《畫禪室隨筆》（節(jié)選）楷書創(chuàng)作研究

摘 要：魏碑是我國歷史上著名的書法門類。魏碑書法是書法歷史中隸書轉(zhuǎn)為楷書階段的一種特殊過渡字體，為書法字體發(fā)展開辟了新的領(lǐng)域。從魏碑創(chuàng)作的發(fā)展現(xiàn)狀、魏碑《李璧墓志》的藝術(shù)特色及創(chuàng)作原因、魏碑《畫禪室隨筆》（節(jié)選）的創(chuàng)作想法及筆法分析、魏碑書寫的情感表達(dá)與創(chuàng)作的總結(jié)與反思四個(gè)方面入手，著重介紹運(yùn)用魏碑中《李璧墓志》的筆墨技法，創(chuàng)作書法作品《畫禪室隨筆》（節(jié)選）的過程及結(jié)果。

關(guān)鍵詞：魏碑；《李璧墓志》；《畫禪室隨筆》；楷書創(chuàng)作

一、魏碑創(chuàng)作的發(fā)展現(xiàn)狀

魏碑書法是我國南北朝時(shí)期北朝刻石文字的通稱，是魏晉南北朝時(shí)期書法藝術(shù)的高峰。當(dāng)代是一個(gè)多元化發(fā)展的時(shí)代，楷書創(chuàng)作除了較為傳統(tǒng)的唐楷外，魏碑現(xiàn)如今也被越來越多的人用來進(jìn)行書法創(chuàng)作。魏碑創(chuàng)作不僅需要扎實(shí)的功底和較深的學(xué)養(yǎng)，同時(shí)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上還要有所創(chuàng)新。隨著人們對(duì)魏碑創(chuàng)作的深入，對(duì)魏碑的藝術(shù)價(jià)值有了更全面的認(rèn)識(shí)，對(duì)魏碑的審美也有所提高。隨著歷史的推演、時(shí)代的發(fā)展，魏碑創(chuàng)作必然會(huì)成為人們書法創(chuàng)作中重要的一部分。

二、魏碑《李璧墓志》的藝術(shù)特色及創(chuàng)作原因

（一）魏碑《李璧墓志》的藝術(shù)特色

《李璧墓志》書法雄強(qiáng)茂密，筆法犀利，刀鋒縱橫，方折之處尤蘊(yùn)斬釘截鐵之勢(shì)，剛毅中不乏飄逸、灑脫之雅致，同時(shí)具有《張猛龍碑》和《司馬景和墓志銘》兩碑的優(yōu)點(diǎn)，被譽(yù)為習(xí)學(xué)北魏楷書的范本?！独铊的怪尽凡粌H有強(qiáng)烈的粗細(xì)對(duì)比，而且有起收變化，每一個(gè)相同的筆畫都有不同的處理方式，使整幅作品更加生動(dòng)，更具有觀賞性，字形的立體感較強(qiáng)，明確地體現(xiàn)出碑刻的厚重感?！独铊的怪尽芳炔贿^分緊密，又不過分舒朗，而是因勢(shì)留白，自然而又和諧?！独铊的怪尽分械墓P墨技法是人們需要學(xué)習(xí)并能應(yīng)用在實(shí)際創(chuàng)作中的，筆者希望通過這次作品創(chuàng)作能夠更好地理解《李璧墓志》中的藝術(shù)內(nèi)涵以及筆法技巧，加深自身對(duì)魏碑和該墓志的理解，為今后的創(chuàng)作提供更堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（二）《畫禪室隨筆》（節(jié)選）內(nèi)容選取的原因

《畫禪室隨筆》是明代董其昌所作的書法、繪畫理論著作，共分四卷十五門：論用筆、評(píng)法書、跋自書、評(píng)古帖、畫訣、畫源、題自畫、評(píng)舊畫、評(píng)詩、評(píng)文、紀(jì)事、紀(jì)游、雜言、楚中隨筆、禪說。其中，“論用筆”與“評(píng)書法”兩門是作者關(guān)于書學(xué)觀點(diǎn)的核心部分。該書論書主張巧用筆墨，強(qiáng)調(diào)結(jié)字，臨帖重在領(lǐng)會(huì)其精神，提倡“以意背臨”；論畫以“南北宗論”為中心，提倡文人畫，貶抑“行家畫”。其中的一些筆法、墨法不僅可以應(yīng)用于繪畫之中，對(duì)于書法作品而言亦有可取之處，可以讓我們對(duì)于書法字帖、碑刻的理解更加清晰、更加準(zhǔn)確、更加深刻。這次創(chuàng)作筆者選取《畫禪室隨筆》中的“論用筆”后半部分內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作。選取《畫禪室隨筆》的目的在于更清楚地理解董其昌對(duì)于用筆、用墨的技巧方法，以便在今后的學(xué)習(xí)創(chuàng)作中能夠更好地應(yīng)用。同時(shí)，也希望本次創(chuàng)作可以使更多的人對(duì)董其昌及其作品有所了解。

三、魏碑《畫禪室隨筆》（節(jié)選）的

創(chuàng)作想法及筆法分析

（一）作品創(chuàng)作的想法

作品形式對(duì)于一幅作品來講是不可或缺的一部分，也是十分重要的一部分。對(duì)于一幅作品來講，好的形式能使整幅作品更加完整，審美價(jià)值也更高，因此好的形式對(duì)作品的重要性不言而喻。關(guān)于本次作品創(chuàng)作的形式，筆者參考了很多展覽的優(yōu)秀作品，最終選取右側(cè)寫題跋、左側(cè)寫正文的形式來完成這幅作品。左側(cè)用小篆寫題跋更符合整幅作品的藝術(shù)效果，和正文魏碑的形式更加貼合，不會(huì)顯得突兀。題跋下用小楷書概述《畫禪室隨筆》的主要內(nèi)容，可以使觀者更加清楚地了解作品的創(chuàng)作內(nèi)容。右側(cè)用魏碑創(chuàng)作，字符大小不宜過大，更加貼合原碑帖。紙張選用了與碑刻相似的顏色，更加具有金石氣，貼合魏碑的特征。整幅作品的筆法、墨法、技法和布局都經(jīng)過了精心的處理與結(jié)合，最終呈現(xiàn)出一幅完整的作品（圖1）。

（二）創(chuàng)作筆法結(jié)構(gòu)

《李璧墓志》具有較強(qiáng)的魏碑特點(diǎn)，以內(nèi)緊外疏、大小參差、欹正相生為其突出特點(diǎn)。首先，以方筆為主，圓筆為輔，體現(xiàn)出方圓兼?zhèn)涞男Ч?，整體呈現(xiàn)出一種渾圓厚重的感覺。其次，在《李璧墓志》中，粗細(xì)對(duì)比十分明顯，字與字之間、字的每個(gè)筆畫之間都可以看出這個(gè)特點(diǎn)。最后，《李璧墓志》中字形方正，既有別于隸書的扁寬，又不同于唐楷的嚴(yán)謹(jǐn)，別具一番趣味。在創(chuàng)作過程中，筆者發(fā)現(xiàn)《李璧墓志》中有以下幾個(gè)特點(diǎn)尤其值得學(xué)習(xí)與運(yùn)用。

第一，結(jié)構(gòu)內(nèi)緊外疏。在結(jié)體上，《李璧墓志》中宮收緊，內(nèi)緊外松，在書寫之前要先區(qū)分出支撐主體的主筆，把握整個(gè)字的重心。整個(gè)字的主要筆畫向重心靠攏，再利用向外分散的主筆將字勢(shì)張開，使整個(gè)字呈方形結(jié)構(gòu)。例如“登”（圖2）、“處”等字，主要筆畫向中心靠攏，利用主筆左側(cè)的撇和最后一筆的捺將整個(gè)字勢(shì)打開，使整個(gè)字呈正方形。再如“趙”、“起”、“遠(yuǎn)”（圖3）等半包圍結(jié)構(gòu)的字，主要筆畫向左側(cè)靠攏，重心在整個(gè)字的偏左側(cè)，利用最后一筆捺將字勢(shì)拉開，字形舒展呈方形。

第二，大小參差。古人認(rèn)為每個(gè)字的大小統(tǒng)一，會(huì)使整幅作品的藝術(shù)效果下降，無法達(dá)到預(yù)期效果，故而在矛盾中尋求平衡，字與字之間形成大小參差、高低錯(cuò)落構(gòu)成的和諧勢(shì)態(tài)，創(chuàng)造更高層次的美感。《李璧墓志》中每個(gè)字的形態(tài)相對(duì)方正，但是大小卻有不同，形成強(qiáng)烈的大小對(duì)比關(guān)系。筆畫多的字可以稍大一些但不松散，筆畫少的字可以偏小。例如在筆者創(chuàng)作的這幅作品中，“為”、“學(xué)”（圖4）、“書”、“處”等字筆畫較多，與“入”、“此”、“人”（圖5）等筆畫較少的字形成鮮明的大小對(duì)比，但卻能使作品整體和諧，更具藝術(shù)效果，符合《李璧墓志》的字形特點(diǎn)。

第三，欹正相生。字的美與丑可以通過字的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來，字的結(jié)構(gòu)又通過點(diǎn)和線的組合表現(xiàn)出來。通過字的不同部分的搖擺組合，達(dá)到一種斜中取正的目的。這一特點(diǎn)在《李璧墓志》中得到了充分的體現(xiàn)，將原帖中“書”（圖6）、“南”、“提”等字的錯(cuò)落關(guān)系運(yùn)用到創(chuàng)作作品中“弦”“隨”“顏”等字中。通過密集、穿插、搭接等手法，將每一筆安排到合適的位置，利用它們的錯(cuò)落關(guān)系使字形穩(wěn)定。雖然單個(gè)筆畫不是呈直線型的，但是經(jīng)過每一筆的排列布局，字整體的重心還是豎直的。也有一些字的字形呈左高右低、俯仰之勢(shì)，如“學(xué)”、“守”（圖7）等字，這種勢(shì)態(tài)也在這幅創(chuàng)作作品中體現(xiàn)出來。

第四，起筆、收筆富有變化。《李璧墓志》用筆夸張大膽，線條厚實(shí)，起筆、收筆變化豐富。每一個(gè)起筆都在為整個(gè)字的字形做準(zhǔn)備，有的重入輕出，有的從左向右，一些甚至應(yīng)用了篆隸藏鋒的筆法，但是大多數(shù)起筆都是方形的。魏碑在篆隸筆法的基礎(chǔ)上對(duì)中鋒線條的呈現(xiàn)形態(tài)進(jìn)行了改變，將以前的圓起圓收豐富成現(xiàn)在的圓起、方起、圓收、方收、尖收。《李璧墓志》中“文”（圖8）字點(diǎn)畫起筆重入輕出，改變了這個(gè)字的重心；“出”（圖9）字中豎畫運(yùn)用方起筆，格外厚重，逐漸抬筆變輕，略微向左傾斜。

第五，折筆“斬釘截鐵”。在《李璧墓志》中，特點(diǎn)極其明顯的就是轉(zhuǎn)折的處理方式，外方內(nèi)圓是絕大多數(shù)折筆的書法效果，這一點(diǎn)相比于其他魏碑是非常明顯的區(qū)分標(biāo)志。在該碑刻中，不僅僅只有方轉(zhuǎn)筆，而且還有少許圓轉(zhuǎn)筆，達(dá)到了方圓兼?zhèn)涞男ЧA筆的使用更容易使作品之中夾雜些許婉約委婉的含蓄之美。例如在《李璧墓志》中包含呈方形的折筆有“因”（圖10）、“里”、“門”等字；也有一部分呈圓形的折筆，如“郡”（圖11）、“鄉(xiāng)”、“邦”等字。筆畫雖然相同，但具有不同的形態(tài)，使字與字之間存在變化，更加賞心悅目。

第六，提按變化。提按變化作為書法書寫最重要的組成部分之一，在《李璧墓志》中有著不同的體現(xiàn)。橫畫尤其是長橫大多為由重到輕再到重，短橫一般為由重到輕，并且每一個(gè)橫畫都帶有一點(diǎn)弧度，體現(xiàn)出筆畫的張力。例如原碑帖中的“張”“春”、“事”等字，每個(gè)字的不同筆畫有著不同的形態(tài)，每一筆不僅起筆、收筆各不相同，而且存在的形式也不同，筆畫相同，但筆法卻不同，使作品更具有趣味性?！独铊的怪尽房傮w上突出一個(gè)“險(xiǎn)”字，但是用筆沉穩(wěn)厚重，飽滿有力，將各個(gè)特點(diǎn)完美統(tǒng)一。

（三）創(chuàng)作作品章法的布局安排

一幅好的創(chuàng)作作品不僅僅需要有深厚的寫作功底，章法布局也占有同樣重要的地位。在本次創(chuàng)作過程中，筆者選取小篆和王羲之的小楷書寫題跋，因?yàn)檎臅w中多處借鑒了篆隸的起筆，所以用小篆在章法上更加合適。王羲之的小楷娟秀工整，較王寵等人的小楷在形式上更符合這次創(chuàng)作的章法布局。最重要的是正文的章法布局，字與字之間、行與行之間、列與列之間的空間安排，不能過于緊密也不能過于松散，字距、行距之間的距離被長筆分割后，加強(qiáng)了字間、行間的聯(lián)系，也使得空白處形成內(nèi)外溝通。同時(shí)也要注意正文與題跋之間的間距，讓作品的完整性更強(qiáng)。

四、魏碑書寫的情感表達(dá)與創(chuàng)作的總結(jié)與反思

（一）魏碑書寫的情感表達(dá)

魏碑，上承漢晉，下啟唐宋，在中國書法史上占有極其重要的地位。當(dāng)時(shí)北朝文字多刻于石，有碑刻、墓志、造像題記和摩崖刻石四種，其中以北魏最精，稱“魏碑”。正如《書林藻鑒》所說：“北朝之書，魏為最盛，享國既永，藝業(yè)日臻，竽以孝文，好文潤色金石，故其時(shí)隸楷錯(cuò)變，無體不備?！睆奈淖职l(fā)展的角度來看，南北朝是我國文字發(fā)展的重要時(shí)期，楷書剛從隸書蛻化出來，還正處于發(fā)展的初級(jí)階段，并不成熟，但是這種“不成熟”的技法反而使魏碑更具有觀賞價(jià)值，更具特色。

（二）創(chuàng)作的總結(jié)與反思

在本次的創(chuàng)作過程中，筆者不僅對(duì)董其昌提出的“南北宗”論有所了解，同時(shí)對(duì)《畫禪室隨筆》的內(nèi)容有了更深刻的理解與感悟。通過這次創(chuàng)作，筆者對(duì)《李璧墓志》的認(rèn)識(shí)更加深刻，對(duì)其中的技法運(yùn)用相比之前也更加熟練，但仍未達(dá)到十分純熟的程度。同時(shí)，筆者對(duì)運(yùn)用小篆書寫題跋和王羲之的小楷有了一定的了解。正如蘇軾所言：“神、氣、骨、肉、血，五者缺一，不為成書也。”現(xiàn)如今筆者還僅僅做到了臨摹字帖，并沒有理解到書法家的精神內(nèi)涵，這是筆者在今后學(xué)習(xí)中需要不斷學(xué)習(xí)、努力改進(jìn)的地方，需要通過在筆法、墨法以及章法布局等方面不斷精進(jìn)，爭(zhēng)取早日達(dá)到一個(gè)新的高度。

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作者簡(jiǎn)介：

孫司邈，哈爾濱師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：書法篆刻藝術(shù)研究。