當今夔龍紋樣引領國潮風多樣之美

孫楠楠

摘 要：夔龍紋是商周時期青銅器上的主要紋樣之一，其圖案的對稱美感具有鮮明的藝術特征。作為具有濃郁民族文化氣息的傳統(tǒng)紋樣，與現(xiàn)代設計結合更容易突出人文與設計相結合的設計理念。夔龍紋在現(xiàn)代設計中主要通過圖案構成影響整體視覺效果，元素賦予和提取轉換為設計提供文化價值和藝術價值。本文以夔龍紋為例，通過對其圖案構成、元素賦予、提取轉換等方面進行研究，去分析夔龍紋在“國潮”風格設計中所引領的設計美感、人文美感和視覺美感。

關鍵詞：夔龍紋樣；國潮風格；多樣美感

中圖分類號：TB472文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）11-0-03

一、夔龍紋圖案構成形式塑造國潮設計視覺效果

有關夔龍紋，自古有很多史書對其進行記載，在《山海經》《莊子·秋水》《尚書》中均有提及。有人說夔龍屬于龍的一種，也有人認為夔龍紋是一種基于抽象所產生的紋樣。其主要表現(xiàn)為身軀修長、嘴巴大張、雙唇卷曲、額頭或帶有角、形狀不一、軀干筆直、身下有一足、尾部內卷，整個形象稍顯莊嚴，常以云雷紋作為陪襯。

夔龍紋自身主要以對稱方式來展現(xiàn)，其對稱的圖案構成方式在現(xiàn)代設計中也深得設計者的喜歡。在現(xiàn)代設計中，夔龍紋以中軸線或中心點為基礎，呈上下或左右方向去做對稱表現(xiàn)。傳統(tǒng)的夔龍紋樣對稱兩邊大小一致、形狀相同，展現(xiàn)出統(tǒng)一有序的視覺效果，彰顯夔龍紋作為傳統(tǒng)紋樣的莊嚴感。在現(xiàn)代設計中，設計者可根據(jù)設計意圖改變稱紋樣的大小或數(shù)量，呈不規(guī)則式對稱進行設計，也具有輕快新穎的視覺效果。

由于夔龍紋的嘴巴跟紋樣自身相比顯得過于龐大，使其嘴部大小看起來過于夸張。因此夔龍紋的圖案構成形式還以夸張展現(xiàn)為主?？鋸埍憩F(xiàn)主要是通過人的主觀意識對客觀事物做夸張化處理，使之與原本的形象有所不同。這種夸張主要以夸大部分外形，省略細節(jié)部分去進行圖形設計，使夔龍紋顯得更加雄壯威武、氣勢恢宏，塑造神秘而又獰厲的視覺效果。針對此種觀點筆者搜索大量資料，發(fā)現(xiàn)在現(xiàn)代“國潮”設計中，設計者可根據(jù)設計意圖，進行設計風格的夸張、夔龍紋外觀整體的夸張或者是為夔龍紋賦予夸張的神情等，使傳統(tǒng)的夔龍紋在現(xiàn)代“國潮”風格設計中呈現(xiàn)新鮮的現(xiàn)代視覺效果[1]。

通過對大量夔龍紋樣解析研究，發(fā)現(xiàn)夔龍紋的圖案構成如果細分的話，線條可分為直線和弧線，同時夔龍紋的線條也有疏密之分。兩種或兩種以上的不同元素出現(xiàn)在同一畫面中就會產生對比，同時兩種不同的元素在畫面中互相包容、互相對比、互相調和，這種現(xiàn)象在設計中叫作對比調和。夔龍紋的圖案構成通過線條的厚度疏密情況和圖形的大小、直線和弧線的對比使夔龍紋的畫面較為均衡，畫面中雖然有不同元素的沖突，但是畫面不失整體性，使夔龍紋看起來更有視覺沖擊性。在現(xiàn)代“國潮”設計中，設計者可運用對比調和的圖案構成形式，使夔龍紋在現(xiàn)代“國潮”設計中具有更沖擊的視覺效果。

現(xiàn)代設計中，圖案還具有連續(xù)性的特點，其中連續(xù)又分為二方連續(xù)和四方連續(xù)。二方連續(xù)是由一個單位紋樣，向上下或左右兩個方向反復連續(xù)而形成的紋樣。四方連續(xù)是由一個紋樣或幾個紋樣組成一個單位，向四周重復地連續(xù)和延伸擴展而成的圖案形式。連續(xù)性紋樣所塑造的視覺效果輕快、活潑，同時不失統(tǒng)一性。夔龍紋在現(xiàn)代設計中以二方連續(xù)的應用較為常見?！皣薄憋L格設計中，將夔龍紋以連續(xù)的圖案構成形式進行應用，既能保證傳統(tǒng)夔龍紋的統(tǒng)一性，又能使夔龍紋這一傳統(tǒng)紋樣呈現(xiàn)出放射、活躍的視覺效果。

夔龍紋自身的文化寓意導致其應用在設計中能夠直接展示民族文化，獨特的圖案構成形式具有鮮明的民族設計美感。因此，夔龍紋應用在設計中能夠很好地體現(xiàn)出“國潮”風格。將夔龍紋的多種圖案構成形式提取應用，既能保留夔龍紋自身的美感，也能塑造“國潮”風格設計不同的視覺效果，因此夔龍紋的藝術構成元素對國潮風格設計有諸多的啟示[2]。

二、夔龍紋元素轉換形式賦予國潮設計深層價值

（一）造型元素賦予形體文化價值

夔龍紋起初應用在青銅器中，具有陰刻和陽刻的視覺效果。在現(xiàn)代“國潮”風格設計中，若要提取應用夔龍紋，就要考慮到如何將夔龍紋進行提取轉換應用到設計中。形體提取法是在“國潮”風格設計中將夔龍紋進行提取轉換最簡單、最基本的提取方法。這是一種附著在平面或三維載體上的圖樣轉移的平面圖法。形體造型提取可以將夔龍造型直觀地復刻出來進行提取轉化。在“國潮”風格設計中，不僅僅有夔龍紋可以使用，如其他中國傳統(tǒng)紋樣也可以作為設計元素被應用在設計中，如幾何紋、動物紋、植物紋等。這些紋樣的構成主要以點和線為主，因此夔龍紋與其他傳統(tǒng)紋樣的形態(tài)都可以通過形體提取法進行提取應用在“國潮”風格設計當中。當中國傳統(tǒng)紋樣大量應用在“國潮”風格設計中時，可以使設計更具有民族韻味和“國潮”色彩?？梢姡琮埣y應用在“國潮”風格設計中，為“國潮”風格設計賦予民族文化價值的同時彰顯民族文化，豐富設計紋樣的同時注重主題的創(chuàng)新，使圖案造型更加多樣豐富，使“國潮”風格設計不僅主題更加突出，設計也更加“扎實”[3]。

（二）顏色元素賦予視覺吸引價值

“國潮”風格設計是指以中國元素為基礎，以現(xiàn)代設計手法進行建造，將文化與設計藝術相結合的一種全新設計潮流。目前“國潮”風格設計深受年輕人喜愛，其具有年輕化、潮流性、個性化等特點。而對“國潮”風格設計產生價值影響的另一個元素就是顏色。前文中講到夔龍紋起初應用在青銅器中。青銅器中的夔龍紋在鑄造時以金色、紅色和銀白色為主，同時黃色和綠色是大多數(shù)青銅器中夔龍紋的主要色調。大多數(shù)的夔龍紋在青銅器中的顏色是鮮艷靚麗的，但是當青銅器經過歲月的洗禮后，自身顏色會變得較為陰沉，因此顏色鮮艷的夔龍紋在陰沉顏色背景的襯托下就形成了視覺對比，如西安博物館設計的夔龍紋紀念胸章，背景以黑色為主，夔龍紋則是類似于青銅器的綠色，這種顏色對比使整個夔龍紋紀念胸章更加抓眼，在不失整體和諧美感的基礎下，更能凸顯出夔龍紋是主題。將夔龍紋的這種顏色元素差異性應用到“國潮”風格設計中，可以使“國潮”風格設計具有視覺吸引的價值，為當下夔龍紋在“國潮”風格設計中顏色的調配方式和應用原則提供一定的參考性，同時夔龍紋的背景色也具有視覺吸引的價值。

（三）構圖元素賦予視覺心理價值

夔龍紋從圖案構成形式上來說是單一的特別紋樣，這也導致夔龍紋需要通過特殊的載體來展現(xiàn)。夔龍紋在不同的載體中有不同的構圖方式，主要根據(jù)載體的大小、形狀的不同采取不同的構圖。而夔龍紋的構圖形式主要分為用紋樣纏繞襯托和對稱式構圖兩種，如商代的司母戊鼎，其鼎身呈長方形，鼎最上面的鼎框沒有做任何紋樣裝飾，鼎身的正面和側面類似一個“回”字的紋樣布局，而其邊框則由夔龍紋、饕餮紋和云雷紋組成。鼎身以中間為中軸線，左右兩邊各有對稱的夔龍紋，給人一種畫面飽滿、主次分明的視覺心理效果。同時，通過饕餮紋和云雷紋等紋樣進行纏繞襯托，在主紋和輔紋相互作用下，營造出豐富的層次感和空間感的視覺效果。再如明宣德時期的青花夔龍紋罐，罐體圓潤，以單一具體的夔龍紋為主紋樣，龍尾呈纏枝紋蔓延纏繞罐體，使青花夔龍紋罐給人一種圓潤靈動的視覺心理效果，為現(xiàn)代“國潮”風格設計呈現(xiàn)出新穎的視覺心理效果提供一定的借鑒[4]。

三、傳承創(chuàng)新：夔龍紋在國潮設計中的多元美感

（一）構圖嚴謹?shù)闹刃蛎?/p>

構圖是夔龍紋重要的元素之一。其獨特的對稱式構圖使“國潮”風格設計具有嚴謹?shù)闹刃蛎溃恍枰^多的設計元素的融入，對稱式構圖的出現(xiàn)就可以使畫面具有穩(wěn)定感。這種對稱美感簡單而又穩(wěn)重。以設計品的中心為軸，左右紋樣對稱的設計方式符合國人自古以來的對稱審美，同時夔龍紋的莊嚴神秘感與我國倡導的端莊美相輔相成。夔龍紋在國潮設計中還有一種以多種紋樣環(huán)繞襯托的設計方法，這種構圖形式根據(jù)設計者的設計意圖能夠更加突出夔龍紋這一主題，搭配纏枝紋、云雷紋等充滿秩序性的紋樣能夠使夔龍紋在“國潮”設計中富有嚴謹?shù)闹刃蛎?。同時，二方連續(xù)和四方連續(xù)的圖案構成形式使夔龍紋為“國潮”設計賦予放射、并列效果等美感，使設計充滿規(guī)律美感，如李寧的飛甲球鞋在鞋扣上用夔龍紋為主要紋樣，采用二方連續(xù)的圖案構成形式使這款設計充滿秩序美[5]。

（二）對比混合的視覺美

紋樣主要以線的方式來表達。夔龍紋的線條主要為直線和曲線，其特征是卷唇、大口、卷尾、單足，像卷唇、卷尾這些看起來用弧線表達的部分，也可以用直線表達。同時，夔龍紋的組成線條也有粗細之分，如頭部的線條較粗，身體的線條較細會更加突出夔龍紋大口的特點；身體邊緣的線條較粗，身體內部的線條較細能夠很好地以線條豐富夔龍紋的細節(jié)，這些是夔龍紋的對立元素所造成的視覺對比差異美感。在“國潮”設計中，有關夔龍紋的設計充分延續(xù)了其對比混合的視覺美感，設計者可根據(jù)需要將直線、曲線、粗線、細線這些對立的元素以疏密錯開的方式進行設計。在整體設計上，這些內部對立元素相互碰撞，卻用現(xiàn)代設計手法使這些對立元素在“國潮”風格設計中不失整體美感。夔龍紋對比混合的構成方式為“國潮”風格設計賦予了剛柔并濟的視覺美感[6]。

（三）色彩搭配的鮮艷美

前文對夔龍紋在不同器物中的色彩有所分析，由于其是傳統(tǒng)紋樣，因此夔龍紋在“國潮”風格設計中應注意顏色要符合其寓意的同時還要彰顯民族風格。夔龍紋在“國潮”設計中以黑色、金色、青綠色、黃色、蔚藍色、紅棕色的應用較多。黑色代表莊嚴和堅毅，金色符合夔龍紋的高貴氣質，青綠色、黃色、蔚藍色貼合青銅器的顏色，同時還能與金色相互對比襯托。夔龍紋在“國潮”風格設計中的色彩要以設計風格和設計主題進行改動，合理的顏色搭配能夠使“國潮”風格設計具有強烈的色彩沖擊感。筆者通過將不同顏色與夔龍紋協(xié)調應用在“國潮”風格設計中不僅能體現(xiàn)設計的獨特性和創(chuàng)新性，還能為“國潮”風格設計增添色彩美感[7]。

（四）元素提取的簡潔美

夔龍紋的元素提取轉換形式主要以形體提取法為主，將夔龍紋的外形特征直接通過紋樣提取轉換的方式應用在設計中，能夠直接保留紋樣的特點。在現(xiàn)代“國潮”風格設計中，對于夔龍紋的提取轉換的精細程度可根據(jù)設計者的需求進行自由控制。根據(jù)設計風格的不同，夔龍紋的提取簡潔程度也有所不同。華夏銀行的LOGO簡潔到不用線條去呈現(xiàn)夔龍紋，以類似剪影的方式根據(jù)夔龍紋的外部特征進行設計，以民族顏色紅色進行填充，使這款LOGO以最簡潔的視覺美感出現(xiàn)在群眾的眼中。周大福的夔龍吊墜以首尾相連的方式將夔龍紋元素應用在設計中，吊墜外部輪廓簡單化地以圓形為主，強調夔龍的形體特征，中間部分呈圓形空心，在吊墜圓環(huán)部分以單線條化的夔龍紋路進行主題強調。由此可見，夔龍紋的元素提取轉換形式在“國潮”風格設計中，提取夔龍紋的關鍵特征，最直接地突出夔龍紋主題，引領“國潮”風格設計的簡潔之美[8]。

（五）內涵加持的文化美

現(xiàn)代平面設計大量參考西方文化元素，設計理念和設計風格都帶有濃厚的西方色彩，這導致我國平面設計在發(fā)展過程中忽視了傳統(tǒng)文化與民族色彩的內涵與價值，設計的作品無法彰顯我國的優(yōu)秀文化。而設計作為聯(lián)系傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美的重要橋梁，在通過視覺去傳播傳統(tǒng)文化這條道路上任重而道遠。夔龍紋作為中華民族歷史悠久的傳統(tǒng)紋樣，起初是皇權的展現(xiàn)和尊貴神秘的代表。經過歲月長河，夔龍紋逐漸被賦予嚴肅、端莊、吉祥、神圣不可侵犯的寓意，這其中的變化見證了一個民族文明的傳承和藝術審美的發(fā)展。在現(xiàn)代設計中這種將民族文化與現(xiàn)代審美相結合的趨勢被稱為“國潮風”，這種風格的走向同時也能促進傳統(tǒng)文化的傳播。夔龍紋作為傳統(tǒng)紋樣中的一種，為“國潮”風格設計增添民族文化美感[9]。

四、結束語

現(xiàn)代設計風格種類繁多，設計內容新意不絕，但是部分設計在很大程度上只注重單一的設計美感，卻忽視了這些作品缺少其他的美感。傳統(tǒng)紋樣作為既具有視覺表達能力，又能承載文化內涵的載體之一，在很大程度上能體現(xiàn)一個民族的審美和文化內涵。夔龍紋在現(xiàn)代設計中的應用無疑為設計題材增添了新鮮血液，從夔龍紋的構成特點、圖案組成形式、元素提取轉換方法等因素進行分析，以現(xiàn)代設計方法劃開時代的枷鎖，將夔龍紋這一傳統(tǒng)紋樣為先例去探究傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代設計中的何去何從，從而見證傳統(tǒng)紋樣中的夔龍紋在彰顯民族文化的同時如何做到引領一個民族審美潮流的發(fā)展，見證夔龍紋所引領出的民族“多樣”美感，這些美可能是民族文化美、設計現(xiàn)代化美、風格多元化美等[10]。

參考文獻：

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