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      費(fèi)丹旭傳神肖像畫藝術(shù)研究

      2023-07-14 12:02:06徐一卜
      收藏與投資 2023年6期
      關(guān)鍵詞:肖像畫

      摘要:清代中晚期的肖像畫在人物畫逐漸走向衰頹的局勢下,呈現(xiàn)多元化的藝術(shù)風(fēng)貌。當(dāng)時(shí)的人物畫壇并非只有宮廷畫派和“揚(yáng)州八怪”這兩大陣營,還有像費(fèi)丹旭這樣的藝術(shù)探索者。費(fèi)丹旭不僅是仕女畫大家,亦是肖像畫能手,他的晚年之作《果園感舊圖》代表了他一生中肖像畫的最高境界。畫作后卷肖像畫描繪的是張廷濟(jì)、張辛叔侄和蔣學(xué)洌的遺像,因此這也是一幅遺像式肖像畫,費(fèi)丹旭在傳神寫照之間寄托了對友人深深的思念之情。

      關(guān)鍵詞:費(fèi)丹旭;《果園感舊圖》;肖像畫

      肖像畫作為人物畫的一門分科,濫觴于東周時(shí)期,在更迭不息的時(shí)光中不斷演變,在明清時(shí)期進(jìn)入了發(fā)展的黃金時(shí)期。費(fèi)丹旭作為清中晚期肖像畫創(chuàng)作風(fēng)格的典型代表人物,他承前啟后,成就斐然,為陳陳相因、套路泛濫的清代畫壇注入了一股嶄新的活力。費(fèi)丹旭的肖像畫既不同于明代畫家曾鯨注重墨骨的獨(dú)特技法,亦有別于清代宮廷畫家郎世寧中西融合的繪畫風(fēng)格,扎根傳統(tǒng)、融會(huì)貫通,根據(jù)像主的性格特點(diǎn)和精神品質(zhì)進(jìn)行刻畫,追求筆、墨、色融為一體的藝術(shù)風(fēng)貌。《果園感舊圖》創(chuàng)作于1849年,分為前圖后像兩部分,多重時(shí)間線交織于此,后卷的遺像式肖像畫(圖1)象征著他的藝術(shù)風(fēng)格達(dá)到了至高境界,值得深入研究。

      一、《果園感舊圖》的藝術(shù)特色

      (一)景境分置 虛實(shí)相生

      明清畫家常常將肖像人物置于某一歷史情景中,或配以生活情節(jié),因?yàn)檫@樣能更生動(dòng)傳神地展現(xiàn)像主形象,對塑造人物內(nèi)心世界大有裨益。但肖像畫中背景的設(shè)置是否能恰如其分地襯托像主的精神品質(zhì),還得取決于畫家對像主的思想感情和對畫面構(gòu)圖的獨(dú)特見解。費(fèi)丹旭在背景設(shè)置上表現(xiàn)出他特有的抽象空間思維能力,別出心裁,不拘一格。

      中國畫歷來講究經(jīng)營位置,明代唐志契在《繪事微言》中說:“善露者未始不藏,善藏者未始不露。景愈藏,境界愈大。景愈露,境界愈小。若主露而不藏,便淺而薄?!碧浦酒蹙珳?zhǔn)地概括了傳統(tǒng)繪畫藏露、繁簡、虛實(shí)的辯證關(guān)系。這樣的繪畫之道貫穿于費(fèi)丹旭的肖像畫背景設(shè)置中,他有著超群的背景構(gòu)思能力,能做到藏露得宜,虛實(shí)相生。

      縱觀費(fèi)丹旭一生創(chuàng)作的肖像畫,他在四十二歲以前創(chuàng)作的作品,如《鄂園考律圖》、《東軒吟社圖》、《聽秋啜茗圖》(圖2)、《復(fù)莊懺綺圖》、《周謙谷負(fù)米圖》等都是有背景的。他在三十二歲臨摹過沒有背景的《杭郡四先生畫像》,三十三歲時(shí)創(chuàng)作了《鴻案聯(lián)吟圖》,但是這種背景留白的畫作數(shù)量極少。四十二歲是費(fèi)丹旭肖像畫創(chuàng)作風(fēng)格的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn),此后他創(chuàng)作的肖像畫中布景愈漸減少,如四十二歲創(chuàng)作的《荔影獨(dú)立圖》,這之后還有《徐廉墅像》《達(dá)受像》,包括《果園感舊圖》后卷,都是將創(chuàng)作重心放在刻畫人物形象上,而不著筆墨于背景。

      究其原因,并不是費(fèi)丹旭的山水畫跟不上肖像畫水平的提升,以此而無奈采取的“藏拙”手段,而是費(fèi)丹旭根據(jù)畫卷性質(zhì)和像主特征深思熟慮后的實(shí)踐。在前卷中,畫家著力描繪了背景,因?yàn)榍熬碇卦诔尸F(xiàn)文人之間的雅集之趣,需要借助風(fēng)和日麗、清新舒適的環(huán)境來烘托果園賓主的閑情逸致。然而《果園感舊圖》后卷是張廷濟(jì)、張辛叔侄和蔣學(xué)洌三人的遺像畫,畫面籠罩著一種壓抑和悲傷的氛圍。費(fèi)丹旭在描繪三人肖像時(shí)懷著無限的思念之情,若是將亡友形象放置在普通的山水之中,反而會(huì)削弱對人物內(nèi)心更廣闊、更深層的表現(xiàn),故而費(fèi)丹旭選擇采取背景留白的藝術(shù)手法來延伸畫面的空間感,旨在設(shè)置一個(gè)廣闊無際的空間立體背景。同理徐悲鴻所畫奔馬,沒有背景的畫面卻營造出了一種天馬行空之感,這種處理手法,真可謂“虛實(shí)相生,無畫處皆成妙境”。

      (二)前圖后像 藝術(shù)對比

      費(fèi)丹旭在《果園感舊圖》中多次運(yùn)用對比的藝術(shù)手法,增添了畫面的節(jié)奏感和韻律感,前后卷的反差效果營造了悲喜交加的畫面氛圍。從繪畫手法來看,前卷的寫意山水畫和后卷的寫實(shí)肖像畫形成了鮮明對比。費(fèi)丹旭擅臨古,其山水畫的寫意風(fēng)格集各家之所長,流露出一股靈活秀逸、清新雅致之風(fēng)。與之相連的后卷,費(fèi)丹旭的創(chuàng)作手法截然不同,他以寫實(shí)技法勾勒出張廷濟(jì)等三位已故者的肖像畫。不同于前卷果園亭榭中不分耳目的寫意式人物,后像中三人的神態(tài)刻畫細(xì)膩,畫家抓住了像主的生活細(xì)節(jié)進(jìn)行描繪,傳神與寫照兼?zhèn)洹?/p>

      前后卷的差異不僅在于大相徑庭的繪畫手法,還表現(xiàn)于畫面氛圍之中。前圖展現(xiàn)的是悠閑自在的果園之游,畫面中洋溢著一股怡然自得的雅集之樂;后像表現(xiàn)的是張廷濟(jì)等三人的遺像,悲傷之情和感懷之意油然而生。費(fèi)丹旭在描繪前后卷的內(nèi)容時(shí),其思想感情的變化決定了畫面的基調(diào)與氛圍。其次,前卷是有真實(shí)背景的情景畫,后卷是虛化背景的情境畫,背景設(shè)置的虛實(shí)對比強(qiáng)化了畫面的視覺沖擊感,使后像中的白描人物能更好地呈現(xiàn)于觀者眼前。

      除了前后卷的整體對比,將視野集中于后像,亦能發(fā)現(xiàn)費(fèi)丹旭創(chuàng)作的獨(dú)特之處。后像中張廷濟(jì)叔侄二人,一坐一站,均為靜態(tài)動(dòng)作。左側(cè)描繪的蔣學(xué)洌則是捧書下學(xué)歸來的形象,與張廷濟(jì)叔侄的動(dòng)作形成了一動(dòng)一靜的對比,動(dòng)靜結(jié)合的藝術(shù)效果賦予了畫面生命,好似記錄著三人的日常生活,稀釋了些許畫面中的悲情色彩。構(gòu)成三角形的人物位置布局是費(fèi)丹旭的匠心獨(dú)運(yùn)之處,體現(xiàn)了他不俗的畫面組織能力。

      (三)書畫一體 淡彩設(shè)色

      《國朝杭郡詩三輯》中云:“書妙之妙,全在執(zhí)筆,偶翁(費(fèi)丹旭)以筆管抵掌心,聚五指撮之,雖微帶側(cè)勢,遠(yuǎn)掉彌靈,前人所未有也。間以長頭紫毫尺余長柳絲,有顏筋柳骨之妙,人不能學(xué)。”費(fèi)丹旭擅多種字體,專門贈(zèng)予友人的書畫字軸,氣勢疏落,接近明代董其昌的書法風(fēng)格,遠(yuǎn)承宋朝米芾的筆法韻味。他在仕女畫上的題字,主要學(xué)習(xí)清初惲南田的筆法結(jié)構(gòu),筆姿秀逸,嫵媚清新。

      費(fèi)丹旭將書法之韻融入繪畫之中,在《果園感舊圖》后像中,他提筆直起,全神貫注,筆調(diào)嚴(yán)謹(jǐn),線條介于游絲描和鐵線描之間,盡顯古樸淳厚之意。費(fèi)丹旭用心以游絲描勾勒人物的面部輪廓,根據(jù)不同人物的角度精準(zhǔn)刻畫額頭、顴骨、雙頰、下巴的距離變化,畫家在后像中十分注重細(xì)節(jié)處理,他將張廷濟(jì)的額頭添上細(xì)紋,增加眼眶和唇部的線條,上唇繪有幾縷稀疏的胡須,呈現(xiàn)一位清瘦矍鑠的長者相貌。三人的衣服以鐵線描寫出,雖是白描手法,但夏衣的質(zhì)感仍舊鮮明。費(fèi)丹旭筆法圓勁流利,一變仕女畫中靈動(dòng)松秀的藝術(shù)格調(diào),使古拙自然之韻在肖像畫中不斷升華。

      費(fèi)丹旭在畫面設(shè)色上也別有一番風(fēng)味。錢杜曾云:“世俗論畫皆以設(shè)色為易事,豈知渲染之難,如兼金入爐,重加鍛煉,火候稍差,前功盡棄。費(fèi)丹旭憑借記憶,根據(jù)故友三人的面部起伏加以設(shè)色渲染,額眉、雙頤、下巴處設(shè)色淡雅;眼眶、臥蠶、嘴角處則用淡彩進(jìn)行層層渲染,而非平涂,形成了凹凸不平的起伏之感。”蔣寶齡在《墨林今話》中,說他“一以輕清淡雅之筆出之,同輩無與匹也”。費(fèi)丹旭寓神韻于濃淡之際,在明暗之中極具立體感,使張廷濟(jì)三人的精神氣度呼之欲出。

      二、《果園感舊圖》的流傳過程

      《果園感舊圖》是蔣光煦委托費(fèi)丹旭創(chuàng)作的一幅具有懷念意義的畫作,最初收藏于蔣氏別下齋中,蔣光煦用它來懷念愛子蔣學(xué)洌。1860年,太平軍攻占海寧硤石,戰(zhàn)火殃及蔣家大院,別下齋藏書樓同其收藏化為灰燼。一生心血,盡付東流。其中只有一小部分藏品或因埋于地下或因轉(zhuǎn)手于他人而得以保存了下來,《果園感舊圖》就是其中之一。

      根據(jù)包首題鑒:“費(fèi)曉樓果園感舊圖卷。石齋主人珍藏。青山農(nóng)黃葆戊?!庇钟锈j白文方印“黃葆戊印”、朱文方印“藹農(nóng)”,可知該畫作之后被黃葆戊收藏。

      黃葆戊(1880—1968年),字藹農(nóng),號暖廬,別署青山農(nóng),福建長樂人,寄居上海。擅書法,尤工隸,服務(wù)商務(wù)印書館美術(shù)部二十余年,書眉題簽,多出其手。嗜好篆刻,篆法恬淡雍容。他一生游歷各地名山大川,縱覽各界名家收藏,所見書畫碑帖,無不悉心揣摩,兼收并蓄,《果園感舊圖》曾是他收藏過的一件文物。

      根據(jù)《果園感舊圖》上其他幾方收藏印,如林朗庵收藏印、朗庵藏寶、朗庵秘玩、磊齋所藏,可推測該畫作之后轉(zhuǎn)入了收藏大家林熊光的手中。林熊光(1897—1971年),字朗庵,臺灣板橋林家后裔,精鑒賞,富收藏。他有一個(gè)藏書閣,名為“寶宋室”,名字源于所藏米友仁《江上圖》、燕文貴《夏山行旅圖》、宋徐熙《蟬蝶圖》以及李公麟《春宴圖》,著有《寶宋室筆記》。

      《果園感舊圖》在1953年由蔣光煦的家人蔣佐梅捐贈(zèng)給浙江省博物館,蔣佐梅是近現(xiàn)代著名軍事理論家蔣百里的妻子??芍摦嬀砼c蔣家緣分深厚,幾經(jīng)輾轉(zhuǎn),終回故地。出于對文物的保護(hù),蔣家最終還是決定將其捐贈(zèng)給浙江省博物館,讓世人得以一觀此卷。畫作傳達(dá)滄桑之變,離合之感,脫盡鉛華,實(shí)為逸品。

      三、費(fèi)丹旭肖像畫的地位與影響

      費(fèi)丹旭創(chuàng)作了數(shù)量眾多的人物畫,包括肖像畫、仕女畫、歷史故事畫這三類,其中肖像畫和仕女畫是主要部分。費(fèi)丹旭的肖像畫雖沒有仕女畫受歡迎的程度高,但別具一格的繪畫風(fēng)格在晚清畫壇的影響不可小覷,甚至推動(dòng)了中國傳統(tǒng)人物肖像畫的革新和發(fā)展。費(fèi)丹旭創(chuàng)立的“費(fèi)派”成為中國繪畫史上的一個(gè)重要流派,陶染了一大批優(yōu)秀的畫家,如費(fèi)以耕、唐培華、潘振鏞等,其中一部分人在日后成為海上畫派的先驅(qū)人物,比如費(fèi)丹旭成為名副其實(shí)的海派繪畫啟蒙人。費(fèi)派為海派注入了一股江南情調(diào)和古典韻味,它們在吳越文化的浸潤和滋養(yǎng)中彼此借鑒、相互融合,給原本匠氣十足的肖像畫注入了一股清逸靈動(dòng)的文人之風(fēng)。

      費(fèi)丹旭認(rèn)真師法正統(tǒng)文人畫,吸收了傳統(tǒng)繪畫的精華。他從民間寫真藝術(shù)中汲取靈感,于沈宗騫的傳神畫論中領(lǐng)悟精髓,在別下齋交游圈中賞奇析疑,開創(chuàng)了亦古亦新、雅俗共賞的費(fèi)派風(fēng)格。費(fèi)丹旭精通肖像畫和仕女畫,繪畫題材涉及人物、山水、花鳥,他的人物畫題材又包括文人雅士、小家碧玉、王公貴人、歷史人物。這種多樣化、多層次狀態(tài)下的肖像畫既保留了像主的真實(shí)狀態(tài),也詮釋了中國人物畫扎根傳統(tǒng)卻又不拘泥于傳統(tǒng)的創(chuàng)新活力。費(fèi)丹旭融會(huì)貫通、推陳出新的繪畫精神不僅對海派繪畫的發(fā)展形成了深遠(yuǎn)影響,更值得當(dāng)代畫家借鑒與繼承。

      四、結(jié)語

      《果園感舊圖》是費(fèi)丹旭傳神佳品中的代表作,線條介于游絲描和鐵線描之間,筆墨技法將工筆和寫意相結(jié)合,充分體現(xiàn)了畫家在構(gòu)圖、用筆、設(shè)色方面的才能。景境分置、留白深遠(yuǎn)的背景讓觀者可以深切感受到費(fèi)丹旭對友人的思念。受到歷史因素的限制,費(fèi)丹旭的肖像畫大多服務(wù)于士大夫階層,但其繪畫藝術(shù)成就卓然。費(fèi)丹旭博采眾長,最終獨(dú)樹一幟,創(chuàng)立“費(fèi)派”。這一繪畫流派的影響力雖不及吳門畫派和揚(yáng)州畫派,但也有其重要的歷史意義,費(fèi)丹旭作為繪畫發(fā)展史中的一位過渡性人物,對海派藝術(shù)的發(fā)展有著重要的啟蒙作用,其藝術(shù)精神和表現(xiàn)技法值得后世藝術(shù)創(chuàng)作者重視。

      作者簡介

      徐一卜,女,漢族,江蘇南通人,碩士研究生,研究方向?yàn)橹袊佬g(shù)史。

      參考文獻(xiàn)

      [1](明)唐志契.繪事微言[M].北京:人民美術(shù)出版社,1985.

      [2]錢杜.松壺畫憶[M].北京:中華書局,1985.

      [3](清)蔣寶齡.古代書畫著作選刊 墨林今話[M].程青岳,批注,李保民,校點(diǎn).上海:上海古籍出版社,2015.

      [4]虞坤林.別下悲歌—蔣光煦與別下齋[C]//寧波市天一閣博物館.《天一閣文叢》第十輯.寧波:浙江古籍出版社,2012.

      [5](清)丁申.國朝杭郡詩三輯[M].揚(yáng)州:江蘇廣陵古籍刻印社,1998.

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