視覺藝術(shù)在當(dāng)代繪畫作品中的呈現(xiàn)方法探析

張旭

摘 要：視覺藝術(shù)是用一定的物質(zhì)材料塑造可為人觀看的直觀藝術(shù)形象的造型藝術(shù)，進(jìn)而向人們傳達(dá)抽象的藝術(shù)信息，引導(dǎo)人們通過自身創(chuàng)造的視覺形象了解藝術(shù)信息。在當(dāng)代繪畫作品中，許多繪畫人員會(huì)將視覺藝術(shù)運(yùn)用于繪畫過程，其主要目的是運(yùn)用視覺藝術(shù)中相互綜合的藝術(shù)提高繪畫作品的展現(xiàn)性。這樣不僅可以使繪畫作品形式更加多樣，還可以使繪畫作品囊括各種領(lǐng)域的視覺形態(tài)，以此提高人們對(duì)繪畫作品的關(guān)注度，突出繪畫作品的潛在藝術(shù)語言?，F(xiàn)對(duì)視覺藝術(shù)在當(dāng)代繪畫作品中的呈現(xiàn)方法進(jìn)行探討，總結(jié)視覺藝術(shù)在當(dāng)代繪畫作品中的應(yīng)用措施，從而促進(jìn)我國(guó)藝術(shù)行業(yè)得到更好的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：視覺藝術(shù)；當(dāng)代繪畫作品；呈現(xiàn)方法

在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展中，繪畫人員可以將視覺藝術(shù)作為一門綜合性的藝術(shù)，在實(shí)際繪畫的過程中，可以借助多種作品形式傳達(dá)畫家的繪畫情感，吸引更多觀眾的注意，以此強(qiáng)化當(dāng)代繪畫作品在實(shí)際呈現(xiàn)過程中的意義和價(jià)值。另外，繪畫人員將視覺藝術(shù)符號(hào)正確地運(yùn)用于繪畫作品中，還可以讓繪畫作品的點(diǎn)、線、面基本元素得到很好的協(xié)調(diào)，不僅有助于體現(xiàn)畫面整體的格調(diào)，而且還可以更為直觀地展現(xiàn)繪畫作品的整體面貌，豐富畫面語言，讓繪畫語言借助視覺藝術(shù)在社會(huì)發(fā)展新階段實(shí)現(xiàn)一次全新的跨越。

一、視覺藝術(shù)

視覺藝術(shù)主要是指運(yùn)用一定的物質(zhì)、材料以及相應(yīng)的技術(shù)手法創(chuàng)作可以供人觀看、欣賞的藝術(shù)作品。其中，雕塑、繪畫以及攝影等多種藝術(shù)門類都屬于視覺藝術(shù)的范疇。視覺藝術(shù)創(chuàng)作者需要正確運(yùn)用多樣的創(chuàng)作方式、造型手法，展現(xiàn)藝術(shù)作品的二維和三維形態(tài)，更好地豐富藝術(shù)作品語言，提高藝術(shù)作品的展現(xiàn)價(jià)值。以雕塑和建筑藝術(shù)為例，該形式可作為三維立體的空間藝術(shù)，因此也可以將其稱為造型藝術(shù)。以影像藝術(shù)為例，由于該藝術(shù)比較強(qiáng)調(diào)人的視覺感受，所以可以稱之為視覺藝術(shù)或者聽覺藝術(shù)。

從狹義上而言，視覺藝術(shù)可以被劃分為繪畫、版畫以及油畫等多種形式。對(duì)平面藝術(shù)作品的研究，能夠提高藝術(shù)作品的平面展現(xiàn)性。該類作品可以使作品觀賞人員切實(shí)觸摸到形象藝術(shù)，比較強(qiáng)調(diào)視覺藝術(shù)在藝術(shù)表現(xiàn)中的真實(shí)性。因此，藝術(shù)創(chuàng)作人員可以對(duì)繪畫藝術(shù)、雕塑藝術(shù)以及服裝藝術(shù)等多樣化的傳統(tǒng)視覺藝術(shù)進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼?，使藝術(shù)作品更具象征意義。

二、當(dāng)代繪畫作品

當(dāng)代繪畫作品比較追求寫實(shí)繪畫，而寫實(shí)繪畫風(fēng)格的獨(dú)特之處在于其畫風(fēng)極為細(xì)膩，需要畫家在開展寫實(shí)繪畫的過程中不斷學(xué)習(xí)和研究，從而在精雕細(xì)琢的繪畫技藝研究中創(chuàng)作精品。另外，由于當(dāng)代繪畫作品中蘊(yùn)含著藝術(shù)家精湛的繪畫功底和繪畫技巧，所以當(dāng)代繪畫作品中的每一處細(xì)節(jié)都是值得欣賞和探究的。畫作觀賞者可以將畫作中的細(xì)節(jié)作為鎖住瞬間的魔法時(shí)光機(jī)，也可以將畫作中的細(xì)節(jié)作為帶人們穿梭時(shí)光的空間跳躍機(jī)，這樣不僅可以為畫作增添藝術(shù)氣息，而且還能豐富畫作的表達(dá)情感，提高畫作在實(shí)際展現(xiàn)過程中的價(jià)值?！栋滓律倥罚▓D1）和《坐在角落的W小姐》（圖2）是當(dāng)代繪畫作品中比較典型的代表作，分別是徐天離和謝郴安的經(jīng)典之作。這兩幅作品屬于人物寫實(shí)作品，畫家通過自己的藝術(shù)表達(dá)方式刻畫出生動(dòng)的創(chuàng)作對(duì)象，進(jìn)而展現(xiàn)極為細(xì)膩的畫風(fēng)和創(chuàng)作情感。除了以上列舉的人物寫實(shí)作品外，當(dāng)代繪畫作品還包含靜物寫實(shí)作品，如《紙鶴》和《晚秋之二》。這兩幅作品是當(dāng)代新銳藝術(shù)家劉向東的代表畫作，畫家憑借自身精湛的繪畫功底和繪畫技巧凸顯寫實(shí)繪畫的細(xì)膩畫風(fēng)，凸顯繪畫過程中的超脫境界。

在當(dāng)代繪畫作品創(chuàng)作中，許多畫家會(huì)依據(jù)創(chuàng)作所需將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫理論、表現(xiàn)手法融入寫實(shí)繪畫創(chuàng)作，這樣不僅可以賦予畫作獨(dú)特的中國(guó)繪畫形式和內(nèi)涵，而且有助于中國(guó)繪畫體系的進(jìn)一步發(fā)展，使其在世界繪畫藝術(shù)中占據(jù)一席之地。在中國(guó)寫實(shí)繪畫中，畫家比較講究一氣呵成、氣脈通貫，會(huì)運(yùn)用具有感染力的筆墨和靈動(dòng)的造型凸顯繪畫過程中的氣度和氣韻。該繪畫形式與西方寫實(shí)藝術(shù)所推崇的造型和空間表現(xiàn)理念以及相應(yīng)的表現(xiàn)主義并不相悖，二者可以互相交融。中國(guó)畫家可以通過深入研究西方的繪畫理論，促使西方技術(shù)和東方氣韻有效結(jié)合，使畫作觀賞者在觀賞寫實(shí)繪畫作品的過程中領(lǐng)悟其色彩內(nèi)涵，學(xué)習(xí)畫作流暢的線條技藝，讓寫實(shí)繪畫更具中國(guó)文化底蘊(yùn)，從而更好地表現(xiàn)中西繪畫藝術(shù)相結(jié)合的語言。

三、視覺藝術(shù)在當(dāng)代繪畫作品中的呈現(xiàn)方法

目前，在社會(huì)發(fā)展新階段，人們對(duì)藝術(shù)的要求越來越高，越來越注重精神和視覺上的享受。因此，傳統(tǒng)的繪畫作品展現(xiàn)形式并不適用于現(xiàn)階段的社會(huì)發(fā)展，繪畫作品創(chuàng)作人員需要在寫實(shí)繪畫中適當(dāng)融入視覺藝術(shù)。這樣既可以在寫實(shí)繪畫中使用視覺混合理論，還可以使畫作給人們帶來視覺上的享受和精神上的體驗(yàn)，讓當(dāng)代繪畫作品更具展現(xiàn)價(jià)值和應(yīng)用意義。例如，以視覺藝術(shù)中的光線為例，若當(dāng)代繪畫作品創(chuàng)作人員可以將光線合理應(yīng)用于畫作創(chuàng)作，有效利用三原色表現(xiàn)光，在當(dāng)代繪畫作品創(chuàng)作中把最新的繪畫空間概念和傳統(tǒng)的空間透視理念以及色彩、光線結(jié)合起來，不僅可以使畫作的色彩更加豐富飽滿，還能夠在視覺和精神上帶給觀賞者更好的體驗(yàn)，促進(jìn)視覺藝術(shù)在當(dāng)代繪畫中的發(fā)展。以科學(xué)革命中最早的新型藝術(shù)家兼科學(xué)家修拉為例，他是新印象畫派代表人物，其在創(chuàng)作繪畫作品的過程中會(huì)將傳統(tǒng)繪畫技藝與最新科學(xué)發(fā)現(xiàn)有機(jī)結(jié)合，如利用點(diǎn)彩的方法使畫作更加生動(dòng)形象地呈現(xiàn)在觀賞者面前，使觀賞者更好地理解創(chuàng)作者借助色彩表達(dá)的畫作創(chuàng)作心境；通過調(diào)整畫作的光線，給觀賞者帶來視覺上的享受，突出視覺藝術(shù)在當(dāng)代繪畫作品中的價(jià)值，提高當(dāng)代繪畫作品的展現(xiàn)價(jià)值。當(dāng)然，創(chuàng)作者在當(dāng)代繪畫作品創(chuàng)作中利用視覺藝術(shù)時(shí)，也需要具有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，從而利用多樣的形式將發(fā)現(xiàn)的獨(dú)有的色彩展現(xiàn)于畫作中。這不僅可以使觀賞者更好地了解畫家創(chuàng)作作品時(shí)的心境，而且還可以充分體現(xiàn)繪畫空間概念、空間透視理念以及色彩、光線的重要作用，實(shí)現(xiàn)繪畫語言在社會(huì)發(fā)展新階段的全新跨越，確立嶄新的繪畫語言。

當(dāng)代繪畫作品創(chuàng)作者若想使視覺藝術(shù)在繪畫作品創(chuàng)作中得以更好地呈現(xiàn)，還需要了解色彩與繪畫是密不可分的，可以在創(chuàng)作中利用平面構(gòu)成原理促使畫面結(jié)構(gòu)更加完整和合理。這樣不僅可以使視覺藝術(shù)風(fēng)格在社會(huì)發(fā)展新階段有新的變化，而且有助于更多抽象藝術(shù)大師的誕生，實(shí)現(xiàn)繪畫語言的新時(shí)代跨越。例如，在當(dāng)代繪畫作品創(chuàng)作中，一些創(chuàng)作者比較注重強(qiáng)調(diào)繪畫的真實(shí)性，會(huì)通過視覺表現(xiàn)畫面的構(gòu)造，將其作為視覺藝術(shù)。這樣不僅可以使繪畫的色彩表現(xiàn)更為真實(shí)，而且能使實(shí)際創(chuàng)作的作品更有說服力和震撼力，以此提高當(dāng)代繪畫作品的展現(xiàn)價(jià)值。另外，創(chuàng)作者腦海中的片段比較破碎，大部分為流動(dòng)的畫面，若想使這些畫面得到保留，那么需要?jiǎng)?chuàng)作者將感受到的畫面及時(shí)用筆進(jìn)行記錄，像剪輯電影一樣，把片段拼接成一個(gè)完整的畫面，以提高畫面的實(shí)際展現(xiàn)價(jià)值。因此，當(dāng)代繪畫作品創(chuàng)作者可以在運(yùn)用視覺藝術(shù)的過程中，將繪畫創(chuàng)作和視覺藝術(shù)進(jìn)行結(jié)合，確保二者是相輔相成的，借助二者互相助力的作用，產(chǎn)生好的藝術(shù)作品，使當(dāng)代繪畫得到更好的發(fā)展。

除此之外，在當(dāng)代繪畫作品創(chuàng)作中，野獸主義畫作創(chuàng)作者會(huì)將視覺藝術(shù)在繪畫創(chuàng)作中表現(xiàn)得很突出，其不滿足于象征主義所表現(xiàn)的色彩的神秘，比較主張對(duì)色彩純凈度進(jìn)行徹底凈化，這樣才能借助畫作表達(dá)畫家的真實(shí)情感，以此提高畫作在展現(xiàn)過程中的真實(shí)性和視覺效果。因此，在野獸主義畫派中，以馬蒂斯為首的一群青年畫家會(huì)通過顏色的交響技巧，使畫作達(dá)到日光的同樣效果。這樣不僅可以通過光和色彩達(dá)到空間的變化經(jīng)營(yíng)效果，還可以在進(jìn)行該類畫作創(chuàng)作的過程中建立起真實(shí)的理論，用視覺藝術(shù)的單純表現(xiàn)繪畫的單純，讓繪畫中的色彩恢復(fù)其與生俱來的力量，提高畫作的表現(xiàn)意義。對(duì)此，我國(guó)當(dāng)代繪畫作品創(chuàng)作人員也可以適當(dāng)?shù)亟梃b野獸主義畫派的畫風(fēng)，在寫實(shí)繪畫中盡量保持畫作的特征，可以在畫作創(chuàng)作中采用簡(jiǎn)化或者粗獷的題材，在畫作構(gòu)圖和顏色調(diào)整中表達(dá)自己的真實(shí)情感。這樣不僅可以提高畫作的透視性，而且能使畫家在實(shí)際創(chuàng)作時(shí)忽略畫面的體積、明暗、對(duì)象，只是單純運(yùn)用純色去代替透視，使視覺藝術(shù)在當(dāng)代繪畫作品中的呈現(xiàn)更加完美，通過優(yōu)化當(dāng)代繪畫技巧讓創(chuàng)作的畫作更具展現(xiàn)意義。

當(dāng)然，在將視覺藝術(shù)運(yùn)用于當(dāng)代繪畫作品中時(shí)，需要依據(jù)創(chuàng)作所需，對(duì)視覺藝術(shù)的創(chuàng)作筆法進(jìn)行合理運(yùn)用，使視覺藝術(shù)在當(dāng)代繪畫作品創(chuàng)作中得以更好地呈現(xiàn)，使畫作觀賞者在觀看畫作的過程中能夠更好地感受畫作的質(zhì)感。以筆法中的點(diǎn)筆法為例，由于畫作在實(shí)際創(chuàng)作過程中的一切筆法均出于點(diǎn)，所以畫作的創(chuàng)作起點(diǎn)技巧十分重要，若創(chuàng)作者可以將點(diǎn)表現(xiàn)得更有層次，那么便可以通過控制筆觸表現(xiàn)畫作中光閃爍的畫面。這不僅有助于將更為豐富的視覺藝術(shù)融入當(dāng)代繪畫作品，而且能使當(dāng)代畫作更具審美性和應(yīng)用性。以莫奈和雷諾阿的作品為例，由于這兩位畫家在繪畫的過程中運(yùn)用的筆法具有不同的變化和個(gè)性，所以畫作在實(shí)際展現(xiàn)時(shí)具有鮮明的明暗層次。這不僅能夠使畫作更加靈動(dòng)，而且能使畫作的內(nèi)容更加豐富，讓畫作中與線條和體面結(jié)合的內(nèi)容形成鮮明的對(duì)比，提高畫作在實(shí)際展現(xiàn)過程中的質(zhì)感，并強(qiáng)化畫作的情感。

當(dāng)代繪畫作品創(chuàng)作者除了要掌握創(chuàng)作筆法中點(diǎn)的運(yùn)用技巧，還需要對(duì)涂的運(yùn)用技巧進(jìn)行掌握。涂是構(gòu)成寫實(shí)作品畫面的主要方法之一，當(dāng)代繪畫作品創(chuàng)作者可以運(yùn)用平涂、厚涂以及薄涂的方法對(duì)作品進(jìn)行大面積涂抹，其主要目的是裝飾畫面。這樣既可以使畫面的色彩更加豐富，而且能通過控制涂抹的力度，讓整個(gè)畫面的色彩達(dá)到透明或者半透明的狀態(tài)，以此突出畫面內(nèi)容靈活多變和氣韻生動(dòng)的特點(diǎn)。當(dāng)代繪畫作品創(chuàng)作者要正確運(yùn)用涂抹方法呈現(xiàn)視覺藝術(shù)，可以通過顏料的合理運(yùn)用使畫面產(chǎn)生一定的厚度或者留下明顯的筆觸，形成畫面肌理感，可以通過畫刀的有效運(yùn)用把過于厚重的顏料擠壓到畫布上，并進(jìn)行堆涂，或者依據(jù)畫作創(chuàng)作所需，進(jìn)行薄涂。這樣不僅可以強(qiáng)化畫面在實(shí)際展現(xiàn)過程中的層次感，而且能使涂抹畫法成為當(dāng)代繪畫作品中合理調(diào)整畫面點(diǎn)和線的重要手段，以此讓視覺藝術(shù)更好地呈現(xiàn)于當(dāng)代繪畫作品中。

除了以上列舉的點(diǎn)筆法和涂筆法，當(dāng)代繪畫作品創(chuàng)作者還可以在呈現(xiàn)視覺藝術(shù)的過程中運(yùn)用擺筆法和挫筆法，并在運(yùn)用的過程中依據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行調(diào)整。這樣不僅可以提高繪畫創(chuàng)作者個(gè)人的創(chuàng)作技巧，而且可以使視覺藝術(shù)更好地融入畫作創(chuàng)作，使當(dāng)代繪畫作品更具展現(xiàn)意義和應(yīng)用價(jià)值，更能體現(xiàn)當(dāng)代繪畫作品肌理明顯和色彩層次感強(qiáng)的特點(diǎn)。

四、結(jié)語

當(dāng)代繪畫作品創(chuàng)作者若想使視覺藝術(shù)更好地融入繪畫創(chuàng)作，提高當(dāng)代繪畫作品的展現(xiàn)價(jià)值和應(yīng)用意義，不僅要轉(zhuǎn)變個(gè)人的繪畫觀念，而且還要將傳統(tǒng)繪畫方法與現(xiàn)代繪畫方法進(jìn)行結(jié)合，學(xué)習(xí)將西方繪畫技巧與我國(guó)繪畫技巧進(jìn)行結(jié)合的方法。只有這樣，繪畫創(chuàng)作者才能在創(chuàng)作當(dāng)代繪畫作品的過程更好地呈現(xiàn)視覺藝術(shù)，并借助視覺藝術(shù)的融入力量，讓當(dāng)代繪畫作品更富情感。

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作者單位：

遼寧傳媒學(xué)院