從朝鮮族歌舞音樂角度分析鋼琴即興伴奏的作用及編排

韓笛 楊潤

摘要：朝鮮族歌舞音樂是朝鮮族傳統(tǒng)文化的重要組成部分，其獨(dú)特的舞蹈風(fēng)格和音樂形式，反映了當(dāng)?shù)鬲?dú)特的社會歷史、民間傳說、音樂文化。從古至今音樂與舞蹈都是相輔相成的，音樂的節(jié)拍、曲調(diào)、情感的傳達(dá)，均會對舞蹈的表演產(chǎn)生極大影響。二者之間只有相互促進(jìn)，才能創(chuàng)造出更好的歌舞音樂作品。鋼琴即興伴奏是朝鮮族歌舞音樂中的一種重要表現(xiàn)形式，運(yùn)用鋼琴即興演奏的方式將作曲家創(chuàng)作的作品轉(zhuǎn)化為富有表現(xiàn)力的音樂。一部好的鋼琴伴奏作品既能表現(xiàn)出音樂的藝術(shù)內(nèi)涵，又能提高舞蹈的整體藝術(shù)效果。本文將從朝鮮族歌舞音樂角度出發(fā)，分析鋼琴即興伴奏在其音樂表現(xiàn)中的作用及意義。

關(guān)鍵詞：朝鮮族? 歌舞音樂? 鋼琴即興伴奏

中圖分類號：J624.1

朝鮮族歌舞音樂藝術(shù)以普通民眾為主角，題材內(nèi)容、表演形式、音樂及舞蹈風(fēng)格、審美觀念逐漸趨于大眾化，獲得了廣大人民群眾的喜愛。朝鮮族歌舞音樂的伴奏樂器有大鼓、大鑼、伽椰琴、筒簫、嗩吶、琵琶、二胡等，而在朝鮮族歌舞音樂表演中加入鋼琴即興伴奏，則可以模擬出朝鮮族歌舞音樂中的弦樂和打擊樂效果，這更有利于對朝鮮族歌舞音樂中的旋律和節(jié)奏進(jìn)行演繹，給觀眾帶來不一樣的藝術(shù)體驗(yàn)。

一、朝鮮族歌舞音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式

（一）極具典型與流暢感的特色曲式特征

朝鮮族歌舞音樂的曲式表現(xiàn)形式多種多樣，最常用的是由幾個小節(jié)構(gòu)成的樂段體，這種樂段體屬于一種流暢、古典、獨(dú)具特色的上下兩句式的單樂段，主要有《月亮歌》的“童謠”，以及《花》的“打鈴”等曲目。上面所說的是在一個樂句上構(gòu)成的單樂段，而三個樂句是在兩個句式的單樂段的基礎(chǔ)上構(gòu)成的，這在原則上就屬于非正規(guī)樂段，比如：“伊兒索里”中《船之歌》第三句，就是對上樂句中的一部分以及下樂句中三句式樂段的重復(fù)，其在樂感的形成和處理上都極具特色；而《農(nóng)夫歌》第三句，則是在前兩句的基礎(chǔ)上，通過展開音域和節(jié)奏來和前兩句形成對比，完全不會讓人生成重復(fù)、贅余的感覺，這種獨(dú)樹一幟更是為其增添了一種新的聽覺魅力。除以上所述的句子外，還經(jīng)常出現(xiàn)四個樂句，這是由多個樂句發(fā)展而來的復(fù)合樂句從而形成的相應(yīng)的復(fù)樂段。朝鮮族歌舞音樂以音樂段落為基本單元，重復(fù)的樂句以不一樣的節(jié)奏與音域形式表現(xiàn)出來，這是朝鮮族民歌極具自身特色的原因。

（二）以五聲音階為基礎(chǔ)的調(diào)式結(jié)構(gòu)

朝鮮族歌舞音樂以五聲為基本曲調(diào)，目前流行的五聲調(diào)式有界面調(diào)、平調(diào)、下界面調(diào)、平界面調(diào)和上平調(diào)五種。界面調(diào)是指旋律中包含do、re、mi發(fā)音的朝鮮語襯字的平調(diào)，主要分為潑力相和平壤正聲兩個流派。平調(diào)是由四個音組成的樂調(diào)，沒有其他變化，是朝鮮族歌舞音樂中最基本的調(diào)式。下界面調(diào)則是指由do、re、mi發(fā)音的朝鮮語襯字構(gòu)成的平調(diào)，也分為潑力相和平壤正聲兩個流派。平界面調(diào)是指由do、re、mi發(fā)音的朝鮮語襯字構(gòu)成，同時在旋律進(jìn)行中也有變化的調(diào)式。上平調(diào)則是指由“do、re、mi”、潑力相、乙默、索索四個音組成的樂調(diào)，在朝鮮族歌舞音樂中比較少見。這五種調(diào)式是按照功能和色彩來劃分的，共分為兩大類：界面調(diào)和平調(diào)，其表現(xiàn)各不相同，有的旋律充滿憂傷，有的旋律充滿輕松和愉悅之感，但在旋律的小二音程構(gòu)造上卻有著相似甚至相同的特征。音階中的每一個音都有其特定的音高位置和音色特點(diǎn)，這也是朝鮮族民歌旋律最主要的特征之一，讓朝鮮族歌舞音樂顯得柔和、流暢、優(yōu)美，更能表現(xiàn)出朝鮮族音樂的情感和內(nèi)涵。除了這五種基本的調(diào)式，朝鮮族歌舞音樂中還有其他一些特定的調(diào)式和音樂風(fēng)格，如滑弦、彈唱等。

（三）以生活中的語言音調(diào)為基礎(chǔ)的旋律線

朝鮮族整體音樂藝術(shù)的旋律有著極高的藝術(shù)鑒賞價(jià)值，其旋律線以生活中的語言音調(diào)為基礎(chǔ)，一般可分為兩類：一類為拋物線，一類為下降線。拋物線類是目前最為常見的旋律線，其高峰集中在整個曲子的中段或中后段，如《農(nóng)夫歌》等曲目。這種旋律常常將較高的音域和明亮的音色結(jié)合在一起表現(xiàn)朝鮮族的傳統(tǒng)文化和樂觀積極的態(tài)度。該類型旋律線節(jié)奏感強(qiáng)烈，變化豐富，常常采用復(fù)雜的節(jié)拍和節(jié)奏型使得音樂更生動有力。而下降線類則是在到達(dá)一個頂點(diǎn)或者峰值后再向下跌落，并有多次的起伏現(xiàn)象，但總體上仍是向下降的趨勢，如《劃船索里》等曲目。這種旋律常常將較低的音域和柔和的音色結(jié)合在一起，來表現(xiàn)朝鮮族人民溫柔、細(xì)膩的性格和文化特點(diǎn)。該類型旋律線節(jié)奏感較弱，但旋律變化豐富，常常采用級進(jìn)和小跳等技巧，使得音樂顯得更加柔和動人。此外，朝鮮族歌舞音樂還經(jīng)常使用顫音和波音等技巧來增強(qiáng)旋律的表現(xiàn)力和感染力。在樂曲演奏中，還可以采用獨(dú)唱、齊唱和合唱等形式，來營造出更加抒情、優(yōu)美的氛圍?？傊r族歌舞音樂以其獨(dú)特的旋律和節(jié)奏形式，成了朝鮮族文化的重要組成部分，也受到了國內(nèi)外觀眾的喜愛。

（四）獨(dú)具民族特點(diǎn)及魅力的節(jié)奏形態(tài)

朝鮮族歌舞音樂在漫長的歷史發(fā)展中，逐步形成了一套獨(dú)具民族特點(diǎn)的韻律系統(tǒng)，在朝鮮語中稱為“長短”，朝鮮族民歌中的韻律法則、節(jié)拍法則，以及旋律特點(diǎn)、語調(diào)抑揚(yáng)頓挫、強(qiáng)弱、快慢等，是構(gòu)成朝鮮族音樂藝術(shù)的十分重要的分支。朝鮮族歌舞音樂的常用節(jié)拍格式均為三拍制，在三拍制中，18/8、12/8、9/8是最為主要的組合，也有少量的4/4、3/8、3/4等單拍。在“長短”中，節(jié)奏是最為主要的表達(dá)方式，也是最基礎(chǔ)的形態(tài)。朝鮮族歌舞音樂的節(jié)奏既生動，又有其獨(dú)特之處。盡管有著同樣的速度和節(jié)拍，但節(jié)奏的差異造成了不同的音樂表現(xiàn)形式，“長短”的特性往往也會隨著長短的速度改變而不斷地變化。抑揚(yáng)在朝鮮音樂中有著與其他音樂完全不同的特點(diǎn)，這是一種內(nèi)在的、固有的內(nèi)蘊(yùn)。長短一般可分為兩種，一種是基本式長短，另一種是變奏式長短。變奏式是從基本式長短發(fā)展而來的，兩者有時在個性和節(jié)奏上會有很大的不同。通常在歌舞音樂中，變奏式長短往往會向高潮過渡，從而達(dá)到塑造音樂形象的作用。例如，慢速和中速的段落通常表現(xiàn)出平靜、舒緩的情感，而快速的段落則常常表現(xiàn)出熱烈、歡快的情感。朝鮮族歌舞音樂在節(jié)奏方面的特點(diǎn)非常豐富，通過節(jié)拍的規(guī)律、節(jié)奏的組織形態(tài)、速度、情緒的變化，增強(qiáng)音樂的生動性、動態(tài)性及曲調(diào)的多樣性，并將音樂的意志、感情表現(xiàn)得淋漓盡致，也使得朝鮮族歌舞音樂在節(jié)奏感和情感表現(xiàn)上具有獨(dú)特的魅力。

二、朝鮮族歌舞音樂及鋼琴即興伴奏表現(xiàn)出的民族風(fēng)情

朝鮮族歌舞是在歷史變遷及人民的日常生活中演變出來的，其具有明顯的農(nóng)業(yè)勞動特征，大部分歌舞都從農(nóng)業(yè)勞動延伸而來，比如：《農(nóng)歌》就是朝鮮族歌舞中的一個經(jīng)典作品。農(nóng)樂舞起源于朝鮮族遠(yuǎn)古時期的打獵、祭祀等活動，后來在農(nóng)樂游戲的基礎(chǔ)上，逐漸發(fā)展成在農(nóng)事勞動過程中以娛樂為主要內(nèi)容的舞蹈。該曲目將豐收時農(nóng)民的喜悅形象生動地表現(xiàn)了出來。越來越多的朝鮮族歌舞家開始走近人民的生活，挖掘、整理各種民俗活動中的歌舞元素，并對傳統(tǒng)歌舞曲目進(jìn)行了再創(chuàng)造。如：“扇舞”“長鼓舞”等，這在一定程度上表現(xiàn)了朝鮮族人民的現(xiàn)代審美傾向，起到了推廣朝鮮族歌舞藝術(shù)及促進(jìn)其發(fā)展的作用。從20世紀(jì)60年代起，朝鮮族歌舞就逐步演變?yōu)椴捎脗鹘y(tǒng)民族舞姿來表現(xiàn)生活情景的藝術(shù)形式。如：《種豆舞》以一種歡快的方式來表現(xiàn)簡單的種豆勞動，增加了勞動的趣味性。隨著時代的變化及社會的發(fā)展，朝鮮族歌舞在現(xiàn)當(dāng)代獲得了發(fā)展，“延邊藝術(shù)學(xué)?！钡某闪⒁矠槌r族藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展開啟了新的篇章，培養(yǎng)了一批又一批杰出的朝鮮族藝術(shù)家，發(fā)表了諸多膾炙人口的朝鮮歌舞作品。朝鮮族歌舞也由娛樂形態(tài)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形態(tài)，以生動且形象的方式表現(xiàn)了朝鮮族文化及人民思想意識。在鋼琴伴奏中，作曲家將情感融入音樂之中，并通過音樂與舞蹈相融合，讓觀眾感受到了創(chuàng)作者豐富的情感和內(nèi)心世界，從而激發(fā)了觀眾對音樂的熱愛。比如：在《金達(dá)萊》中，作曲家利用鋼琴伴奏將朝鮮族傳統(tǒng)舞蹈與朝鮮族民間音樂相結(jié)合，塑造了活潑可愛、熱情奔放、生機(jī)勃勃的舞蹈形象，同時配以歡快悅耳的伴奏進(jìn)行演唱。鋼琴伴奏與舞蹈動作、節(jié)奏等相互配合，給觀眾留下了深刻的印象。在《北國之春》中，作曲家在鋼琴伴奏中加入了朝鮮民族樂器的演奏形式，豐富了舞蹈畫面，通過鋼琴和朝鮮族民族樂器的組合使用，使觀眾感受到一種生動活潑的民族風(fēng)情。

三、朝鮮族歌舞音樂中鋼琴即興伴奏的作用

（一）契合歌舞節(jié)奏

朝鮮族音樂有多種不同的節(jié)奏類型，若將舞蹈比喻成人的身體，那么音樂的節(jié)奏便是舞蹈的骨架。正因?yàn)橛辛艘魳饭?jié)奏，舞姿才不會顯得單調(diào)乏味。但是目前許多舞蹈家在舞蹈中對音樂的節(jié)奏把握都不到位，使得舞蹈動作成為僵硬的程序化發(fā)展，只要有音樂節(jié)奏舞步就會跟著動的舞步并不具備靈魂和內(nèi)涵。朝鮮族音樂的節(jié)奏并不是一成不變的，其韻律有輕重緩急，這就要求舞者對音樂節(jié)奏要有敏銳的感覺，并能夠根據(jù)不同的旋律特征表現(xiàn)出相應(yīng)的情緒。盡管鋼琴伴奏與歌舞是兩種完全不同的表現(xiàn)方式，但二者結(jié)合起來可以產(chǎn)生更好的藝術(shù)效果。因此，在歌舞過程中，鋼琴伴奏的融入對整體歌舞的呈現(xiàn)起到了很大的影響，適當(dāng)?shù)陌樽嘧髌纺軌蚪o歌舞增添光彩。例如，鋼琴伴奏人員在舞蹈演員跳舞時，可以在重拍節(jié)奏加重重拍的表現(xiàn)，來對舞者進(jìn)行提示，讓舞者能夠更好地掌握伴奏作品的節(jié)奏，并在適當(dāng)?shù)臅r候?qū)ψ约旱谋硌葸M(jìn)行調(diào)整。舞者必須明白，舞蹈并不只是簡單的表演動作，完整表演只是舞者的基本技能，要想展現(xiàn)出一部完美的舞蹈表演作品，舞者要在舞蹈中用音樂來引導(dǎo)自己的情感，把音樂的輕重緩急和情感的悲哀歡快等充分結(jié)合起來。一個優(yōu)秀的歌舞作品是演員情緒的一種表現(xiàn)，演員要有屬于自己的情感表達(dá)。此外，在音色變化方面，朝鮮族音樂中的音色變化非常豐富，使用不同的弦樂器、打擊樂器和人聲等可以表現(xiàn)出不同的情感和氣氛；在和聲語匯方面，朝鮮族音樂中的和聲語匯非常豐富，如使用不同的和弦結(jié)構(gòu)、調(diào)式和音階等來表現(xiàn)不同的情感和氣氛；在曲式結(jié)構(gòu)方面，朝鮮族音樂通常具有較為復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)，如大型的敘事歌曲、多段體的抒情歌曲和復(fù)雜的流行歌曲等；在風(fēng)格特點(diǎn)方面，朝鮮族音樂具有獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，如韻律感強(qiáng)、節(jié)奏穩(wěn)定、強(qiáng)調(diào)音色變化等。鋼琴伴奏需要熟悉和掌握上述特征，以便與歌舞節(jié)奏相協(xié)調(diào)。

（二）烘托歌舞表演氛圍

歌舞與音樂是兩種不同的藝術(shù)表達(dá)方式，二者可互為補(bǔ)充。朝鮮族藝術(shù)豐富多彩，各種類型的歌舞配備適宜的伴奏音樂更有利于烘托歌舞表演氛圍。譬如說，在中國古典舞中，鋼琴伴奏以中國五音為主，而在部分朝鮮族歌舞中，則以切分法、節(jié)奏法等為主。好的鋼琴伴奏者要把音樂作品中的情感充分傳達(dá)給演員，讓演員能夠更好地進(jìn)入到伴奏之中，從而激發(fā)出自己的情感。昆蟲的鳴叫、鳥兒的飛翔、花朵的芬芳、蝴蝶的飛舞等，這些自然元素是如何用鋼琴演奏出來的？一首表現(xiàn)寧靜心境的舞曲，在鋼琴上應(yīng)配以什么節(jié)奏旋律？一首激情四射的曲目，在鋼琴上應(yīng)配以什么樣的節(jié)奏旋律？這些問題都要經(jīng)過鋼琴伴奏人員的仔細(xì)體會才能正確判斷與選擇。同時，歌舞演員也應(yīng)該在不同情境下，更好地表現(xiàn)出自己的情感，要將自己的情緒調(diào)動起來，融入鋼琴伴奏所表達(dá)的意境之中。歌舞看似是身體的表現(xiàn)，實(shí)際上卻蘊(yùn)含著豐富的感情，沒有音樂的融合，一部歌舞劇就不能算是完整的歌舞劇。因此，朝鮮族歌舞演員應(yīng)仔細(xì)體會音樂所傳達(dá)的情緒，并根據(jù)音樂的旋律，把身體舞姿、內(nèi)心情感等融入鋼琴伴奏中。

（三）增強(qiáng)歌舞表現(xiàn)力

鋼琴伴奏能夠?qū)⑽璧傅膭幼鳌⒁魳返墓?jié)奏、情緒等融合到一起，讓舞者在表演時更加流暢、自如。舞者需要用肢體語言與鋼琴進(jìn)行交流，鋼琴伴奏不僅可以表達(dá)出舞者內(nèi)心的情感，還能夠增強(qiáng)舞蹈的表現(xiàn)力，給觀眾帶來美的享受。例如，在朝鮮族舞蹈《魚骨舞》中，鋼琴伴奏就和舞者共同完成了一段精彩的舞蹈。在朝鮮族歌舞音樂中，鋼琴即興伴奏不僅可以表現(xiàn)出不同的節(jié)奏、旋律，還能與舞蹈動作相結(jié)合，將音樂與舞蹈有機(jī)結(jié)合起來，使觀眾對音樂和舞蹈有更加深刻的認(rèn)識。同時，鋼琴即興伴奏能夠?yàn)槲璧副硌菡咛峁┝己玫谋硌莘諊?，使其更好地發(fā)揮自己的才能，創(chuàng)造出更多精彩的作品。

四、朝鮮族歌舞音樂的鋼琴即興伴奏編排

（一）朝鮮族歌舞音樂的民族化和聲

鋼琴即興伴奏和聲能夠?qū)Ω栉枰魳愤M(jìn)行充分渲染和修飾，在朝鮮族歌舞音樂伴奏中，如果按傳統(tǒng)的西方和聲理論來編排，就會出現(xiàn)較為不和諧的現(xiàn)象。而通過對和聲進(jìn)行民族化處理后，歌曲會更加具有藝術(shù)魅力和藝術(shù)感染力。朝鮮族通過將三和弦以及加音、換音、換加音等方式充分結(jié)合，創(chuàng)造出了五聲調(diào)的和弦。在和弦的選擇上，可以使用副三和弦，盡量不使用正三和弦。在和聲的過程中，也就是和弦的連線上，不必受到“傳統(tǒng)和聲”的約束，只要符合五聲的旋律和風(fēng)格，就可以隨心所欲地使用和弦，甚至可以打破“戒律”，只要聲音順暢，就可以與任何聲連線，可以采用平行五度法，也可以放松七音的分叉和跳進(jìn)；可使用三度的正弦，盡量不使用四度和五度的正弦，在低音中追求五聲旋律化；在伴奏結(jié)束時，在主音之前的基本屬功能和弦，也應(yīng)盡量按照“盡量避免第四或第五度”的原則來使用。下面就“界面調(diào)”與“平調(diào)”這兩種常用的五聲和弦的組成、和弦的銜接與終止等，談?wù)劤r族歌舞音樂五聲和弦的組成與聯(lián)系。

1.“界面調(diào)”的和聲

“界面調(diào)”以三個五聲正音所構(gòu)成的小和弦為主調(diào)和弦，其色彩呈現(xiàn)出明顯的小調(diào)式特色，為五聲調(diào)所獨(dú)有。在和弦的銜接中，應(yīng)遵循五聲與小調(diào)式的連奏法則，但應(yīng)注意小二度與加四、減五音的連奏?！敖缑嬲{(diào)”的終止方式與西方大、小調(diào)系中的Ⅴ7-T是不一樣的，它所屬功能組的任一和弦都可以被解析到主音中，例如：D7-t、DⅦ7-t、Ⅲ-t、DⅦ+4-t等。

2.“平調(diào)”的和聲

“平調(diào)”風(fēng)格因三音在主和弦上的運(yùn)用而表現(xiàn)出大、小調(diào)式的雙重性特色，也因三音采用五聲音符而表現(xiàn)出介于這兩者之間的中性特征。在三音中采用“變宮”（即“7”）的情況下，該和弦表現(xiàn)出大調(diào)的明朗、開闊等特征；在三音中，若用“閏”，“b7”等，則表現(xiàn)出小調(diào)性的朦朧與暗淡；當(dāng)三音分別用“6”和“1”代替時，該和弦表現(xiàn)出中性的五聲調(diào)式特征。所以，“平調(diào)”風(fēng)格的和聲銜接是非常寬泛的，大、小調(diào)式風(fēng)格的和聲銜接原理、五聲式風(fēng)格的和聲銜接方法，都可以在此得到較為廣泛且科學(xué)的應(yīng)用?！捌秸{(diào)”模式在終止原理上與“界面調(diào)”相似，但因其調(diào)性的多樣性，其處理方式也更為靈活。

（二）民族化伴奏音型

在朝鮮族歌舞音樂的鋼琴即興伴奏中，選擇合適的伴奏音型是非常重要的，因?yàn)檫@是最能反映朝鮮族歌舞音樂特點(diǎn)的一種表達(dá)方式，應(yīng)該被放在首位。在朝鮮民族歌曲中，鋼琴伴奏音型通常有三種：一種是和聲小調(diào)伴奏音型，如：《大合唱》《打柴歌》等；第二種是旋律進(jìn)行式伴奏音型，主要是以三度疊置為主要構(gòu)成方式，將音高關(guān)系由主音和附點(diǎn)構(gòu)成，通過改變旋律的進(jìn)行方式，使旋律具有更多的表現(xiàn)力，并表現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。在旋律進(jìn)行上較為自由，可根據(jù)不同的情感表達(dá)而變化，可使音樂具有較強(qiáng)的感染力，如：《姑娘愛上郎》等；第三種是裝飾音伴奏音型，具有突出的藝術(shù)魅力，體現(xiàn)出朝鮮族音樂風(fēng)格，如：《小燕子》等。

朝鮮族歌舞音樂中運(yùn)用和聲小調(diào)伴奏音型的比例較高，這主要是由于朝鮮族人民在長期的生產(chǎn)和生活中形成了一種獨(dú)特的民族音樂風(fēng)格。在朝鮮族歌舞音樂中運(yùn)用旋律進(jìn)行式伴奏音型能夠使旋律更加具有民族化特色，這種伴奏音型與朝鮮族傳統(tǒng)音樂中的旋律進(jìn)行式伴奏音型有很大區(qū)別，這種伴奏音型主要有兩種：一種是純五度跳進(jìn)，采用純五度跳進(jìn)能夠豐富音樂表現(xiàn)力，讓樂曲更加生動、形象；一種是五度跳進(jìn)，即在朝鮮族歌舞音樂的伴奏中加入了一些跳進(jìn)的音型，從而使整個歌曲更加生動活潑。這種伴奏音型在演唱過程中，既可以用來演唱旋律，也可以用來演唱副歌。如：在演唱《月亮山》時，為了渲染一種凄涼而又歡快的氣氛，可以使用五度跳進(jìn)。這種伴奏音型不僅能夠使歌曲更加生動活潑，還能表達(dá)出朝鮮族人民內(nèi)心的喜悅之情。此外，朝鮮族五度跳進(jìn)還具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，能夠?qū)Ω枨蛇M(jìn)行有效修飾，使整首歌曲更加優(yōu)美動聽。在實(shí)際演唱過程中，如需要使用五度跳進(jìn)，則需要與歌曲旋律相結(jié)合。

五、結(jié)語

綜上所述，雖然鋼琴在中國的發(fā)展歷史較短，但鋼琴即興伴奏已經(jīng)成為一種重要的表演技巧，其不僅可以幫助演奏者更好地理解和表達(dá)音樂情感，還可以為整個音樂作品增添豐富的色彩，讓表演者與觀眾產(chǎn)生更深層次的情感共鳴。目前，針對朝鮮族歌舞音樂的鋼琴即興伴奏的研究尚處于初級階段，相關(guān)教育工作者、文藝工作者應(yīng)重視鋼琴伴奏與民族歌舞的融合，并為民族歌舞的發(fā)展作出貢獻(xiàn)，使我國民族藝術(shù)持續(xù)創(chuàng)新與發(fā)展。

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