哈恰圖良《宣敘調(diào)與賦格》中的賦格主題研究

齊璇璇

摘 要：哈恰圖良是二十世紀(jì)蘇聯(lián)著名的作曲家，他創(chuàng)作的《宣敘調(diào)與賦格》中賦格曲的主題靈活運(yùn)用了鮮明的民族音樂素材，是其很重要的一部鋼琴作品。本文通過對該作品中七首賦格中主題的音高參數(shù)、首部特征、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏節(jié)拍等方面進(jìn)行分析研究，探索作曲家立足傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上富于創(chuàng)新性的音樂創(chuàng)作，為賦格曲的創(chuàng)作提供開闊的新思路。

關(guān)鍵詞：哈恰圖良；賦格主題；黃金分割

中圖分類號：J614文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）01-00-03

賦格主題是賦格的“靈魂”，是構(gòu)成完整賦格最基本、最重要的部分，體現(xiàn)了賦格在音樂形象、風(fēng)格上最核心的部分。并不是任何旋律都能夠作為賦格主題的，它必須具有明顯的特征，這樣在賦格發(fā)展過程中主題重新出現(xiàn)時，才容易被辨認(rèn)。

一、音高參數(shù)分析

哈恰圖良賦格主題的調(diào)式調(diào)性的應(yīng)用是立足傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新的。哈恰圖良七首賦格曲有六首都是建立在傳統(tǒng)大小調(diào)的基礎(chǔ)上的，一首是建立在自然音體系調(diào)式的基礎(chǔ)上的。

（一）傳統(tǒng)大小調(diào)第五首

譜例1，這是一首C自然大調(diào)二聲部賦格主題。樂曲的進(jìn)行非常平穩(wěn)，開始的時候有一個賦格主題典型的主屬跳進(jìn)，然后迂回下行再到調(diào)式的主音。主題的起始音和結(jié)束音都是主音C。符合傳統(tǒng)賦格主題主屬結(jié)束音的特點(diǎn)。樂曲的一開始給整個賦格音區(qū)的變化提供了很大的空間，這雖然是一首二聲部鋼琴賦格作品，但是主題音域跨度只有六度，而且在樂句進(jìn)行過程中只有一個主屬五度跳進(jìn)，沒有變音?？此坪唵螛闼氐闹黝}，反而蘊(yùn)藏著巨大的變化空間。這首賦格曲后面的發(fā)展正印證了其巨大的可變化性[1]。

（二）中古調(diào)式

譜例2，這是由c多利亞調(diào)式寫成的極具民族風(fēng)格特點(diǎn)主題，主題中的倚音、復(fù)附點(diǎn)節(jié)奏都顯示出它濃郁的民族化的音樂性格。主題的起始音為主音C，尾音為屬音G，正符合傳統(tǒng)賦格首尾主屬音的特點(diǎn)。

（三）自然小調(diào)

如這部作品中的第六首賦格曲的主題，雖然這個主題的第一個音是降d，但是主題真正的首音應(yīng)該是第二個音降e，第一個降d是它的一個倚音。接下來是一個下四度的跳進(jìn)音，到調(diào)式的屬音降b，這是一個典型的句首主屬進(jìn)行的樂句。之后旋律的進(jìn)行也圍繞著降e音來進(jìn)行的，最后主題又停在了小字二組的降e，也印證了降e為調(diào)式的主音。所以本主題為降e自然小調(diào)三聲部賦格主題。雖然在西歐古典音樂中，自然小調(diào)只是偶爾使用，而整個建立在自然小調(diào)上的作品則根本沒有。但是在俄羅斯音樂中自然小調(diào)卻有著極為廣泛的應(yīng)用。在傳統(tǒng)音樂中自然小調(diào)的運(yùn)用本身就非常少，那么運(yùn)用在賦格主題中的就更少了。在賦格主題中運(yùn)用自然小調(diào)，是哈恰圖良對于賦格曲創(chuàng)作的創(chuàng)新[2]。

（四）離調(diào)

譜例3，這是D自然大調(diào)賦格主題，看似很平淡的一段旋律，但是在第三小節(jié)的第二拍加入了一個升Ⅳ級音#G和降Ⅲ級音F。頓時給這段原本平淡的旋律增添了光彩。在第三小節(jié)首先是一個向下的小七度跳進(jìn)，然后是反向的減七度跳進(jìn)，這個進(jìn)行使原本平淡的主題旋律頓時有了特點(diǎn)，是主題從D自然大調(diào)向A和聲大調(diào)做了一個短暫的離調(diào)，這在傳統(tǒng)賦格主題中是不多見的。

（五）變化音

譜例4，為g小調(diào)三部賦格主題。音域跨度為八度，起始音為屬音D，結(jié)束音是降B，g小調(diào)的三音。出現(xiàn)第三小節(jié)的變音為還原F、還原E和還原B，這幾個音為旋律隱伏聲部構(gòu)成調(diào)外的變化音。主題含有半音進(jìn)行的隱伏聲部#F-F-E-bE的半音進(jìn)行。也是在這個地方形成了四組的大跳，分別是小六度、增四度、純五度、大六度的跳進(jìn)。如此頻繁的跳進(jìn)，加上隱伏聲部的連續(xù)半音化進(jìn)行，讓賦格主題具有二十世紀(jì)音樂的特征。

這部作品中第三首賦格曲的主題，是一首d小調(diào)四部賦格主題。作為鋼琴作品的四部賦格主題，主題的開始音為調(diào)式的屬音，最后的結(jié)束音為三音。第一小節(jié)的bD可以處理成#C的等音。第三小節(jié)的還原B就是升Ⅵ級音，和下面#C的連接正好是旋律小調(diào)上行的自然音。后面的bG和bD可以處理成d小調(diào)變和弦里的降Ⅱ級和降Ⅳ級音。但是像這種變化音如此頻繁地出現(xiàn)，這在傳統(tǒng)賦格寫作中是不常見的，具有二十世紀(jì)音樂的特征?？梢钥闯鲭m然哈恰圖良的寫作力求創(chuàng)新，但是他又是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)框架下進(jìn)行的[3]。

二、主題首部特征分析

賦格主題的首部尤為重要，是最能引起人注意的部分。所以常常把最富特征的音調(diào)和節(jié)奏型放在主題的開始部分，以引起人的注意，給人以深刻的印象。

（一）弱起

為了加強(qiáng)主題的前進(jìn)動力，賦格主題的首部常常采取弱起的方式進(jìn)入。在哈恰圖良的七首賦格主題中，有四首賦格主題都采用了弱起進(jìn)入的方式來寫作，分別是第一首、第二首、第四首和第七首。弱起后通常是級進(jìn)的進(jìn)行。

譜例2，賦格主題的首部是弱起小節(jié)，而且前五個音為由主到屬的連續(xù)音階上行，并且節(jié)奏方面是由緊到松的排列。先是十六分音符，然后是八分音符，最后是四分音符，從節(jié)拍上看是弱起小節(jié)，從節(jié)奏上是先密后疏；演奏法上是先連奏，后斷奏，后面加上裝飾音的奏法；力度上，有個弱拍的強(qiáng)奏，故意打破節(jié)拍原有的強(qiáng)弱規(guī)律，這樣的首部極具推動力。

譜例3，弱起后首先是兩個八分音符，然后再接一個四分音符，然后停在第二小節(jié)的強(qiáng)排上，也是一個四分音符。節(jié)奏上是從密到疏的；音高上是一個連續(xù)上行的音階；從節(jié)拍上看是弱起的，節(jié)奏上看是先密后疏，音高上四個音是連續(xù)級進(jìn)上行的音階。這些元素都是具有緊張感和推動力的。

譜例4，從第一小節(jié)的第四拍的附點(diǎn)節(jié)奏開始，然后進(jìn)行到第二小節(jié)四分音符上，又接一個五度的跳進(jìn)到附點(diǎn)四分音符上。節(jié)奏是越來寬的，音符時值是越來越長的，這樣的進(jìn)行讓樂句很有推動力。弱起小節(jié)的附點(diǎn)節(jié)奏，音符時值逐漸變長，從級進(jìn)到跳進(jìn)，這些元素給了賦格主題足夠的動力和它每次重復(fù)出現(xiàn)的辨識度[4]。

（二）跳進(jìn)

主題首部采取跳進(jìn)，是一種引起注意的方式。

在哈恰圖良的七首賦格主題中，除去以上四首弱起開始的主題之外，另外三首不是弱起的賦格主題，都是以跳進(jìn)開始的。

譜例1，這個主題的首部跳進(jìn)是整個賦格主題句唯一的一次跳進(jìn)，而且是賦格主題典型的主屬跳進(jìn)。之后是連續(xù)的四個斷奏的同音進(jìn)行，非常有特點(diǎn)，能讓人一眼認(rèn)出。而其余的進(jìn)行都是級進(jìn)。作者把唯一的跳進(jìn)、同音進(jìn)行、斷奏奏法等唯一的音樂元素都放在了句首，說明賦格主題句首的重要性。

如這部作品中第三首賦格曲的主題，前三個音時值都是不少于四分音符的長時值音符。這三個音都是大跨度的跳進(jìn)，先是一個八度的下跳，然后又反向一個九度的上跳。這種連續(xù)的大跳特別能引起別人的注意，而且這種長時值的音符連接在主題的后面是沒有的，能一下對比出來是否是主題又重新進(jìn)入了。這種長時值連續(xù)的大跳能讓人在主題每次重新進(jìn)入時，都能一下辨認(rèn)出來。而且，這種九度不協(xié)和的大跳還會給人一種“意外”的感覺，甚至跟第一首一樣巧合的地方是，下行大跳的度數(shù)和上行大跳的度數(shù)差，恰好都是小二度這個極不協(xié)和的音程，這能看出哈恰圖良對“小二度”的喜愛。

三、結(jié)構(gòu)分析

巴赫的大部分賦格主題的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)都是符合平衡對稱和黃金分割原則的，哈恰圖良的主題設(shè)計(jì)繼承了這一傳統(tǒng)。

（一）平衡對稱原則

如譜例1，如果以四分音符為一個單位拍的話，整個賦格主題一共15個單位，高點(diǎn)音為三拍的G出現(xiàn)在第五至第七拍上。那么從開始到高潮的部分，跟高潮后的部分，正好都是7個單位。而且主題的起始音和結(jié)束音都為C，這個構(gòu)建主題的方法，符合平衡對稱的音樂美學(xué)思想。

如譜例3，主題的旋律進(jìn)行是以平穩(wěn)為主的，如果是以最低點(diǎn)音#G為對稱軸的話，整段旋律被一分為二，前半部分為迂回上行，后半部分為迂回下行。前后兩部分都是級進(jìn)為主，只有在對稱軸#G前后有音程的大跳。

如譜例4，如果以四分音符為單位拍的話，主題一共是十四拍，主題的對稱軸剛好在第七拍的高點(diǎn)音D上，剛好是在主題一半的位置上。主題高點(diǎn)音作為對稱軸把主題平均分成了兩份，符合傳統(tǒng)平衡對稱的音樂美學(xué)思想。

（二）黃金分割原則

所謂黃金分割，就是把任意線段分成兩份，其中較長的部分與全長的比等于較短的部分與全長的比值是0.618。

如譜例2，主題旋律進(jìn)行是平穩(wěn)的，只有一處跳進(jìn)是G到D的上五度跳進(jìn)到達(dá)主題旋律的最高點(diǎn)，也是以此為分界點(diǎn)，前半部分旋律的進(jìn)行方式是迂回上行，后半部分是迂回下行。如果以主題的高點(diǎn)音小組二組的d為分界點(diǎn)，以八分音符為一個單位，前半部分為A，后半部分為B。那么，A部分為9，B部分為15，A/B=0.6，B/（A+B）=0.625，比值接近0.618。所以，這首主題的高點(diǎn)就是G.P點(diǎn)。這首賦格主題是用了黃金分割的美學(xué)思維來布局結(jié)構(gòu)的。

四、節(jié)奏節(jié)拍分析

這七首賦格曲主題的節(jié)拍使用，其中有三首4/4拍、兩首3/4拍、一首6/8和一首變換拍子寫成的。哈恰圖良對節(jié)拍的使用是相對比較傳統(tǒng)的。

譜例1，主題為四四拍和四三拍的交替節(jié)拍，雖然開始的時候是四三拍的節(jié)奏，但是，第二小節(jié)三拍的G音跨小節(jié)連線和第三小節(jié)E音的跨小節(jié)連線，明顯地把四三拍的節(jié)奏變成了四四拍的重音節(jié)奏。而第四小節(jié)四四拍的節(jié)奏，又被跨小節(jié)連線分成了四二拍和四三拍的重音節(jié)奏，這使得這個主題沒有一個固定的重音規(guī)律。

譜例2，這首賦格主題是六八拍，但是從第一小節(jié)來看，最后兩拍不但是這個小節(jié)里時值最長的，而且還加了重音記號。第二小節(jié)的最后兩拍也是本小節(jié)里時值最長的。從第二小節(jié)開始，每一小節(jié)的最后一個音都與下一小節(jié)有同音連線。這說明，在這里作者有意打亂原六八拍的強(qiáng)弱規(guī)律，使用連線和重音，與原六八拍的強(qiáng)弱規(guī)律形成對抗。二十世紀(jì)節(jié)奏用法的一個重要特征便是節(jié)拍框架與節(jié)奏內(nèi)涵分離。這種不規(guī)則的節(jié)奏律動，常常通過切分的連接線、重音記號、弱拍上長時值的音等方法獲得。這種切分和節(jié)奏重音移位的變化，具有二十世紀(jì)音樂的特征。

譜例3，作者都是通過加跨小節(jié)連線、加重音、切分音的方式打破原有節(jié)奏固有的強(qiáng)弱規(guī)律。雖然作者沒有使用二十世紀(jì)常用的混合節(jié)拍、頻繁變節(jié)拍、大量休止等方式變化主題的節(jié)奏，但是作者仍然在傳統(tǒng)節(jié)拍的基礎(chǔ)上，做出了大量的節(jié)奏變化。

這部作品中的第六首賦格曲的主題，雖然主題是四四拍的節(jié)奏，但是作曲家加了跨小節(jié)連線和小節(jié)內(nèi)的切分節(jié)奏，有意打破原來固定的四四拍節(jié)奏型。雖然在節(jié)拍上沒有使用二十世紀(jì)常用的變換拍子、交替拍子等元素，但是在創(chuàng)作上已經(jīng)有意打破原來固定的節(jié)奏特點(diǎn)。這是哈恰圖良立足傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，仍然不斷追求創(chuàng)新的體現(xiàn)。

五、結(jié)束語

哈恰圖良作為二十世紀(jì)著名的作曲家，他在堅(jiān)持繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了大膽的傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合、民族風(fēng)格與西洋風(fēng)格的融合，形成了其獨(dú)特的音樂特點(diǎn)。肖斯塔科維奇曾經(jīng)評價(jià)哈恰圖良的作品的時候說過：“不管哪部作品，單憑幾個小節(jié)就知道是否出自他的手筆”[5]。哈恰圖良以其作品突出的民族風(fēng)格、鮮明的創(chuàng)新性特性，形成了自己獨(dú)特的音樂審美與個性特點(diǎn)。他的這種繼承傳統(tǒng)與大膽創(chuàng)新的精神是彌足珍貴的、值得我們學(xué)習(xí)的。

參考文獻(xiàn)：

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[5][蘇]格·西涅爾松記.哈恰圖良自傳[M].哈恰圖良口述.郝一星，史佳，楊洸，譯.北京：人民音樂出版社，1987.