朱瞻基花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)研究

摘要：明代是一個(gè)畫(huà)派林立、風(fēng)格多樣、名家輩出、成就斐然的藝術(shù)時(shí)期。朱瞻基的皇帝身份和高超的藝術(shù)造詣，使其繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)明代后期繪畫(huà)史產(chǎn)生了巨大的影響。同時(shí)，朱瞻基繪畫(huà)作品清新淡雅、平和、灑脫的宮廷繪畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)對(duì)明代院體畫(huà)及現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。文章主要從圖像學(xué)入手，分析和研究朱瞻基作品的筆墨形成、風(fēng)格特點(diǎn)及象征意義，探索其作品風(fēng)格的形成原因。

關(guān)鍵詞：朱瞻基；花鳥(niǎo)畫(huà)；藝術(shù)風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）01-00-04

1 朱瞻基及其作品

明宣宗朱瞻基是明代的第五位皇帝，十分喜愛(ài)繪畫(huà)，其現(xiàn)存于世的繪畫(huà)作品以人物畫(huà)與花鳥(niǎo)畫(huà)為主。朱瞻基作為皇室成員，從小便能接觸皇室收藏的大量珍貴的書(shū)畫(huà)藏品，其中不乏宋元名作?！赌ｊ懱煊问嬖聢D》軸上宣宗落款“宣德筆模陸天游石湖玩月”，編者按語(yǔ)“神似宋元”。［1］另外，畫(huà)院里眾多名家如戴進(jìn)、林良、呂紀(jì)、孫隆等宮廷畫(huà)家對(duì)他影響極大，當(dāng)然朱瞻基對(duì)宮廷畫(huà)師的藝術(shù)風(fēng)格也有所影響。在這樣的背景下，朱瞻基的繪畫(huà)形成了多元的藝術(shù)風(fēng)格。

朱瞻基存世的人物畫(huà)作品有《武侯高臥圖》《壽星圖》等，其花鳥(niǎo)畫(huà)作品有《戲猿圖》《三陽(yáng)開(kāi)泰圖》《三鼠圖卷》《萱花雙犬圖》《壺中富貴圖》《花下貍奴圖》《萬(wàn)年松圖》《蓮蒲松蔭圖》等。收藏于北京故宮博物院的《武侯高臥圖》（見(jiàn)圖1）是其存世為數(shù)不多的人物畫(huà)，也是一幅御賜畫(huà)，具有一定的政治意味，描繪了諸葛亮尚在南陽(yáng)隱居時(shí)期高臥于幽篁之間的放達(dá)形象［2］。人物垂珠圓潤(rùn)，用白描的手法勾勒形體，淡墨勾勒其眉目，生動(dòng)有趣。諸葛亮解衣盤(pán)礴，頭枕書(shū)函，好一副放蕩不羈、悠閑愜意的模樣。人物與背景篁竹交相呼應(yīng)，相得益彰，人物線條近似馬元的折蘆描，墨竹有元人筆意，展現(xiàn)出悠然閑適之感，畫(huà)風(fēng)雍容平和。該作品在院體風(fēng)格的基礎(chǔ)上，有保留地繼承了元人遺風(fēng)。

朱瞻基對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)情有獨(dú)鐘，時(shí)常臨摹宮中的藏畫(huà)，而且皇宮中奇異的花草、動(dòng)物數(shù)不勝數(shù)，他經(jīng)常觀察，并創(chuàng)作了許多花鳥(niǎo)畫(huà)作品，體現(xiàn)其工筆手法的花鳥(niǎo)畫(huà)有《蓮蒲松蔭圖》《壺中富貴圖》，以及《三鼠圖卷》之《食荔圖》《菖蒲鼠荔圖》等?！渡徠阉墒a圖》（見(jiàn)圖2）主要描繪了一株歪向左側(cè)的蓮蓬和與其相交倒向另一側(cè)的荷葉，一只麻雀穩(wěn)立在蓮蓬枝上，后方有雜草為配景，表現(xiàn)質(zhì)樸，又極好地呈現(xiàn)出麻雀的輕盈，可以看出作者繪畫(huà)水平的高超?！遁牌咽罄髨D》描繪了一只被綁著鏈條的老鼠正在啃食一顆紅荔，在它的左側(cè)有長(zhǎng)滿菖蒲的石塊，整體面貌清雅可愛(ài)、生意盎然。

朱瞻基的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)有《萬(wàn)年松圖》《瓜鼠圖》等。朱瞻基的《三鼠圖卷》中的《瓜鼠圖》（見(jiàn)圖3）是一幅寫(xiě)意小品，畫(huà)中一只老鼠立于山石之上，抬頭望向從藤上垂下來(lái)的瓜果，眼中滿是渴望。瓜藤枝繁葉茂，山石下雜草叢生，生機(jī)勃勃。整幅畫(huà)面充滿生氣，極具感染力，具有文人畫(huà)的意蘊(yùn)。

朱瞻基在繪畫(huà)時(shí)注重觀察生活，師法自然。他畫(huà)花鳥(niǎo)，“往往與宣和爭(zhēng)勝”。他的繪畫(huà)作品整體樸素簡(jiǎn)潔，風(fēng)格清新淡雅，拙樸自然，雍容富貴，真實(shí)地反映出了自身的修養(yǎng)與愿景，有文人畫(huà)的氣韻與“平和”之氣。

2 朱瞻基花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格

2.1 升平祥瑞的審美取向

明代前后經(jīng)歷了276年，是一個(gè)高度集權(quán)的朝代，至宣德年間，前期的積累使國(guó)庫(kù)充盈、政局平穩(wěn)。明宣宗朱瞻基作為一個(gè)朝代的統(tǒng)治者，其政治訴求和施政理念必然會(huì)影響其藝術(shù)作品的審美取向，升平富貴等祥瑞的主題注定會(huì)成為其藝術(shù)作品的慣用主題?！遁膱@雜記》記載，“宣德年間，朝廷起取花木鳥(niǎo)獸及諸珍異之好”［3］。由此可見(jiàn)，朱瞻基的繪畫(huà)題材大多源于生活，其接觸的植物也往往是稀有名品，所以其創(chuàng)作的花鳥(niǎo)畫(huà)作品呈現(xiàn)出繁榮華貴的面貌。

明朝初期，社會(huì)環(huán)境穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮，文化藝術(shù)高度發(fā)展，為宮廷繪畫(huà)的發(fā)展與興盛奠定了基礎(chǔ)。朱瞻基的花鳥(niǎo)畫(huà)作品中常見(jiàn)珍禽異獸、名花名草等，具有祥瑞的寓意，如《壺中富貴圖》中的牡丹和皇家器皿、《花下貍奴圖》中的貍貓、《戲猿圖》中難得一見(jiàn)的長(zhǎng)臂猿。牡丹有開(kāi)放的，也有含苞待放的，富貴雍容，蘊(yùn)含國(guó)家強(qiáng)盛的寓意；貓有長(zhǎng)壽的寓意，在畫(huà)面中表現(xiàn)得慵懶自得、吉祥華貴；長(zhǎng)臂猿在古代非常少見(jiàn)，因此十分名貴，被認(rèn)為是有靈性的動(dòng)物。因此朱瞻基所繪的主題表現(xiàn)符合升平祥瑞的審美取向，其繪畫(huà)具有典型的富貴典雅的藝術(shù)特征。

他所繪的《壺中富貴圖》（見(jiàn)圖4），筆墨嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，造型雍容華貴，設(shè)色淡雅簡(jiǎn)樸，畫(huà)面和諧統(tǒng)一。牡丹顧盼生姿，盡顯華貴之感。對(duì)貓的刻畫(huà)主要以黃色與黑色的細(xì)致暈染表現(xiàn)毛色，以赭色暈染表現(xiàn)體積。以細(xì)短線對(duì)貓的頭與身體進(jìn)行描繪，表現(xiàn)其頭部、軀體輪廓以及皮毛蓬松之感。以流暢的線條勾勒貓的耳朵、面部及爪子，造型準(zhǔn)確，將其神態(tài)、動(dòng)作刻畫(huà)得栩栩如生，把貓的頑皮、慵懶、富貴之感表現(xiàn)了出來(lái)。整個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)出一團(tuán)祥和之氣，朱瞻基以純熟的技藝展現(xiàn)出了皇家的華貴氣度，引人入勝。

2.2 富貴明凈的造型

朱瞻基的帝王身份與他的繪畫(huà)風(fēng)格有著直接聯(lián)系，朱瞻基曾受到極好的儒家教育和藝術(shù)熏陶，信奉“中庸之道”，作為帝王又極好藝術(shù)，其花鳥(niǎo)畫(huà)基本襲承宋元的筆墨嚴(yán)謹(jǐn)，所繪的造型大多唯美，具有明凈之感，畫(huà)風(fēng)富貴平和、設(shè)色淡雅。

朱瞻基的花鳥(niǎo)畫(huà)注重寫(xiě)實(shí)，其造型趨向于富貴明凈。畫(huà)中造型經(jīng)過(guò)對(duì)自然造型的取舍和修飾，形體結(jié)構(gòu)線條與姿態(tài)形象更具有雍容渾圓的特征。朱瞻基的畫(huà)中藝術(shù)造型是由其審美需求決定的，是有所取舍的。《戲猿圖》（見(jiàn)圖5）中所描繪的長(zhǎng)臂猿，其本來(lái)?xiàng)⒃谏搅只囊爸?，具有天然的野性之美。宋代的易元吉所?huà)的猿猴生活在山野中，這是因?yàn)槠涫菑淖匀唤缬^察得到的具有野性的藝術(shù)形象。相比易元吉所畫(huà)的猿猴，《戲猿圖》中長(zhǎng)臂猿的形象更顯得養(yǎng)尊處優(yōu)一些，其背景環(huán)境也鮮有荒野的氣息。朱瞻基所畫(huà)的猿猴健碩，體形修長(zhǎng)，面目端莊從容，從毛發(fā)、體態(tài)上看不出其應(yīng)有的野性，這可能是因?yàn)樗?jiàn)的猿猴形象并非生活在山野中，而是由宮廷豢養(yǎng)的。這種造型取舍所表現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)符合其皇家審美。

《戲猿圖》疏密相宜，空間布局得當(dāng)，景物錯(cuò)落有致，具有節(jié)奏感，注重留白的運(yùn)用，使畫(huà)面整體有呼吸感，不會(huì)給人一種壓抑、沉悶的感覺(jué)。畫(huà)面前端及母猿與公猿之間采用留白，大量的留白將河水流向遠(yuǎn)處之感、水汽朦朧及水天一色的情境表現(xiàn)了出來(lái)，營(yíng)造了清雅平和的意境。對(duì)主體物的刻畫(huà)更是細(xì)致入微，通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P墨技法，將長(zhǎng)臂猿圓潤(rùn)、富貴的形象造型刻畫(huà)得栩栩如生，給原本平和的意境增添了雍容祥瑞之感。

在《蓮蒲松蔭圖》（見(jiàn)圖2）中，荷葉運(yùn)用沒(méi)骨畫(huà)法，以赭石淡墨隨意點(diǎn)染而成。荷葉向下低垂，似是不堪重負(fù)，左側(cè)的蓮蓬顆粒飽滿成熟，小鳥(niǎo)以墨色濃淡表現(xiàn)其翅羽質(zhì)感，造型簡(jiǎn)潔，可愛(ài)俏皮。整幅畫(huà)干凈整潔、明凈秀麗，體現(xiàn)了作者的恬雅性情及悠閑心態(tài)。

2.3 工致與粗筆結(jié)合

朱瞻基對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)主要是繼承唐宋的風(fēng)格，他的內(nèi)容主要包括院體花鳥(niǎo)畫(huà)和南宋院體的畫(huà)法，對(duì)歷史上的繪畫(huà)風(fēng)格頗具包容，因此宮廷繪畫(huà)的風(fēng)格多樣。他在細(xì)致工筆畫(huà)形象畫(huà)面中的描繪工中帶拙，設(shè)色典雅。以水墨為主的作品，用筆瀟灑自如，放逸而不失法度，整體清新雅致，這是受到了元代水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的影響。

其作品《壺中富貴圖》采用豎構(gòu)圖。刻畫(huà)貓時(shí)使用白色，使用較少的赭色與墨色表現(xiàn)貓的花色及體積感，以細(xì)線精致勾勒絲毛，體現(xiàn)其蓬松柔軟的皮毛，將貓的華麗富貴表現(xiàn)得淋漓盡致。牡丹花的刻畫(huà)以赭色勾勒花瓣，白色罩染，后以赭色染陰影部分。最后運(yùn)用白提亮，將牡丹的立體感與前后關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)。用色素雅大氣，更把牡丹的雍容華貴、顧盼生姿之感表現(xiàn)了出來(lái)。畫(huà)面整體設(shè)色淡雅，只使用白色、赭色、墨色與少許青色，設(shè)色簡(jiǎn)潔明了，和諧統(tǒng)一。牡丹具有富貴吉祥的寓意，因此自古多被畫(huà)家作為題材表現(xiàn)富貴寓意入畫(huà)。

朱瞻基所繪的《三陽(yáng)開(kāi)泰圖》（見(jiàn)圖6），采用了“S”形構(gòu)圖方法。該畫(huà)描繪了一只母羊帶著兩只小乳羊在草地上玩耍的情景，左后側(cè)繪有一塊山石，上面長(zhǎng)有從竹和一棵茶樹(shù)。朱瞻基在刻畫(huà)三只羊時(shí)用了比較工致細(xì)膩的工筆畫(huà)法，運(yùn)用細(xì)長(zhǎng)線條勾勒羊皮毛的質(zhì)感和生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)，通過(guò)對(duì)羊眼睛的細(xì)致刻畫(huà)，把羊的憨態(tài)表現(xiàn)得生動(dòng)傳神。朱瞻基運(yùn)用黑色和淺色的對(duì)比，把大羊、小羊的顏色反差表現(xiàn)出來(lái)，突出了物象層次關(guān)系。朱瞻基對(duì)主體物的刻畫(huà)筆墨秀潤(rùn)、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，技法上吸收了宋代院體畫(huà)法。后方山石和茶樹(shù)采用粗筆皴染的畫(huà)法予以表現(xiàn)，叢竹以寫(xiě)意的方式表現(xiàn)，用筆灑脫，表現(xiàn)出了院體畫(huà)的繪畫(huà)風(fēng)格。整幅畫(huà)以墨色為主，在茶樹(shù)的花和葉上略施淡彩，設(shè)色清雅，細(xì)膩的工筆畫(huà)風(fēng)與粗筆手法相結(jié)合，整個(gè)畫(huà)面和諧統(tǒng)一。

朱瞻基作為帝王，自小受生活環(huán)境、皇家審美及儒家思想的影響，筆墨沉穩(wěn)精細(xì)、嚴(yán)謹(jǐn)工致，又受到元代文人寫(xiě)意畫(huà)的影響，因此形成了嚴(yán)謹(jǐn)工致與粗筆手法結(jié)合的特點(diǎn)。

3 朱瞻基花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格形成因素

3.1 社會(huì)文化背景

明朝前后經(jīng)歷了276年，是一個(gè)高度集權(quán)的朝代。洪武至永樂(lè)時(shí)期，明朝建立并趨向穩(wěn)定，至宣德年間，政局平穩(wěn)，經(jīng)濟(jì)繁榮，社會(huì)一派祥和，這促進(jìn)了文化的發(fā)展，因此宣德年間是明代文化史上的重要時(shí)期。

洪武時(shí)期，朱元璋加強(qiáng)中央集權(quán)，采取種種措施，反映在文化上就是一種文化專制政策。當(dāng)時(shí)還產(chǎn)生了“士不為君用”的法律，文人必須為皇帝服務(wù)，此時(shí)宮廷繪畫(huà)為了迎合上位者，繪畫(huà)風(fēng)格單一趨同，這也決定了明初畫(huà)壇必然改變文人畫(huà)繁盛的局面［4］32。宣德年間社會(huì)安定、朝堂穩(wěn)定，政治和文化都呈現(xiàn)出相對(duì)開(kāi)明和寬松的局面，更有利于藝術(shù)的發(fā)展。

這一時(shí)期南宋院畫(huà)較為繁榮，朱瞻基又是宮廷繪畫(huà)的有力推動(dòng)者和參與者，此時(shí)元人的繪畫(huà)風(fēng)格逐漸減弱，南宋院體風(fēng)格更加明顯。朱瞻基本身就很喜歡詩(shī)歌與書(shū)法繪畫(huà)，除了宮中的畫(huà)士以外，還從民間召集繪畫(huà)技藝高超者，《明畫(huà)錄》記載，“供西殿者，皆極天下之選”［5］。此時(shí)，朱瞻基和宮廷畫(huà)家相互影響與學(xué)習(xí)，雖然朱瞻基不會(huì)過(guò)多限制他們的繪畫(huà)創(chuàng)作，但是宮廷畫(huà)家必然會(huì)迎合皇帝的喜好與審美趣味。同時(shí)，宮廷畫(huà)家的繪畫(huà)技法與風(fēng)格會(huì)在一定程度上影響上位者的筆墨技法，就像朱瞻基學(xué)習(xí)孫隆的沒(méi)骨畫(huà)法，還有邊文進(jìn)的工筆重彩一樣，對(duì)繪畫(huà)采取兼容并蓄的態(tài)度。當(dāng)時(shí)的宮廷繪畫(huà)也給朱瞻基的交流學(xué)習(xí)提供了很好的條件。

3.2 師法淵源

明代院體畫(huà)風(fēng)格襲承了南宋細(xì)膩的工筆畫(huà)法，又吸收了元代的水墨表現(xiàn)，形成了細(xì)膩工致與粗筆相融合的寫(xiě)意畫(huà)法。

朱瞻基的繪畫(huà)呈現(xiàn)出多元的風(fēng)格特征，高木森認(rèn)為宣宗“工筆畫(huà)學(xué)北宋院體，寫(xiě)意山水、人物、花果、翎毛、草蟲(chóng)、墨竹則有文人畫(huà)風(fēng)味”［6］。朱瞻基非常喜歡收羅歷代名畫(huà)，如果遇到符合自身審美趣味的作品，還會(huì)臨摹學(xué)習(xí)，這些豐富的藏畫(huà)資源為其提供了極好的學(xué)畫(huà)條件。他的一些作品就采用了馬圭、夏遠(yuǎn)的構(gòu)圖方法，但對(duì)畫(huà)中主體的描繪則展現(xiàn)出院體畫(huà)風(fēng)，其工巧細(xì)膩且設(shè)色相對(duì)艷麗，顯然是受到元代水墨畫(huà)的影響，用筆瀟灑，在設(shè)色上以水墨為主，加少許色彩，格調(diào)清雅［4］35。由此可知朱瞻基的審美喜好，也了解了其繪畫(huà)藝術(shù)上的師法傳承。

朱瞻基通過(guò)對(duì)歷代名畫(huà)的臨摹與創(chuàng)新，吸取前人筆墨技法上的優(yōu)勢(shì)，結(jié)合自身的審美與筆墨趣味，融會(huì)貫通，以水墨為主，兼工帶寫(xiě)，筆墨線條流暢，色彩過(guò)渡自然，主要體現(xiàn)了院體畫(huà)風(fēng)，又流露出文人畫(huà)意趣，所以朱瞻基在畫(huà)法上雖師法宋代院畫(huà)，但除了雍容富貴氣象的作品之外，還有表現(xiàn)出了清淡野逸之風(fēng)。

3.3 自身身份背景

朱瞻基從小就受到祖父朱棣的喜愛(ài)，皇室對(duì)他的培養(yǎng)也頗為重視。其從小接受完備的皇家教育與儒家文化的熏陶，形成了果決大度的性格與較高的藝術(shù)修養(yǎng)。朱瞻基鼓勵(lì)群臣暢所欲言，虛心納諫。對(duì)“高煦之叛”事件的處理也充分體現(xiàn)了他的性格特征，他迅速平定皇叔的叛亂，而后又安撫皇叔，可見(jiàn)果斷中不乏仁厚的特點(diǎn)［4］36。朱瞻基既嚴(yán)謹(jǐn)又大度、既果決又仁厚的個(gè)性特征也體現(xiàn)在其繪畫(huà)作品中，其繪畫(huà)作品呈現(xiàn)出既精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)又灑脫的畫(huà)風(fēng)。

另外，朱瞻基作為宮廷繪畫(huà)的主導(dǎo)者，畫(huà)面風(fēng)格與皇家雍容富貴、大氣磅礴的審美傾向密切相關(guān)，其中蘊(yùn)含了升平祥瑞的情致。他繪畫(huà)的目的大多是抒情達(dá)意，不需要刻意討好他人，風(fēng)格、題材、技法幾乎不受限制。因此，朱瞻基在繪畫(huà)思路上不會(huì)過(guò)于保守及程式化，畫(huà)面樸實(shí)，注重虛實(shí)結(jié)合，氣韻生動(dòng)，色彩清麗，具有趣味性與灑脫感，比起宮廷畫(huà)師的作品更具文人畫(huà)傾向。

4 結(jié)語(yǔ)

朱瞻基作為皇帝畫(huà)家，不僅治國(guó)有方，使國(guó)泰民安、經(jīng)濟(jì)富足，而且在繪畫(huà)藝術(shù)上造詣極深，創(chuàng)作了許多留世佳作。他襲承唐宋的院體畫(huà)風(fēng)，用筆細(xì)膩工致，又吸收結(jié)合元代文人寫(xiě)意畫(huà)的粗筆畫(huà)法，設(shè)色清雅，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。因受到皇家審美的影響，其所繪的畫(huà)作呈現(xiàn)出升平祥瑞的意境，主體物的造型富貴明凈、外形渾圓。

朱瞻基自身對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)情有獨(dú)鐘，因此他在位期間明代宮廷繪畫(huà)發(fā)展達(dá)到了巔峰，宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)名家輩出。其對(duì)繪畫(huà)有著自己獨(dú)特的見(jiàn)解，影響了當(dāng)時(shí)的許多宮廷畫(huà)家，對(duì)明代宮廷繪畫(huà)產(chǎn)生了較大的影響，推動(dòng)了明代宮廷繪畫(huà)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 穆益勤.明代院體浙派史料［M］.上海：上海人民美術(shù)出版社，1985：182.

［2］ 單國(guó)強(qiáng).明代宮廷繪畫(huà)概述［J］.故宮博物院院刊，1993（1）：4.

［3］ 陸容.菽園雜記［M］.北京：中華書(shū)局，1985：81.

［4］ 孫潔梅.朱瞻基花鳥(niǎo)畫(huà)研究［D］.淮北：淮北師范大學(xué)，2017：32，35，36.

［5］ 徐沁.明畫(huà)錄［M］.上海：華東師范大學(xué)出版社，2009：1.

［6］ 高木森.明山凈水：明畫(huà)思想探微［M］.臺(tái)北：三民書(shū)局，2005：37-38.

作者簡(jiǎn)介：趙李晨（1999—），女，江蘇蘇州人，碩士在讀，研究方向：藝術(shù)傳播。