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    新媒體時代地方戲曲藝術(shù)的當(dāng)代發(fā)展研究

    2023-06-16 22:32:27王華
    大觀 2023年4期
    關(guān)鍵詞:戲曲時代藝術(shù)

    摘 要:地方戲曲藝術(shù)作為中國獨特的文化遺產(chǎn),在中國歷史和文化領(lǐng)域有著舉足輕重的地位。地方戲曲藝術(shù)的傳播內(nèi)容是不斷演變的,其傳播方式也隨著時代的發(fā)展和地域文化的變遷而不斷變化。在當(dāng)今這個新媒體時代,受社會文化和國外文化的影響,地方戲曲藝術(shù)的傳播理念和傳播方式面臨著極大的挑戰(zhàn),一些地方戲曲藝術(shù)已經(jīng)到了失傳的邊緣。因此,在新媒體時代,如何有效地傳承和發(fā)展我國地方戲曲藝術(shù),創(chuàng)新地方戲曲藝術(shù)的傳播方式,是迫切需要解決的問題。

    關(guān)鍵詞:新媒體時代;地方戲曲藝術(shù);當(dāng)代發(fā)展

    地方戲曲藝術(shù)是中華傳統(tǒng)文化中一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式,它歷史悠久,有深厚的文化底蘊,深刻地影響著我國表演藝術(shù)的發(fā)展。當(dāng)今時代,各種新媒體技術(shù)和平臺對地方戲曲藝術(shù)的影響越來越大,地方戲曲藝術(shù)的傳播渠道也從傳統(tǒng)的電視、報紙等媒體平臺逐步向現(xiàn)代化的新媒體平臺轉(zhuǎn)變。本文將對新媒體時代下地方戲曲藝術(shù)的當(dāng)代發(fā)展進(jìn)行研究,旨在借助新媒體技術(shù)推動我國地方戲曲藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。

    一、新媒體時代下地方戲曲藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

    隨著經(jīng)濟(jì)全球化、市場國際化和傳播媒介電子化的發(fā)展,全球性消費品日益多元化,人們接觸到的藝術(shù)形式之豐富前所未有,我國人民群眾尤其是年輕人,很少有機(jī)會接觸到戲曲,地方戲曲藝術(shù)不得不面對人民群眾的疏遠(yuǎn)和冷落。而且,地方戲曲本身缺少有力度、有廣度的普及宣傳,因此,大部分人對戲曲的興趣很難被激發(fā)出來,地方戲曲藝術(shù)面臨著被人民群眾排斥的危機(jī)。

    中國藝術(shù)研究院的資料表明,從20世紀(jì)80年代開始,我國戲曲演出率大大下滑,有的劇種一年就演出一次,再加上外來文化及科技手段的不斷沖擊,戲曲的生態(tài)環(huán)境遭到嚴(yán)重破壞。從20世紀(jì)90年代開始,中國地方戲曲藝術(shù)整體陷入了發(fā)展困境,各地戲曲行業(yè)的經(jīng)濟(jì)效益和生產(chǎn)力一年不如一年。許多國有職業(yè)戲曲團(tuán)體在激烈的市場競爭中已無法維持正常運轉(zhuǎn),一些民營地方戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體已經(jīng)到了消亡的邊緣。雖然國家已經(jīng)出臺了一些扶持政策,但想要實施起來,落實到位,還是很難的。

    戲曲是我國古代文化的縮影,對中國歷史發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。隨著網(wǎng)絡(luò)時代的到來,各種新媒體在戲曲傳播過程中扮演著重要角色,戲曲文化的傳播由傳統(tǒng)的電視、報紙等媒介逐漸轉(zhuǎn)向現(xiàn)代媒介傳播方式[1]。隨著網(wǎng)絡(luò)時代的到來,新媒體的崛起使得我國傳統(tǒng)文化傳播迎來了新的契機(jī),中國地方戲曲藝術(shù)也隨著新媒體的發(fā)展開始轉(zhuǎn)變傳播方式,但是,真正能夠利用新媒體重新崛起的地方戲種還是少數(shù)。就目前我國地方戲曲藝術(shù)的傳播狀況而言,由于其自身的獨特性,其傳播效果與其他藝術(shù)形式相比,存在較大的差距。

    二、新媒體對地方戲曲藝術(shù)的影響

    新媒體的興起對地方戲曲藝術(shù)的傳播與發(fā)展有著重要的推動作用,新媒體技術(shù)和戲曲教學(xué)不斷融合、互動,能夠促進(jìn)地方戲曲藝術(shù)實現(xiàn)多樣化發(fā)展。在地方戲曲藝術(shù)教學(xué)方面,以往都是采取口傳心授的教學(xué)方式,新媒體的出現(xiàn)有利于戲曲教師創(chuàng)新教學(xué)理念,使學(xué)生不但能夠面對面學(xué)習(xí),還能通過互聯(lián)網(wǎng)自行學(xué)習(xí),豐富了地方戲曲教學(xué)方式,有利于地方戲曲藝術(shù)的傳承。

    新媒體具有定期推送、方便快捷、形式多樣、內(nèi)容豐富、受眾廣泛等傳播特點,它對地方戲曲的傳播有重要作用[2]。在新媒體時代,地方戲曲藝術(shù)必須跟上潮流,及時應(yīng)用新技術(shù)、搭上新平臺,才能實現(xiàn)及時、高效傳播。同時,新媒體也需要吸收地方戲曲文化,不斷豐富自己的傳播內(nèi)容。新媒體的數(shù)字化是當(dāng)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展的必然結(jié)果,而戲曲作為一種藝術(shù)形式,雖然與新媒體分屬兩個不同的學(xué)科,但是卻能夠相互配合,協(xié)同發(fā)展。新媒體能夠充分利用自身的互動性、實時性,突破時間、空間的限制,使中國地方戲曲藝術(shù)被更多的人認(rèn)識和接納,從而成為地方戲曲藝術(shù)的傳播者和推動者。運用新媒體能夠充分發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)信息量大與互動性強(qiáng)的優(yōu)勢,突破傳統(tǒng)戲曲傳播方式的局限性,擴(kuò)大受眾的年齡段與群體范圍,并能夠針對不同的受眾群體進(jìn)行個體化推廣,從而能夠?qū)崿F(xiàn)中國地方戲曲藝術(shù)的廣泛傳播。近幾年,很多基于新媒體技術(shù)開展的沉浸式戲曲展示體驗活動受到了人們的熱烈歡迎,因為它拉近了觀眾與戲曲演員之間的距離,消解了觀眾對地方戲曲藝術(shù)的陌生感。在活動中,觀眾可以與戲曲演員直接互動,近距離感受戲曲藝術(shù),通過自己的親身參與加深對地方戲曲藝術(shù)的了解,從而間接地實現(xiàn)對地方戲曲藝術(shù)的傳承和推廣。

    上海之春新視覺電子音樂會就呈現(xiàn)了一種將傳統(tǒng)戲曲與多元藝術(shù)相結(jié)合的新的藝術(shù)形式。這場音樂會將戲曲、影視、舞蹈、音樂等多種藝術(shù)形式融合在一起,通過聲像、影像等多種表現(xiàn)形式,為觀眾營造出一種立體的音樂氛圍。以中國代表性的昆曲為基本要素,以節(jié)奏為貫穿整體結(jié)構(gòu)的主線,逐步導(dǎo)入中華民族特有的節(jié)奏和韻律,使觀眾能夠透過聽與視,體會到音與像,以一場視覺與聽覺的交互性盛宴,展現(xiàn)新媒體的藝術(shù)魅力。

    這場音樂會不但將傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)與數(shù)字技術(shù)相結(jié)合,還突破了以往音樂會單純的聽覺觀賞方式,將多種視頻設(shè)備和虛擬現(xiàn)實技術(shù)融入其中,并且應(yīng)用了互動影像實時處理技術(shù),拉近了觀眾與演員之間的距離,讓觀眾獲得了視聽雙重藝術(shù)享受。這是將傳統(tǒng)藝術(shù)形式與現(xiàn)代科技完美融合在一起的典范,令人耳目一新。一種優(yōu)秀的表演藝術(shù),要想獲得人們的喜歡與認(rèn)可,就必須在新媒體傳播方面下足功夫,不僅要讓人們對這種表演藝術(shù)的內(nèi)容與形式有更深刻的認(rèn)識,還要讓人們對其歷史文化價值有更多的理解,這對于促進(jìn)表演藝術(shù)的發(fā)展有很大的幫助。

    地方戲曲藝術(shù)的創(chuàng)作要與時俱進(jìn),新媒體技術(shù)的發(fā)展絕不能成為地方戲曲藝術(shù)發(fā)展的障礙。新媒體技術(shù)的運用能為地方戲曲藝術(shù)開拓更為寬廣的發(fā)展空間。新媒體技術(shù)具有推動地方戲曲藝術(shù)大范圍傳播的優(yōu)勢,能夠使一些優(yōu)秀的戲曲劇目得以更好的傳承、創(chuàng)新、發(fā)揚,能夠促進(jìn)地方戲曲蓬勃發(fā)展。

    科技的進(jìn)步,時代的發(fā)展,這些因素為地方戲曲藝術(shù)傳承與演進(jìn)創(chuàng)造了優(yōu)越的條件。在此背景下,要加大戲曲文化傳播力度,提升新媒體領(lǐng)域工作人員的創(chuàng)新能力,同時要充分發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)的作用,拓寬地方戲曲藝術(shù)的受眾范圍,為人民群眾提供更多接觸地方戲曲的機(jī)會。在這個多元化的時代,要想讓數(shù)字戲曲這一新興藝術(shù)得到發(fā)展,一方面,要培養(yǎng)掌握新媒體技術(shù)和戲曲理論知識的專業(yè)人才;另一方面,戲曲演員必須繼承老一輩戲曲藝術(shù)家的優(yōu)秀經(jīng)驗,不斷提升自身表演能力,成長為傳承地方戲曲藝術(shù)的新生力量,從而達(dá)到推動地方戲曲藝術(shù)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型、促進(jìn)地方戲曲藝術(shù)良性發(fā)展的目的。

    三、新媒體時代地方戲曲藝術(shù)的發(fā)展策略

    (一)新媒體時代地方戲曲藝術(shù)的當(dāng)代發(fā)展措施

    過去在對地方戲曲藝術(shù)進(jìn)行研究的過程中,人們經(jīng)常忽略民間微觀環(huán)境,忽視地方戲曲的民間傳承,忽略民風(fēng)民俗、自然條件、經(jīng)濟(jì)條件等因素,以及地方戲曲團(tuán)體內(nèi)部運行機(jī)制對地方戲曲藝術(shù)發(fā)展的影響,這些“非主流”的因素,正是具有濃厚地域性的地方戲曲藝術(shù)得以傳承與發(fā)展的重要因素。因此,要立足地方戲曲藝術(shù)生存的土壤推動其發(fā)展。

    首先,要對地方戲曲藝術(shù)產(chǎn)地開展調(diào)查,全面地認(rèn)識地方戲曲的生存情況,并對現(xiàn)有材料加以補(bǔ)充、修訂。其次,對地方戲曲藝術(shù)的道具、服飾等進(jìn)行梳理,做出較為詳細(xì)的考察與記錄,并結(jié)合有關(guān)文獻(xiàn)整理成清單。再次,對地方戲曲藝術(shù)的專家藝人和資深的地方戲曲愛好者進(jìn)行采訪,從而了解到更多關(guān)于地方戲曲發(fā)展的意見和建議。最后,結(jié)合上述途徑獲得的資料對相關(guān)的文獻(xiàn)資料進(jìn)行補(bǔ)充,并從地方戲曲藝術(shù)的主要劇目、道具舞美等方面對數(shù)據(jù)進(jìn)行全面整理,從而為推動地方戲曲藝術(shù)的發(fā)展打下堅實的基礎(chǔ)。新媒體時代下,要推動地方戲曲藝術(shù)發(fā)展,就要在對地方戲曲相關(guān)資料進(jìn)行收集和整理的基礎(chǔ)上建立“地方戲曲資源庫”,運用現(xiàn)代方法梳理地方戲曲藝術(shù)資源,使其成為一個完整的體系,以為地方戲曲藝術(shù)的發(fā)展提供必要的文獻(xiàn)資料和技術(shù)支撐。

    我國的地方戲曲歷史悠久、劇種豐富、特色鮮明,作為我國重要的舞臺表演藝術(shù),體現(xiàn)了人民的智慧,彰顯了特殊的文化內(nèi)涵,是舞臺文化藝術(shù)的寶貴財富。隨著時代的發(fā)展,戲曲藝術(shù)的傳播方式由單一的面對面表演延伸為廣播、電視傳播,而新媒體時代的到來為戲曲傳播提供了創(chuàng)新機(jī)會,利用無限容量以及可互動的新媒體優(yōu)勢有利于地方戲曲傳播得到更好的發(fā)展[3]。因此,要使用好新媒體傳播技巧,創(chuàng)新傳播方式,掌握好傳播的時間,充分利用互聯(lián)網(wǎng)移動化、社交化的傳播特征,實現(xiàn)碎片化傳播。在新媒體時代,冗長的介紹和大篇幅的報道,無法占據(jù)觀眾的零碎時間,很難被新媒體平臺轉(zhuǎn)發(fā),而且難以利用互聯(lián)網(wǎng)的力量獲得人們的關(guān)注。在這場爭取大眾關(guān)注度的競爭中,地方戲曲藝術(shù)必須利用好新媒體,把握好傳播時機(jī),掌握好傳播力度,制造輿論效應(yīng),提升其影響力。

    (二)地方戲曲藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新

    地方戲曲藝術(shù)中蘊含的民族精神與文化底蘊是當(dāng)今深受多元文化影響的人們迫切需要的,要推動地方戲曲藝術(shù)發(fā)展,可以先對部分戲曲元素進(jìn)行傳播,讓人們意識到戲曲的魅力,這也與當(dāng)下人們碎片化閱讀的習(xí)慣相適應(yīng)。當(dāng)然,傳播戲曲元素的最終目的是要吸引更多的人了解戲曲、欣賞戲曲、傳播戲曲,因此,要運用新媒體不斷拓展戲曲元素,讓人們循序漸進(jìn)地認(rèn)識戲曲本體。同時,地方戲曲藝術(shù)發(fā)展最基本的問題就是傳承與創(chuàng)新。

    新媒體在地方戲曲藝術(shù)傳播過程中起到了橋梁作用,在文化傳播方式日趨網(wǎng)絡(luò)化、即時化、多元化的趨勢下,地方戲曲藝術(shù)要搭乘新媒體傳播快車,在社會上形成廣泛影響力。在宣傳地方戲曲藝術(shù)的過程中可以有效運用地方戲曲角色,創(chuàng)作出富有地域特色的戲曲動畫片,這樣做能夠吸引一大批青少年關(guān)注,從而有利于拓展地方戲曲藝術(shù)的受眾群體。

    在新媒體時代,要充分運用新媒體技術(shù)創(chuàng)新地方戲曲藝術(shù)的傳播方式和戲曲的表演方式。戲曲是一種唯美的藝術(shù),它的吸引力就在于對形式美的追求,它需要發(fā)展出一種與現(xiàn)代人的審美取向相適應(yīng)的新的程式。地方戲曲藝術(shù)不能一成不變,應(yīng)該在形式上尋找突破,這樣才能提高吸引力,受到更多人的關(guān)注。繼舞臺傳播、影視傳播之后,傳統(tǒng)戲曲已經(jīng)全面進(jìn)入新媒體傳播時代。以互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)為代表的新媒體不僅擴(kuò)大了戲曲的傳播范圍和受眾群體,同時,新媒體將與戲曲融合產(chǎn)生“新媒體戲曲”[4]。新媒體時代,地方戲曲藝術(shù)的創(chuàng)新既要符合時代的需求,又要與人民群眾的審美期待相適應(yīng),既要保持地方戲曲藝術(shù)的傳統(tǒng)特色,又要正視其發(fā)展面臨的挑戰(zhàn),及時加以調(diào)整。

    推動地方戲曲藝術(shù)進(jìn)校園也很有必要,要重視對地方戲曲藝術(shù)傳播者的培養(yǎng),通過校園傳播和社會傳播,使地方戲曲融入觀眾群體,加強(qiáng)與觀眾的互動,讓觀眾對地方戲曲產(chǎn)生興趣,成為地方戲曲的自覺傳播者,不能讓具有鮮明民族色彩的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在年輕人的文化詞典里變得越來越模糊不清。大學(xué)生擔(dān)負(fù)著傳承和推廣中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重任,必須加強(qiáng)對大學(xué)生的戲曲文化教育。例如,可以適當(dāng)開設(shè)地方戲曲相關(guān)課程、開展戲曲知識競賽活動、組織沉浸式戲曲體驗活動等,這不僅可以豐富學(xué)生的課外活動,還可以讓他們儲備充足的戲曲知識,成為宣傳地方戲曲藝術(shù)的重要力量。

    四、結(jié)語

    地方戲曲藝術(shù)是中華民族幾千年來一直延續(xù)下來的表演藝術(shù)的結(jié)晶,是一種優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。傳承、保護(hù)、創(chuàng)新和發(fā)展地方戲曲藝術(shù),對于提升我國文化軟實力、弘揚優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化、樹立良好國際形象有著舉足輕重的作用。地方戲曲藝術(shù)是一種隨著時代演進(jìn)不斷發(fā)展變化的藝術(shù)形式,它的基本特點是實踐性和情景性,地方戲曲藝術(shù)只有與現(xiàn)實生活相結(jié)合才能保持活力,才能得到傳承與發(fā)展。為了更好地適應(yīng)時代發(fā)展的需要,地方戲曲藝術(shù)必須與時俱進(jìn)、積極轉(zhuǎn)型,而新媒體與地方戲曲藝術(shù)的融合是地方戲曲藝術(shù)向前發(fā)展的必然選擇。

    參考文獻(xiàn):

    [1]趙元.新媒體時代地方戲曲媒介傳播發(fā)展模式探討[J].山西檔案,2018(6):144-146.

    [2]耿靖恒.淺析新媒體時代地方戲曲媒介傳播發(fā)展模式[J].藝術(shù)評鑒,2019(19):159-160.

    [3]葛莉莉.探析新媒體時代地方戲曲傳播發(fā)展的創(chuàng)新模式[J].劇作家,2021(3):143.

    [4]張安華.中國戲曲的新媒體化芻議[J].戲劇文學(xué),2013(7):89-93.

    作者簡介:

    王華,閩江師范高等??茖W(xué)校副教授,研究方向為戲曲。

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