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    電視綜藝節(jié)目的轉(zhuǎn)型與發(fā)展策略

    2023-06-27 07:17:14董皓
    衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2023年11期
    關(guān)鍵詞:綜藝節(jié)目電視困境

    【摘要】針對電視綜藝節(jié)目發(fā)展變遷問題展開探討,結(jié)合融媒體背景下,電視綜藝節(jié)目實(shí)際發(fā)展情況和特點(diǎn),分析了其在內(nèi)容制作、傳播形態(tài)、電視市場以及制作播出四個(gè)方面的變遷,并從技術(shù)、市場以及內(nèi)容三個(gè)方面探討了電視綜藝節(jié)目的發(fā)展困境,最后有針對性地提出了相應(yīng)的創(chuàng)新發(fā)展建議:通過技術(shù)賦能媒體、強(qiáng)化價(jià)值導(dǎo)向、創(chuàng)新節(jié)目生產(chǎn)的方式,能夠有效應(yīng)對當(dāng)前電視綜藝節(jié)目的發(fā)展困境,促進(jìn)電視綜藝節(jié)目持續(xù)向好發(fā)展。

    【關(guān)鍵詞】電視;綜藝節(jié)目;發(fā)展;困境

    中圖分類號:G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI:10.12246/j.issn.1673-0348.2023.11.062

    在當(dāng)前電視行業(yè)以及媒體行業(yè)持續(xù)發(fā)展的背景之下,傳統(tǒng)電視綜藝遭受到極大沖擊,為確保電視綜藝的可持續(xù)發(fā)展,加強(qiáng)對于其發(fā)展變遷以及所面臨困境的研究和探討是十分有必要的。本文結(jié)合電視綜藝節(jié)目發(fā)展轉(zhuǎn)型歷程,著重分析了當(dāng)前電視綜藝節(jié)目發(fā)展所面臨的主要困境,并提出破解對策,具備一定的可行性,對于行業(yè)發(fā)展而言有著重要的參考意義。

    1. 電視綜藝節(jié)目發(fā)展過程中的轉(zhuǎn)型

    1.1 內(nèi)容制作

    內(nèi)容是電視綜藝節(jié)目受到環(huán)境影響的重要因素,也是確保節(jié)目得以長久生存的關(guān)鍵。在電視綜藝節(jié)目發(fā)展初期,新媒體尚未出現(xiàn),傳統(tǒng)媒體一家獨(dú)大,渠道單一,播出時(shí)間、平臺固定,節(jié)目制作方與觀眾之間無法進(jìn)行溝通和交流,因此電視綜藝節(jié)目多以制作方、傳播者為核心。而在當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)、新媒體的蓬勃發(fā)展之下,電視綜藝節(jié)目制作理念發(fā)生了變化,為留住觀眾、保障收視率以及廣告收入,電視綜藝節(jié)目在進(jìn)行內(nèi)容制作的過程中,逐漸轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)內(nèi)容制作思維,主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

    第一,借助大數(shù)據(jù)等先進(jìn)技術(shù),分析電視節(jié)目受眾的習(xí)慣、觀念、喜好等,展開用戶畫像,精準(zhǔn)定位觀眾需求,制定節(jié)目內(nèi)容,提高觀眾滿意度和觀看興趣。

    第二,利用多樣化渠道,強(qiáng)化節(jié)目與觀眾之間的互動,如微博、微信等,參與到節(jié)目的討論當(dāng)中,既能夠增加節(jié)目熱度,而且還能夠深入了解觀眾態(tài)度、觀念以及建議等,為節(jié)目內(nèi)容的優(yōu)化調(diào)整提供參考。

    第三,強(qiáng)調(diào)節(jié)目品牌,內(nèi)容IP化發(fā)展,深度挖掘節(jié)目價(jià)值,在充分利用內(nèi)容原創(chuàng)性版權(quán)價(jià)值的同時(shí),通過多維開發(fā),如多機(jī)位拍攝供多樣化節(jié)目素材,節(jié)目錄制背后的故事等,促使版權(quán)價(jià)值得到更大程度上的利用。

    1.2 傳播形態(tài)

    傳統(tǒng)媒體環(huán)境下,綜藝節(jié)目的傳播平臺僅為電視,但是隨著新媒體的發(fā)展,觀眾觀看節(jié)目的平臺、方式都發(fā)生了極大轉(zhuǎn)變,電視綜藝節(jié)目的傳播渠道呈現(xiàn)出了多樣化特點(diǎn),不僅包括電視,還包括各種視頻網(wǎng)站、社交媒體平臺等,并通過彈幕、評論等多種形式,參與節(jié)目討論,對內(nèi)容進(jìn)行轉(zhuǎn)發(fā)和共享,實(shí)現(xiàn)節(jié)目的高效傳播。傳播形態(tài)不僅包括綜藝節(jié)目本身,還包括花絮、短視頻,此外還可通過截圖、表情包制作等方式,進(jìn)行大范圍的快速傳播。與此同時(shí),傳播主體、渠道等都發(fā)生了改變,觀眾、網(wǎng)民成了傳播主體,傳播渠道也從單一的電視擴(kuò)展到全媒體平臺,如微博、微信等,新時(shí)期背景下的電視綜藝節(jié)目傳播表現(xiàn)出了極強(qiáng)的交互性、靈活性以及短暫性,傳播影響力得到了增強(qiáng)。

    1.3 電視市場

    在新媒體異軍突起的情況之下,網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目與電視綜藝節(jié)目之間由于內(nèi)容方面的相似性,呈現(xiàn)出了極其明顯的競爭關(guān)系,共同爭奪市場廣告資源、觀眾、嘉賓以及收視份額,但與此同時(shí),電視市場融合發(fā)展趨勢愈發(fā)明顯,市場變遷當(dāng)中的融合主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。

    一方面,傳統(tǒng)電視市場融合。在網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目發(fā)展初期,其與電視綜藝節(jié)目之間有著明顯的競爭關(guān)系,但隨著媒介融合的不斷深入,傳統(tǒng)電視市場與網(wǎng)絡(luò)節(jié)目市場逐漸開始融合,加強(qiáng)了對于大數(shù)據(jù)技術(shù)的應(yīng)用和研究,明確了電視收視群體與網(wǎng)絡(luò)節(jié)目收視群體之間的差異,即電視觀眾主要集中在中老年群體當(dāng)中,因此在進(jìn)行節(jié)目制作和內(nèi)容產(chǎn)出的過程中,以中老年喜好、審美為主,集中在適合合家觀看的輕松喜劇類型。對于網(wǎng)絡(luò)節(jié)目而言,其受眾多為青少年群體,內(nèi)容設(shè)置可以集中在刺激、獵奇以及競技類等。通過將傳統(tǒng)電視市場與網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的泛娛樂產(chǎn)業(yè)進(jìn)行有機(jī)融合,充分發(fā)揮IP影響力,并將其帶入到電視節(jié)目的生產(chǎn)制作當(dāng)中,以此達(dá)到降低電視綜藝節(jié)目試錯(cuò)成本,挖掘IP產(chǎn)業(yè)價(jià)值的效果,實(shí)現(xiàn)電視綜藝節(jié)目與網(wǎng)絡(luò)游戲、動漫、影視、文學(xué)以及周邊等方面的融合,形成新業(yè)態(tài),促使電視市場與網(wǎng)絡(luò)市場之間良性融合,模糊內(nèi)容生產(chǎn)與廣告營銷之間的界限,實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與營銷互利互惠,合作共贏。

    另一方面,市場盈利模式融合。傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目當(dāng)中,節(jié)目內(nèi)容制作與廣告的植入二者互不相干,主要通過節(jié)目播出過程中,插入廣告的方式進(jìn)行植入,不僅植入生硬,而且缺乏趣味性,容易使得觀眾產(chǎn)生逆反心理。而在新時(shí)期背景之下,廣告植入的方式呈現(xiàn)出了多樣化特點(diǎn),不僅包括傳統(tǒng)貼片廣告形式,而且還包括花式口播廣告、情景劇式植入,以及將廣告產(chǎn)品作為節(jié)目道具等各種方式,此外,網(wǎng)服、3C等投資占比也在不斷增多,實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容與廣告產(chǎn)品的深度融合,轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目的盈利模式。

    1.4 制播模式

    電視綜藝節(jié)目制作播出方面的發(fā)展變遷主要包括以下三個(gè)階段。

    (1)制播合一。制播合一是指綜藝節(jié)目在制作和播出的過程中,所有流程以及環(huán)節(jié)均由電視臺獨(dú)立完成,生產(chǎn)制作的過程中不存在利益糾紛和分歧,而且對于節(jié)目流程熟悉度較高,不僅節(jié)目生產(chǎn)制作的效率高,而且成本低,能夠?qū)崿F(xiàn)對于制作過程的全方位把控。在此階段,電視臺需要自負(fù)盈虧,長期制播合一的模式之下,電視臺無法與受眾進(jìn)行互動,節(jié)目制作逐漸與受眾需求脫離,受眾流失、收視率下降成為必然趨勢,而且在團(tuán)隊(duì)的長期合作之下,節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展受到限制,導(dǎo)致綜藝節(jié)目創(chuàng)新性不足。

    (2)制播合作。人們生活水平的提高,對于電視綜藝節(jié)目的要求不斷提升,內(nèi)容生產(chǎn)模式的創(chuàng)新問題亟待解決,為轉(zhuǎn)變以往電視綜藝節(jié)目生產(chǎn)制作受限問題,傳統(tǒng)媒體開啟了制播合作模式,積極在市場當(dāng)中尋求內(nèi)容制作合作伙伴,以此打破電視綜藝節(jié)目發(fā)展不良的局面。從市場結(jié)構(gòu)角度分析,制播合作屬于電視產(chǎn)業(yè)鏈層面上的縱向合作,民營制作機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)節(jié)目生產(chǎn)制作,電視臺則作為傳播媒體播出節(jié)目,這種制播模式的主要特征在于合作,獨(dú)立制作公司與電視播出平臺之間的目標(biāo)是相同的,為實(shí)現(xiàn)雙方經(jīng)濟(jì)利益最大化展開。

    (3)制播分離。簡單來說,制播分離是由電視臺與獨(dú)立制作機(jī)構(gòu)合作,委托其進(jìn)行制片,二者屬于甲方和乙方的關(guān)系,電視臺作為甲方,從眾多制作公司中選擇優(yōu)質(zhì)公司進(jìn)行合作,有效刺激了獨(dú)立制作公司的誕生和制作行業(yè)的發(fā)展。在制播分離的模式之下,電視臺需要在購買節(jié)目前對其進(jìn)行審核,審核通過后,方可進(jìn)行合作,實(shí)際上就是引入市場經(jīng)濟(jì)中的競爭機(jī)制,將電視綜藝節(jié)目作為商品進(jìn)行流通,極大刺激了電視行業(yè)的發(fā)展。

    2. 電視綜藝節(jié)目發(fā)展過程中面臨的困境

    2.1 媒介技術(shù)限制發(fā)展

    新媒體的出現(xiàn)使得媒體融合成為媒體行業(yè)的主要發(fā)展趨勢,綜藝節(jié)目也逐漸向著媒體融合方向轉(zhuǎn)變,并逐漸形成了新的媒介環(huán)境。在5G技術(shù)發(fā)展成熟的情況之下,網(wǎng)絡(luò)媒體以及社交平臺能夠在大數(shù)據(jù)技術(shù)的支持下進(jìn)行針對性、實(shí)時(shí)推送,這使得傳統(tǒng)電視媒體在實(shí)時(shí)性以及互動性方面的弊端愈發(fā)突出,雖然傳統(tǒng)媒體也在探索轉(zhuǎn)型發(fā)展之路,但仍然存在不完善的方面。一方面。傳統(tǒng)媒體的新媒體平臺搭建不完善,平臺輻射范圍有限,而且平臺內(nèi)容以及功能不夠完善,實(shí)際運(yùn)行過程中難以發(fā)揮良好的作用;另一方面,當(dāng)前電視綜藝節(jié)目在探索創(chuàng)新發(fā)展之路的過程中,更多體現(xiàn)在節(jié)目傳播渠道、方式方面,對于節(jié)目內(nèi)容的制作研究不夠深入,媒介技術(shù)使用深度不足,影響了節(jié)目的發(fā)展。

    2.2 市場資本影響內(nèi)容

    就當(dāng)前我國綜藝節(jié)目發(fā)展的實(shí)際情況來看,市場資本占有絕對的話語權(quán),甚至能夠參與節(jié)目的內(nèi)容設(shè)置、嘉賓選擇等,節(jié)目制作生產(chǎn)過程中,主要目的在于取悅廣告商,導(dǎo)致節(jié)目內(nèi)容突兀,流程不連續(xù)等,這不僅會嚴(yán)重影響節(jié)目質(zhì)量,而且會導(dǎo)致電視綜藝節(jié)目最終淪為廣告產(chǎn)品的宣傳渠道和手段,影響觀眾的體驗(yàn)感受。

    2.3 節(jié)目內(nèi)容創(chuàng)新不足

    當(dāng)前國內(nèi)電視綜藝節(jié)目呈現(xiàn)出了嚴(yán)重的同質(zhì)化情況,節(jié)目形式、特點(diǎn),游戲內(nèi)容等相似度較高,使得觀眾出現(xiàn)了審美疲勞,而且節(jié)目的策劃和制作重點(diǎn)逐漸傾向廣告宣傳,內(nèi)容質(zhì)量不高,多通過邀請當(dāng)紅明星作為嘉賓的方式吸引觀眾。在此情況之下,很多制作商以及電視平臺,期望能夠通過引進(jìn)國外綜藝節(jié)目形式的方式,打破綜藝節(jié)目創(chuàng)新瓶頸,但在借鑒和引進(jìn)的過程中,由于不同國家之間在文化積淀、社會意識形態(tài)等方面的差異,導(dǎo)致節(jié)目內(nèi)容與受眾之間的適配度不高,影響了節(jié)目的播出效果。能夠達(dá)到適宜本土文化的創(chuàng)新型電視綜藝節(jié)目并不多,當(dāng)前媒體行業(yè)市場當(dāng)中的綜藝節(jié)目更像是工廠批量化生產(chǎn)而來。

    3. 電視綜藝節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展策略

    3.1 技術(shù)賦能媒體

    技術(shù)是電視綜藝節(jié)目變革發(fā)展的重要動因之一,媒介不僅改變了人們交流溝通的方式,也提高了交流的效率,降低了信息傳遞成本,而且還對人們理解和思考問題的習(xí)慣產(chǎn)生了一定程度的影響??v觀人類發(fā)展歷程,每一次傳播技術(shù)的進(jìn)步和飛越,都會產(chǎn)生新的傳播工具,并形成新的媒介形態(tài)。近年來,4K技術(shù)以及5G時(shí)代的到來,加速了媒體行業(yè)變革,并在大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、人工智能等先進(jìn)技術(shù)的支持和驅(qū)動之下,數(shù)字媒體逐漸轉(zhuǎn)向智能媒體,這也使得電視媒體與網(wǎng)絡(luò)媒體融合成為必然趨勢。在此情況之下,為促進(jìn)電視綜藝節(jié)目進(jìn)一步發(fā)展,應(yīng)加強(qiáng)對于先進(jìn)技術(shù)手段的應(yīng)用和研究,如AI技術(shù)、VR技術(shù)等,以技術(shù)賦能媒體,推動傳統(tǒng)電視行業(yè)逐漸向數(shù)字化方向發(fā)展,形成電視綜藝節(jié)目新生態(tài)。如中央廣播電視總臺,當(dāng)前正逐漸展開“5G+4K/8K+AI”的戰(zhàn)略布局,創(chuàng)新電視節(jié)目視聽效果。

    3.2 強(qiáng)化價(jià)值導(dǎo)向

    在市場資本的影響和干預(yù)之下,為獲得更多的廣告資源和投資,電視綜藝節(jié)目迫于市場壓力,呈現(xiàn)出重娛樂化傾向,缺乏對于節(jié)目內(nèi)容的關(guān)注,難以實(shí)現(xiàn)節(jié)目的長期可持續(xù)化發(fā)展。電視綜藝媒體運(yùn)營與盈利之間有著密切的聯(lián)系,廣告投資是電視綜藝節(jié)目的主要經(jīng)濟(jì)來源,但與此同時(shí),觀眾以及收視率也是衡量電視綜藝節(jié)目質(zhì)量,影響其傳播能力的重要因素,因此在電視綜藝節(jié)目生產(chǎn)制作的過程中,不能夠僅僅以市場資本為核心,同時(shí)也應(yīng)強(qiáng)化對于受眾實(shí)際需求的關(guān)注,平衡好節(jié)目質(zhì)量與商業(yè)變現(xiàn)之間的關(guān)系,強(qiáng)調(diào)價(jià)值導(dǎo)向,積極探索新的、良性變現(xiàn)模式,實(shí)現(xiàn)電視綜藝節(jié)目的可持續(xù)發(fā)展。實(shí)際上電視綜藝節(jié)目的商業(yè)模式能夠形成良好閉環(huán),內(nèi)容生產(chǎn)是節(jié)目制作的首要步驟,在節(jié)目播出后,通過內(nèi)容產(chǎn)生影響,強(qiáng)大的影響力能夠?yàn)榫C藝節(jié)目吸引更多的廣告投資,當(dāng)節(jié)目收益超過生產(chǎn)成本時(shí),自然能夠保障節(jié)目得以持續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn),實(shí)現(xiàn)良性循環(huán)。在新媒體平臺、互聯(lián)網(wǎng)的影響之下,雖然綜藝節(jié)目市場遭到極大影響,但觀眾的眼睛是雪亮的,只有高質(zhì)量的節(jié)目才能夠獲得更多的流量以及收視率,并為綜藝節(jié)目創(chuàng)造更多收益。其中最為典型的例子就是《朗讀者》,該節(jié)目以高質(zhì)量的內(nèi)容獲得了極大成功,受眾范圍不僅限于中老年電視觀眾群體,也吸引了大批量年輕觀眾,并在互聯(lián)網(wǎng)上得到了極大的討論量,吸引了更多投資,并陸續(xù)推出了后續(xù)節(jié)目。

    3.3 節(jié)目生產(chǎn)創(chuàng)新

    電視綜藝節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展主要體現(xiàn)在內(nèi)容生產(chǎn)方面,可著重從以下兩個(gè)方面入手。一方面,創(chuàng)新節(jié)目生產(chǎn)流程。第一,通過創(chuàng)建融媒體數(shù)據(jù)庫,加強(qiáng)對于觀眾需求的了解,在實(shí)際展開電視綜藝節(jié)目制作的過程中,做到對癥下藥;第二,調(diào)整電視綜藝節(jié)目生產(chǎn)流程,采取中央廚房模式,一次采集、多次生成、多平臺發(fā)布,實(shí)現(xiàn)對于節(jié)目價(jià)值的深入挖掘和探索,并創(chuàng)新融合傳播途徑。另一方面,創(chuàng)新節(jié)目模式。第一,從觀眾角度展開思考,借助鏡頭語言滿足觀眾多樣化心理,引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生心理共鳴;第二,科學(xué)進(jìn)行后期剪輯,合理編排節(jié)目結(jié)構(gòu)、沖突以及情感節(jié)奏等,以交互剪輯邏輯,取代傳統(tǒng)線性剪輯的平鋪直敘;第三,加強(qiáng)節(jié)目包裝,借助網(wǎng)絡(luò)平臺、元素等展開節(jié)目包裝,提高節(jié)目后期制作水平,將網(wǎng)絡(luò)化元素融入其中,還可借助表情包、簡筆畫、網(wǎng)絡(luò)符號等素材,豐富節(jié)目表現(xiàn)形式,提高觀眾的觀看興趣,以及節(jié)目的趣味性。

    4. 結(jié)束語

    電視綜藝節(jié)目的發(fā)展和變遷過程復(fù)雜,在此過程中,電視媒體人對于綜藝節(jié)目的生產(chǎn)制作以及傳播方面的研究和探索從未停止,在新媒體以及網(wǎng)絡(luò)播放平臺的強(qiáng)力沖擊之下,電視綜藝節(jié)目尋求到了與現(xiàn)代化信息技術(shù)、新媒體平臺以及行業(yè)市場等之間的融合發(fā)展之路。雖然當(dāng)前電視綜藝節(jié)目在發(fā)展過程中仍然面臨著媒介技術(shù)、市場資本以及內(nèi)容創(chuàng)新不足等方面的困境,但是相信隨著從業(yè)人員的不斷探索,電視綜藝節(jié)目將會持續(xù)朝著健康的發(fā)展方向邁進(jìn)。

    參考文獻(xiàn):

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    作者姓名:董皓,北京,研究方向:電視節(jié)目創(chuàng)新、融媒體、新聞采編.

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