將精致進(jìn)行到底

韓順任

蔣衛(wèi)平 江西樂平人?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、江西省書法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、江西省書法家協(xié)會(huì)篆刻委員會(huì)主任、景德鎮(zhèn)市書法家協(xié)會(huì)副主席。書法篆刻作品入展：第六屆、第七屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)，全國第七屆篆刻藝術(shù)展、紀(jì)念毛澤東同志誕辰120周年全國書法展等20多次全國大展。獲第二屆“沙孟海杯”全國書法篆刻作品展一等獎(jiǎng)，首屆‘沈商文化杯全國書畫作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)），“百年西泠·樂石吉金”西泠印社大型國際篆刻選拔展優(yōu)秀獎(jiǎng)，華夏文明渭河源——第三屆“希望·圓夢(mèng)”杯全國書法作品展一等獎(jiǎng)，江西省第一、第二屆篆刻藝術(shù)展一等獎(jiǎng)，江西省第九屆書法臨帖展三等獎(jiǎng)，江西省第六屆楹聯(lián)書法作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)，第二屆“陳介祺獎(jiǎng)”萬印樓篆刻藝術(shù)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)等。

篆刻人的沿習(xí)之路，多以秦篆入手，將廟堂之高的莊穆精嚴(yán)，折中為一種標(biāo)致優(yōu)美來敲門啟蒙，然后或上求戰(zhàn)國璽印之高蹈、華貴，石鼓金文之庸和、厚重；或上溯甲骨龜片之古樸與淵藪；或模仿漢刻摩崖之雄渾蒼澀；甚或拓借瓦當(dāng)賬記的平民意識(shí)，仿佛粗率與野逸；或下覓明清文人余韻，效法雅逸之氣、宏富之理；或者干脆將幾種情形分合重組，游走于自由擇取之間，或獨(dú)處、或合融、或先彼后此?？傊?，多數(shù)人會(huì)越脫故道?！碛珊芎唵危喝藗兛偸菚?huì)對(duì)沉溺已久的熟稔，產(chǎn)生視覺上空洞、庸俗之感，對(duì)效仿、平靜、陳陳相因失去耐心，將過往與既有看作為“俗”的表現(xiàn)。

蔣衛(wèi)平不這樣。

初遇蔣衛(wèi)平時(shí)，其是家鄉(xiāng)國營大廠的辦公室秘書，高挑帥氣，微笑始終。言談中覺得其誠懇大方，勤懇干練。話不多而思維縝密，領(lǐng)悟能力強(qiáng)，舉止得體。他為我刻了元曲擇句“尋不得也么哥”“老先生睡也”的閑章，絲絲入扣的鐵線篆意，合人會(huì)心。一頂一的人印吻合：雅致、規(guī)范、周密。我開始關(guān)注他的發(fā)展，不久他的努力得到肯定，他獲得省首屆篆刻展賽一等獎(jiǎng)。

2013年正月，我與衛(wèi)平有過一次談話，在數(shù)百枚印兌中，我體悟到他的執(zhí)著與勤奮，也了解了他的印風(fēng)。在像“士不可以不弘毅，任重而道遠(yuǎn)”“溫故而知新”“朝聞道夕死可矣”等印中，他那將生動(dòng)、變化、遒峻等等意蘊(yùn)感受融合鑄就于精細(xì)、充滿、優(yōu)雅的印面之中的努力，給人印象深刻——多用小篆結(jié)構(gòu)，行刀沖切混用偏于切，喜陽刻，陰文等寬用線與陽文同，下力干凈截利，線面光滑，行止準(zhǔn)確，折角以小弧潤組結(jié)，謹(jǐn)嚴(yán)規(guī)范，框線直爽，少崩脫，但崩必有味。——遂使我明白了，與時(shí)下普遍屬意于涉險(xiǎn)、生拙、野曠甚至輕佻納丑，以脫達(dá)、跌宕、反差求新的人們不同，衛(wèi)平其人，人格風(fēng)骨與等寬用線用刀，長于陽刻的鐵線秦刻的基本特點(diǎn)是一種高度吻合。該特點(diǎn)被視作了其印刻永久本色的審美基元。我們談到了他的印篆美學(xué)特征，惟永遠(yuǎn)的勻稱、平和與優(yōu)美是其支配世界的全能理性所在。

當(dāng)然，我也比較時(shí)下古今相鑄、巧拙合融之路的探討，提請(qǐng)他考察戰(zhàn)國古璽擁有的巨大可塑性及借鑒的可能性；談及了官璽的多邊欄、豎界格的華貴與規(guī)范，私璽陰文的寬邊細(xì)文對(duì)比下的自由與生氣，以及結(jié)構(gòu)活脫錯(cuò)致的破與和；談及了江湖民間字的自由變化下的粗獷與野逸；談及了明清用印對(duì)秦漢宮廷廟堂之氣的睿智改造及書卷意趣。衛(wèi)平敏銳知我意在擇古與融近。說道：當(dāng)作豐富多樣化的努力！

四五年下來，蔣衛(wèi)平的印面果然出彩，成績斐然。書法篆刻作品先后參加了全國第七屆篆刻藝術(shù)展、紀(jì)念毛澤東同志誕辰120周年全國書法展、2014年第三屆“四堂杯”全國書法大展、“祭侄文稿杯”全國書法大展、“絲綢之路”全國書法作品展、“百年西泠·樂石吉金”西泠印社大型國際篆刻選拔展等十?dāng)?shù)個(gè)中國書協(xié)或西泠印社舉辦的全國展。

這一組組輝煌自然要與孤詣構(gòu)建，精心揣摩，揮汗如雨的情態(tài)身段疊印在我的想象中……

又一次會(huì)面，他給我看了20余方印兌。那是一個(gè)進(jìn)技入道的蔣衛(wèi)平。除了“金石之都”“朝聞道夕死可矣”保持精細(xì)文雅的秦篆原色外，我看到了“菩素堂”“名山足靈藥”傳達(dá)著玉璽點(diǎn)畫長于對(duì)稱連綿、環(huán)復(fù)纏帶的貴胄與神秘；看到了“不失其所者久死而不亡者壽”“智者不惑，仁者不憂，勇者不懼”的細(xì)密用線與寬博結(jié)體；看到了“仁義傳家”“為眾人師”“泉曲樹猶古”“鳥鳴山更幽”等基于甲骨的拉伸、騰挪、延展、錯(cuò)落，計(jì)白當(dāng)黑的大智慧；看到了“后生可畏”“不以物喜”等私璽形制的盎然古拙意趣?！粜屡f疊加的話，其大風(fēng)格應(yīng)歸置為，于自我既有的勻、和、雅為根基統(tǒng)籌中加入了倚側(cè)、歷險(xiǎn)的趣味與靈動(dòng)。在先后應(yīng)我之囑刻予的“雁過楚天來”（陽文）與“江天數(shù)舊鷗”（陰文）二印上，果然刀味雋永，氣脈高古空靈，一派生機(jī)勃勃。其表現(xiàn)力的深化與拓展讓人刮目相看。

蔣衛(wèi)平的“變”給我的印象有兩點(diǎn)難能可貴。一是其變“堅(jiān)守靈秀”的個(gè)性特征之主線。中國傳統(tǒng)形式的終極總是指向“大和諧”的意境范疇，而求取中和之美的方式則可以不同——在豐富多樣化風(fēng)格元素的擇取中，其大幅的借鑒與改造，始終堅(jiān)持摒棄挑逗、叛逆、無禮與放浪，認(rèn)準(zhǔn)規(guī)范育天機(jī)，改造出自然的方針?！白儭钡牡诙c(diǎn)是，表現(xiàn)力的突破與追求須服從“精致”的本色不變，將“兼收并蓄勢(shì)在必然”的方法，偏重在“化之無痕”上。無令使沖突存在——必須將“進(jìn)技入道”的門徑定在“難以企及的精致”才得入道上！如，“心平氣和”“德進(jìn)心閑”“雨后春山半入云”等印所示……

說來有趣，篆書尤其是鐵線秦篆，其意味原本為皇家的莊嚴(yán)肅敬，高高在上。但曾幾何時(shí)，讓人納入篆刻作為母本，其垂肅輝煌卻自然演繹造就了古典雅逸之美，有了優(yōu)雅的成色，使其天然間便有了雅肅互轉(zhuǎn)的樞機(jī)。握有對(duì)方便可通達(dá)彼岸。而堅(jiān)守此處便自然觀照了對(duì)象。

一方“終極實(shí)在”印，放在我的眼下，其長于設(shè)計(jì)又不失古拙放達(dá)、褒揚(yáng)天真又不沖奪細(xì)密與睿智。輕松與嚴(yán)謹(jǐn)仍在，高古與妍美諧和，匠心綿密，刀走無間，刀法與用心合一……蔣衛(wèi)平有足夠的理由既不忘初心，又與眾不同！

我們這個(gè)時(shí)代，是個(gè)藝術(shù)廣納寬容多樣化的時(shí)代，不拒絕有心人的努力與追求。在篆刻這以古文字為對(duì)象造型的藝術(shù)樣式里，似乎怎樣堅(jiān)持都是堅(jiān)持傳統(tǒng)，怎樣的風(fēng)格融合都可看做探索被認(rèn)可，但肯定有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，“與眾不同的堅(jiān)守、探索與超越”。——以極度的精致藐視囂張、鄙夷粗野，是蔣衛(wèi)平凸顯自身印刻語言的特色法寶。

他的與眾不同是：“將精致進(jìn)行到底”。

本專題責(zé)任編輯：薛源