影視現(xiàn)場調(diào)色工藝的技術(shù)特點(diǎn)及其在網(wǎng)絡(luò)直播中的應(yīng)用

陶學(xué)愷

浙江傳媒學(xué)院，浙江杭州 310018

1 引言

電影作為一門基于技術(shù)發(fā)展而誕生的藝術(shù)形式，它的藝術(shù)表達(dá)往往構(gòu)建在技術(shù)基礎(chǔ)之上，而在電影發(fā)展歷程中也經(jīng)歷了三次技術(shù)革命，即從無聲電影到有聲電影、黑白電影到彩色電影、膠片電影到數(shù)字電影。在電影藝術(shù)的發(fā)展歷程中，每一次的技術(shù)變革都給電影藝術(shù)家們不斷拓寬電影表達(dá)的藝術(shù)邊界提供了技術(shù)支撐。而得益于電影技術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)家們希望并且已經(jīng)可以對(duì)電影作品中任一元素進(jìn)行精確控制，如CG 技術(shù)可以“無中生有”，數(shù)字光控可以精確控制燈光層次，而調(diào)色技術(shù)的出現(xiàn)，則讓電影藝術(shù)家們對(duì)電影中的色彩，可以近乎“隨心所欲”地調(diào)整，這也才有了電影《英雄》中漫天黃葉變成紅葉，《逃獄三王》中夏日綠葉變?yōu)榻鹕锶盏穆顖鼍啊０殡S著算力的不斷增強(qiáng)，后期前置化需求的不斷升級(jí)，影視調(diào)色已經(jīng)不僅僅面向獨(dú)立的后期工作部門，也開始漸漸出現(xiàn)在影視拍攝現(xiàn)場，現(xiàn)場調(diào)色這一工作的出現(xiàn)，使得攝影部門與導(dǎo)演部門的藝術(shù)構(gòu)想可以更直觀化地呈現(xiàn)，也成為了影視攝制工作中的重要環(huán)節(jié)。隨著近年來直播市場的持續(xù)火熱，影視現(xiàn)場調(diào)色工藝以直播調(diào)色的方式逐漸被應(yīng)用于網(wǎng)絡(luò)直播領(lǐng)域。但直播現(xiàn)場調(diào)色與影視現(xiàn)場調(diào)色在技術(shù)實(shí)現(xiàn)、創(chuàng)作目標(biāo)等方面既有沿襲又有區(qū)別。直播活動(dòng)中的實(shí)時(shí)性問題、聲音問題、延遲問題均需要重點(diǎn)考慮，不能一味地以影視現(xiàn)場調(diào)色思路去應(yīng)對(duì)直播活動(dòng)，了解影視現(xiàn)場調(diào)色工作的起源、主要特點(diǎn)及工作內(nèi)容，分析網(wǎng)絡(luò)直播活動(dòng)中現(xiàn)場調(diào)色的主要目標(biāo)，根據(jù)其具體需求設(shè)計(jì)工作方案，可以讓現(xiàn)場調(diào)色工藝更好地在網(wǎng)絡(luò)直播領(lǐng)域發(fā)揮所長，助力直播畫面提質(zhì)升級(jí)。

2 電影中的現(xiàn)場調(diào)色工藝及主要特點(diǎn)

2.1 影視調(diào)色的源起

影視調(diào)色并不僅是數(shù)字時(shí)代的產(chǎn)物，早在膠片時(shí)期，電影工作者就開始使用跳過漂白（Bleach Bypass）、交叉沖?。–ross Processing）等特殊的化學(xué)洗印方式，來控制畫面的色彩飽和度及明度反差，從而形成特殊的影像風(fēng)格。而到了膠片時(shí)代后期，影視從業(yè)者們使用配光臺(tái)，用不同密度的黃、品、青濾色片，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)對(duì)畫面進(jìn)行色彩校正。膠片配光臺(tái)的出現(xiàn)使得影視畫面色彩控制可以更進(jìn)一步，但依舊無法完成畫面上精細(xì)的色彩調(diào)整。在數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)以后，影視行業(yè)有著一段膠片與數(shù)字并存的過渡時(shí)期，由于彼時(shí)數(shù)字?jǐn)z影機(jī)和數(shù)字放映機(jī)仍未普及，拍攝和放映往往使用膠片進(jìn)行，但后期的剪輯、特效、調(diào)色等工序則在數(shù)字化平臺(tái)上完成。此時(shí)的調(diào)色工藝也被稱為數(shù)字化配光工藝，使用數(shù)字化調(diào)色臺(tái)可以對(duì)每一組、每一幀，甚至每一個(gè)局部區(qū)域進(jìn)行精細(xì)化的色彩調(diào)整。在全面數(shù)字化時(shí)代，調(diào)色工藝流程也得益于影視拍攝和制作成本的大幅降低，使得它成為當(dāng)下影視及視頻制作領(lǐng)域的必備環(huán)節(jié)。

2.2 現(xiàn)場調(diào)色工藝的演變

直播活動(dòng)中的現(xiàn)場調(diào)色工藝也源自影視制作時(shí)期的現(xiàn)場調(diào)色工藝。當(dāng)影視制作進(jìn)入數(shù)字時(shí)代后，數(shù)字工藝全面取代膠片工藝，影視工作者們愈發(fā)地希望可以在前期拍攝時(shí)對(duì)影像風(fēng)格進(jìn)行預(yù)置，除了常規(guī)的燈光、置景等工序外，影視工作者們將原屬于后期的調(diào)色工藝應(yīng)用在前期拍攝現(xiàn)場，現(xiàn)場調(diào)色的工作環(huán)節(jié)應(yīng)運(yùn)而生。影視制作的現(xiàn)場調(diào)色主要目的是預(yù)置影像風(fēng)格。誠然影像風(fēng)格的基礎(chǔ)是現(xiàn)場美術(shù)置景、燈光設(shè)計(jì)以及攝影技法上的取舍，但現(xiàn)場調(diào)色可以更加方便地對(duì)現(xiàn)場影像風(fēng)格進(jìn)行增強(qiáng)、減弱或修正處理；現(xiàn)場調(diào)色工作既可以使得攝影部門和導(dǎo)演部門的色彩創(chuàng)意更加直觀化，又能夠檢查和修正拍攝時(shí)的技術(shù)失誤，并且可以準(zhǔn)確地將現(xiàn)場確定的色彩表達(dá)傳遞給后期調(diào)色部門，減少溝通成本。

現(xiàn)場調(diào)色工作分為基于文件的現(xiàn)場調(diào)色和基于信號(hào)的現(xiàn)場調(diào)色。基于文件的現(xiàn)場調(diào)色更像是將原屬于后期調(diào)色的工藝直接“搬”到了現(xiàn)場進(jìn)行，往往是等到當(dāng)天拍攝結(jié)束，調(diào)色師拿到原素材后對(duì)素材文件進(jìn)行調(diào)色，此類方式主要便于調(diào)色師與攝影部門進(jìn)行溝通，可以及時(shí)地對(duì)當(dāng)天的素材畫面進(jìn)行色彩反饋，但本質(zhì)上與后期調(diào)色工藝沒有明顯差別，無法做到對(duì)畫面進(jìn)行實(shí)時(shí)的調(diào)色處理。而隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的飛速發(fā)展，影視調(diào)色可以不再拘泥于文件化的調(diào)色工作，而是可以直接對(duì)畫面中的信號(hào)進(jìn)行實(shí)時(shí)調(diào)色，使得在制作現(xiàn)場應(yīng)用實(shí)時(shí)調(diào)色工藝成為可能。

2.3 影視現(xiàn)場調(diào)色的工作內(nèi)容及主要特點(diǎn)——以電影《長津湖》為例

以筆者參與的電影《長津湖》為例，該電影以抗美援朝戰(zhàn)爭第二次戰(zhàn)役中的長津湖戰(zhàn)役為背景，講述了中國人民志愿軍赴朝作戰(zhàn)，在嚴(yán)酷的環(huán)境下英勇無畏，奮力扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)場態(tài)勢，為戰(zhàn)役勝利做出重要貢獻(xiàn)的故事。《長津湖》在準(zhǔn)備階段做了大量測試工作，包含測試片的拍攝以及預(yù)期色彩影調(diào)的確立，因此在正式拍攝前已存有大量色彩風(fēng)格的色彩查找表（LUT）文件，但在現(xiàn)場拍攝時(shí)，依舊要根據(jù)不同的拍攝場景、天氣、燈光環(huán)境等去更替LUT 文件或修正色彩調(diào)整效果。同時(shí)由于影視化的拍攝是分鏡頭、非實(shí)時(shí)、階段性的拍攝，在拍攝期內(nèi)有相對(duì)充足的時(shí)間去細(xì)調(diào)演員狀態(tài)、燈光光比、置景服化細(xì)節(jié)等，現(xiàn)場調(diào)色不需要做過多的細(xì)節(jié)修正，主要使用一級(jí)調(diào)色進(jìn)行風(fēng)格化預(yù)置和整體畫面修飾即可。

影視現(xiàn)場調(diào)色工作中，調(diào)色本身僅僅是其中的一個(gè)部分，現(xiàn)場調(diào)色部門還需兼顧不同技術(shù)監(jiān)看需求及主創(chuàng)部門的色彩處理需求，管理色彩配置文件和方案，調(diào)色監(jiān)看方案的協(xié)同搭建，通過色彩決策表（CDL）或LUT 文件來進(jìn)行色彩傳遞也是電影現(xiàn)場調(diào)色部門的工作內(nèi)容，可以說影視中的現(xiàn)場調(diào)色部門，更多承擔(dān)的工作內(nèi)容為拍攝現(xiàn)場的色彩管理工作，因此它的技術(shù)設(shè)計(jì)方案的主要前提也不僅限于調(diào)色本身，如何處理攝影機(jī)信號(hào)、現(xiàn)場調(diào)色信號(hào)、QTAKE系統(tǒng)信號(hào)及監(jiān)視器信號(hào)四者之間的關(guān)系，如何高效響應(yīng)色彩調(diào)整需求，管理并有效傳遞色彩數(shù)據(jù)等都是影視現(xiàn)場調(diào)色部門方案設(shè)計(jì)的重點(diǎn)方向。

《長津湖》電影現(xiàn)場調(diào)色方案信號(hào)鏈路如圖1 所示，現(xiàn)場主攝影機(jī)為ARRI ALEXA 65 攝影機(jī)，在片門全開模式下最高拍攝分辨率可達(dá)到6560×3102，攝影指導(dǎo)羅攀希望能在現(xiàn)場看到4K 實(shí)時(shí)監(jiān)看畫面，但是由于該機(jī)器采用4×3G SDI，而現(xiàn)場的主要無線信號(hào)傳遞基于圖傳，并不支持4×3G SDI 的4K 信號(hào)傳輸，最終監(jiān)看方案依舊采用高清信號(hào)監(jiān)看，在素材完成備份后輸出4K 畫面質(zhì)量報(bào)告?，F(xiàn)場信號(hào)的分配采用QTAKE 系統(tǒng)完成，現(xiàn)場調(diào)色系統(tǒng)由搭載了Livegrade 軟件的Macbook Pro、尊正BoxIO、交換機(jī)、12×12信號(hào)矩陣共同組成。前期由于需要經(jīng)常切換不同LUT，經(jīng)攝影機(jī)輸出Log 信號(hào)給到調(diào)色系統(tǒng)中的矩陣，由Livegrade 將同一畫面完成不同色彩風(fēng)格預(yù)置后，將調(diào)色完成的信號(hào)輸出給QTAKE 系統(tǒng)，并由QTAKE 系統(tǒng)將LUT 名稱燒錄至現(xiàn)場小樣上，以便后期回溯，至此完成同一畫面的不同色彩風(fēng)格參考并根據(jù)不同需求由QTAKE 分發(fā)信號(hào)。為了保證每個(gè)鏡頭拍攝完成后也能進(jìn)行色彩調(diào)整和比對(duì)，現(xiàn)場調(diào)色系統(tǒng)的矩陣環(huán)出一路Log 信號(hào)交由QTAKE 進(jìn)行備份錄制，如后續(xù)有色彩風(fēng)格對(duì)照需求，可由QTAKE將錄制的Log 小樣信號(hào)重新返回Livegrade 系統(tǒng)中進(jìn)行色彩的重新調(diào)整。Livegrade 會(huì)常出一路已套好標(biāo)準(zhǔn)還原LUT 的BT.709 畫面作為技術(shù)參照，并且借由尊正BoxIO 自帶的示波功能對(duì)畫面進(jìn)行波形技術(shù)監(jiān)看，以保證色彩及亮度指標(biāo)符合標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)場的色彩配置文件每日輸出CDL、LUT 文件、畫面色彩報(bào)告等色彩數(shù)據(jù)，傳遞給后期DI部門作為調(diào)色參考，最終實(shí)現(xiàn)整體項(xiàng)目的現(xiàn)場調(diào)色鏈路設(shè)計(jì)。

圖1 《長津湖》現(xiàn)場調(diào)色信號(hào)圖

通過該方案可發(fā)現(xiàn)影視現(xiàn)場調(diào)色方案具有如下特點(diǎn)：（1）輔助主創(chuàng)部門的色彩表達(dá)及畫面技術(shù)監(jiān)看；（2）高新技術(shù)監(jiān)看需求的色彩樞紐；（3）多需求的色彩信號(hào)協(xié)同分發(fā)；（4）色彩方案和調(diào)整數(shù)據(jù)的傳遞。

3 現(xiàn)場調(diào)色在網(wǎng)絡(luò)直播活動(dòng)中的主要目標(biāo)

自2013 年我國4G 網(wǎng)絡(luò)牌照正式下發(fā)以及智能手機(jī)的普及，網(wǎng)絡(luò)直播已不在局限于電腦端，其在近十年間已迅速成為大眾移動(dòng)端口獲取信息最喜愛的方式之一。伴隨抖音、快手等平臺(tái)的興起，大眾消費(fèi)習(xí)慣的轉(zhuǎn)變，直播電商服務(wù)迅速發(fā)展，通過網(wǎng)絡(luò)直播購物也已成為當(dāng)下盛行的購物方式。據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布的數(shù)據(jù)，截至2022 年12 月，我國網(wǎng)絡(luò)直播用戶規(guī)模達(dá)7.51 億，占網(wǎng)民整體的70.3%，網(wǎng)絡(luò)直播業(yè)態(tài)在2022 年的發(fā)展主要體現(xiàn)在電商直播業(yè)態(tài)日趨成熟、專業(yè)化公益化內(nèi)容深受青睞、與新興技術(shù)融合更加緊密等三個(gè)方面[2]。移動(dòng)平臺(tái)的直播技術(shù)方案也從早期單臺(tái)手機(jī)的粗放式直播，開始轉(zhuǎn)向攝影機(jī)配合專業(yè)燈光的高質(zhì)量直播方式?？梢哉f網(wǎng)絡(luò)直播早已不局限于單一窗口觀看，而是變成電視端、電腦端、移動(dòng)端等多端口、多窗口的聚合式直播。但觀看窗口的多樣性，也同樣給直播畫面提出了挑戰(zhàn)，需要做到直播主體突出、主題明確、色彩一致。既能保障小屏觀看時(shí)的體驗(yàn)，又要避免大屏?xí)r出現(xiàn)的細(xì)節(jié)瑕疵。直播畫面要求的不斷升級(jí)，各直播團(tuán)隊(duì)希望可以更加精細(xì)化控制直播質(zhì)量，在直播方案中加入直播調(diào)色工藝已經(jīng)成為當(dāng)下高質(zhì)量直播間的必備要素。

直播活動(dòng)與電影制作不同，電影制作可以對(duì)畫面細(xì)節(jié)不斷修繕以達(dá)到最理想的效果，而直播活動(dòng)中的第一要?jiǎng)?wù)是穩(wěn)定播出，所有的畫面內(nèi)容都會(huì)為直播的順暢性讓路。同時(shí)由于直播的多機(jī)位、實(shí)時(shí)性、連續(xù)性的特點(diǎn)，它的固有特性導(dǎo)致了現(xiàn)場調(diào)色需求與影視現(xiàn)場調(diào)色有著較多差異，直播時(shí)的燈光設(shè)計(jì)無法呈現(xiàn)考究的光線造型，既要保證主體照度和層次，還需避免多機(jī)位鏡頭切換時(shí)易產(chǎn)生的穿幫問題，在取舍之下只能保證主要畫面的照度和主體效果，無法如影視燈光一樣精細(xì)到每個(gè)景別構(gòu)圖都趨于完美。如果說電影制作可以對(duì)畫面“精耕細(xì)作”，那么直播活動(dòng)只能“保全大局”，正因如此，直播活動(dòng)中會(huì)更依賴現(xiàn)場調(diào)色對(duì)畫面進(jìn)行細(xì)節(jié)上的修飾，對(duì)直播時(shí)的燈光、色彩、攝影畫面做進(jìn)一步修繕和優(yōu)化。在直播活動(dòng)中，直播規(guī)模大小不一，整體技術(shù)方案設(shè)計(jì)也會(huì)略有不同，現(xiàn)場調(diào)色工藝在不同的直播活動(dòng)中所承擔(dān)的技術(shù)需求也有所差異，但總體目標(biāo)都是為了獲得更加和諧統(tǒng)一、具有風(fēng)格和質(zhì)感的畫面色彩，主要有如下具體目標(biāo)。

3.1 多機(jī)位色彩匹配

商業(yè)活動(dòng)類直播和電商帶貨類直播是現(xiàn)場調(diào)色的主要對(duì)象。其中商業(yè)活動(dòng)類直播是指以品牌宣傳為目的、包含商業(yè)因素的營銷性直播，此類直播大多為多人對(duì)談或發(fā)布會(huì)形式，主要直播方式也與傳統(tǒng)直播活動(dòng)一致。由于此類直播有時(shí)會(huì)采用多達(dá)10余個(gè)機(jī)位，雖然攝影機(jī)品牌型號(hào)一致，但由于使用時(shí)數(shù)不同、批次不同、機(jī)位景別不同等原因，呈現(xiàn)出來的畫面會(huì)存在亮度及色彩不統(tǒng)一的現(xiàn)象，因此多機(jī)位色彩匹配是此類活動(dòng)中現(xiàn)場調(diào)色的主要目的。色彩匹配的具體方式也與直播技術(shù)方案息息相關(guān)，若采用專業(yè)級(jí)訊道攝影機(jī)進(jìn)行直播，現(xiàn)場調(diào)色環(huán)節(jié)會(huì)使用調(diào)色系統(tǒng)配合攝影機(jī)遠(yuǎn)程控制單元（Remote Camera Panel，RCP）共同完成，通常預(yù)先采用與攝影機(jī)配套的RCP 控制面板進(jìn)行多機(jī)位色彩匹配校正。RCP面板可以通過控制協(xié)議直接對(duì)前端攝影機(jī)進(jìn)行參數(shù)調(diào)整，可調(diào)節(jié)攝像機(jī)光圈、底電平、黑白平衡、增益、自動(dòng)拐點(diǎn)、電子快門、色溫、RGB 色值增益等參數(shù)。多機(jī)位調(diào)色時(shí)，根據(jù)波形監(jiān)視器，畫面監(jiān)視器對(duì)不同攝像機(jī)進(jìn)行統(tǒng)一化的白平衡和色彩校正，主觀觀感配合技術(shù)指標(biāo)來判定畫面反差、亮度、白平衡、色彩準(zhǔn)確性等參數(shù)是否校正到近乎一致的水平范圍內(nèi)。現(xiàn)場調(diào)色單元作為RCP 部分的補(bǔ)充，可以對(duì)部分需要單獨(dú)調(diào)整的機(jī)位信號(hào)單獨(dú)調(diào)整。如果是非訊道攝影機(jī)，無法使用RCP 進(jìn)行預(yù)調(diào)平處理，則會(huì)把多機(jī)位信號(hào)分別接入現(xiàn)場調(diào)色端口，由調(diào)色師進(jìn)行多機(jī)位色彩匹配工作。

3.2 預(yù)置影像風(fēng)格

采用實(shí)時(shí)調(diào)色手段，給傳統(tǒng)的直播畫面加以風(fēng)格化的色彩風(fēng)貌是實(shí)現(xiàn)直播間差異化競爭的有效途徑。但直播活動(dòng)的現(xiàn)場調(diào)色需求與影視制作的現(xiàn)場調(diào)色需求不盡相同，影視制作的本質(zhì)是個(gè)性化的作品表達(dá)，可以將導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)等主創(chuàng)部門的想法融入于色彩表達(dá)之內(nèi)，可以呈現(xiàn)絢爛但并非真實(shí)的風(fēng)格化色彩表達(dá)。但直播活動(dòng)的本質(zhì)目的是服務(wù)于商業(yè)產(chǎn)品，會(huì)在還原真實(shí)、保證產(chǎn)品色彩基準(zhǔn)的前提下進(jìn)行適當(dāng)?shù)娘L(fēng)格化影像處理，部分直播活動(dòng)也會(huì)有意地在某些環(huán)節(jié)使用風(fēng)格化影像，例如黑白色、品粉色等用以營造氣氛。

3.3 監(jiān)看信號(hào)質(zhì)量

在傳統(tǒng)直播活動(dòng)中，通常會(huì)由直播技術(shù)人員通過示波器對(duì)直播畫面技術(shù)指標(biāo)進(jìn)行監(jiān)看，保證畫面的黑電平、白電平、色彩范圍等指標(biāo)符合廣電傳輸標(biāo)準(zhǔn)。目前對(duì)于網(wǎng)絡(luò)直播活動(dòng)，雖然平臺(tái)方對(duì)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)沒有嚴(yán)格管控，但直播團(tuán)隊(duì)依舊希望播出畫面可以符合亮度和色彩范圍，以免出現(xiàn)“死黑”“過曝”“飽和度溢出”等現(xiàn)象進(jìn)而影響直播效果。在直播調(diào)色環(huán)節(jié)中，通常配合軟件示波器對(duì)信號(hào)進(jìn)行監(jiān)看，使用分量示波器和矢量示波器分別對(duì)畫面的RGB 亮度信號(hào)及色彩飽和度信號(hào)進(jìn)行監(jiān)看并實(shí)時(shí)調(diào)整。

3.4 重點(diǎn)區(qū)域色彩及曝光處理

在網(wǎng)絡(luò)直播活動(dòng)中，對(duì)現(xiàn)場色彩調(diào)整的要求往往是復(fù)合型的，既需要給予影像獨(dú)特的色彩風(fēng)格，又希望能夠完美還原產(chǎn)品色彩。在沒有現(xiàn)場調(diào)色參與的情況下，基本只能做到二者選其一。在直播活動(dòng)現(xiàn)場調(diào)色中，通常使用一級(jí)調(diào)色給予畫面確定的影像風(fēng)格后，有一些白色或黑色物品會(huì)由于擺放位置和整體曝光控制的影響，導(dǎo)致出現(xiàn)局部區(qū)域的過曝和欠曝，往往會(huì)使用調(diào)色系統(tǒng)中的蒙版和限定器等功能來對(duì)畫面中的重點(diǎn)區(qū)域單獨(dú)進(jìn)行處理，例如主播的面部膚色或者主要產(chǎn)品的色彩還原優(yōu)化和曝光控制。

4 直播活動(dòng)現(xiàn)場調(diào)色技術(shù)方案設(shè)計(jì)

4.1 基于LUT 的硬件化實(shí)時(shí)調(diào)色方案

LUT 的全稱是Look Up Table，也就是色彩查找表，它是影視調(diào)色領(lǐng)域最常使用的工具。它的本質(zhì)是一個(gè)色彩轉(zhuǎn)換表文件，通過對(duì)色域內(nèi)的部分采樣點(diǎn)進(jìn)行色彩映射轉(zhuǎn)換，而采樣點(diǎn)之間的色彩則根據(jù)插值算法進(jìn)行轉(zhuǎn)換，最終實(shí)現(xiàn)修改畫面整體色彩的效果。雖然很多直播推流軟件早已可以對(duì)推流畫面加載LUT 文件，從而實(shí)現(xiàn)調(diào)色效果，但此類做法僅僅是為畫面套上了一個(gè)固定的“濾鏡”，沒有辦法實(shí)時(shí)對(duì)畫面進(jìn)行色彩更改，無法稱為“現(xiàn)場調(diào)色”。在現(xiàn)場調(diào)色中，我們通常使用可以加載LUT 文件的硬件設(shè)備“LUT Box”作為調(diào)色處理單元，使用調(diào)色臺(tái)配合調(diào)色軟件，實(shí)時(shí)更改其中的LUT 文件，最終達(dá)到實(shí)時(shí)調(diào)色的目的。

以蔚來汽車NIO Day 2022 發(fā)布會(huì)項(xiàng)目為例，NIO Day 是國內(nèi)智能電動(dòng)汽車品牌蔚來公司的重大年度活動(dòng)之一，目前已舉辦6屆。該項(xiàng)目發(fā)布會(huì)現(xiàn)場多達(dá)20 多個(gè)機(jī)位，分為戶外預(yù)熱區(qū)域和發(fā)布會(huì)主場區(qū)域兩部分（圖2）。

圖2 蔚來汽車NIO Day 2022發(fā)布會(huì)機(jī)位圖

在現(xiàn)場調(diào)色技術(shù)方案上我們選擇了Pomfort Livegrade Studio 軟件配合尊正BoxIO 來實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場調(diào)色的基本功能。尊正BoxIO 可以載入3D LUT，并通過網(wǎng)絡(luò)與電腦連接后可以實(shí)時(shí)更改LUT 中的數(shù)值，通過它自帶的HD-SDI 接口可以實(shí)現(xiàn)基于SDI 基帶信號(hào)直通化實(shí)時(shí)現(xiàn)場調(diào)色。監(jiān)看設(shè)備為尊正AM210 監(jiān)視器，搭配Tangent Ripple 調(diào)色臺(tái)可以實(shí)現(xiàn)精細(xì)化的調(diào)色處理，并且可以根據(jù)現(xiàn)場情況對(duì)現(xiàn)場信號(hào)進(jìn)行平滑無感的調(diào)整。整體鏈路結(jié)構(gòu)見圖3。

圖3 蔚來汽車NIO Day 2022發(fā)布會(huì)現(xiàn)場調(diào)色鏈路圖

該方案通過實(shí)時(shí)修改BoxIO 硬件中的LUT 來實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)調(diào)色效果，軟件和電腦僅作為修改LUT 的指令發(fā)射端，主要的信號(hào)色彩處理由BoxIO 完成，因此該方案在軟件崩潰、電腦死機(jī)時(shí)均不會(huì)對(duì)調(diào)色效果和信號(hào)穩(wěn)定性造成影響，可以極大地保證現(xiàn)場調(diào)色環(huán)節(jié)的穩(wěn)定性。BoxIO 支持嵌入式音頻輸入與輸出，并且聲畫同步信號(hào)延遲極低，可以直接作為最終推流信號(hào)使用。所采用的調(diào)色軟件Pomfort Livegrade Studio 可以實(shí)現(xiàn)暗部、中灰、亮部的分區(qū)域色彩調(diào)整，并可使用色相-色彩曲線、色相-飽和度曲線、亮度-飽和度曲線等多種調(diào)色工具，可以便捷地對(duì)實(shí)時(shí)信號(hào)進(jìn)行風(fēng)格化調(diào)整，能夠滿足直播調(diào)色時(shí)所有的一級(jí)調(diào)色工具需求。由于要同時(shí)處理多路信號(hào)的調(diào)色工作，我們使用了4 臺(tái)BoxIO 作為處理單元，同時(shí)便于信號(hào)的切換和控制，使用12×12 規(guī)格的Blackmagic Videohub 作為視頻信號(hào)矩陣，將所有BoxIO 和Blackmagic Videohub 的網(wǎng)線控制端口共同接入千兆交換機(jī)中，這樣可以直接使用Pomfort Livegrade Studio 軟件里的矩陣控制功能對(duì)多路信號(hào)進(jìn)行統(tǒng)一管理，對(duì)多端口、多機(jī)位信號(hào)進(jìn)行協(xié)同化實(shí)時(shí)調(diào)色處理。Pomfort Livegrade Studio 也能夠通過抓取Still 靜幀和保存調(diào)色預(yù)設(shè)Look 的方式保存不同的調(diào)色結(jié)果并隨時(shí)調(diào)用，并且可以使用劃像等方式在單一窗口觀測多機(jī)位畫面的最終調(diào)色結(jié)果，以保證畫面色彩的統(tǒng)一性。但實(shí)際測試時(shí)發(fā)現(xiàn)，由于尊正BoxIO 固件問題，直接接入節(jié)目視頻信號(hào)（PGM）會(huì)有一定幾率出現(xiàn)硬件不受控的情況，需要重啟硬件后方可恢復(fù)，雖然不影響直播色彩，但卻會(huì)導(dǎo)致無法繼續(xù)修改調(diào)色結(jié)果。同時(shí)該方案無法通過遮罩和選色實(shí)現(xiàn)局部區(qū)域色彩調(diào)整，更不能實(shí)現(xiàn)降噪、銳化、磨皮等調(diào)色需求，但由于它的穩(wěn)定性和聲畫延遲極低的特性，更適合在對(duì)直播穩(wěn)定性有較高要求的商業(yè)活動(dòng)直播中使用，來實(shí)現(xiàn)多機(jī)位色彩匹配和預(yù)置影像風(fēng)格等功能。

4.2 基于DaVinci Resolve 的軟件化實(shí)時(shí)調(diào)色方案

DaVinci Resolve 是Blackmagic Design 公司（以下簡稱“BMD”）所擁有的后期調(diào)色系統(tǒng)，也是當(dāng)下影視制作中的主流后期調(diào)色系統(tǒng)。在2013 年DaVinci Resolve 10 發(fā)布時(shí)就增添了現(xiàn)場調(diào)色功能Resolve Live，可以直接對(duì)實(shí)時(shí)輸入的視頻信號(hào)進(jìn)行一級(jí)調(diào)色、二級(jí)調(diào)色，添加Power Windows、自定義曲線等調(diào)色操作。但是該功能設(shè)計(jì)初衷是為了在影視拍攝現(xiàn)場讓攝影師和燈光團(tuán)隊(duì)對(duì)畫面進(jìn)行校色和檢查，也是后期前置化的表現(xiàn)之一。但當(dāng)時(shí)受限于硬件性能和帶寬影響，無法對(duì)復(fù)雜的調(diào)色結(jié)果做到低延時(shí)的高質(zhì)量實(shí)時(shí)輸出，不能直接應(yīng)用于現(xiàn)場直播領(lǐng)域。自2020 年起，隨著直播活動(dòng)熱度的不斷升級(jí)和計(jì)算機(jī)硬件的發(fā)展，越來越多的直播團(tuán)隊(duì)開始使用Da-Vinci Resolve 進(jìn)行直播調(diào)色制作。與基于LUT 的硬件化實(shí)時(shí)調(diào)色方案不同的是，使用DaVinci Resolve進(jìn)行直播調(diào)色可以給信號(hào)畫面添加更多工具，而這些調(diào)整是無法通過LUT 的方式實(shí)現(xiàn)的。例如通過限定器和選區(qū)對(duì)局部區(qū)域摳取進(jìn)行獨(dú)立調(diào)色，對(duì)畫面進(jìn)行降噪或銳化處理，甚至可以通過添加OFX 工具對(duì)面部進(jìn)行實(shí)時(shí)追蹤調(diào)色等處理。

以Nike KIDS 官方帶貨直播項(xiàng)目為例，基于Da-Vinci Resolve 的軟件化實(shí)時(shí)調(diào)色方案由電腦、采集卡、調(diào)色臺(tái)共同組成。其中電腦選擇的是Apple 公司的MacBook Pro 系列，采用M1 Max 處理芯片，采集卡選擇的是BMD DeckLink 8K Pro,電腦與采集卡通過Thunderbolt 3 線纜完成連接，采集卡負(fù)責(zé)實(shí)時(shí)采集和輸出處理前后的信號(hào)，而色彩處理的所有運(yùn)算均由電腦端處理完成。監(jiān)看設(shè)備和調(diào)色臺(tái)依舊是尊正AM210 監(jiān)視器及Blackmagic Micro Panel 調(diào)色臺(tái)，最終鏈路如圖4所示。

圖4 Nike App 官方直播間現(xiàn)場調(diào)色鏈路圖

從實(shí)現(xiàn)效果看，使用DaVinci Resolve 的現(xiàn)場調(diào)色要明顯優(yōu)于基于LUT 的調(diào)色方案，但由于Resolve Live 的功能本身不是為直播活動(dòng)所設(shè)計(jì)的，因此存在以下問題：

（1）延遲問題。直播中的信號(hào)延遲問題一直是困擾直播團(tuán)隊(duì)的主要問題，由于Resolve Live 可以實(shí)現(xiàn)較為復(fù)雜的調(diào)色操作，因此對(duì)電腦的性能也有一定的要求。經(jīng)采用多種不同實(shí)時(shí)調(diào)色方案進(jìn)行測試后發(fā)現(xiàn)（圖5），在可以支持二級(jí)調(diào)色操作的系統(tǒng)中，電腦算力足夠時(shí)，Resolve Live 的延遲相對(duì)最小，但即便如此，依舊有5幀左右的延遲問題。但即便算力足夠時(shí)，一旦調(diào)色節(jié)點(diǎn)相對(duì)復(fù)雜，特別是其中含有高運(yùn)算需求的復(fù)雜操作，如限定器、銳化、模糊、中間調(diào)細(xì)節(jié)等，則會(huì)加劇電腦過熱風(fēng)險(xiǎn)，導(dǎo)致因散熱不佳而帶來的算力下降，進(jìn)而出現(xiàn)信號(hào)延遲問題。

（2）不支持聲音嵌入信號(hào)。經(jīng)Resolve Live 處理的現(xiàn)場調(diào)色信號(hào)中無法包含聲音信號(hào)，因此在Resolve Live 作為現(xiàn)場調(diào)色方案時(shí)，聲音信號(hào)需要單獨(dú)輸出，由其他環(huán)節(jié)對(duì)調(diào)色后的節(jié)目視頻信號(hào)和聲音信號(hào)進(jìn)行重新加嵌。

（3）存在播出風(fēng)險(xiǎn)。由于使用DaVinci Resolve的現(xiàn)場調(diào)色方案完全依賴電腦和軟件端進(jìn)行調(diào)色處理，存在軟件崩潰或電腦系統(tǒng)崩潰等風(fēng)險(xiǎn)，在Nike 項(xiàng)目測試環(huán)節(jié)就發(fā)生過一次軟件崩潰現(xiàn)象。一旦在正式直播過程中發(fā)生軟件或電腦系統(tǒng)崩潰，則會(huì)導(dǎo)致整個(gè)直播鏈路中斷，直接造成直播事故。

最終在Nike KIDS 官方直播間中，我們選擇了DaVinci Resolve 的方案為主播出線路調(diào)色方案，而采用BoxIO 的硬件LUT 方案作為備用線路的調(diào)色方案。以主線路的調(diào)色結(jié)果作為基準(zhǔn)，將調(diào)色完成后的結(jié)果輸出為LUT 載入到備路的BoxIO 中。一旦主線路發(fā)生事故，則可以快速切換成備用線路播出，而且主線路和備用線路之間除了部分效果無法實(shí)現(xiàn)以外，絕大部分的色彩觀感是一致的。既保證了播出時(shí)的鏈路安全，又能夠確保畫面色彩符合預(yù)期需求。

5 總結(jié)與展望

雖然直播活動(dòng)中的現(xiàn)場調(diào)色工藝?yán)^承自影視現(xiàn)場調(diào)色，直播調(diào)色與影視現(xiàn)場調(diào)色的調(diào)色方法大致相同，總體目標(biāo)也都是為了更好地在現(xiàn)場“看見”最終經(jīng)過調(diào)色優(yōu)化后的風(fēng)格化影像，但直播調(diào)色尤其重視信號(hào)處理的實(shí)時(shí)性及安全播出問題。因此，在技術(shù)實(shí)現(xiàn)方法上，直播調(diào)色主要沿襲影視現(xiàn)場調(diào)色的主流技術(shù)方案，直播調(diào)色方案中可以結(jié)合傳統(tǒng)直播的色彩控制方法與影視現(xiàn)場調(diào)色技術(shù)，實(shí)現(xiàn)基于RCP 配合LUT Box 的多機(jī)位分路協(xié)同調(diào)色方法。在調(diào)色目標(biāo)和方案設(shè)計(jì)上，影視現(xiàn)場調(diào)色方案更多會(huì)考慮整體的色彩信號(hào)分發(fā)及色彩數(shù)據(jù)管理與傳遞，它更多是影視工業(yè)化中色彩處理環(huán)節(jié)后期前置化的具體表現(xiàn)，而直播現(xiàn)場調(diào)色所關(guān)注的聲音問題、延遲問題、畫面細(xì)節(jié)色彩的調(diào)整問題均不是影視現(xiàn)場調(diào)色方案設(shè)計(jì)的主要考慮內(nèi)容。直播活動(dòng)中的現(xiàn)場調(diào)色，可以說更加重視調(diào)色本身，希望通過調(diào)色彌補(bǔ)燈光、置景、主播本身所導(dǎo)致的畫面瑕疵，優(yōu)化直播中的商品形象。歸根結(jié)底，直播調(diào)色是以增強(qiáng)直播活動(dòng)的商業(yè)屬性效果為第一要?jiǎng)?wù)。

筆者認(rèn)為，理想的現(xiàn)場調(diào)色方案應(yīng)是前端攝影色彩控制系統(tǒng)（如RCP）配合LUT Box 完成多機(jī)位同一化處理，再把需要單獨(dú)細(xì)化處理的信號(hào)和最終節(jié)目視頻信號(hào)通過Resolve Live 系統(tǒng)進(jìn)行二級(jí)調(diào)整和最終輸出，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)場所有信號(hào)的實(shí)時(shí)調(diào)色工作。由于商業(yè)直播規(guī)模、需求均不相同，甚至很多直播活動(dòng)的攝影機(jī)選用的并不是專業(yè)級(jí)訊道機(jī)，而是消費(fèi)級(jí)相機(jī)，無法進(jìn)行分路調(diào)整，因此僅使用現(xiàn)場調(diào)色系統(tǒng)對(duì)最終輸出的節(jié)目視頻信號(hào)畫面進(jìn)行調(diào)色。調(diào)色工藝是作為攝影、美術(shù)、燈光等傳統(tǒng)工作的后期化延伸，只能在一定范圍內(nèi)優(yōu)化和修正前期效果，而現(xiàn)場直播時(shí)畫面實(shí)時(shí)更替頻繁，如果一味地將解決畫面色彩問題寄希望于現(xiàn)場調(diào)色環(huán)節(jié)，這無疑是不可取的。要想完全修正色彩偏差問題，營造優(yōu)質(zhì)直播畫面效果，只有整體技術(shù)流程標(biāo)準(zhǔn)化，各技術(shù)部門共同對(duì)畫面進(jìn)行精細(xì)化控制，才能更好發(fā)揮現(xiàn)場調(diào)色的作用。