視唱練耳與鋼琴即興伴奏能力的培養(yǎng)

謝丹 毛繼卿

摘要：隨著音樂教育產(chǎn)業(yè)的不斷迅猛發(fā)展，其能力培養(yǎng)途徑越來越多樣化。視唱練耳教學(xué)與鋼琴即興伴奏作為音樂教育中的重要內(nèi)容，在培養(yǎng)學(xué)生音樂素養(yǎng)、提高音樂綜合素質(zhì)方面發(fā)揮著重要作用。然而，在實際的教學(xué)中，這一領(lǐng)域仍然存在著一系列的挑戰(zhàn)和難題。為了更好地推進視唱練耳教學(xué)與鋼琴即興伴奏的發(fā)展，需要深入探究這些問題的根源和解決途徑，同時也需要探討在實踐中如何有效地培養(yǎng)學(xué)生的鋼琴即興伴奏能力和視唱練耳能力，讓更多的學(xué)生能夠從中受益。本文旨在對視唱練耳教學(xué)與鋼琴即興伴奏領(lǐng)域的發(fā)展現(xiàn)狀進行梳理和分析，并提出一些可行的教學(xué)方法和策略，以及為視唱練耳教學(xué)與鋼琴即興伴奏領(lǐng)域的發(fā)展與教學(xué)提供一些參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：視唱練耳 ?鋼琴即興伴奏 ?能力培養(yǎng)

引言

視唱練耳和鋼琴即興伴奏是音樂學(xué)習(xí)中非常重要的技能之一。視唱練耳是指通過歌唱已經(jīng)給出的旋律或和聲，鍛煉自己對音樂的聽覺感受和演唱能力；鋼琴即興伴奏則是指在不需要事先準(zhǔn)備樂譜的情況下，根據(jù)已有的旋律與和聲，即興創(chuàng)作出鋼琴伴奏。這些技能不僅可以提高學(xué)習(xí)者的音樂水平，還可以幫助他們在日后的音樂活動中更加靈活自如地運用所學(xué)的音樂知識。然而，視唱練耳和鋼琴即興伴奏并非是每個音樂學(xué)習(xí)者都能夠輕松掌握的技能。因此，培養(yǎng)視唱練耳和鋼琴即興伴奏的能力對于學(xué)習(xí)者的音樂成長至關(guān)重要。我們需要不斷學(xué)習(xí)和適應(yīng)新的音樂形式和學(xué)習(xí)方式，保持對音樂的熱愛和探索精神，不斷提高自己的音樂素養(yǎng)和表演能力。

一、培養(yǎng)鋼琴即興伴奏能力的重要意義

鋼琴即興伴奏是指在沒有提前準(zhǔn)備的情況下，根據(jù)即興演奏的需要，在現(xiàn)場即興創(chuàng)作鋼琴伴奏，以適應(yīng)不同的樂曲風(fēng)格和節(jié)奏。這種技能對于鋼琴演奏者來說非常重要，因為它不僅可以提高他們的音樂素養(yǎng)和表演技巧，還可以拓寬他們的音樂風(fēng)格和創(chuàng)作能力。首先，鋼琴即興伴奏能力可以幫助鋼琴演奏者更好地理解音樂理論和和聲知識，從而提高他們的音樂素養(yǎng)和表演技巧。這種技能要求演奏者熟悉不同的和聲、旋律、節(jié)奏等元素，能夠快速地進行音樂分析和創(chuàng)作，從而使他們更加熟練地掌握鋼琴演奏技巧。其次，鋼琴即興伴奏能力可以拓寬鋼琴演奏者的音樂風(fēng)格和創(chuàng)作能力。鋼琴即興伴奏不僅可以適應(yīng)不同的樂曲風(fēng)格和節(jié)奏，還可以結(jié)合其他樂器和人聲進行合作演奏，從而創(chuàng)造出更加多樣化的音樂風(fēng)格和創(chuàng)作。最后，鋼琴即興伴奏能力可以提高鋼琴演奏者的音樂表現(xiàn)力和表演技巧。即興演奏要求演奏者能夠快速地做出決策，進行創(chuàng)作和表現(xiàn)，因此可以幫助他們更好地表現(xiàn)音樂，增強音樂表現(xiàn)力和表演技巧。綜上所述，鋼琴即興伴奏能力對于鋼琴演奏者來說非常重要，它不僅可以提高音樂素養(yǎng)和表演技巧，還可以拓寬音樂風(fēng)格和創(chuàng)作能力，增強音樂表現(xiàn)力和表演技巧。因此，鋼琴演奏者應(yīng)該積極地培養(yǎng)鋼琴即興伴奏能力，不斷提高自己的音樂水平和演奏技巧。

二、視唱練耳教學(xué)與鋼琴即興伴奏的發(fā)展現(xiàn)狀

1.學(xué)生素質(zhì)不均衡

在當(dāng)前的視唱練耳教學(xué)與鋼琴即興伴奏發(fā)展中，學(xué)生的素質(zhì)不均衡是一個比較普遍的問題。在音樂教育中，學(xué)生的學(xué)習(xí)背景、音樂素養(yǎng)、學(xué)習(xí)態(tài)度等方面存在差異，這也會對學(xué)生的視唱練耳和鋼琴即興伴奏能力產(chǎn)生影響。有些學(xué)生可能在音樂基礎(chǔ)知識方面非常扎實，能夠較為輕松地掌握視唱練耳和鋼琴即興伴奏的技巧，而另一些學(xué)生則可能存在較大的困難和挑戰(zhàn)，需要更多的時間和努力來提高自己的能力[1]。此外，學(xué)生的個人音樂素養(yǎng)也會對其視唱練耳和鋼琴即興伴奏能力產(chǎn)生影響。一些學(xué)生可能在音樂表演和表現(xiàn)方面具有天賦和優(yōu)勢，能夠更好地掌握鋼琴即興伴奏的技巧和靈活性，但在音樂理論和視唱練耳方面卻相對較弱。相反，一些學(xué)生可能在音樂理論和視唱練耳方面表現(xiàn)出色，但在鋼琴即興伴奏方面缺乏經(jīng)驗和技巧。

2.教材內(nèi)容過于單調(diào)

在當(dāng)前的視唱練耳教學(xué)與鋼琴即興伴奏發(fā)展中，教材內(nèi)容過于單調(diào)是一個比較普遍的問題。傳統(tǒng)的教材往往只注重對基礎(chǔ)知識的講解和練習(xí)，缺乏針對不同學(xué)生的個性化教學(xué)和創(chuàng)新思維的培養(yǎng)。這種單調(diào)的教材內(nèi)容容易讓學(xué)生感到乏味和無聊，從而影響他們的學(xué)習(xí)興趣和積極性。此外，教材內(nèi)容單調(diào)還可能導(dǎo)致學(xué)生的學(xué)習(xí)效果不佳，無法真正掌握視唱練耳和鋼琴即興伴奏的技能和技巧。因此，我們需要不斷創(chuàng)新教材內(nèi)容，結(jié)合音樂教育的特點和學(xué)生的需求，設(shè)計更具有啟發(fā)性、趣味性和實用性的教學(xué)內(nèi)容，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情和積極性。

3.教師隊伍建設(shè)不足

教師隊伍建設(shè)不足也是一個普遍存在的問題。首先，教師隊伍數(shù)量不足，導(dǎo)致鋼琴即興伴奏和視唱練耳課程無法得到足夠的覆蓋和推廣。其次，教師隊伍素質(zhì)參差不齊，一些教師可能沒有受過專業(yè)的視唱練耳和鋼琴即興伴奏培訓(xùn)，缺乏相應(yīng)的教學(xué)經(jīng)驗和技能[2]。此外，部分教師在教學(xué)過程中難以把握即興伴奏教學(xué)的重要環(huán)節(jié)，導(dǎo)致課堂教學(xué)效果不理想。這些問題都會影響視唱練耳和鋼琴即興伴奏教學(xué)的質(zhì)量和效果，因此需要加強教師隊伍建設(shè)，提高教師的專業(yè)水平和教學(xué)質(zhì)量。

4.不合理的教學(xué)方式

在當(dāng)前的視唱練耳教學(xué)與鋼琴即興伴奏發(fā)展中，不合理的教學(xué)方式是一個存在的問題。一些老師仍然沿用傳統(tǒng)的教學(xué)方法，如純粹講授理論知識、強調(diào)機械式的技巧練習(xí)等，而忽視了培養(yǎng)學(xué)生的音樂感受力和創(chuàng)造力。這種教學(xué)方式會讓學(xué)生感到無聊和枯燥，難以產(chǎn)生興趣和動力，進而影響他們的學(xué)習(xí)效果。因此，需要采用更為科學(xué)合理的教學(xué)方式，如通過音樂欣賞、演奏實踐等方式，激發(fā)學(xué)生的興趣和熱情，提高他們的學(xué)習(xí)效果和水平。同時，教師應(yīng)該根據(jù)學(xué)生的實際情況和需求，采用個性化的教學(xué)方法，以滿足不同學(xué)生的需求，提高教學(xué)效果和質(zhì)量。

三、視唱練耳的培養(yǎng)內(nèi)容

1.理論知識

音樂理論是音樂語言的基礎(chǔ)，包括音高、節(jié)奏、音程、調(diào)式等方面的知識。因此，在進行視唱練耳之前，需要先掌握這些理論知識。學(xué)習(xí)音樂理論可以通過學(xué)習(xí)音樂理論課程，如基礎(chǔ)樂理、和聲、曲式分析、中西方音樂史等多種方式。在學(xué)習(xí)音高方面，應(yīng)該掌握各種音高符號的意義和讀法，并且了解音高的音程關(guān)系和相對位置。在學(xué)習(xí)節(jié)奏方面，應(yīng)該掌握各種節(jié)奏符號的意義和讀法，并且了解節(jié)奏的強弱關(guān)系和時間長度。在學(xué)習(xí)音程方面，應(yīng)該了解各種音程的定義和特征，以及各種音程之間的關(guān)系。在學(xué)習(xí)調(diào)式方面，應(yīng)該了解各種調(diào)式的特點和基本結(jié)構(gòu)，以及如何根據(jù)調(diào)式來進行視唱練耳。學(xué)習(xí)音樂理論需要耐心和毅力，需要花費一定的時間和精力。

2.實踐演奏

通過參加樂隊、合唱團等音樂活動來進行實踐演奏，鍛煉自己的演唱演奏能力。這種實踐演奏不僅可以提高自己的演唱技能，還可以在實踐中進一步提高自己的視唱練耳能力。在實踐演奏的過程中，需要注意與樂隊、合唱團的配合，學(xué)會跟隨節(jié)拍和和聲，正確地掌握節(jié)奏和音高[3]。這樣可以幫助我們更好地理解音樂，進一步提高自己的視唱練耳能力。在演奏中也要注意觀察指揮和其他樂手的動作和表情，以便更好地跟隨樂隊或合唱團的演奏。在實踐演奏的過程中，可以結(jié)合理論知識和聽力訓(xùn)練，進一步提高自己的視唱練耳能力。比如，可以通過學(xué)習(xí)和弦進行和曲式結(jié)構(gòu)等理論知識，來更好地理解音樂。同時，也可以通過參加音樂表演和觀摩音樂會等活動，加深對音樂的理解和感受，進一步提高自己的視唱練耳能力。需要注意的是，實踐演奏需要花費較多的時間和精力，需要持續(xù)不斷地進行，才能夠取得良好的效果。同時，也要注意演奏的方式和方法，如選擇適合自己的曲目、掌握正確的演奏技巧等，這些都可以幫助我們更好地進行實踐演奏，提高自己的視唱練耳能力。

四、鋼琴即興伴奏的培養(yǎng)內(nèi)容

1.理論知識

鋼琴即興伴奏不僅僅是純粹的技巧問題，理論知識也是非常重要的一部分。掌握和聲知識、調(diào)性認(rèn)識等音樂理論知識能夠幫助我們更好地理解曲目的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，同時也能夠提高我們對于和聲的感知能力，使我們能夠更好地進行即興演奏。對于和聲知識的學(xué)習(xí)，我們需要掌握基本的和聲類型，如三和弦、七和弦、屬七和弦等，以及它們在不同調(diào)性下的應(yīng)用。此外，我們還需要學(xué)習(xí)和聲進行方式，如相鄰調(diào)、復(fù)調(diào)、弱化調(diào)等，以及它們在不同曲目中的使用。同時，調(diào)性認(rèn)識也是進行鋼琴即興伴奏必不可少的一部分。掌握不同調(diào)式下的音階、調(diào)式特點、調(diào)性變化等，可以幫助我們更好地理解曲目中的和聲和旋律，從而更好地進行即興演奏。除此之外，還需要學(xué)習(xí)和掌握各種曲式，如奏鳴曲、交響曲等，以及它們在音樂中的應(yīng)用。

2.練習(xí)技巧

鋼琴即興伴奏是一種要求彈奏者具備豐富音樂素養(yǎng)的音樂表演形式，因此需要掌握一定的鋼琴演奏技巧。這些技巧包括手指技巧、音階、琶音、三連音、跨度和并指等基本演奏技巧，以及和聲知識、樂曲分析和速記等高級技巧。在練習(xí)過程中，需要注重手指力度、速度、準(zhǔn)確性和強弱規(guī)律等方面的訓(xùn)練。對于初學(xué)者來說，可以通過鋼琴課程的學(xué)習(xí)或自學(xué)相關(guān)教材來進行技巧練習(xí)。在課堂或?qū)W習(xí)過程中，可以從基本的琴鍵按壓、手指位置和鋼琴音色開始，逐漸提高彈奏難度和復(fù)雜程度。同時，還需要注重節(jié)奏感與和聲知識的培養(yǎng)。這可以通過多聽音樂、了解各種不同風(fēng)格的音樂形式、學(xué)習(xí)樂理等途徑進行。

五、視唱練耳教學(xué)中鋼琴即興伴奏能力的培養(yǎng)實踐

1.即興伴奏練習(xí)

在視唱練耳教學(xué)鋼琴即興伴奏能力的培養(yǎng)實踐中，即興伴奏練習(xí)是一個非常重要的環(huán)節(jié)。通過即興伴奏的練習(xí)，可以讓學(xué)生更好地理解視唱練耳中的旋律和節(jié)奏，并且鍛煉他們的即興能力和演奏技巧。具體來說，即興伴奏練習(xí)可以包括以下幾個方面：首先，可以從簡單的旋律開始，讓學(xué)生在鋼琴上進行即興伴奏。教師可以給出一個簡單的旋律，然后讓學(xué)生自由發(fā)揮，通過鋼琴即興伴奏來演繹這個旋律[4]。在這個過程中，教師可以指導(dǎo)學(xué)生如何合理地運用和弦和節(jié)奏，使伴奏更加豐富和生動。其次，可以進行多聲部的即興伴奏練習(xí)。在這個過程中，教師可以為學(xué)生準(zhǔn)備一些多聲部的旋律，然后讓學(xué)生在鋼琴上同時演奏這些旋律的伴奏。在這個過程中，學(xué)生需要同時掌握多個旋律的節(jié)奏與和弦，并進行合理的安排和組合，這對于學(xué)生的音樂理解和技巧提高非常有幫助。另外，可以通過模擬演出的方式進行即興伴奏練習(xí)。在這個過程中，教師可以模擬一個演出現(xiàn)場，讓學(xué)生進行即興伴奏。這樣可以讓學(xué)生更好地適應(yīng)演出的緊張氛圍，同時也可以讓學(xué)生更好地理解演出的流程和要求?？傊?，通過即興伴奏的練習(xí)，可以幫助學(xué)生更好地掌握鋼琴即興伴奏的技能，提高他們的音樂素養(yǎng)和表演能力，為他們未來的音樂事業(yè)奠定堅實的基礎(chǔ)。

2.塑造貼切的音樂形象

在視唱練耳教學(xué)中，塑造貼切的音樂形象對于培養(yǎng)學(xué)生鋼琴即興伴奏能力也是非常重要的。教師可以通過豐富的音樂知識和多種多樣的演奏技巧，引導(dǎo)學(xué)生在音樂中尋找自己的表達(dá)方式，并讓學(xué)生通過對不同曲目的理解和感受，培養(yǎng)對音樂作品的理解能力和音樂表達(dá)能力。此外，通過引導(dǎo)學(xué)生觀察、分析、感受不同音樂風(fēng)格、不同樂器的演奏特點和音樂表現(xiàn)力，幫助學(xué)生理解和掌握音樂的特點，從而更好地進行鋼琴即興伴奏。通過塑造貼切的音樂形象，可以幫助學(xué)生更好地理解音樂，發(fā)掘音樂的魅力，從而更好地進行視唱練耳和鋼琴即興伴奏的實踐。

3.尊重音樂多樣性

尊重音樂多樣性是視唱練耳教學(xué)中培養(yǎng)鋼琴即興伴奏能力的重要實踐。在音樂創(chuàng)作和演奏中，不同的音樂風(fēng)格和曲目都需要不同的即興伴奏技巧和風(fēng)格。因此，在視唱練耳教學(xué)中，需要尊重不同的音樂多樣性，鼓勵學(xué)生嘗試不同的曲風(fēng)和音樂類型，從而培養(yǎng)其不同的即興伴奏能力。具體來說，教師可以引導(dǎo)學(xué)生在視唱練耳教學(xué)中嘗試不同的曲目，如古典音樂、爵士樂、流行音樂等，同時也可以讓學(xué)生在課堂上自由發(fā)揮，嘗試用自己的即興技巧進行伴奏創(chuàng)作。這樣不僅可以培養(yǎng)學(xué)生的音樂表現(xiàn)力和創(chuàng)造力，同時也可以讓他們更好地理解和尊重不同的音樂風(fēng)格和文化，從而更好地適應(yīng)不同的音樂場合和演出需求。

4.曲式分析能力的培養(yǎng)

視唱練耳和鋼琴即興伴奏技能的培養(yǎng)不僅需要技巧和靈活性，也需要對音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)深刻理解。其中，曲式分析能力是視唱練耳和鋼琴即興伴奏技能中不可或缺的一部分。曲式分析是音樂學(xué)習(xí)的重要內(nèi)容之一，它可以幫助學(xué)生深入理解音樂作品的結(jié)構(gòu)、特點和內(nèi)涵，同時也可以促進學(xué)生的音樂表現(xiàn)力和創(chuàng)造力的發(fā)展。在視唱練耳和鋼琴即興伴奏中，曲式分析能力可以幫助學(xué)生更好地把握曲目的整體結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作特點，從而更好地理解和演繹音樂作品。通過曲式分析的學(xué)習(xí)，學(xué)生可以掌握分析音樂的基本方法和技巧，提高自己的曲式分析能力，進而提高自己的視唱練耳和鋼琴即興伴奏水平。因此，在音樂教育中，教師們應(yīng)該注重曲式分析能力的培養(yǎng)，為學(xué)生提供更全面和深入的音樂學(xué)習(xí)體驗。

結(jié)語

綜上所述，視唱練耳和鋼琴即興伴奏是音樂學(xué)習(xí)中非常重要的技能，也是音樂愛好者不斷提高音樂素養(yǎng)和表現(xiàn)能力的必備技能。通過對技能的學(xué)習(xí)和實踐，可以不斷提高自己的音樂水平和表現(xiàn)能力，更好地享受音樂帶來的快樂。隨著科技的不斷發(fā)展和音樂形式的不斷變化，未來的音樂學(xué)習(xí)和表演也將會發(fā)生巨大的變化。我們可以預(yù)見，在未來的音樂學(xué)習(xí)中，將會有更加智能化、個性化的學(xué)習(xí)方式，學(xué)習(xí)者可以根據(jù)自己的特點和需求，選擇更加適合自己的學(xué)習(xí)方式和內(nèi)容。同時，隨著音樂形式的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，音樂表演也將會變得更加多樣化，音樂愛好者將有更多機會參與到音樂創(chuàng)作和表演中。

參考文獻：

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[2]洪雪.淺析視唱練耳教學(xué)中鋼琴即興伴奏能力的培養(yǎng)[J]. 黃河之聲， 2018（1）：1.

[3]馮微.視唱練耳教學(xué)中鋼琴即興伴奏能力的培養(yǎng)與實踐[J]. 世紀(jì)之星—交流版， 2022（9）：3.

[4]歐陽枚.視唱練耳教學(xué)中鋼琴即興伴奏能力的培養(yǎng)[J]. 北方音樂， 2020， 40（17）：2.

000（018）：P.1-2.