書法與氣象的關(guān)系探析

高迅芝　劉立成　高亮

摘 要：自古以來，書法與氣象都有著密不可分的關(guān)系。王羲之的《蘭亭集序》記錄了風(fēng)和日麗的景象及在這種天氣下人們愉悅的心情。蘇軾的《寒食帖》用書法記載著當(dāng)時(shí)寒食節(jié)的天氣景象及作者在過此節(jié)時(shí)的心理變化?！犊煅r(shí)晴帖》體現(xiàn)出作者在大雪初晴時(shí)的欣愉及其對(duì)友人的問候。孫過庭在《書譜》中明確提及“五合五乖”中的第三合“時(shí)和氣潤”是指天朗氣清，空氣濕潤，氣候宜人，優(yōu)良的氣候條件有利于作書。因此，闡述天氣對(duì)書法家心情的影響，并探討歷代書法家對(duì)天氣現(xiàn)象的記錄，分析天氣和氣候?qū)ㄗ髌返挠绊?，以更好地探究書法與氣象的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：書法；《蘭亭集序》；孫過庭；《書譜》

一、天氣對(duì)書法家心情的影響

天氣對(duì)書法家的心情會(huì)產(chǎn)生直接影響，這種影響也會(huì)滲透在書法家的作品之中。比如，王羲之在《蘭亭集序》里寫到暮春之初，適合出門游玩，與友人一同過上巳節(jié)。這一天，天朗氣清，惠風(fēng)和暢，能見度非常高，人們的體感舒適，可仰觀宇宙的浩瀚，俯瞰大地萬物的茂盛，因此看到了世界之美，感到心胸開闊，心情格外舒暢，完全體會(huì)到視覺和聽覺的歡愉，快樂得想放聲高歌。

王羲之書寫的《蘭亭集序》，由晴朗的天空和輕揚(yáng)的春風(fēng)，自然地推向寥廓的宇宙及大千世界中的萬物，營造出清麗、淡雅的意境，基調(diào)歡快。在天氣的影響下，書寫非常自然、流暢，抒發(fā)了王羲之輕松、自在的心情，使其將情感傾注書法創(chuàng)作，賦予作品真正的靈魂。

《蘭亭集序》通篇淡和、空靈，用筆飄逸。手法既平和又奇崛，字體書寫大小參差，有精心安排的藝術(shù)匠心，但沒有做作雕琢的痕跡。這與當(dāng)時(shí)的天氣條件良好，友人得以相聚有一定的關(guān)系。作為一個(gè)心懷天下的文人，王羲之在《蘭亭集序》中，由最初的抒發(fā)歡樂的心情，轉(zhuǎn)變?yōu)樗伎既松?，文思與書意高度融合，發(fā)出對(duì)古往今來的思考，并探尋生命的意義。《蘭亭集序》書寫筆意連續(xù)，創(chuàng)作激情盎然，成為將生命情感“融于文，顯于書”的典范，被后世公推為“天下第一行書”。由此可知，書法家的心理狀態(tài)會(huì)影響其作品創(chuàng)作。正如孫過庭在《書譜》里所述，王羲之寫《樂毅論》時(shí)，心情抑郁；寫《蘭亭集序》時(shí)，情思飄逸，精神超脫。書法作品的創(chuàng)作和《詩經(jīng)》《離騷》一樣都是作者情感的流露。春夏時(shí)節(jié)，人們的心情會(huì)較為舒暢，秋冬時(shí)節(jié)則容易感傷。這些都是大自然節(jié)令變化所致。

書法家在書寫作品時(shí)會(huì)受到周圍環(huán)境的影響，尤其會(huì)受到天氣的影響。他們會(huì)將風(fēng)向、風(fēng)力、溫度、云彩等元素融入書法創(chuàng)作，以增強(qiáng)書法作品的藝術(shù)性。例如，在晴朗的天氣下，書法家往往會(huì)創(chuàng)作一些氣勢(shì)磅礴的作品；在烈日炎炎的夏天，書法家會(huì)創(chuàng)作一些充滿生機(jī)的作品；而在寒冷的冬天，書法家會(huì)創(chuàng)作一些意境較為深沉的作品。不僅如此，書法家還可以通過書法反映天氣的變化，以展現(xiàn)其對(duì)天氣變化的敏銳感知能力。例如，在書寫春天時(shí)，書法家可以用柔和的筆觸描繪春天的生機(jī)勃勃；在書寫秋天時(shí)，書法家可以用雜亂的筆觸展現(xiàn)秋天的沉悶、蕭瑟。天氣的變化為書法內(nèi)容提供了豐富的情感元素，使得書法作品的藝術(shù)性更加豐富。因此，天氣在書法創(chuàng)作中扮演著非常重要的角色，對(duì)書法家的心情和創(chuàng)作具有顯著的影響。

《寒食帖》的內(nèi)容與天氣密切相關(guān)，是蘇軾于寒食節(jié)有感而發(fā)寫下的。這篇文章寫于一個(gè)雨天，蘇軾因思緒紛繁而陷入沉思，于是拿起了禿筆。他想到自己被貶黃州已經(jīng)三年，每年都惋惜春光流逝，但他發(fā)現(xiàn)，春去春來是自然規(guī)律，并不以人的意志為轉(zhuǎn)移，因此又生出諸多感慨。蘇軾在《寒食帖》中提及，春天雨水不斷，連綿兩個(gè)月有余，就像秋天一樣寒冷、蕭瑟，讓人心生郁悶。他在愁臥中聽說海棠花已謝，雨后凋落的花瓣落在污泥上，顯得一片狼藉。美麗的花在雨中凋謝，讓人感到無力和無奈。這就像患病的少年，病后再照鏡子卻發(fā)現(xiàn)頭發(fā)已經(jīng)衰白，讓人無法承受。接連的雨季導(dǎo)致春天的江水高漲，仿佛要浸入門內(nèi)，雨勢(shì)沒有任何停歇的跡象。蘇軾自嘲地想，這小屋子像一葉漁舟，仿佛漂流在蒼茫煙水之中。他走到廚房，只見廚房里空蕩蕩，沒有什么能吃的食物。在凄風(fēng)冷雨之時(shí)，只好煮一些蔬菜，而用來煮蔬菜的破灶也是用濕蘆葦燒著，煙霧嗆得人難受?？吹綖貘f銜著紙灰在天上飛，才恍然意識(shí)到寒食節(jié)到了。他的思緒轉(zhuǎn)到了朝廷和故鄉(xiāng)，想回去報(bào)效朝廷，卻發(fā)現(xiàn)朝廷不需要他，投報(bào)無門；想回到故鄉(xiāng)，但祖墳卻遠(yuǎn)隔萬里，只能像阮籍那樣，感受無處可去的孤單與難受，想哭但卻心如死灰，哭不出來，也無法再燃起對(duì)生活的希望。

蘇軾的《寒食帖》充滿了憂郁和無奈，表達(dá)了他對(duì)時(shí)光易逝的感慨及對(duì)故鄉(xiāng)和朝廷的思念。綿綿不斷的雨水、寒冷的天氣、污泥上的殘花將蘇軾低落的心情更加形象地表達(dá)了出來，引人入勝。這段境遇也為他此后的詩作打下了基礎(chǔ)。在文章的最后，蘇軾用“君門深九重”表現(xiàn)出其想要報(bào)效朝廷卻無門的不得志之情，以“墳?zāi)乖谌f里”抒發(fā)其思念故鄉(xiāng)卻不得回的凄婉之情。但在這段被雨澆落的時(shí)光中，他依然將自己的一腔思念化作幾行筆墨，反映出其滿懷的一腔熱血及想要盡忠報(bào)國的精神。從蘇軾的這幅作品中，可以深深感受到其對(duì)故鄉(xiāng)的思念，也可以看出他心懷天下的胸懷，同時(shí)還可以看出天氣對(duì)書法家的心情有著很大的影響。這種陰雨綿綿的天氣，加深了他傷感、郁悶的心情。

蘇軾將當(dāng)時(shí)的遭遇與處境通過筆墨在《寒食帖》中表現(xiàn)出來。寒食節(jié)當(dāng)天凄風(fēng)冷雨的天氣，更加使得他有感而發(fā)，在這幅作品中運(yùn)用濃淡枯濕的對(duì)比及字與字之間的聯(lián)系去反映自身所處環(huán)境的凄冷，將彼時(shí)內(nèi)心流露的悲壯感描述得淋漓盡致。

二、歷代書法家對(duì)天氣現(xiàn)象的記錄

歷代書法家大多有著記錄天氣現(xiàn)象的行為，或是借景抒情，或是恰好天氣應(yīng)和了自己的心理狀態(tài)，或是看到美景與友人分享，或是寫信跟友人吐槽天氣。天氣與人們的生產(chǎn)生活息息相關(guān)，因此也成了眾多書法家作品中的重要組成部分。書法家會(huì)通過不同的方式記錄天氣現(xiàn)象，并根據(jù)天氣現(xiàn)象進(jìn)行書法創(chuàng)作。具體而言，書法家會(huì)仔細(xì)觀察日常的天氣狀況，探究天氣對(duì)人們?nèi)粘５纳a(chǎn)生活帶來的影響，并將天氣之間的關(guān)系融入其作品。在不同的天氣影響下，書法家會(huì)以不同的筆觸表達(dá)其內(nèi)心的思想感受，從而創(chuàng)作出不同風(fēng)格的書法作品，具體分析如下。

《快雪時(shí)晴帖》（圖1）、《暑熱帖》（圖2）是現(xiàn)存的書法作品，其中便含有天氣元素。除此之外，《雪夜訪戴》《湖心亭看雪》《定風(fēng)波·莫聽穿林打葉聲》《沁園春·雪》《卜算子·詠梅》等作品中也都含有天氣元素。其中，《快雪時(shí)晴帖》傳為東晉王羲之的行書書法作品，是作為一封信札寫就的，全文共四行，二十八字，現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院。其上寫著“羲之頓首，快雪時(shí)晴，佳想安善。未果為結(jié)力不次。王羲之頓首。山陰張侯。”信札內(nèi)容是作者在大雪初晴時(shí)以愉快的心情對(duì)親朋好友的問候?！犊煅r(shí)晴帖》與王獻(xiàn)之的《中秋帖》及王珣的《伯遠(yuǎn)帖》被乾隆合稱為“三?！?，且此帖列于首位。

《暑熱帖》是蔡襄的行書手札。從手札上的內(nèi)容可以看出，蔡襄頗通情理?！笆顭?，不及通謁”指因天氣炎熱，便不再去友人家拜訪，省得叨擾他人。炎炎夏日，通情達(dá)理的他也不免抱怨，感喟“日夕風(fēng)日酷煩，無處可避”，并上升到人生哲學(xué)的高度，發(fā)出“人生韁鎖如此，可嘆可嘆”的感嘆。但他未沉浸于苦惱之中，而是轉(zhuǎn)筆寫到送友人精茶數(shù)片，體現(xiàn)了其豁達(dá)的處世態(tài)度。

書法家對(duì)天氣的描述，不僅展現(xiàn)出其出眾的才華，也可以看出其思想態(tài)度。蔡襄在《暑熱帖》中，把天氣和書法有意識(shí)地關(guān)聯(lián)起來，讓炎炎夏日變得清爽而富有情趣。在其作品中，能夠體會(huì)到其灑脫、淡然的處世態(tài)度，令人情不自禁地動(dòng)容。

《暑熱帖》篇幅雖短，但帖中行楷相間，字字珠玉，法度嚴(yán)謹(jǐn)，淳淡、婉美。暑熱所帶來的煩躁在筆端已化為一陣清風(fēng)，如解暑的精茶一樣，給人一種清新悅目的感覺，作者淡然、豁達(dá)的秉性也躍然紙上。

三、天氣和氣候?qū)ㄗ髌返挠绊?/p>

書法是一種古老的中國藝術(shù)形式，字體、材料等元素會(huì)影響書法作品的質(zhì)量和風(fēng)格。而受天氣和氣候的影響，這些元素同樣會(huì)有所變化，從而使書法作品呈現(xiàn)不同的效果。

天氣和氣候會(huì)對(duì)用以呈現(xiàn)書法的紙張?jiān)斐捎绊懀瑥亩绊憰ㄗ髌返男Ч?。由于季?jié)性變化，紙張可能會(huì)變脆，從而影響書法作品的張力，并進(jìn)一步影響書法作品的質(zhì)量。在高溫、干燥的氣候下，紙張容易流失太多的水分，從而可能會(huì)導(dǎo)致其厚度和質(zhì)量受到影響，使筆畫變得粗糙、干澀。當(dāng)溫度過低時(shí)，紙張則容易變得濕潤，使得書法筆畫難以保持順滑，會(huì)顯得笨拙。

在創(chuàng)作書法作品時(shí)，書法家可能有著不同的心理狀態(tài)。天氣和氣候的變化可能會(huì)改變書法家的心情，進(jìn)而影響書法作品的效果。在潮濕或寒冷的氣候下，書法家可能會(huì)感覺疲憊，精力不集中，從而影響書法作品的創(chuàng)作。

唐代書法理論家孫過庭在《書譜》中提出“五乖五合”的主客體關(guān)系論，驗(yàn)證了這一點(diǎn)，論述如下。

“又一時(shí)而書，有乖有合，合則流媚，乖則雕疏。略言其由，各有其五：神怡務(wù)閑，一合也；感惠徇知，二合也；時(shí)和氣潤，三合也；紙墨相發(fā)，四合也；偶然欲書，五合也。心遽體留，一乖也；意違勢(shì)屈，二乖也；風(fēng)燥日炎，三乖也；紙墨不稱，四乖也；情怠手闌，五乖也。乖合之際，優(yōu)劣互差。得時(shí)不如得器，得器不如得志。若五乖同萃，思遏手蒙；五合交臻，神融筆暢。暢無不適，蒙無所從。”其中，“時(shí)和氣潤”是指天朗氣清，空氣濕潤，氣候宜人，優(yōu)良的氣候條件有利于作書?！帮L(fēng)燥日炎”是指烈日炎炎，風(fēng)干物燥。

李陽冰在《翰林禁經(jīng)》中談“九生法”，其中“九生”就是說“景”，景要“天氣清朗，人心舒悅，乃可言書也”。宋代顧駿之也提出：“時(shí)景融朗，然后含毫，天地陰慘，則不操筆?！蓖豸酥摹短m亭集序》是在“時(shí)和氣潤”的條件下創(chuàng)作出的佳作。可見，溫潤的氣候給書法家提供了良好的創(chuàng)作環(huán)境。如果在烈日炎炎，天干氣燥的時(shí)候進(jìn)行書法創(chuàng)作，則會(huì)容易感到筆澀不順，擾亂書寫者的心緒，影響其身體和精神狀態(tài)，使之行筆踟躕。

中國人講“天人合一”。自然界之四時(shí)更迭，天氣變化，會(huì)對(duì)人的身心造成一定的影響。書法家在觀察與描寫天氣現(xiàn)象時(shí)，也會(huì)將其與自己的心境相結(jié)合。書法家在進(jìn)行書法創(chuàng)作時(shí)，需要有一個(gè)適合創(chuàng)作的最佳環(huán)境。而構(gòu)成最佳書法創(chuàng)作環(huán)境的條件不僅在于舒適、宜人的天氣，還在于書法家能夠有意識(shí)地將自然界四時(shí)的變化與自身心境相結(jié)合。除此之外，書法家在進(jìn)行書法創(chuàng)作時(shí)，即使面臨不利于創(chuàng)作的環(huán)境，也要在心態(tài)上做出相應(yīng)的調(diào)整，以保持創(chuàng)作狀態(tài)。例如，蔡襄在《暑熱帖》中，不僅沒有受到炎熱天氣的影響，反而通過調(diào)整自己的心態(tài)，在炎炎夏日尋得精茶情趣，在不利于創(chuàng)作的環(huán)境下達(dá)到創(chuàng)作的最佳效果。

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作者單位：

高迅芝，湖北省公眾氣象服務(wù)中心。

劉立成，平頂山學(xué)院。

高亮，宜昌市氣象局。