《深?！罚汗I(yè)美學(xué)視閾下的美學(xué)思辨與技術(shù)突圍

于歌子

摘要：自《大圣歸來》的票房成功開始，國產(chǎn)動(dòng)畫電影逐漸成為中國電影市場上的主流類型片種。其后的動(dòng)畫創(chuàng)作在類型融合、主題立意、技術(shù)革新等方面進(jìn)行了多維度的開拓探索。時(shí)至今日，國產(chǎn)動(dòng)畫電影已成為不容忽視的高概念電影類型。在電影工業(yè)美學(xué)的視閾下，如何完成動(dòng)畫電影類型的美學(xué)升級和技術(shù)突破，是當(dāng)下國產(chǎn)動(dòng)畫電影研究的主要論題。在2023年國產(chǎn)電影“春節(jié)檔”激烈廝殺的票房大戰(zhàn)過后， 《深?！冯m然未能獲得票房成功，但其為國產(chǎn)動(dòng)畫電影做出的技術(shù)躍升和主題開掘等嘗試，是相較于其票房成績而言更具價(jià)值的創(chuàng)作啟示。

關(guān)鍵詞：電影工業(yè)美學(xué) 悲愴美學(xué) 粒子水墨 深海

電影工業(yè)美學(xué)理論體系的提出和發(fā)展，是當(dāng)下中國電影產(chǎn)業(yè)升級的必然結(jié)果。電影工業(yè)美學(xué)強(qiáng)調(diào)當(dāng)代電影創(chuàng)作者對于電影技術(shù)的深入認(rèn)知和扎實(shí)掌握，注重先進(jìn)拍攝技術(shù)在產(chǎn)業(yè)升級路徑中與類型化創(chuàng)作的融合方法。 “數(shù)字電視、網(wǎng)絡(luò)視頻的出現(xiàn)，使得在新媒體語境中的視聽藝術(shù)被推向了新媒介融合的最前沿。電影生產(chǎn)的制作因素和技術(shù)性要求越來越高，技術(shù)素質(zhì)、科學(xué)素質(zhì)成為導(dǎo)演的一種重要素質(zhì)和基本能力?！盵1]而作為技術(shù)升級迭代迅猛、產(chǎn)業(yè)體系愈漸完善的國產(chǎn)動(dòng)畫電影，對電影工業(yè)美學(xué)發(fā)展的助力作用不言而喻。2023年春節(jié)檔上映的《深?！纷鳛橹袊麆?dòng)畫導(dǎo)演田曉鵬執(zhí)導(dǎo)的第二部長片作品，在電影產(chǎn)業(yè)逐步復(fù)蘇的當(dāng)下，成為觀察電影工業(yè)美學(xué)視閾下中國動(dòng)畫電影發(fā)展路徑的關(guān)鍵樣本。

一、動(dòng)漫類型的主題拓展：“悲愴敘事”與口碑分化

在電影工業(yè)美學(xué)的視閾下， 《深?！肥且徊肯鄬μ厥獾膭?dòng)畫電影作品。根據(jù)學(xué)者陳旭光的論述，電影工業(yè)美學(xué)主張?jiān)谥袊娪爱a(chǎn)業(yè)觀念的基礎(chǔ)上開展類型化的創(chuàng)作嘗試，并在大眾化的審美認(rèn)知觀念中進(jìn)行與產(chǎn)業(yè)發(fā)展背景深度契合的美學(xué)拓展。“‘工業(yè)美學(xué)原則彰顯的是理性至上，在電影生產(chǎn)過程即弱化感性的、私人的、自我的體驗(yàn)，取而代之的是理性的、標(biāo)準(zhǔn)化的、規(guī)范化的工作方式，其實(shí)質(zhì)是置身商業(yè)化浪潮和大眾文化思潮的包圍之下將電影的商業(yè)性和藝術(shù)性統(tǒng)籌協(xié)調(diào)達(dá)到美學(xué)的統(tǒng)一?！盵2]而作為動(dòng)畫電影， 《深?！冯m然有意識地在電影市場化的語境下進(jìn)行規(guī)范化的類型創(chuàng)作和美學(xué)升級，但該片的市場受眾定位相較于大多數(shù)國產(chǎn)動(dòng)畫影片而言有著明顯的區(qū)別： “賽爾號” “喜羊羊”與“熊出沒”作為擁有長篇系列動(dòng)畫劇集的老牌動(dòng)畫IP，其主要受眾的年齡層次是低幼年齡段：近年來熱度頗高的“封神宇宙” “白蛇宇宙”或是“新神榜”宇宙系列，包括本片導(dǎo)演田曉鵬的上一部長片作品《大圣歸來》 （2015）在內(nèi)，其受眾主要年齡段則更偏重于大眾及青少年群體：而《深?！纷鳛閭涫芷诖摹霸瓌?chuàng)新國漫”，相較于其它同類型作品而言，其受眾構(gòu)成更接近于小眾真人電影的受眾群體。造成這一現(xiàn)象的原因主要在于《深?！吩诠适聝?nèi)容、人物塑造、主題表達(dá)等層面的特殊性。另一方面， 《深海》的敘事風(fēng)格和主題內(nèi)涵也與大眾審美之間存在一定的差異。較之當(dāng)下電影工業(yè)美學(xué)體系中國產(chǎn)動(dòng)畫普遍采用的喜劇風(fēng)格， 《深?！穭t著意渲染故事的悲劇性。參宿與南河的“命運(yùn)悲劇”成為影片構(gòu)建故事矛盾的沖突起點(diǎn)，也是影片建立視覺系統(tǒng)、烘托觀影情緒的重要根基。

《深?！饭适聝?nèi)容的突出特點(diǎn)之一，是其故事主題的悲愴性。與《大圣歸來》不同，田曉鵬在《深?！分杏懻摰闹黝}內(nèi)容更為豐富、嚴(yán)肅。影片由兩個(gè)重要的社會(huì)熱點(diǎn)問題匯聚為有關(guān)生命意義的思考，并給出較具積極意義的解答。影片主角參宿集中了當(dāng)下青少年群體在成長過程中面臨的多種負(fù)面問題：單親重組家庭、抑郁癥、陪伴缺失等。男主角南河則是當(dāng)下外出闖蕩的打工青年群體的縮影。在此種角色設(shè)置之下， 《深海》完成了對于“動(dòng)畫”本質(zhì)的深入探討。影片突破了“動(dòng)畫”慣常的“扭曲現(xiàn)實(shí)”的特質(zhì)，將故事主題的嚴(yán)肅性和深刻的現(xiàn)實(shí)意義隱含于奇幻、迷離、色彩斑斕的“深?！眽艟持小蓚€(gè)人物在一場海難事故中相遇，展開了一場冒險(xiǎn)與救贖的迷幻故事。影片以當(dāng)代的真實(shí)世界作為故事背景，甚至啟用了真人演員進(jìn)行拍攝。主角參宿在現(xiàn)實(shí)世界中遭遇的一切，在有關(guān)“深海大飯店”的夢境中都有著浪漫化的映射——參宿的父親和繼母都變成了海豹：父親是暴躁的、外冷內(nèi)熱的大副老金，繼母則是對參宿關(guān)愛有加的餐飲部阿姨阿花。這兩個(gè)形象與參宿在現(xiàn)實(shí)世界中感受到的情況似乎有著較大的出入：父親在另娶新歡之后對待參宿的態(tài)度十分冷漠，繼母則對參宿只維持著表面的愛護(hù)，夫妻兩人一心撲在了小兒子身上。而在現(xiàn)實(shí)世界中喜歡對著姐姐做鬼臉、只知玩鬧的小兒子“糖豆兒”，在參宿的夢境里成為了可愛乖巧的小海獺——在這一段奇幻旅程中，參宿用自己內(nèi)心的善良、堅(jiān)強(qiáng)與希望，構(gòu)筑出一個(gè)與現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷迥異的美妙夢境。而當(dāng)旅程結(jié)束時(shí)，故事則向著更為黑暗殘酷的方向發(fā)展，并且加入了此前在國產(chǎn)動(dòng)畫電影中甚少出現(xiàn)的主題——即有關(guān)死亡的思考：在歷經(jīng)磨難進(jìn)入“深海之眼”時(shí)，參宿才發(fā)現(xiàn)所有的溫暖、友情或親情只不過是參宿一廂情愿的幻想，想要找尋的“媽媽”依然遙不可及。更為殘酷的事實(shí)是，此前一切美如仙境的深海景象只不過是參宿自己在海難之中的“瀕死體驗(yàn)”，而在“深?！被孟笾猩裢◤V大的南河，卻是在海難中為了拯救參宿付出生命的路邊攤販。此前一直以善良和堅(jiān)強(qiáng)構(gòu)筑起的美好幻象在惡劣危險(xiǎn)的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中被一一擊碎。自己的生命也即將走到盡頭。影片通過參宿的夢境與現(xiàn)實(shí)的交織，直觀地展現(xiàn)主人公面對殘酷現(xiàn)實(shí)的悲愴感和無力感。

相較于女主角參宿的“悲愴美學(xué)”處理，另一位故事主角南河則凝聚著創(chuàng)作者對社會(huì)底層的悲憫視角。影片對于南河的身份背景著墨不多，僅在影片的幾個(gè)段落中通過少量的畫面和臺詞勾勒出了一個(gè)離家闖蕩的青年形象。在深海大飯店里精明市儈、無所不能的南河，其現(xiàn)實(shí)世界中的身份是居無定所的流浪攤販。雖然在工作中自私、貪財(cái)，但同樣也勇敢、善良，陰差陽錯(cuò)地成為了參宿身體和心靈的“拯救者”。影片以頗具悲情的俯拍視角和空鏡頭展現(xiàn)出南河孤獨(dú)、樂觀、勤奮、高傲的復(fù)雜心境。南河以生命為代價(jià)，以底層市民的尊嚴(yán)和勇氣救贖著參宿，這一角色身上閃爍的小人物的光芒也體現(xiàn)著創(chuàng)作者對于底層生態(tài)的直面態(tài)度和悲憫情懷，也是本片魅力的來源之一。單親家庭、抑郁癥、漂泊者、 “瀕死體驗(yàn)”……種種社會(huì)問題或邊緣話題在片中魚貫出現(xiàn)，使故事主線逐漸向著愈加陰郁、黑暗的風(fēng)格發(fā)展。

此類“悲愴美學(xué)”的敘事風(fēng)格是本片頗具爭議之處。田曉鵬在此前的《大圣歸來》等創(chuàng)作中，雖然對傳統(tǒng)神話故事進(jìn)行了富于新意的再造，但并未如此深入、直觀地展現(xiàn)此類社會(huì)問題。近年來的“國風(fēng)動(dòng)漫”熱潮之中，不乏《白蛇：緣起》（2019）、《哪吒之魔童降世》（2019）、《新神榜》系列（2021-2022）等成功的神話改編案例，而通過《大圣歸來》積累的潛在受眾群體在“國風(fēng)動(dòng)漫”的熏陶下，對于題材和內(nèi)容的包容性和接受度普遍提升。然此類動(dòng)畫更為偏重于神話主題的深層次挖掘和影像再造，本質(zhì)上仍遵循電影工業(yè)美學(xué)體系下的“英雄敘事”。其觀影受眾對于影片內(nèi)容和主題的期待依然遵循著“英雄敘事”的既定模式。在中國電影產(chǎn)業(yè)的研究視野中， “英雄敘事”確實(shí)與當(dāng)下主流的類型創(chuàng)作潮流相符合，也是最為直觀、強(qiáng)烈地吸引觀眾共情的故事模式之一。 “主流觀眾不僅期待優(yōu)質(zhì)主流商業(yè)電影，還有潛存于心的愛國情懷和民族情感，以及對正義、公平、英雄的深情呼喚，這些觀影心理的深度挖掘?qū)橹髁鞔笃_拓更為廣闊的市場。”[3]但《深?！凡⑽囱永m(xù)《大圣歸來》等“國風(fēng)動(dòng)漫”的IP化創(chuàng)作，而是田曉鵬導(dǎo)演的原創(chuàng)作品。因此在底層創(chuàng)作的邏輯上與其受眾群體的觀影期待上存在著一定的差異?！氨瘣硇浴迸c“英雄史詩”的敘事錯(cuò)位和期待落差，是本片受眾評價(jià)分化的重要原因。

綜上而言，這種主題的“悲愴敘事”和底層視角使本片的觀察視點(diǎn)偏重成人化和邊緣化。這種視點(diǎn)對于國產(chǎn)動(dòng)畫電影而言，無疑是一種頗具勇氣的嘗試。在此前的國產(chǎn)動(dòng)畫中，也不乏成人化、個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈且主題較為嚴(yán)肅的作品。但此類作品時(shí)常以架空世界或奇幻故事寓言式地表達(dá)出深刻的現(xiàn)實(shí)意義和社會(huì)關(guān)注。2017年由不思凡導(dǎo)演的動(dòng)畫影片《大護(hù)法》即是突出的案例。影片講述一個(gè)架空世界里名為“大護(hù)法”的法師追查兇案的故事。影片或直白、或隱晦地描寫了開顱、肢解、精神虐待、洗腦、集體犯罪、邪教等頗為負(fù)面的殘酷情節(jié)，其主題意象也晦澀難懂，人物形象多夸張、扭曲，是近年來頗具邪典氣質(zhì)的動(dòng)畫作品。2020年， 《大護(hù)法》的姊妹篇《妙先生》上映，延續(xù)《大護(hù)法》的黑暗風(fēng)格，直面有關(guān)人性善惡的宏大命題，描繪了一個(gè)“為了除惡而犧牲善人”的魔幻故事。 《深?！穭t在動(dòng)畫作品的幻想世界之外嵌套了一個(gè)極具寫實(shí)性的真實(shí)世界，由此更為強(qiáng)烈、直觀地展現(xiàn)出其社會(huì)意義和反思價(jià)值。

作為同類型動(dòng)畫中的突破性作品，《深?！芬裁媾R著與同類題材動(dòng)畫電影類似的口碑與票房困境。邊緣題材和過于嚴(yán)肅的創(chuàng)作指向雖然普遍具有一定的現(xiàn)實(shí)意義和批判精神，但此類作品的特點(diǎn)是口碑評價(jià)兩極化的同時(shí)，在票房收入方面往往不盡如人意。有些甚至難以收回成本。從2023春節(jié)檔的表現(xiàn)來看， 《深?！芬苍庥隽讼嗨频那闆r。相較之下， 《靈籠》（ 2019- 2021）、 《百妖譜》 （2020-2022）、 《中國奇譚》 （2023）等類似題材、風(fēng)格的系列動(dòng)畫劇集的營收回報(bào)往往更為理想?？诒臓幾h性帶來了一定的話題度，但作為具備特定受眾群體、特定觀影期待的動(dòng)畫長片， 《深?！返脑掝}性并未為其帶來足夠的票房收益，其口碑評價(jià)也逐漸趨向兩極化發(fā)展。在聚焦現(xiàn)實(shí)意義、關(guān)注邊緣群體的同時(shí)，如何消解口碑的分化、如何平衡票房與評價(jià)， 《深?！肺茨芙o出積極的答案。這一創(chuàng)作難點(diǎn)也亟待后來者進(jìn)行更為深入的探索。

一、 “元?jiǎng)赢嫛崩砟钆c“粒子水墨”技術(shù)：前沿科技與傳統(tǒng)美術(shù)的精致融合

在電影工業(yè)美學(xué)的視閾下， 《深?！窞楹髞碚叩膭?dòng)畫技術(shù)研發(fā)、動(dòng)畫場景創(chuàng)意等方面提供了諸多可供借鑒的思路。相比在內(nèi)容層面招致的爭議， 《深?！吩趧?dòng)畫技術(shù)層面雖然也未能盡善盡美，但其對于“國風(fēng)動(dòng)漫”的技術(shù)貢獻(xiàn)和開拓性獲得了較為一致的好評。其技術(shù)拓展不僅開辟了全新的動(dòng)畫制作技術(shù)，也在動(dòng)畫理念、國風(fēng)三維動(dòng)畫風(fēng)格等層面進(jìn)行了多維度的嘗試。

《深海》的技術(shù)開拓首先體現(xiàn)在“元?jiǎng)赢嫛眲?chuàng)作理念的成功實(shí)踐。 《深?！饭适碌膬?nèi)容和主旨與現(xiàn)實(shí)世界存在著更為緊密的關(guān)聯(lián)。這種深入關(guān)聯(lián)也有賴于動(dòng)畫技術(shù)的支持。 “動(dòng)畫”特有的幻想、夸張等對于現(xiàn)實(shí)世界的“再造”手段在影片《深海》中形成了兩種較為極端化的處理——在參宿幻想的深海世界中，動(dòng)畫的魅力被渲染得淋漓盡致，幾乎每一幀畫面都閃耀著五彩斑斕的光芒。而在參宿身處現(xiàn)實(shí)世界之時(shí)，影片以灰、黑、深藍(lán)等冷色調(diào)作為主色，甚少出現(xiàn)人物夸張化、變形的肢體動(dòng)作或面部表情，極力追求真實(shí)的人物動(dòng)作節(jié)奏。這種處理類似于日本導(dǎo)演今敏在《未麻的部屋》 （1998）、 《千年女優(yōu)》（2002）、 《東京教父》 （2003）等影片中貫穿的“現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫”風(fēng)格，在故事架構(gòu)和場景設(shè)計(jì)方面也隱含著對《千與千尋》 （ 2001）、 《哈爾的移動(dòng)城堡》（2004）等宮崎駿作品的致敬。但今敏、宮崎駿等導(dǎo)演的動(dòng)畫創(chuàng)作以二維平面動(dòng)畫技術(shù)為主要手段，強(qiáng)調(diào)動(dòng)畫電影的假定性與現(xiàn)實(shí)世界真實(shí)性的背離，形成獨(dú)屬于“動(dòng)畫”的電影觀感。 “動(dòng)畫電影的極端假定性特征，不僅決定了它在形態(tài)上對生活的反映有別于真人電影，同時(shí)也決定了動(dòng)畫表演夸張變形的手段在動(dòng)畫創(chuàng)作中有著非同尋常的重要地位?！盵4]而《深?！吩谌S動(dòng)畫與3D放映的技術(shù)加持下，觀眾甚至可以一定程度上的體驗(yàn)比2D放映的真人電影更為接近“真實(shí)”的觀感，而跳脫出了“動(dòng)畫電影”的觀看體驗(yàn)。這種處理在一定程度上違反了“動(dòng)畫”的創(chuàng)作本質(zhì)，但同樣也對于“動(dòng)畫”的創(chuàng)作原則和常規(guī)創(chuàng)作手法進(jìn)行了深入的反思和改造。此類“元?jiǎng)赢嫛钡膭?chuàng)作理念是本片為此后的動(dòng)畫創(chuàng)作提供的一個(gè)重要的創(chuàng)作路向，對于國產(chǎn)動(dòng)畫電影的主題內(nèi)涵、創(chuàng)作思路等方面的挖掘而言， 《深?！烦蔀榫哂虚_拓意義的重要作品。

《深?！吩诩夹g(shù)層面上的另一創(chuàng)舉是將前沿創(chuàng)新技術(shù)與中國傳統(tǒng)美術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了巧妙融合。長久以來，中國動(dòng)畫制作都在嘗試將中國傳統(tǒng)美術(shù)與動(dòng)畫制作技術(shù)進(jìn)行深層次互融，創(chuàng)作具有中國文化標(biāo)識的動(dòng)畫作品。早期的動(dòng)畫電影開拓者萬氏兄弟于20世紀(jì)20年代即開始嘗試水墨、剪紙等風(fēng)格的膠片動(dòng)畫創(chuàng)作。以上海美術(shù)電影制片廠為代表的新中國動(dòng)畫電影創(chuàng)作者，于20世紀(jì)80年代至21世紀(jì)初進(jìn)行的木偶動(dòng)畫、定格動(dòng)畫以及其它具備中國傳統(tǒng)美術(shù)形式的動(dòng)畫創(chuàng)作，在平面的二維動(dòng)畫領(lǐng)域完成了《小蝌蚪找媽媽》《大盜賊》《寶蓮燈》等諸多具有高度國民性的動(dòng)畫精品。作為新一代中國動(dòng)畫電影的代表人物，田曉鵬致力于將中國傳統(tǒng)文藝美學(xué)與前沿性的三維動(dòng)畫制作技術(shù)結(jié)合，在三維動(dòng)畫領(lǐng)域開辟中國化的視聽美學(xué)。其前作《大圣歸來》運(yùn)用三維動(dòng)畫制作和3D拍攝手段，采用豐富的材質(zhì)貼圖和大量的燈光變換效果，成功地在靈動(dòng)立體的三維畫面中，呈現(xiàn)出國畫一般的畫面層次感和寫意效果，完成了《西游記》IP的顛覆性敘事。自《大圣歸來》等三維動(dòng)畫電影問世以來，中國三維動(dòng)畫制作技術(shù)逐漸成熟，已然占據(jù)國際三維動(dòng)畫制作技術(shù)的前沿位置。2019年的動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》采用了國內(nèi)業(yè)界有史以來最為龐大的制作規(guī)模： “實(shí)際參與制作人員超過1600人，協(xié)助的制作團(tuán)隊(duì)有60多家：全片最初有5000多個(gè)分鏡頭，約是普通動(dòng)畫的3倍，最后經(jīng)導(dǎo)演挑選留下不到2000個(gè)：占全片80%的1400多個(gè)特效鏡頭邀請了全國20多個(gè)特效團(tuán)隊(duì)助陣。”[5]甚至每個(gè)動(dòng)畫人物的每一根毛發(fā)都遵循流體力學(xué)進(jìn)行單獨(dú)演算。從制作精度而言，雖然較之迪士尼、皮克斯等好萊塢老牌三維動(dòng)畫制作公司仍有差距，但已經(jīng)處于國際同行業(yè)內(nèi)的領(lǐng)先水平。近年來的《新神榜：哪吒重生》《白蛇：緣起》《新神榜：楊戩》等數(shù)部動(dòng)畫電影和《大唐錦衣衛(wèi)》《少年歌行》等系列動(dòng)畫劇集在前人基礎(chǔ)上逐步完善著CG技術(shù)、動(dòng)作捕捉等前沿技術(shù)與中國美術(shù)視覺效果的深度融合。 “中國風(fēng)”與三維動(dòng)畫的結(jié)合已經(jīng)不再是難得的奇景。如何開發(fā)新的特效技術(shù)，并與中國的傳統(tǒng)美術(shù)風(fēng)格進(jìn)行更為深入的技術(shù)融合，成為當(dāng)下中國動(dòng)畫電影的新課題。

在此背景下， 《深?！穱L試以“三維水墨”作為主要視覺風(fēng)格，其技術(shù)開掘主要集中于對“粒子水墨”技術(shù)的全面實(shí)踐。 “粒子水墨”技術(shù)是由導(dǎo)演田曉鵬領(lǐng)導(dǎo)的《深?！穲F(tuán)隊(duì)在《大圣歸來》上映后歷經(jīng)7年時(shí)間，耗費(fèi)大量成本研發(fā)的三維動(dòng)畫特效技術(shù)。該技術(shù)以細(xì)小的彩色三維動(dòng)畫粒子作為場景設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)單元，融合上百種色彩，結(jié)合流體力學(xué)運(yùn)算，在三維空間中構(gòu)建出水墨風(fēng)格的動(dòng)畫效果，成為影片中展現(xiàn)參宿幻想的“深海世界”的主要技術(shù)手段。 “影片中，許多單幀畫面的粒子數(shù)就高達(dá)1～2億， ‘深海之眼鏡頭，粒子特效數(shù)量高達(dá)20億，色彩分層多達(dá)200層：而‘劈海鏡頭，單鏡頭粒子特效多達(dá)一百余層，粒子數(shù)量高達(dá)幾十億，負(fù)責(zé)該鏡頭的特效師更是將原計(jì)劃‘3天完成的鏡頭硬生生熬到‘15個(gè)月?！盵6]作為身處瀕死狀態(tài)下的抑郁癥患者，參宿幻想中的“深海世界”遍布著絢爛瑰麗，甚至于扭曲癲狂的海洋圖景，映照著參宿敏感豐富的內(nèi)心世界和身處危險(xiǎn)中的緊張狀態(tài)。在“粒子水墨”的狀態(tài)下，原本黑暗無際的海底世界被渲染為五彩斑斕、燦爛奪目的彩色海洋。水母、海精靈、流動(dòng)的海水均呈現(xiàn)出三維空間中的彩色水墨效果，在技術(shù)層面實(shí)現(xiàn)了《深海》團(tuán)隊(duì)在三維空間中創(chuàng)作中國特色動(dòng)畫效果的追求。

誠然， “粒子水墨”的視效突破充滿新意，但對于類型片而言，這一新興的視覺風(fēng)格為受眾觀感造成了不小的障礙。3D觀影中常見的“3D眩暈”和滿屏的彩色粒子在高速移動(dòng)的場景段落中形成了一定的光污染，不僅影響著受眾的接受程度，也在一定程度上千擾了影片的敘事功能。這也是《深?！吩诖汗?jié)檔的壓力之下無法回避的自身缺陷。但從長遠(yuǎn)的角度來看，“粒子水墨”技術(shù)借由《深海》項(xiàng)目的開發(fā)、應(yīng)用和呈現(xiàn)，已經(jīng)初步完成了技術(shù)試點(diǎn)。據(jù)導(dǎo)演田曉鵬在采訪中的回應(yīng)，這一自主研發(fā)的特效技術(shù)將無償共享給中國數(shù)字特效的業(yè)內(nèi)人士，以期在效果呈現(xiàn)、流程簡化、降低成本等方面進(jìn)行更大提升。相較于票房貢獻(xiàn)，對于“粒子水墨”特效技術(shù)的自主開發(fā)和開放共享，是《深?！窞橹袊鴦?dòng)畫事業(yè)貢獻(xiàn)的更為寶貴的財(cái)富。

結(jié)語

從《大圣歸來》到《深?！罚瑖a(chǎn)動(dòng)畫電影和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在近10年的時(shí)間里走過了燦爛輝煌的革新之路。無論票房成績和口碑評價(jià)是否理想，這些作品都為后來的創(chuàng)作者提供了有益的參考價(jià)值和經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。在2023年春節(jié)檔上映的6部電影中，《深?！吩陔娪凹夹g(shù)、類型美學(xué)等方面的突破性嘗試使其成為頗具話題度和爭議性的熱門作品。在華語電影工業(yè)美學(xué)的發(fā)展背景下，其展現(xiàn)出的銳意進(jìn)取的開拓精神和精品化的制作態(tài)度，對于國產(chǎn)動(dòng)畫電影的發(fā)展而言也彌足珍貴。在《深?！酚捌慕Y(jié)尾，經(jīng)歷生死別離的參宿也終于原諒了自己生活中的苦澀與孤獨(dú)，成長為一個(gè)開朗、熱情，同時(shí)也洋溢著善意和溫暖的少女。而在中國動(dòng)畫電影的故事中， 《深?！芬渤闪艘粋€(gè)頗具警示意味和探索精神的注腳。相信國產(chǎn)動(dòng)畫電影在回望自己過去的孤獨(dú)與落寞時(shí)，也會(huì)如參宿一般懷抱著熱情與溫暖走向前路。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳旭光．新時(shí)代新力量新美學(xué)——當(dāng)下“新力量”導(dǎo)演群體及其“工業(yè)美學(xué)”建構(gòu)[J].當(dāng)代電影，2018 （01）：32.

[2]陳旭光，張立娜．電影工業(yè)美學(xué)原則與創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)[J].電影藝術(shù)，2018 （01）：101.

[3]饒曙光，李國聰．主流大片新拓展：范式轉(zhuǎn)換與戰(zhàn)略升級[J].當(dāng)代電影，2017（01）：23．

[4]黎首希．今敏動(dòng)畫電影的視聽語言特征分析[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2014 （03）：94.

[5]應(yīng)?。赌倪浮繁澈蟮膭?dòng)畫工業(yè)化[EB/OI].（20190807）[2023212]. http：／／www. xlnminweekly. com. cn/lunbo/2019/08/07/12752. html

[6]澎湃新聞．專訪I導(dǎo)演田曉鵬：海的“深處”有什么？[EB/OL]. （2023-1-22）[2023-2-12]. https： //baijiahao. baidu.com/s？id=1755697289290218573&wfr=spider&for=pc.