創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園型工業(yè)遺產(chǎn)保護研究

房克凡

摘要：工業(yè)遺產(chǎn)的保護與利用是文化遺產(chǎn)保護的重要組成部分。隨著中國城市化進程的推進及產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，大量工業(yè)遺產(chǎn)迅速消亡甚至荒廢，部分工業(yè)遺產(chǎn)在民眾需求和產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型等因素的作用下進行了改造實踐。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園模式將創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)所需與工業(yè)遺產(chǎn)相結(jié)合，使工業(yè)遺產(chǎn)在現(xiàn)代社會重新得到關(guān)注與認同，煥發(fā)新的生命力，對現(xiàn)代社會和當代藝術(shù)產(chǎn)生了較大影響。文章以北京798藝術(shù)區(qū)為例，從保護工業(yè)遺產(chǎn)的視角出發(fā)探討798藝術(shù)區(qū)當前面臨的問題，并對創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園模式下工業(yè)遺產(chǎn)的可持續(xù)發(fā)展提出建議，旨在推動工業(yè)遺產(chǎn)與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在新時期的深度融合，使之在當代社會發(fā)揮更大的作用。

關(guān)鍵詞：工業(yè)遺產(chǎn)；創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)；798藝術(shù)區(qū)；商業(yè)化

中圖分類號：TU984.114 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）01-0-04

1 工業(yè)遺產(chǎn)再利用相關(guān)理論研究

1.1 工業(yè)遺產(chǎn)的概念

工業(yè)遺產(chǎn)指具有歷史、技術(shù)、社會、建筑或科學價值的工業(yè)文化遺跡，包括廠房、生產(chǎn)作坊、工廠礦場、加工提煉遺址、倉庫貨棧等各種與工業(yè)相關(guān)的社會活動場所［1］。

1.2 工業(yè)遺產(chǎn)與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園

創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)由產(chǎn)業(yè)內(nèi)關(guān)聯(lián)性企業(yè)、組織和機構(gòu)共同組成，具有區(qū)域聚集的特點。一方面，產(chǎn)業(yè)園運營者利用現(xiàn)有的資源來招商并提升園區(qū)的吸引力；另一方面，開展創(chuàng)意工作的團體和個人需要良好的發(fā)展環(huán)境，而閑置在城市中的工業(yè)遺產(chǎn)不僅具有良好的空間氛圍，而且租用成本較低，很好地滿足了藝術(shù)創(chuàng)作需要。于是新的合作方式在政府、私人投資者和藝術(shù)機構(gòu)之間形成［2］。這種工業(yè)遺產(chǎn)型創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)最突出的特點在于實現(xiàn)了創(chuàng)意人才聚集和創(chuàng)意氛圍營造的良性互動，同時將工業(yè)遺產(chǎn)的文化和理念體現(xiàn)在文化生產(chǎn)和展示之中。

1.3 文獻綜述

20世紀60年代，較早推進工業(yè)化進程的西方國家開始調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)與城市職能，率先進入了后工業(yè)社會。在以勞倫斯·哈普林為代表的景觀規(guī)劃師所提倡的建筑再循環(huán)理論下，廢舊的工業(yè)遺產(chǎn)逐步成為城市建設(shè)中的保護對象，以工業(yè)遺產(chǎn)保護改造為主的設(shè)計實踐在西方國家展開。2003年，俄羅斯下塔吉爾舉行的國際工業(yè)遺產(chǎn)保護委員會大會上通過了《下塔吉爾工業(yè)遺產(chǎn)憲章》，詮釋了工業(yè)遺產(chǎn)的特殊內(nèi)涵和價值使命［3］。

20世紀90年代，我國逐步進入后工業(yè)社會，和工業(yè)遺產(chǎn)評估與鑒定相關(guān)的研究較為匱乏，直到2006年，第一屆中國工業(yè)遺產(chǎn)保護會議召開，通過了旨在加強工業(yè)遺產(chǎn)保護的《無錫建議》，中國工業(yè)遺產(chǎn)保護邁出了實質(zhì)性的一步。

2006年6月，單霽翔先生發(fā)表《城市化發(fā)展與文化遺產(chǎn)保護》，闡述了我國城鎮(zhèn)化基建熱潮及旅游熱等現(xiàn)象對文化遺產(chǎn)產(chǎn)生巨大威脅的緊迫態(tài)勢，確立了對文化遺產(chǎn)歷史的、整體的“有機更新”觀念與加強文化遺產(chǎn)保護的戰(zhàn)略思考［4］；2008年11月，東南大學王建國教授發(fā)表了《后工業(yè)時代產(chǎn)業(yè)建筑遺產(chǎn)保護更新》，深入研究國內(nèi)諸多案例，規(guī)范和分類產(chǎn)業(yè)類建筑的價值和評定標準，構(gòu)建了產(chǎn)業(yè)建筑保護理論與方法；2012年12月，由張京成等人發(fā)表的《工業(yè)遺產(chǎn)的保護與利用“創(chuàng)意經(jīng)濟時代”的視角》采用了“創(chuàng)意經(jīng)濟”的宏大視角，立足當前的“創(chuàng)意經(jīng)濟時代”，以一種緬懷和紀念的心態(tài)審視工業(yè)遺產(chǎn)的存在價值；2016年12月，蔣楠、王建國編著的《近現(xiàn)代建筑遺產(chǎn)保護與再利用綜合評價》將評價學的理論與方法引入建筑遺產(chǎn)保護利用的全過程，通過對其進行綜合評價來建立建筑遺產(chǎn)保護利用工作中理念與技術(shù)的有效選擇機制，實現(xiàn)該流程的制度化、科學化以及合理化［5］；2017年9月，昌雋如概述文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)及其集聚效應，并分析其形成動因和內(nèi)部的競爭機制，針對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展提出了建議和策略［6］；2021年9月，閆文奇、葛幼松發(fā)表《“城中廠”的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)升級與紳士化演進——以晨光1865科技·創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園為例》，文章從時間維度出發(fā)，分三個階段剖析了產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整及其映射的紳士化演進特征，解析創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園工業(yè)遺產(chǎn)現(xiàn)存的發(fā)展問題，并展開進一步思考和提出建議［7］。

通過梳理上述文獻可知，國內(nèi)外關(guān)于工業(yè)遺產(chǎn)的研究視角逐漸擴大，并與社會發(fā)展趨勢緊密結(jié)合，內(nèi)容逐漸多元化，從工業(yè)遺產(chǎn)改造的價值、功能、規(guī)范、方式方法到改造過程中政府與參與者及工業(yè)遺產(chǎn)本身的關(guān)系等方面都有涉及。但關(guān)于改造再利用的技術(shù)、管理、經(jīng)濟等方面的研究相對較少。而關(guān)于舊改類創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的相關(guān)研究則以運營、空間設(shè)計、使用評價、發(fā)展狀況等為主，缺乏從保護傳承工業(yè)遺產(chǎn)的視角對此類創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園中的相關(guān)問題進行分析的

研究。

2 工業(yè)遺產(chǎn)保護的價值及意義

2.1 工業(yè)遺產(chǎn)的價值

遺產(chǎn)的價值可分為兩部分，一是遺產(chǎn)本身所承載的“本征價值”，即遺產(chǎn)本身所承載的歷史、科學、美學等意義；二是其潛在的“功利價值”，主要是指遺產(chǎn)具有的經(jīng)濟、政治、教育等功能［8］。兩者時常出現(xiàn)矛盾，因此要在科學、全面地認識工業(yè)遺產(chǎn)的基礎(chǔ)上，充分考慮其價值與內(nèi)涵，并對其進行合理的保護和利用。

2.2 工業(yè)遺產(chǎn)保護的意義

合理地保護和利用工業(yè)遺產(chǎn)，可以使公眾更直觀地接觸、了解一個時期的工業(yè)技術(shù)水平及生產(chǎn)生活氛圍，感受以往的時代精神氣質(zhì)，在一定程度上提高市民的科學素養(yǎng)和對城市文化的認同度，滿足其精神文化需求，同時也可以更好地保護和活化遺產(chǎn)空間，提升城市公共空間的功能和質(zhì)量，促進社會經(jīng)濟、文化持續(xù)健康發(fā)展。

3 798藝術(shù)中心發(fā)展概述

3.1 798的形成

798藝術(shù)區(qū)前身是798廠，又稱為大山子藝術(shù)區(qū)。20世紀80年代，其逐漸衰落，到90年代，許多廠房人去樓空，但這種現(xiàn)代主義風格的建筑具有高大簡潔、結(jié)構(gòu)對稱、采光好等特點，再加上房租低廉，很適合作為藝術(shù)創(chuàng)作基地，因此798廠逐漸成了藝術(shù)家的聚集地。

3.2 798的發(fā)展

2001年中央美術(shù)學院遷入望京地區(qū)后，央美部分教師開始在798園區(qū)內(nèi)開設(shè)藝術(shù)工作室，798藝術(shù)家群體由此發(fā)展壯大。2002年以后，數(shù)次藝術(shù)活動的舉辦以及國際畫廊的入駐使798藝術(shù)區(qū)逐漸形成了具有國際化色彩的“SOHO式藝術(shù)群落”和“LOFT生活方式”，形成了日臻活躍的文化經(jīng)濟市場。

2006年至2008年，北京市制定支持文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的地方法規(guī)和優(yōu)惠政策。798借助其藝術(shù)群落的影響力，成為北京市首批創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)。同時奧運會的舉辦也給798帶來了大量的游客和發(fā)展契機，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與旅游業(yè)融合呈現(xiàn)良好的發(fā)展態(tài)勢。

2009年后，隨著798產(chǎn)業(yè)不斷更迭，發(fā)展出現(xiàn)疲軟之態(tài)，藝術(shù)區(qū)的商業(yè)氣氛愈發(fā)濃厚，金融危機的沖擊和租金上漲等問題導致部分藝術(shù)家出走，畫廊和外資機構(gòu)取而代之成為798的主體。

2016年至2020年，798藝術(shù)園區(qū)陸續(xù)舉辦了北京798藝術(shù)節(jié)、798兒童藝術(shù)節(jié)等大型活動，并與國外博物館、畫廊建立了戰(zhàn)略合作關(guān)系。

近年來，798藝術(shù)區(qū)進行了轉(zhuǎn)型發(fā)展，以文化產(chǎn)業(yè)為核心，通過舉辦藝術(shù)交流和活動，大力實踐“文化+”戰(zhàn)略，深化文化與科技、金融、旅游的融合，打造網(wǎng)紅打卡新地標，逐步成為中國當代藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)和交易中心。

4 798工業(yè)遺產(chǎn)保護面臨的問題

4.1 798藝術(shù)區(qū)定位不明確對工業(yè)遺產(chǎn)的影響

當下的798藝術(shù)區(qū)缺乏明晰的定位，根據(jù)調(diào)研數(shù)據(jù)可知，其發(fā)展定位逐漸由藝術(shù)創(chuàng)作區(qū)轉(zhuǎn)為商業(yè)旅游區(qū)。由于定位不精準，園區(qū)中大量入駐與創(chuàng)意行業(yè)毫不相干的經(jīng)營店鋪，如今除部分創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)外，還經(jīng)營著大量的酒吧、餐館、服飾、刺繡、超市、旅游紀念品等商鋪，就其經(jīng)營模式和內(nèi)涵來看具有明顯的商業(yè)化傾向，嚴重擠占了創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)和工業(yè)遺產(chǎn)的發(fā)展空間，甚至造成798藝術(shù)區(qū)局部臟亂的問題。

就其使用狀況來看，空間功能的引入并未與工業(yè)遺產(chǎn)的空間特性相融合，部分隔音較差且采光不足的工業(yè)廠房難以為和旅游業(yè)深度捆綁的消費行為提供適宜的空間。同時這種違背工業(yè)遺產(chǎn)原真性和完整性的改造，也給工業(yè)遺產(chǎn)的保護和園區(qū)整體氛圍的營造帶來了負面影響。

4.2 藝術(shù)與商業(yè)的博弈對工業(yè)遺產(chǎn)保護的影響

798初期的藝術(shù)創(chuàng)作對工業(yè)遺產(chǎn)以直接利用為主，藝術(shù)家的介入將藝術(shù)創(chuàng)作所需的寬敞空間與廠房原有的空間結(jié)構(gòu)相結(jié)合，很好地保證了工業(yè)遺產(chǎn)的原真性改造。另外，對藝術(shù)作品的內(nèi)涵塑造對工業(yè)遺產(chǎn)所承載的歷史文化和時代精神實現(xiàn)了一定的傳承和發(fā)展，以新的表現(xiàn)形式展示工業(yè)遺產(chǎn)的價值與意義，對游客有積極的教育意義。而在旅游經(jīng)濟的主導下，異質(zhì)文化對工業(yè)遺產(chǎn)的改造強度提升，繁雜的異質(zhì)元素與工業(yè)遺產(chǎn)景觀難以協(xié)調(diào)，藝術(shù)創(chuàng)作與展示交流失去了原有的客觀環(huán)境。

由此可見，在798藝術(shù)區(qū)商業(yè)氛圍日益濃厚的情況下，工業(yè)遺產(chǎn)的實體及其所承載的文化內(nèi)涵都受到異質(zhì)文化的消極影響，而在以旅游經(jīng)濟為主導的商業(yè)區(qū)內(nèi)，工業(yè)遺產(chǎn)的保護自然無從談起。

4.3 798藝術(shù)區(qū)工業(yè)遺產(chǎn)保護主體長期缺失

自20世紀90年代末國企改革以來，企業(yè)成為相對獨立的經(jīng)濟實體，并一直延續(xù)至今。

在藝術(shù)區(qū)發(fā)展前期，由于缺少相關(guān)法律法規(guī)，具有實際經(jīng)營權(quán)的七星集團并沒有義務保護工業(yè)遺產(chǎn)，因此從798近十幾年的發(fā)展來看，對藝術(shù)與商業(yè)的定位選擇，運營方逐漸趨向后者，以獲取更高的經(jīng)濟收益。此外，文物保護部門也很難成為工業(yè)遺產(chǎn)的保護主體，工業(yè)遺產(chǎn)既是文化遺產(chǎn)的有機組成部分，但其也有特殊性，更多的工業(yè)遺產(chǎn)并不屬于文物保護對象。且實際運營權(quán)在企業(yè)手里，通常情況下文物保護部門只能對核心建筑進行監(jiān)管，并不能對工業(yè)遺產(chǎn)進行全方位的保護。

2018年，北京市為保護近現(xiàn)代建筑出臺《國家工業(yè)遺產(chǎn)管理暫行辦法》，進一步明確了工業(yè)遺產(chǎn)的范圍，同時指出遺產(chǎn)所有權(quán)人應對工業(yè)遺產(chǎn)保護起到主要作用。然而798藝術(shù)區(qū)對工業(yè)遺產(chǎn)長期缺乏監(jiān)管，很多原有結(jié)構(gòu)風貌已被改造，且難以改變其以旅游經(jīng)濟為主導的經(jīng)營現(xiàn)狀，管理者在經(jīng)營中只會選擇性地保護其核心部分，最終難以避免在旅游經(jīng)濟和商業(yè)機構(gòu)的影響下丟失工業(yè)遺產(chǎn)的整體性和原真性，這是亟待解決的問題。

5 798藝術(shù)區(qū)工業(yè)遺產(chǎn)可持續(xù)發(fā)展策略

5.1 明確798藝術(shù)區(qū)的定位

哪怕是798如此具有影響力的藝術(shù)區(qū)，都缺乏明確的定位和統(tǒng)一的發(fā)展規(guī)劃目標。目前關(guān)于798藝術(shù)區(qū)的發(fā)展定位，存在藝術(shù)創(chuàng)意區(qū)、藝術(shù)商貿(mào)區(qū)、文化旅游區(qū)三種可能。能否精準把握園區(qū)未來發(fā)展趨勢，是798藝術(shù)區(qū)品牌能否長久發(fā)展的關(guān)鍵所在。

藝術(shù)區(qū)的發(fā)展方向應與城市的總體規(guī)劃一致，《北京城市總體規(guī)劃（2016年—2035年）》第55條指出，要拓展和豐富歷史文化名城保護內(nèi)容，包括加強歷史建筑及工業(yè)遺產(chǎn)保護，建立評定優(yōu)秀近現(xiàn)代建筑、歷史建筑和工業(yè)遺產(chǎn)的長效機制，劃定和標識保護范圍，制定相關(guān)管理辦法［9］。因此，在798藝術(shù)區(qū)的定位上應當依托北京深厚的傳統(tǒng)文化積淀，充分認識保護工業(yè)遺產(chǎn)的重要性，在保持工業(yè)遺產(chǎn)完整性的基礎(chǔ)上，在藝術(shù)創(chuàng)作方面體現(xiàn)工業(yè)遺產(chǎn)的價值和文化，保持其核心競爭力，在資本引進方面慎重考慮與工業(yè)遺產(chǎn)的契合度，探求藝術(shù)與商業(yè)的平衡

發(fā)展。

5.2 構(gòu)建798藝術(shù)區(qū)的專業(yè)運營機構(gòu)

隨著798藝術(shù)區(qū)商業(yè)價值的提高，其運營凸顯過分逐利的問題，對入駐798的機構(gòu)和商鋪缺乏專業(yè)的審查，因此，需要聘用專業(yè)人員管理藝術(shù)區(qū)。

部分經(jīng)營者缺乏藝術(shù)管理和文物保護的相關(guān)經(jīng)驗，多年來在798的經(jīng)營管理上過分追求經(jīng)濟利益。這種管理模式違背了藝術(shù)創(chuàng)作的客觀規(guī)律，使得創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)難以獲得發(fā)展，且對工業(yè)遺產(chǎn)的原真性和完整性造成了很大的破壞。因此，企業(yè)首先要選對管理者，在798藝術(shù)區(qū)構(gòu)建藝術(shù)以及遺產(chǎn)保護的專業(yè)運營機構(gòu)，對798的入駐商鋪提出明確的規(guī)范和要求。發(fā)揮北京文化藝術(shù)園的名片作用，支持園區(qū)內(nèi)藝術(shù)的發(fā)展，在園區(qū)內(nèi)形成保護工業(yè)遺產(chǎn)、傳承工業(yè)遺產(chǎn)、彰顯工業(yè)遺產(chǎn)魅力的良好風氣，按藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)市場規(guī)律來管理藝術(shù)區(qū)。

5.3 發(fā)揮藝術(shù)區(qū)“城市觸媒”作用

1972年，屈米提出有關(guān)“環(huán)境觸發(fā)器”的討論，在藝術(shù)街區(qū)引入“觸媒”概念指園區(qū)環(huán)境本身不再是最終的目的，而是可以廣泛持續(xù)刺激和引導人們體會工業(yè)遺產(chǎn)的價值和藝術(shù)氛圍。通過打開圍合邊界、建造與工業(yè)遺產(chǎn)氛圍相匹配的現(xiàn)代藝術(shù)裝置等方式，結(jié)合新的傳播媒介，帶動周邊公共空間形成更好的步行體驗，增強人們對工業(yè)文化的認同感。