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    試論舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點

    2023-06-29 21:20:50朱思慧
    音樂世界 2023年3期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)作風格舒伯特藝術(shù)歌曲

    〔關(guān)鍵詞〕藝術(shù)歌曲;舒伯特;創(chuàng)作風格;特征

    奧地利作曲家舒伯特被譽為十九世紀歐洲最優(yōu)秀的音樂家之一,他創(chuàng)作的音樂作品不僅數(shù)量多,而且題材、體裁類型多樣。在這些作品中最突出的就是歌曲創(chuàng)作,數(shù)量眾多。他生平共創(chuàng)作了600 余首藝術(shù)歌曲,是第一個運用浪漫主義色彩音樂語言的人。他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲將詞曲有機結(jié)合,韻律優(yōu)美簡潔,調(diào)性改變極其豐富,富有極強的浪漫主義色彩。

    一、舒伯特作曲風格的產(chǎn)生背景

    (一)客觀因素

    弗朗茲·舒伯特出生于1797 年,出生地是奧地利維也納,當時的維也納已成為歐洲的音樂中心。他幼年時期就接觸到古典音樂,也熟悉了奧地利多民族的民間音樂,11 歲時就展示出完美的歌聲,直接被維也納皇家學(xué)院唱詩班招錄,之后他還前往帝國皇家學(xué)院學(xué)習(xí)。在這里,他有機會接觸到杰出音樂家的作品,包括海頓、莫扎特、貝多芬等人創(chuàng)作的樂曲,也包括巴赫的宗教作品以及合唱藝術(shù)等。上述經(jīng)歷對他后來的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了非常深遠的影響。

    舒伯特被譽為浪漫主義音樂的開創(chuàng)者,維也納古典樂派對他的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了不小的影響,而以歌德為代表的德國浪漫主義詩潮同樣也影響著他。他的音樂作品主要展示出當時普通民眾的音樂生活,而且他還特別注重發(fā)揮鋼琴的藝術(shù)表現(xiàn)力,開啟了運用音樂描繪人物內(nèi)心的時代。與他同時代的貝多芬、羅西尼是音樂中的典型代表,事業(yè)如日中天。但是從今天來看,舒伯特所創(chuàng)作的音樂作品好似一朵朵極具詩意的淡雅花朵,開放在貝多芬交響樂與羅西尼歌劇兩座大山之間,可以說,他的出現(xiàn)標志著音樂史進入了一個新時代。他創(chuàng)作的作品,旋律優(yōu)美抒情,和聲色彩極其豐富飽滿,鋼琴伴奏別具一格,詩歌與音樂也有機融為一體,從而使他的作品表現(xiàn)出不落俗套、具有獨創(chuàng)性的特征。

    (二)主觀因素

    舒伯特性格拘謹,話不多,有著一種寧靜平和的氣質(zhì)。他待人真誠善良,因此也獲得了很多志趣相投的朋友。他的一生窮困潦倒,疾病在身,經(jīng)常需要友人接濟。但正是在這樣的條件下,他創(chuàng)作出大量感人至深、流傳后世的經(jīng)典佳品,其中有不少佳作是在自己缺少鋼琴、甚至連五線譜紙都沒有的條件下創(chuàng)作的。

    他的作品體現(xiàn)出浪漫主義初期作曲人的思想與風格的變化,表達出他希望光明與幸福的夙愿,同時,也讓聽眾發(fā)現(xiàn)那個時代給他帶來的痛苦與矛盾。德意志解放戰(zhàn)爭從1813 年開始,到1825 年結(jié)束,戰(zhàn)爭下的維也納人也希望能夠過上舒適、溫馨的生活。當時的維也納一片歌舞升平,但流行音樂卻非常平庸。資產(chǎn)階級大革命已逝去多年,倡導(dǎo)理性的時代已不復(fù)存在。此時的舒伯特不愿隨波逐流,淪為庸俗,他自己雖然沒有貝多芬的雄渾及氣魄,他的內(nèi)心也孤獨寂寞,但卻仍堅持尋找自己的音樂理想。

    二、舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點

    (一)用音樂詮釋詩歌

    他在創(chuàng)作歌詞的過程中大多參考了當時文學(xué)家的詩歌作品,以歌德、席勒、海涅等詩人的作品居多,他充分研究詩歌的內(nèi)涵,采用音樂語言來表達詩歌的意境,極具浪漫主義色彩。他使用了歌德的詩歌72 首、席勒的詩歌46 首、米勒的詩歌44 首,通過音樂的方式來展示詩歌的意境,將詩歌與音樂有機融為一體。

    他所作的藝術(shù)歌曲不僅類型豐富,而且內(nèi)容多元,大多是他對自然景物與社會生活的感悟,如《寂靜的大?!贰镀刑針洹废蛉藗冋故玖松蠲篮玫囊幻?,《年輕的修女》《圣母頌》《思鄉(xiāng)》等作品則富有宗教色彩??偠灾淖髌诽N含著豐富而深邃的內(nèi)涵,也呈現(xiàn)出時代的社會本質(zhì)。他的作品有著極強的藝術(shù)感染力,生動地刻畫出當時一個貧窮、正直、渴望光明的普通知識分子復(fù)雜而矛盾的心理,有快樂與悲傷,有希望與失望,有對現(xiàn)實生活的苦悶,也有對未來生活的憧憬與幻想。簡而言之,這些作品中都涉及到不少豐富而深刻的時代內(nèi)容,極具思想性,并非停留在展示個人的不同感受,而是可以真實地呈現(xiàn)出在那個時代背景下一代人的真實感受。

    作者非常注重詩歌的內(nèi)容,特別是詩歌的意境,在創(chuàng)作歌曲的時候也特別注重對詩歌內(nèi)容以及意境的營造,關(guān)注詩詞的意蘊與內(nèi)心體會,因此,他在詩歌的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出藝術(shù)歌曲這種新的藝術(shù)形式。以《菩提樹》這部作品為例,A 段采用極具詩意的大調(diào)旋律,表現(xiàn)出寧靜與抒情的氛圍,B 段歌詞又將聽眾拉回到殘酷的現(xiàn)實之中。他并未選擇古典樂派常規(guī)的轉(zhuǎn)調(diào)方法,而是運用了同主音小調(diào),采用悲傷、憂郁、暗淡的音調(diào)旋律,配合鋼琴伴奏將歌詞中人物的悲傷與失望完美表現(xiàn)出來,音樂與歌詞完美地融為一體,形成了一種很有感染力的音樂形象。舒伯特的藝術(shù)歌曲將文學(xué)、詩歌、音樂有機結(jié)合起來,他的藝術(shù)歌曲主要是將文學(xué)與音樂二者間的關(guān)系加以發(fā)展。在《小夜曲》的創(chuàng)作中,舒伯特交替運用了大、小調(diào)式,在此基礎(chǔ)上分解了鋼琴六弦琴式,并加入了弦織體,形成了整首歌安逸抒情的感情基調(diào),充分表現(xiàn)出深情浪漫的氣氛。

    (二)刻畫細膩的內(nèi)心

    就浪漫主義音樂而言,其典型特征之一就是心理描寫,而舒伯特的歌曲也凸顯出這一特征。他的作品中心理描寫大多都會融入幻想的色彩,換而言之,“多情、善感、深思”正是他獨特的心理氣質(zhì),他所創(chuàng)作的歌曲不僅帶著古典的清新、純樸,也包括運用浪漫手法的和聲運用以及抒情的自我表現(xiàn)。因此,歌曲內(nèi)容豐富,既有大自然的氣息、純樸的民間特色,也有豐富的幻想與炙熱的情感,將作品境界提升至最佳的水平。舒伯特初期的音樂作品大多是親切、質(zhì)樸的基調(diào),同時,將那個時代背景下的獨特陰郁和壓抑色彩滲透進去。

    從藝術(shù)層面來看,他創(chuàng)作的浪漫主義藝術(shù)歌曲在音樂表現(xiàn)領(lǐng)域獲得了極高的成就,如《魔王》《紡車旁的瑪格麗特》。這兩個作品均是在歌德詩歌基礎(chǔ)上譜寫而成的,而且也是作者開始創(chuàng)作浪漫主義音樂的標志與代表作。之后,他又陸續(xù)創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的作品,包括《鱒魚》《死神與少女》《野玫瑰》等。這些作品極具感染力,能夠讓人們感受到歌曲強大的魅力,也受到了人們的喜愛。而1818 年之后,舒伯特遭遇了很多不幸,給他的人生蒙上了濃重的悲劇色彩。雖然是第一代自由藝術(shù)家,但是他也只能在維也納過著貧困的生活,靠寫作與出版作品賺錢。而出版商的盤剝、低賤的社會地位與愛情方面的不幸遭遇,讓舒伯特更加孤獨苦悶,不過他卻并未意志消沉,舒伯特在創(chuàng)作過程中融入了自己對愛情的幻想,并從藝術(shù)之美中尋求內(nèi)心的解脫,其中,就包括對光明的熱愛與憧憬,這些正體現(xiàn)出舒伯特這位藝術(shù)大師的特有風格。他后期的作品在思想與情感方面的表達更加深刻,陰郁傷感的色彩也更濃,情感體驗也更豐富,風格表現(xiàn)上更加成熟。從《春天的信念》《小夜曲》《愛的使者》等歌曲中,我們可以感受到舒伯特對光明與美好的渴望,而他人生中最后一年創(chuàng)作的《地神》與《幻影》等作品,則是他從內(nèi)心發(fā)出的痛苦呻吟與嘆息。

    (三)鋼琴伴奏地位提高

    舒伯特所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲還有一個典型特征,就是從整體上設(shè)計歌曲的旋律與伴奏。他認為鋼琴伴奏與人聲歌唱的地位同等重要,而不再是過往歌曲中簡單的陪襯。大部分古典樂派音樂家容易受創(chuàng)作規(guī)則的制約,習(xí)慣把鋼琴伴奏視為和聲的輔助,重視規(guī)整的形式。舒伯特則重視展現(xiàn)鋼琴伴奏的藝術(shù)表現(xiàn)力,通過將多變的伴奏與簡潔的旋律融合起來,共同表現(xiàn)出作品的抒情性與戲劇性的特點。舒伯特長期致力于利用鋼琴發(fā)出歌唱的聲音,把歌詞、旋律、伴奏三者完美結(jié)合起來,營造出完美融洽的藝術(shù)境界。他創(chuàng)新性地運用鋼琴伴奏織體的手法,給人物內(nèi)心刻畫配置了一個層次多樣的相互襯托,讓詩詞與音樂形成了一個展示外景的效果,從而使歌曲的藝術(shù)價值得到大幅提升。代表作有《紡車旁的瑪格麗特》,作品描繪了一名陷入初戀的純潔少女形象,她一邊紡線一邊歌唱,抒發(fā)著焦躁不安的內(nèi)心情緒。舒伯特將流暢的六連音音型融入鋼琴伴奏部分,傳神地描繪出紡車不停轉(zhuǎn)動的場景,并細膩刻畫出女孩思念戀人時心中的不安與焦急;歌曲的聲樂部分有明顯的抒情性,充分表達出少女對純真與美好的期盼。

    舒伯特借助鋼琴來反映與補充詩歌中可以感受但無法講出的話,從而刻畫出歌曲的藝術(shù)形象。如在《魔王》這首敘事歌曲中,通過鋼琴伴奏八度三連音表現(xiàn)出不斷涌來急促的馬蹄聲,營造出緊張恐懼、隆隆作響的氛圍;利用左手不斷的伴奏音型描繪出呼呼吹過的寒風,形成了一個陰暗、令人神經(jīng)緊繃的故事畫面。在這一歌曲作品中,鋼琴伴奏營造出神秘而恐慌的氛圍,加上對故事情節(jié)的描述與輔助歌詞,淋漓盡致地刻畫出魔王、父親、兒子、敘述者的人物形象。

    可以說,在他的全部藝術(shù)歌曲中,鋼琴伴奏都是非常重要的一部分,鋼琴的前奏、間奏、尾奏不是簡單的連接,而是可以更好地表達人物內(nèi)心情緒與情景的關(guān)鍵手法。

    (四)調(diào)性和聲的應(yīng)用

    縱觀舒伯特的藝術(shù)歌曲,除了有優(yōu)美的旋律、精致的鋼琴伴奏,還存在豐富多變的調(diào)性與和聲。舒伯特喜歡利用音區(qū)、調(diào)性、和聲方面的色彩變化來勾勒音樂形象以及人物內(nèi)心的情緒變化。在他的藝術(shù)歌曲中,聽眾可以感受到調(diào)性的新穎多變、轉(zhuǎn)調(diào)的大膽性以及曲意的豐富多變、各種鮮明的對比元素等,這些正是舒伯特令人拍案叫絕的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

    海頓、貝多芬都是舒伯特崇拜的對象,他們曾全面深入地學(xué)習(xí)了關(guān)于和聲方面的知識,形成了系統(tǒng)的理論,但也常常局限于所學(xué)的和聲理論,創(chuàng)作中拘泥于古典音樂的形式。而舒伯特并未全面學(xué)習(xí)過和聲理論,因此,他未受到和聲理論的束縛,而是結(jié)合音樂創(chuàng)作所需構(gòu)建了獨特的和聲體系。在他的藝術(shù)歌曲中,變換調(diào)式調(diào)性隨處可見,構(gòu)成了多元的和聲色彩,也形成了多變的音型織體。這些正是屬于舒伯特獨有的浪漫主義創(chuàng)作色彩與和聲特點。歌者在演唱舒伯特的作品時必須用心感受,并注意充分把握和聲色彩的變換,才能將歌曲中多變的音樂情緒把握準確。以《小夜曲》為例,在情緒轉(zhuǎn)換上,他選擇了同主音大小調(diào)d 到D 的轉(zhuǎn)調(diào)方式,從暗淡逐漸變得明朗,實現(xiàn)了對歌曲情感的轉(zhuǎn)變,充分展示出情緒與色彩的變換對比,進而營造出男子情感方面的波動,并形成浪漫變化的氛圍,形象地描繪出熱戀中青年戀人羞澀而復(fù)雜的心理。分析歌曲結(jié)束句的和聲配置,歌聲保持在主音D 的時候,鋼琴部分的旋律由升F 到還原F,然后到E,構(gòu)成一個半音下行,下面的和聲從D 大調(diào)主和弦降低三級音,直接轉(zhuǎn)入d 小調(diào)主和弦,隨后歌曲旋律又迅速變成D 大調(diào)降六級音,最后結(jié)束時采用D 大調(diào)三級音。這些和聲設(shè)計與配置是多么的巧妙,加上對調(diào)性色彩的有效利用,可以生成一個新穎而又浪漫的音樂氛圍,讓人們感受到青年戀人對愛情的向往以及對未來幸福的渴望。作者巧妙地運用調(diào)性色彩的轉(zhuǎn)變以及特性和聲,在歌曲中表達出細膩的思想情感以及人物內(nèi)心情緒的變換。

    結(jié)語

    綜上所述,舒伯特所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲有著豐富、細膩、精練而深刻的音樂語言,他將優(yōu)美的旋律與富有文采的詩歌融入到歌曲之中,營造出美妙的音樂世界。隨著音樂聲的響起,人們能從中體會到歌曲中角色內(nèi)心世界與情感的起伏變化,同時,也能從音樂中感受到早已丟失的那份純真,感受到這個世界的美好與溫情。

    參考文獻

    ①楊和平:《簡論舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的浪漫主義精神》,《歌唱藝術(shù)》,2017年,第11期。

    ②李曉瑩:《舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特性探究》,《黃河之聲》,2022年,第3期。

    ③林萃:《淺談舒伯特即興曲的音樂特征》,《福建論壇(社科教育版)》,2009年,第1期。

    ④杜娟:《舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征》,《大眾文藝》,2014年,第18期。

    ⑤周瑩:《舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作及演唱風格探究》,《產(chǎn)業(yè)與科技論壇》,2014年,第18期。

    ⑥蔣快安:《舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作風格及藝術(shù)特點研究》,《音樂創(chuàng)作》,2016年,第7期。

    ⑦吳巧云:《舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作風格評析》,《山西大同大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版)》,2013年,第6期。

    ⑧林東波:《舒曼與舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的異同及傳承關(guān)系》,《音樂創(chuàng)作》,2014年,第9期。

    作者簡介

    朱思慧,和田師范??茖W(xué)校音樂教師,研究方向為音樂藝術(shù)。

    責任編輯 任麗姝

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