論水彩畫創(chuàng)作及情感表現(xiàn)

付雪菲

摘 要：藝術(shù)與情感的關(guān)系具有較強的關(guān)聯(lián)性，藝術(shù)與情感也是無法割裂的，是相伴而生的。人類有表達(dá)情感的本能需求，而藝術(shù)是人類表達(dá)情感的主要形式，藝術(shù)是感性思維與理性思維的統(tǒng)一體，邏輯性與嚴(yán)謹(jǐn)性均較強。而水彩畫的特點在于能夠?qū)⒉煌木仕查g以繪畫的形式進(jìn)行體現(xiàn)，這不僅是記錄一種心情，更是情感以藝術(shù)化的方式的呈現(xiàn)。本文以水彩畫創(chuàng)作及情感表現(xiàn)為題開展論述，以供諸位參考、評價。

關(guān)鍵詞：情感表現(xiàn)；創(chuàng)作；水彩畫

中圖分類號：J215文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）11-00-03

情感與情緒都是人類對客觀事物持有的態(tài)度，也是人類喜怒哀樂的體現(xiàn)，人類的情感較為復(fù)雜，個人情感發(fā)生、發(fā)展與此人的人生觀、價值觀、世界觀具有較強的關(guān)聯(lián)性。如具備一定藝術(shù)修養(yǎng)的人，在欣賞畫展的時候，能夠感受到美好，并產(chǎn)生一種深刻的情感體驗。藝術(shù)作品是藝術(shù)創(chuàng)作者根據(jù)內(nèi)心的真實感受呈現(xiàn)的作品，水彩畫的創(chuàng)作受到創(chuàng)作者情感的影響。水彩畫的材料較為特殊，它既能給作者帶來驚喜，也會影響到作者的情緒，水彩畫材料能夠?qū)ψ髡叩那榫w帶來影響，這也是一種互動的樂趣，能夠更為真實地表達(dá)創(chuàng)作者的情感。

一、水彩畫創(chuàng)作中情感表現(xiàn)的意義

（一）情感表現(xiàn)是繪畫創(chuàng)作的生命力

正所謂“人無精神不立”，而藝術(shù)創(chuàng)作更是如此，藝術(shù)構(gòu)思是藝術(shù)創(chuàng)作的中心環(huán)節(jié)，其中藝術(shù)家的想象和情感占據(jù)核心地位，由此可見，藝術(shù)是依靠情感立足的。由于記憶及生活體驗的不斷變化，使得藝術(shù)創(chuàng)作者的情感世界會發(fā)生細(xì)微的變化，且都會有意無意地在創(chuàng)作者的作品中體現(xiàn)[1]。同時，創(chuàng)作者不同的人生階段所創(chuàng)作出的作品內(nèi)容也大相徑庭，這都是創(chuàng)作者的不同時期心理的真實寫照。創(chuàng)作者由于內(nèi)心世界的不同，使得各個時期的水彩畫都有其獨有的特點，因此水彩畫的多樣性及差異性均較強。而創(chuàng)作水彩畫的起點就是作者的情感，而創(chuàng)作者創(chuàng)作水彩畫的誘因也是因為自身真摯的藝術(shù)情感。創(chuàng)作者內(nèi)心的情感世界會通過水彩畫進(jìn)行表達(dá)，創(chuàng)作者會將自身的藝術(shù)情感傾注在作品中，也會在繪畫作品中肆意地表達(dá)自身的情感，真摯地實現(xiàn)作品與情感交融。這種具有較強情感價值的水彩畫作品，能夠激發(fā)畫面的活力，可以與觀者產(chǎn)生較強的心理共鳴，使得水彩畫作品具有較強的感染力與生命力。

（二）情感表現(xiàn)是繪畫創(chuàng)作的原動力

藝術(shù)創(chuàng)作者觸景生情，對生活產(chǎn)生感想因此而開展創(chuàng)作，藝術(shù)的創(chuàng)作源泉是作者的情感，創(chuàng)作者表達(dá)創(chuàng)作情感是創(chuàng)作水彩畫的原動力，也是創(chuàng)作者將自己的思想與情感在作品中進(jìn)行的表現(xiàn)。創(chuàng)作者對這個世界形成的感觸，通過水彩畫的方式進(jìn)行展現(xiàn)，并與觀者共同欣賞，傳遞內(nèi)在的真情實感，而這也是情感的傳遞。創(chuàng)作者的情感貫穿創(chuàng)作的全過程，而這也是創(chuàng)作者藝術(shù)創(chuàng)作的情感表達(dá)，能夠激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作意愿[2]。當(dāng)創(chuàng)作者看到祖國的壯麗山河后產(chǎn)生情感，并揮筆創(chuàng)作出一幅幅風(fēng)格迥異的水彩畫，這不僅是一種藝術(shù)的體現(xiàn)，也是創(chuàng)作者的一種情感表達(dá)。水彩畫創(chuàng)作會受到創(chuàng)作情感的影響，藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感也會受內(nèi)心情緒的不斷變化而產(chǎn)生變化，使得水彩畫作品更具張力，更具真實性。所以，情感表現(xiàn)是繪畫創(chuàng)作的原動力。

二、水彩畫創(chuàng)作及情感表現(xiàn)的形式

（一）題材選擇表達(dá)情感

每個人都是社會活動的參與者，人們在社會中參與各種活動的過程中，都會對自身的所見所聞產(chǎn)生一種共鳴，進(jìn)而會迸發(fā)出一定的情感。如當(dāng)人們?nèi)ヂ糜斡^光的時候，自然會對我國的名山大川產(chǎn)生敬畏之心。作為普通人，只是單純地從欣賞的角度游覽祖國的大好河山，而藝術(shù)創(chuàng)作者在欣賞風(fēng)景的同時，會產(chǎn)生較為強烈的情感反映，并將這種情感以繪畫的方式進(jìn)行表達(dá)。通常藝術(shù)家在開始藝術(shù)創(chuàng)作的過程中采取的某種形式被稱為藝術(shù)題材，在創(chuàng)作過程中能夠?qū)ι钸M(jìn)行長期、深入的觀察，并與生活中的不同事物產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而產(chǎn)生較為強烈的思想情感，然后再決定選擇哪種創(chuàng)作題材[3]。藝術(shù)家在創(chuàng)作內(nèi)容的選擇上會有所不同，而這就是藝術(shù)題材的體現(xiàn)，創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中首先應(yīng)考慮的內(nèi)容就是選擇創(chuàng)作題材，再經(jīng)過一段時間的藝術(shù)加工才能完成一幅作品。通常水彩畫的創(chuàng)作題材大體可以分為水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作、水彩人物畫創(chuàng)作及水彩靜物畫創(chuàng)作。在創(chuàng)作之前應(yīng)注意，藝術(shù)創(chuàng)作者可以結(jié)合自身的情感進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作，以此確保水彩畫內(nèi)容更加真實、靈動。

例如，水彩風(fēng)景畫是一種常見的創(chuàng)作形式，由于水彩材料的可塑性及靈活性均較強，且水的調(diào)和能夠?qū)λ十嬌十a(chǎn)生一定影響，同時水彩畫具有透明的特征，這使得以水彩創(chuàng)作風(fēng)景畫能產(chǎn)生特有的魅力。在不同水彩風(fēng)景作品中，藝術(shù)創(chuàng)作者將大自然的一木一草、一花一物都賦予了豐富的情感，使得風(fēng)景畫充滿了蓬勃向上的力量，所以，水彩風(fēng)景畫傳遞的不僅是大自然的風(fēng)光，更是對生命的態(tài)度，對美好生活的贊美之情。同時，通過水彩畫的方式創(chuàng)作美術(shù)作品，也是一種對生命深度的思考與感悟。水彩靜物畫指的是對日常生活中常見的內(nèi)容進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的題材，包括果蔬、生鮮食品、瓶瓶罐罐、盆瓢碗鍋等，在水彩畫創(chuàng)作初期，水彩畫靜物畫并非獨立物種，而是作為油畫草稿出現(xiàn)的，隨著水彩畫畫種的進(jìn)一步發(fā)展，人們從更多角度認(rèn)知了水彩畫，這種靜物水彩主題的模式得到了更多人的認(rèn)可，也逐步成為一種藝術(shù)創(chuàng)作題材。水彩靜物畫的發(fā)展使得人們了解到，靜物再不是冰冷冷的東西，而是一種物體的寫實，更是能夠?qū)⒆髡叩乃枷肭楦匈x予其中的內(nèi)容。而水彩人物畫的主題是描繪人物的美術(shù)作品，通過表現(xiàn)人物的性格特點及人物的姿態(tài)，以此開展創(chuàng)作的題材。相比水彩風(fēng)景畫及水彩靜物畫而言，水彩人物畫更具創(chuàng)作難度，這是由于水彩畫的技法與材料具有較強的特征性，使得水彩人物畫更具創(chuàng)作難度。水彩人物畫的情感更為強烈，不單純地模仿與表達(dá)生活，而是具有能夠表達(dá)個人魅力的藝術(shù)作品。水彩人物畫凸顯的是藝術(shù)家的創(chuàng)造性及審美能力，賦予了作品人物靈魂。水彩人物畫對造型的追求，是作者表達(dá)自己內(nèi)心的方式，也使得水彩人物畫更具情感特征。

（二）創(chuàng)作技法表達(dá)情感

創(chuàng)作技巧適用于任何一種繪畫形式，水彩畫同樣不例外。創(chuàng)作者在創(chuàng)作水彩畫的過程中，若想將自身的情感進(jìn)行傳遞，需要以精湛的繪畫技巧為基礎(chǔ)。在水彩畫的創(chuàng)作階段，情感是促進(jìn)創(chuàng)作者提高創(chuàng)作技巧的基本方式，在作品中融入了創(chuàng)作者的情感體驗，使得作品有更為強烈的生命力[4]。水彩藝術(shù)的表現(xiàn)手段是水彩畫的技法語言，但在進(jìn)行情感表達(dá)的階段，應(yīng)注意意識到技法的情感表現(xiàn)的方式，藝術(shù)創(chuàng)作者對技法語言的運用，也是最佳的表現(xiàn)水彩藝術(shù)的方式，在情感表達(dá)層面，還應(yīng)關(guān)注的是為確保對精準(zhǔn)的客觀事物進(jìn)行再現(xiàn)，確保自身作品的情感表現(xiàn)力更為清晰、強大，尤其應(yīng)注意在創(chuàng)作技巧中融入情感，而這也是創(chuàng)作者內(nèi)心情感意識的具體體現(xiàn)，創(chuàng)作技巧與創(chuàng)作情感具有互相促進(jìn)的關(guān)系，以技顯道、以道助技，真正確保水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作能夠達(dá)到一個全新高度。同時，相比其他畫種，水彩畫的表現(xiàn)技法獨特，水彩畫是一個可塑性及靈活性均較強的畫種，其中的“水味”是其主要特征，色彩與水的碰撞產(chǎn)生的藝術(shù)效果較為奇妙，通過不同方式運用水，能夠使水彩畫的繪畫更具特點。比如，創(chuàng)作者可以根據(jù)對水彩的調(diào)和，確保作品中的形象更具層次感，虛實相結(jié)合，使色彩的濃淡明暗及流動效果更為明顯。創(chuàng)作者通過控制水的濃度，使得水彩畫作品產(chǎn)生了不同的藝術(shù)感染力，也提高了創(chuàng)作者水彩畫的創(chuàng)作技巧。

例如，水彩畫的傳統(tǒng)表現(xiàn)技法包括干濕結(jié)合、濕畫法及干畫法，這些傳統(tǒng)的技法能夠?qū)⑺十嬐该?、干凈、輕盈的特點呈現(xiàn)出來，且可以將藝術(shù)家的情感世界進(jìn)行呈現(xiàn)，確保創(chuàng)作主題更為具體、深刻，水彩畫的畫面情感能夠一目了然地得以呈現(xiàn)。在傳統(tǒng)技法的影響下，創(chuàng)作水彩畫能夠直接將作者的情感進(jìn)行體現(xiàn)，直接將作者的真實情感進(jìn)行表達(dá)。如在英國自由資本主義階段，浪漫派畫家威廉·透納以暴雨狂風(fēng)般的繪畫方式，以及獨樹一幟的色彩表現(xiàn)，使得其水彩畫作透出一股大氣磅礴之感[5]。透納的水彩畫作品的畫法大都是干濕結(jié)合的方式，其畫法是將整個畫面以酣暢的筆觸進(jìn)行覆蓋，再將近景輪廓以細(xì)致的手法進(jìn)行勾勒，包括建筑物、人物或船只等；也可以將大畫筆蘸滿清水，將畫面中顏色較淺的部分進(jìn)行稀釋，再稀釋那些干掉的筆觸。透鈉也將自創(chuàng)的、獨特的水彩畫技法運用于水彩畫創(chuàng)作中，將顏色涂在畫紙背面，這使得畫面更具神秘感，而這些獨有的技法也使透鈉的水彩作品表現(xiàn)力驚人。透鈉的作品充滿色與光之美，其滿滿的活力及磅礴的氣勢使得觀者產(chǎn)生了較為強烈的視覺美感。

（三）創(chuàng)作構(gòu)成表達(dá)情感

一個優(yōu)秀的水彩畫創(chuàng)作者勢必也是一個構(gòu)圖的高手，在創(chuàng)作水彩畫作品的過程中，需要以構(gòu)圖的方式對所需要表達(dá)的情感與內(nèi)涵進(jìn)行體現(xiàn)，并確保構(gòu)圖不能照著客觀規(guī)律生搬硬套，而是應(yīng)在融入自身見解的基礎(chǔ)上，從藝術(shù)化角度對畫面進(jìn)行安排。水彩畫的創(chuàng)作與構(gòu)成息息相關(guān)，所謂構(gòu)成及組合，是水彩畫畫面的基本框架，體現(xiàn)的是畫面的色塊構(gòu)成、形體處理、空間安排及主次結(jié)構(gòu)等。在創(chuàng)作水彩畫的過程中，差異化的畫面構(gòu)成使得創(chuàng)作美感也有很大不同。藝術(shù)創(chuàng)作者將肉眼看到的事物，在結(jié)合自身主觀情感的基礎(chǔ)上，以抽象化的方式表達(dá)情緒，并使得水彩畫作品中能夠呈現(xiàn)出自身的情感。因此，一件作品的構(gòu)成是創(chuàng)作者情感的主要體現(xiàn)。現(xiàn)代藝術(shù)之父保羅·塞尚的水彩畫作品與印象派的作品極為不同，印象派關(guān)注的是光色的變化，而保羅·塞尚則更傾向于表達(dá)主觀感受，其追求的畫面的平衡，強調(diào)的是畫面的結(jié)構(gòu)性、主體性、和諧度及規(guī)律，講究的是從不同角度對客觀事物進(jìn)行表達(dá)，對不同事物間的協(xié)調(diào)關(guān)系進(jìn)行捕捉，能夠凸顯出事物內(nèi)部的客觀規(guī)律。

例如，水彩畫大師安德魯·懷斯的作品《深草綠色的外套》，這幅作品最為直觀的感受是構(gòu)圖視角十分獨特，作品描寫的是海格爾的背影，她是作者的女鄰居，畫面的整體感覺是這個女鄰居離我們很近，一伸手仿佛就能觸摸，甚至都能聽到女子踩雪的時候腳下發(fā)出“咯吱咯吱”的聲音。正因如此，這幅畫拉近與觀者的距離，使觀者產(chǎn)生一種身臨其境之感。而且，雪地上海格爾行走的背影穩(wěn)健而平和，使人能夠感受到女子有種淡淡哀愁的感覺。畫面的色彩與構(gòu)圖相關(guān)性較強，而且，創(chuàng)作者還通過對地平線不同角度的表現(xiàn)，使得觀者產(chǎn)生了更強的視覺沖擊力。

（四）創(chuàng)作本體語言表達(dá)情感

每種繪畫方式都有其獨有的特點，國畫注重以形寫神，油畫具有較強的厚重感，版畫的視覺沖擊力強，而混合水彩顏料是水彩畫的主要媒介，所以，其表現(xiàn)內(nèi)容具有淡雅、多變、透明、輕快等特點，因此，水彩畫具有獨特的本體語言表達(dá)方式，這也使得水彩畫的語言魅力更為突出，水彩畫的本體語言是水與彩，而這也是水彩畫獨有的藝術(shù)形式，確保創(chuàng)作者能以水彩顏料表達(dá)自身豐富的情感[6]。在進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者通常都會對水的流動性進(jìn)行控制，使得水流速不同、流量不同，而確保水彩畫能夠表現(xiàn)出創(chuàng)作者不同的創(chuàng)作情感，更好地體現(xiàn)出創(chuàng)作者的本體語言。而且，藝術(shù)家的創(chuàng)作情感與創(chuàng)作觀念能夠?qū)Ξ嬅娴纳十a(chǎn)生重要影響，創(chuàng)作的過程使用不同顏色的水彩，能夠更為精準(zhǔn)地凸顯作品的主題，也可以升華畫面的情感色彩，確保將創(chuàng)作者的情感以更為精細(xì)的方式進(jìn)行呈現(xiàn)。經(jīng)過創(chuàng)作者主觀的情感加工，使得客觀的色彩對主觀的情感進(jìn)行了升華，確保水彩畫作品的情感更為豐富，也使得水彩畫作品的感染力更強。

例如，中國水彩畫創(chuàng)作者柳毅創(chuàng)作的《水隨天去》這幅作品，此作品運用的是濕畫法，虛中有實、虛實結(jié)合的方式在紙張的水汽中順利完成，使得創(chuàng)作者的情感能夠一氣呵成的得以表達(dá)。畫面給人一種唯美、寧靜之感，為觀者營造了一個意境深遠(yuǎn)的世界。畫面中有漸行漸遠(yuǎn)的小船，有若隱若現(xiàn)的小屋，有河面、有岸邊，水彩畫創(chuàng)作者對水的控制，使得畫面更具氣韻，更有朦朧之美，形成了一幅有煙云彌漫的生動景象圖畫。而這也是濕畫法的主要表達(dá)方式，作者先潤濕紙張，再趁著紙張上的濕氣連續(xù)作畫，使得畫面中有種水的靈動性，也確保作者的思想情感能夠更為真實、具體地表達(dá)。觀者能夠通過觀看這幅水彩畫，產(chǎn)生強烈的身臨其境之感，也能讓觀者進(jìn)一步體會作者的創(chuàng)作情感。

三、結(jié)束語

通常，創(chuàng)作者在開始創(chuàng)作水彩畫的過程中，都會對生活有一種較為深刻的體驗，并能夠?qū)ι町a(chǎn)生強烈的情感共鳴，才能有種以水彩畫的方式表達(dá)內(nèi)心情感的主觀意愿。可以說創(chuàng)作水彩畫最為重要的方式就是情感表達(dá)，而這也是一幅水彩畫作品的靈魂，不同的水彩畫創(chuàng)作呈現(xiàn)的是創(chuàng)作者不同的情感世界，在給觀者帶來美好享受的同時，更給人以思想的啟迪。

參考文獻(xiàn)：

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