合唱指揮技法對(duì)合唱團(tuán)員審美能力的影響分析

張慶智

摘 要：在合唱藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)，指揮是其重要的表現(xiàn)形式。對(duì)于指揮者而言，不僅要通過指揮棒的使用對(duì)合唱加以有效控制，還需要借助指揮棒與團(tuán)員進(jìn)行溝通交流，凸顯美感，實(shí)現(xiàn)合唱整體藝術(shù)效果的最大化。對(duì)此，本文概述合唱指揮的內(nèi)涵，解讀合唱指揮技法的審美功能，從外在指揮技術(shù)和指揮者內(nèi)涵兩個(gè)方面入手，重點(diǎn)分析合唱指揮技法對(duì)合唱團(tuán)員審美能力的影響。

關(guān)鍵詞：合唱指揮技法；合唱團(tuán)員；審美能力

中圖分類號(hào)：J615文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）16-00-03

在合唱過程中，合唱指揮扮演著至關(guān)重要的角色，甚至從某些方面來看，在合唱團(tuán)隊(duì)中，合唱指揮處于核心地位，是整個(gè)團(tuán)隊(duì)的關(guān)鍵所在和靈魂人物。由此可見，合唱指揮的能力素養(yǎng)、技法使用、情感素養(yǎng)、姿勢(shì)美觀等，都將會(huì)對(duì)合唱團(tuán)的整體效果產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。因此，對(duì)于指揮者而言，若想實(shí)現(xiàn)合唱指揮及合唱藝術(shù)效果的最大化，則需要妥善處理好外在指揮技術(shù)與內(nèi)在素養(yǎng)之間的關(guān)系，確保兩者的美處于統(tǒng)一協(xié)調(diào)的狀態(tài)，借助精湛的指揮技術(shù)，強(qiáng)化音樂藝術(shù)的感染力，讓合唱團(tuán)員的審美能力在原有基礎(chǔ)上得到有效提升。基于此，本文圍繞合唱指揮技法對(duì)合唱團(tuán)員審美能力的影響，對(duì)其相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行分析研究。

一、合唱指揮的概述

合唱指揮以指揮者為主要對(duì)象，具體是指在合唱作品演唱過程中，指揮者通過各種要素的使用，包括手勢(shì)、動(dòng)作、表情等，將自己對(duì)音樂節(jié)奏、音樂內(nèi)涵的理解、感知、審美等內(nèi)容有效傳遞給合唱團(tuán)員的一種指揮活動(dòng)。在這一環(huán)節(jié)中，合唱團(tuán)員在指揮者的指導(dǎo)和引領(lǐng)下，結(jié)合歌曲內(nèi)容及歌曲節(jié)奏進(jìn)行團(tuán)體演唱，并為觀眾帶來一場(chǎng)全新的視聽盛宴。

在合唱活動(dòng)中，合唱指揮發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。合唱指揮不僅僅是合唱活動(dòng)中的指揮者，也是合唱中的訓(xùn)練者和表演者。在為成員傳授音樂知識(shí)的同時(shí)，還需要注重對(duì)成員音樂理解能力、音樂審美能力的提升，從而實(shí)現(xiàn)合唱藝術(shù)表演效果的最大化，帶給觀眾視聽享受，從而促使觀眾產(chǎn)生情感共鳴，更深層次地感受到藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

因此，對(duì)于指揮者來說，要加強(qiáng)對(duì)指揮方法的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，靈活熟練地掌握各種揮拍技巧。與此同時(shí)，對(duì)于合唱作品中的思想情感，還需要通過動(dòng)作、表情等方式將其傳遞給合唱團(tuán)隊(duì)中的每一名成員，使得合唱團(tuán)員的音樂審美能力在原有基礎(chǔ)上得到有效提升[1]。

二、合唱指揮技法的審美功能

（一）增強(qiáng)凝聚力功能

和諧統(tǒng)一是合唱的鮮明特征，在合唱活動(dòng)中，成員之間都是相輔相成、相互聯(lián)系的關(guān)系。通過內(nèi)在情感溝通和心理認(rèn)同的強(qiáng)化，可以實(shí)現(xiàn)合唱作用功效的最大化。對(duì)于個(gè)體而言，審美是其共同的天性，在指揮者手勢(shì)、動(dòng)作的影響下，可以引導(dǎo)團(tuán)員享受美感。在指揮者的引領(lǐng)下，合唱成員借助聲音藝術(shù)，加強(qiáng)情感溝通，深化對(duì)音樂作品的理解，從而更好地圍繞合唱活動(dòng)充分發(fā)揮自身的主觀能動(dòng)性，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，凝聚力量。

（二）創(chuàng)設(shè)審美意境功能

審美是藝術(shù)活動(dòng)的通用特征，在合唱音樂中占據(jù)重要組成部分，易于被人理解和接受。在合唱活動(dòng)中，通過指揮技法的使用，可以創(chuàng)造審美意境，有效呈現(xiàn)音樂作品所描繪的景象，將音樂作品的情感主題進(jìn)行淋漓盡致的呈現(xiàn)，充分調(diào)動(dòng)團(tuán)員的積極情感，引導(dǎo)團(tuán)員強(qiáng)化合唱藝術(shù)審美體驗(yàn)，這對(duì)團(tuán)員審美鑒賞能力、審美創(chuàng)造能力的培養(yǎng)，具有積極推動(dòng)與促進(jìn)作用。

三、合唱指揮技法對(duì)合唱團(tuán)員審美能力的影響分析

（一）外在指揮技術(shù)方面

1．指揮姿勢(shì)

在合唱指揮期間，對(duì)于指揮者而言，與團(tuán)員情感傳遞的主要方式通常是身體語言。因此，指揮者要確保自身的姿勢(shì)處于自然流暢的狀態(tài)，進(jìn)而對(duì)團(tuán)員的審美能力產(chǎn)生積極影響。

因此，在站立時(shí)，第一，指揮者兩腳之間要保持一定的距離，通常以一尺為宜。而身體的重量，則需要在兩腿的基礎(chǔ)上進(jìn)行均勻分配，切勿出現(xiàn)重心偏向于某一腿的現(xiàn)象。如果出現(xiàn)這一情況，很容易讓團(tuán)員產(chǎn)生精神渙散、態(tài)度不端的感覺，不利于團(tuán)員審美能力的提升。第二，指揮者要挺直腰背，給團(tuán)員及觀眾嚴(yán)肅的感覺。第三，指揮者的頭部要正對(duì)合唱團(tuán)員，加強(qiáng)與團(tuán)員之間的目光交流，以平視為主。需要說明的是，對(duì)于指揮者而言，在進(jìn)行合唱指揮時(shí)，不可有過多沒有實(shí)質(zhì)性意義的動(dòng)作，如跳來跳去、搖頭晃腦、扭腰屈膝等。這些多余的動(dòng)作，很容易分散觀眾及團(tuán)員的注意力。不僅如此，對(duì)于團(tuán)員而言，過多的肢體語言，會(huì)對(duì)其準(zhǔn)確理解作品精神、作品內(nèi)容造成負(fù)面影響。因此，如果想實(shí)現(xiàn)合唱指揮技法，在影響團(tuán)員審美能力方面的效果最大化，則需要指揮者對(duì)自身的行為姿勢(shì)予以高度關(guān)注，以簡(jiǎn)單大方為主，從而滿足觀眾、團(tuán)員的審美需求[2]。

2．指揮棒握法

握棒法是合唱指揮技法中較為常見且運(yùn)用頻率較高的一種方法，主要是指指揮者在使用指揮棒的基礎(chǔ)上，將其中的圓球部分放置在自己的掌心位置，在食指的第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)之間放置棒體。對(duì)于一些指揮者來說，也會(huì)根據(jù)自己的喜好習(xí)慣對(duì)指揮棒手持位置進(jìn)行調(diào)整，以三根指尖握住方式為主。但是需要說明的是，無論使用何種指揮棒握法，指揮者只需要確保在合唱指揮時(shí)處于流暢自然狀態(tài)即可。

實(shí)踐環(huán)節(jié)中，對(duì)于合唱指揮棒的握法并沒有進(jìn)行固定統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)說明，往往是以合唱作品風(fēng)格為依據(jù)，靈活調(diào)整指揮棒的握法。具體來說，如果合唱作品的風(fēng)格具有舒緩、輕柔、悠揚(yáng)的特點(diǎn)，在指揮棒握法時(shí)通常選擇三根指尖握住方式，部分指揮者也可以不使用指揮棒，直接用手指代替。如果合唱作品風(fēng)格具有情緒慷慨激昂的特點(diǎn)，則必須使用指揮棒。只有這樣，方可將合唱作品的內(nèi)涵及情感進(jìn)行淋漓盡致的表達(dá)。由此可見，在合唱指揮期間，通過指揮棒握法的恰當(dāng)合理使用，對(duì)于合唱團(tuán)員而言，可以在指揮者的引領(lǐng)下深化對(duì)作品情感節(jié)奏的理解，從而與合唱作品產(chǎn)生情感共鳴，這對(duì)合唱團(tuán)員審美情感的激發(fā)、審美能力的提升，具有至關(guān)重要的現(xiàn)實(shí)意義，從而全方位地表現(xiàn)合唱作品的情感內(nèi)涵，賦予合唱作品真情實(shí)感。

3．手臂運(yùn)用法

在對(duì)合唱作品進(jìn)行指揮時(shí)，如果其中的拍子具有大且富有節(jié)奏的特點(diǎn)，則需要指揮者在使用肩部力量的基礎(chǔ)上，借助手臂的充分帶動(dòng)，強(qiáng)化歌曲力度，實(shí)現(xiàn)合唱效果及指揮效果的最大化。從整體上來說，對(duì)于一般節(jié)奏的拍子來說，在指揮時(shí)要以肘部為軸，借助胳臂下部力量的帶動(dòng)完成合唱指揮。而對(duì)于弱而小的拍子來說，則需要以腕為軸，用手完成整個(gè)作品的節(jié)奏指揮。由此可見，針對(duì)某個(gè)具體的合唱作品，在合唱指揮期間，指揮者要擁有良好的心態(tài)，肢體處于自然放松的狀態(tài)。特別是對(duì)于手臂肌肉來說，要始終處于松弛狀態(tài)，靈活地使用手腕部的肌肉。此外，在圍繞合唱作品進(jìn)行指揮時(shí)，指揮者的拍子拍打動(dòng)作要大方、儒雅，帶給觀眾、合唱團(tuán)員視覺上的審美享受，進(jìn)而對(duì)合唱團(tuán)員的審美產(chǎn)生正面影響[3]。

4．左手握棍

在合唱指揮中，左手握棍雖然是合唱指揮技法中的一種，但是卻很少會(huì)有人對(duì)其予以重視。通常來說，絕大多數(shù)人習(xí)慣使用右手，這與左腦比右腦靈活因素有關(guān)，是建立在自然生理現(xiàn)象的基礎(chǔ)上的。因此，使用左手握棍的現(xiàn)象并不常見，甚至個(gè)別人會(huì)反對(duì)左手握棍。從整體上來說，左手和右手都可以完成同一件事情。但是，如果勉強(qiáng)慣用左手的人，使用右手握住指揮棒并進(jìn)行指揮，這就會(huì)在某種程度上增加指揮者的指揮難度，很容易讓指揮者在心理和生理上產(chǎn)生不適感。與此同時(shí)，對(duì)于合唱團(tuán)員而言，指揮者使用左手握棍指揮，也并不會(huì)對(duì)其造成負(fù)面影響。只要在指揮期間，指揮者的動(dòng)作自然流暢、美觀大方，即可帶給團(tuán)員視覺上的審美享受，進(jìn)而引導(dǎo)團(tuán)員進(jìn)入美的意境。

（二）指揮者內(nèi)涵方面

1．指揮者情感

音樂作品是情感元素通過音樂、歌詞、節(jié)奏等要素所呈現(xiàn)的一種歌唱藝術(shù)語言。在對(duì)音樂作品進(jìn)行合唱時(shí)，需要團(tuán)員充分發(fā)揮自身的主觀能動(dòng)性，將歌曲中的情感，在節(jié)奏的帶動(dòng)下通過自己的聲音完美地呈現(xiàn)出來。如果演唱毫無感情，則難以將合唱作品中的豐富情感思想進(jìn)行有效傳遞。從這一方面來看，指揮者以合唱作品為主要對(duì)象，在進(jìn)行指揮時(shí)，應(yīng)該考慮到內(nèi)外相結(jié)合的這一因素。借助指揮者指揮技法的使用，激發(fā)合唱成員的審美情感，以便在面向觀眾演唱時(shí)，可以將作品精神內(nèi)涵、情感主旨進(jìn)行全方位的呈現(xiàn)，充分吸引觀眾的注意力，讓觀眾走進(jìn)合唱作品中，與合唱作品產(chǎn)生情感共鳴，這對(duì)合唱成員審美能力的發(fā)展，具有至關(guān)重要的現(xiàn)實(shí)意義。

以愛國類歌曲為例，如《長征》《歌唱祖國》《我為偉大祖國站崗》等。在對(duì)這些歌曲進(jìn)行合唱指揮時(shí)，指揮者要對(duì)合唱作品情感主題加以全面透徹的理解，走進(jìn)合唱作品當(dāng)中，從而將這種情感轉(zhuǎn)移到指揮環(huán)節(jié)中。借助情感的渲染，帶動(dòng)合唱成員，引導(dǎo)成員充分發(fā)揮自身的主觀能動(dòng)性，產(chǎn)生強(qiáng)烈的愛國情感，確保所演唱的合唱音樂作品實(shí)現(xiàn)藝術(shù)效果最大化。由此可見，合唱指揮是技術(shù)和藝術(shù)高度凝結(jié)的重要表現(xiàn)，需要指揮者擁有較高的藝術(shù)造詣，善于挖掘作品內(nèi)涵，通過指揮技法的使用，將作品的情感滲透給合唱成員，從而提高合唱成員的審美能力。

2．指揮者藝術(shù)水準(zhǔn)

在合唱組織中，指揮者既是核心人物，也扮演著主導(dǎo)角色，通過指揮棒的使用將作品情感藝術(shù)進(jìn)行淋漓盡致的呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)樂隊(duì)與合唱成員的靈魂深層次溝通交流。因此，對(duì)于合唱指揮者而言，要具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，準(zhǔn)確理解并表達(dá)合唱作品的情感內(nèi)涵和思想主旨。在此基礎(chǔ)上，如果想實(shí)現(xiàn)指揮技法對(duì)合唱成員審美能力影響效果的最大化，則需要指揮者加強(qiáng)對(duì)指揮技法的靈活熟練使用，借助指揮活動(dòng)的開展，加深合唱成員對(duì)音樂作品藝術(shù)美內(nèi)涵的理解，調(diào)動(dòng)成員合唱的主動(dòng)性和積極性，促使合唱成員對(duì)藝術(shù)、音樂始終有一顆熱忱之心。具體來說，在排練之前，指揮者要充分分析合唱作品，包括樂式、段落、調(diào)性、節(jié)奏、聲部等，并對(duì)指揮方式加以靈活應(yīng)用，讓成員深刻全面、精準(zhǔn)透徹地理解并傳遞作品音樂內(nèi)涵，提高合唱表現(xiàn)的藝術(shù)質(zhì)量[4]。

以《黃河大合唱》這一音樂作品為例，其具有慷慨激昂的音樂風(fēng)格，在音樂旋律的帶動(dòng)下充分展現(xiàn)了黃河的磅礴氣勢(shì)和中華民族的多彩文化，并由此表現(xiàn)出中華民族的精神品質(zhì)。因此，指揮者在對(duì)這一合唱作品進(jìn)行指揮時(shí)，要透徹理解作品的思想情感和藝術(shù)特性，隨后將其帶入指揮環(huán)節(jié)中，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)造詣與指揮技法的深層次融合，引導(dǎo)合唱團(tuán)員自覺主動(dòng)地走入審美境界中。

3．指揮者文化修養(yǎng)

如果想實(shí)現(xiàn)指揮技法對(duì)合唱團(tuán)員審美能力的影響效果最大化，指揮者要從自身層面入手，不斷提高自身的文化素養(yǎng)，對(duì)團(tuán)員、觀眾進(jìn)行積極正面的影響，讓觀眾和團(tuán)員共情，豐富合唱指揮的藝術(shù)形式。因此，指揮者要加強(qiáng)對(duì)相關(guān)學(xué)科的了解，如樂器、聲樂、文學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)等，增加自身的知識(shí)儲(chǔ)備量，使得其藝術(shù)品位在原有基礎(chǔ)上得到有效提升。在此基礎(chǔ)上，借助優(yōu)美肢體語言的使用，逐步規(guī)范指揮者的指揮動(dòng)作，通過手勢(shì)、眼神能夠與合唱成員進(jìn)行情感交流，讓合唱成員在對(duì)作品進(jìn)行演唱時(shí)可以進(jìn)入更深層次的意境。不僅如此，合唱指揮者需要端正指揮態(tài)度，提升自己的親和力，對(duì)合唱團(tuán)員進(jìn)行感化，強(qiáng)化合唱組織的團(tuán)隊(duì)凝聚力，實(shí)現(xiàn)音樂作品合唱藝術(shù)效果的最大化。

以《茉莉花》這一音樂作品為例，指揮者要做好前期準(zhǔn)備工作，了解山西、河南、江西等地區(qū)所演唱的不同音樂風(fēng)格，從音樂特點(diǎn)、語言、地域文化等方面加以分析，隨后將其融入合唱指揮活動(dòng)中。通過這樣的方式，可以提高指揮者的綜合能力，從而達(dá)到激發(fā)合唱成員審美情感、提升合唱團(tuán)員審美能力的目的。

4．指揮者藝術(shù)境界

在合唱作品指揮之前，指揮者要深層次理解合唱音樂作品，善于從多個(gè)方面入手挖掘其中的美學(xué)元素，如音色美、曲線美、哲學(xué)美、層次美、立體結(jié)構(gòu)美，妥善處理好各種元素之間的關(guān)系，確保其處于和諧統(tǒng)一的狀態(tài)。通過這樣的方式，可以強(qiáng)化音樂作品的合唱效果，進(jìn)而提升合唱團(tuán)員的審美能力，充分彰顯合唱這一藝術(shù)活動(dòng)的獨(dú)特魅力。由此可見，指揮者要從自身的內(nèi)涵方面入手，處于較高的藝術(shù)境界狀態(tài)，對(duì)音樂作品的內(nèi)涵、風(fēng)格、特點(diǎn)加以準(zhǔn)確把握，便于團(tuán)員更深層次地領(lǐng)悟合唱音樂作品[5]。

四、結(jié)束語

合唱作為音樂藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，可以將音樂作品的情感內(nèi)涵進(jìn)行淋漓盡致的展現(xiàn)。其中，在合唱活動(dòng)中，居于靈魂地位的則是指揮者，為了讓團(tuán)員產(chǎn)生更為積極強(qiáng)烈的審美情感，指揮者不僅要擁有精湛嫻熟的指揮技法，還需要注重對(duì)自身內(nèi)涵素養(yǎng)的提升，包括情感、藝術(shù)水準(zhǔn)、文化修養(yǎng)、藝術(shù)境界等。借助內(nèi)在美與外在美的融會(huì)貫通，提高團(tuán)員的審美能力，讓團(tuán)員萌生真摯的藝術(shù)情感，從而面向觀眾呈現(xiàn)富有生命力的歌聲，為觀眾帶來一場(chǎng)獨(dú)特的視聽盛宴。

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