關(guān)系，而只是約翰想借這種親密關(guān)系來讓特魯?shù)匣匦霓D(zhuǎn)意時(shí)，胎兒感受到了特魯?shù)系耐纯嗪秃蠡冢@種轉(zhuǎn)變讓克勞德和特魯?shù)现g的矛盾加深了，推動(dòng)了兩人關(guān)系的進(jìn)一步破裂。無聲景觀在敘事效果上比有聲更突出，給讀者帶來強(qiáng)烈的畫面感和對(duì)故事內(nèi)容深層次的聆察，對(duì)推動(dòng)故事的發(fā)展達(dá)到了“無聲勝有聲”的效果。

五、結(jié)語(yǔ)

《堅(jiān)果殼》是一部以聽為敘述者認(rèn)識(shí)外部世界的唯一來源，也是一本充滿“聲音”的文學(xué)作品。運(yùn)用聽覺敘事的音景理論進(jìn)行分析，探究小說中聲音景觀的多樣性和各自的聲音內(nèi)涵，讓聽覺活動(dòng)散發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。只有把視聽感官相結(jié)合去體驗(yàn)敘事里的內(nèi)容，仔細(xì)“聆察”敘事中的各種“聲音”，我們才能更好地理解聽覺敘事的多重價(jià)值和意義。

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作者簡(jiǎn)介：

敖萌，女，江西樟樹人，南昌大學(xué)碩士研究生在讀，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。