北宋元祐文學(xué)的圖景特征
——基于《唐宋文學(xué)編年地圖平臺(tái)》對(duì)元祐文學(xué)的定量分析

高武斌 邵大為

(中南民族大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院,湖北 武漢 430074)

元祐(1086-1094年)文學(xué),作為中國(guó)古代文學(xué)史上的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期,研究成果已很豐碩,既有個(gè)體研究也有群體研究,既有宏觀研究也有微觀研究。已有研究成果基本上都是用定性分析方法進(jìn)行描述,有的僅僅是考察元祐文學(xué)中的某一種體裁,或詩或詞或文。為進(jìn)一步科學(xué)、全面系統(tǒng)地考察元祐文學(xué)的圖景和進(jìn)程,筆者嘗試用定量分析的分法,借助大數(shù)據(jù)來考察和思考。本文的研究數(shù)據(jù),來源于王兆鵬教授團(tuán)隊(duì)完成的國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金重大招標(biāo)項(xiàng)目《唐宋文學(xué)編年系地信息平臺(tái)建設(shè)》的結(jié)項(xiàng)成果《唐宋文學(xué)編年地圖平臺(tái)》。平臺(tái)的原始數(shù)據(jù),是從北宋作家年譜、詩文別集箋注和有關(guān)考據(jù)論文中提取。目前平臺(tái)完成的數(shù)據(jù),北宋(960-1127年)時(shí)期有138位作家作品的編年系地?cái)?shù)據(jù)48772條,其中可以確定編年系地的作品數(shù)據(jù)有35312條。雖然數(shù)據(jù)沒有完全覆蓋全部的北宋的作家作品,但文學(xué)史上有影響的每個(gè)時(shí)段的著名作家基本囊括其中。作為抽樣分析,數(shù)據(jù)的體量和類型,是有一定的代表性和說服力的。

需要說明的是,本文所統(tǒng)計(jì)的作品數(shù)據(jù),是指《唐宋文學(xué)編年地圖》中可“編年系地”的作品量,而非北宋某一作家或某一時(shí)期保存下來的全部作品數(shù)量?！短扑挝膶W(xué)編年地圖平臺(tái)》的數(shù)據(jù)還在不斷更新完善。隨著數(shù)據(jù)越來越豐富完善,今后的統(tǒng)計(jì)結(jié)果會(huì)更有說服力。要對(duì)元祐文學(xué)進(jìn)行考察,不能僅依據(jù)元祐年間的作品數(shù)據(jù),而要將其置于整個(gè)北宋文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程之中,定位其在北宋文學(xué)發(fā)展中所處的位置。因此,筆者將北宋所有可編年系地作品按年制成一份總表,分別統(tǒng)計(jì)出詩18785首、詞861首、文15666篇,總數(shù)為35312。為了更直觀地觀察北宋文學(xué)的整體發(fā)展過程,茲將總表數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換成柱形圖,如圖1所示。根據(jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù),可歸納出元祐文學(xué)圖景的三個(gè)明顯特征:高峰文學(xué)、散文文學(xué)和京城文學(xué)。以下依據(jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)對(duì)此進(jìn)行分析。

圖1 北宋(960-1127年)可編年系地作品年度分布柱形圖

一、 元祐文學(xué)是“高峰文學(xué)”

圖1直觀地呈現(xiàn)出北宋文學(xué)的宏觀發(fā)展趨勢(shì):北宋文學(xué)的發(fā)展,在整體上大致呈現(xiàn)出兩頭低中間高的拋物線狀分布態(tài)勢(shì),而在這一大的拋物線中又包含了四個(gè)不同的小拋物線,也就是說,北宋文學(xué)在波浪式前進(jìn)過程中經(jīng)歷了四次高低起伏。據(jù)此,可將北宋文學(xué)劃分為四個(gè)不同的發(fā)展階段。

第一階段為建隆元年(960年)至天圣八年(1030年)的71年,是北宋文學(xué)的起步期。建隆元年(960年)趙匡胤發(fā)動(dòng)陳橋兵變,建立北宋。歷經(jīng)太祖、太宗、真宗三朝以及仁宗朝初期,北宋文學(xué)并沒有隨著社會(huì)的穩(wěn)定而呈現(xiàn)出穩(wěn)步增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)。這一時(shí)期除太平興國(guó)八年(983年)、端拱二年(989年)、淳化元年(990年)外,年作品量皆少于100篇,平均值僅為38篇,基本處于停滯狀態(tài)。蘇軾在《六一居士集敘》中說“宋興七十余年,民不知兵,富而教之,至天圣、景祐極矣。而斯文終有愧于古”[1]316,指的就是北宋初期文學(xué)發(fā)展與經(jīng)濟(jì)發(fā)展不相匹配這一特點(diǎn)。這一時(shí)期作品量最多的作家是王禹偁,共有作品752篇。文學(xué)創(chuàng)作的峰值年是端拱二年(989年),主要作家有田錫(73篇)、王禹偁(34篇)、徐鉉(10篇)、寇準(zhǔn)(6篇)等人。

第二階段為天圣九年(1031年)至治平三年(1066年)的36年,是北宋文學(xué)的發(fā)展期。天圣九年(1031年)是北宋文學(xué)發(fā)展的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn),共有作品101篇,主要作家有梅堯臣(55篇)與歐陽修(22篇)等。這年,歐陽修開始西京留守推官生涯,并結(jié)識(shí)梅堯臣、尹洙等諸多名士。歐陽修正式進(jìn)入文壇是北宋文學(xué)發(fā)展過程中的標(biāo)志性事件,自此,北宋文學(xué)開始穩(wěn)步向前發(fā)展。作為這一時(shí)期的文壇領(lǐng)袖,歐陽修共有作品2104篇。文學(xué)創(chuàng)作量的峰值年是慶歷四年(1044年),主要作家有余靖(121篇)、梅堯臣(100篇)、歐陽修(74篇)、范仲淹(46篇)等人。年平均作品量為285篇,為第一階段的7.5倍,可以說北宋文學(xué)自此才開始真正發(fā)端。

第三階段為治平四年(1067年)至政和二年(1112年)的46年,是北宋文學(xué)成熟期。這是北宋文學(xué)最為輝煌的階段,年作品量高達(dá)415篇。蘇軾是此時(shí)當(dāng)仁不讓的文壇領(lǐng)袖,以7820篇的作品量傲視整個(gè)北宋的所有文學(xué)家。元祐文學(xué)就處在北宋文學(xué)發(fā)展的這一高位運(yùn)行時(shí)期。治平四年,宋神宗繼位,開始啟用王安石為變法做準(zhǔn)備。此時(shí),歐陽修61歲,蘇軾32歲,北宋文壇的兩大盟主恰好處在新老交替時(shí)期,因而文學(xué)創(chuàng)作量一時(shí)相對(duì)低迷。元祐二年(1087年)是這一時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作量的峰值年。政和二年,蘇轍去世,蘇門文人集團(tuán)中的重量級(jí)作家?guī)缀趿懵浯M,北宋文學(xué)的成熟期至此落幕。

第四階段為政和三年(1113年)至靖康二年(1127年)的15年,是北宋文學(xué)的衰退期。這一時(shí)期年平均作品量為216篇。文學(xué)創(chuàng)作量的峰值年是宣和二年(1120年),主要作家有李綱(369篇)、僧惠洪(83篇)、葛勝仲(14篇)和陳與義(12篇)等。李綱是此期的主要作家。李綱著述豐碩,共有作品2288篇,因長(zhǎng)期以來被視為抗金名臣、民族英雄,其文名往往被忽略。在北宋王朝處于風(fēng)雨飄搖之際,李綱以其充滿批判現(xiàn)實(shí)精神與愛國(guó)熱情的詩文,為北宋文學(xué)劃上了一個(gè)美麗卻悲情的句號(hào)。

圖1的數(shù)據(jù)有力顯示,處于北宋文學(xué)成熟期的元祐文學(xué),是北宋文學(xué)創(chuàng)作的最高峰。元祐年間(1086-1094年)的作品總量為5917篇,短短9年間的作品產(chǎn)出就占據(jù)了北宋168年來作品總量的16.75%(1)元祐九年(1094年)四月宋哲宗改元為“紹圣”,為了數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)的完整性,本文將1094年全年的作品量都視為元祐九年的產(chǎn)出。,超過總數(shù)的。在北宋作品量排行榜前10名的年份中,元祐時(shí)期就占據(jù)了6席,其中元祐二年(1087年)以1162篇的超高創(chuàng)作量位居北宋榜首,主要作家有蘇軾(584篇)、蘇轍(316篇)、黃庭堅(jiān)(124篇)。除此之外,元祐七年(1092年)、元祐八年(1093年)、元祐九年(1094年)的文學(xué)作品量與元祐前期相比雖然呈下滑態(tài)勢(shì),但排名在北宋年間仍處于靠前位置,分別排在第15位、第39位與第36位。

就元祐文學(xué)內(nèi)部而言,依創(chuàng)作量的多寡可將元祐文學(xué)劃分為三個(gè)不同階段:元祐元年(1086年)與元祐二年(1087年)為爆發(fā)式增長(zhǎng)階段。與上一年,即元豐八年(1085年)483篇的作品量相比,元祐元年與元祐二年快速增長(zhǎng)至981篇和1162篇,數(shù)據(jù)翻倍增長(zhǎng);元祐三年(1088年)到元祐七年(1092年)為第二階段。這五年的作品量整體維持在高位,是元祐文學(xué)的成熟期;元祐八年(1093年)與元祐九年(1094年)作品量明顯下滑,僅有369篇與381篇,約為高峰期元祐二年的,是元祐文學(xué)的衰退期。

那么,元祐時(shí)期到底是哪些作家創(chuàng)作了數(shù)量如此可觀的文學(xué)作品?表1是對(duì)元祐年間部分作家作品量的統(tǒng)計(jì)表。

表1 元祐年間部分作家編年作品量統(tǒng)計(jì)表

由表1可知,元祐年間有作品產(chǎn)出的作家共有45位,其中蘇軾一人就創(chuàng)作了3176篇,占元祐文學(xué)作品總量的53.67%,超過總數(shù)的一半。蘇轍排名第二,作有1109篇,占元祐文學(xué)作品總量的18.74%。另外,黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、賀鑄、秦觀、陳師道等人創(chuàng)作數(shù)量也非常可觀。數(shù)據(jù)顯示,蘇軾文人集團(tuán)是元祐文學(xué)無可爭(zhēng)議的創(chuàng)作主力軍。

蘇軾文人集團(tuán)的高產(chǎn),與作家群的政治際遇、創(chuàng)作年齡都有關(guān)系。以元祐二年為例。這年蘇門文人集團(tuán)眾多成員齊聚京城,彼此間的頻繁交往唱和有力地推高了文學(xué)作品的創(chuàng)作。這年,除秦觀、陳師道、晁說之不曾到過開封外,蘇軾文人集團(tuán)其他成員,尤其是蘇軾、蘇轍與黃庭堅(jiān)三員元祐主將均居京城(2)蘇轍本年十月奉安神御于西京,先往鞏縣祭告永裕陵,因而在鞏義、滎陽、鄭州有過短暫停留。。元祐年間舊黨取得執(zhí)政地位,給以蘇軾為代表的元祐文人在京城的聚會(huì)提供了條件與機(jī)會(huì)。蘇軾這年在汴京任翰林學(xué)士、知制誥,蘇轍任中書舍人,兄弟二人分別為朝廷內(nèi)外制的主要起草人,而黃庭堅(jiān)任著作佐郎、孔武仲任校書郎、孔平仲任集書校理、晁補(bǔ)之任秘書省正字。共同的工作地點(diǎn)、相似的工作性質(zhì),方便了蘇軾及其親朋之間的交往。例如,在開封,蘇軾與蘇轍、秦觀、李公麟等十六人會(huì)于駙馬都尉王晉卿之西園,一時(shí)傳為美談。再如這年五月,劉攽西省種竹作詩,蘇軾兄弟、鄧潤(rùn)甫、曾肇、孔文仲、孔平仲等人皆有賡和。以蘇軾為首的文學(xué)家群體,年齡上皆處于人生中創(chuàng)作力最為旺盛的中年時(shí)期,他們的高產(chǎn)直接造就了元祐文學(xué)的創(chuàng)作高峰。以蘇軾為例。蘇軾在元祐期間的年齡是51歲到59歲,這是其一生創(chuàng)造力的顛峰時(shí)期(3)據(jù)《蘇軾作品量的時(shí)空分布》中《蘇軾人生不同階段的作品量統(tǒng)計(jì)》一表的數(shù)據(jù)顯示,蘇軾中年時(shí)期創(chuàng)作量最大,占一生中創(chuàng)作總量的65.01%,而中年時(shí)期(40至59歲)又分為上下兩期,下半期作品總量達(dá)到3392篇,遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于上半期的1847篇,元祐年間的蘇軾正好處于中年時(shí)期的下半期,見郭紅欣《蘇軾作品量的時(shí)空分布》,載《中南民族大學(xué)學(xué)報(bào)》(人文社會(huì)科學(xué)版),2020年第1期。。而作為副手的蘇轍及黃庭堅(jiān)、陳師道、秦觀等人,也同樣處于人生創(chuàng)作力旺盛的黃金時(shí)期。

惠洪《跋三學(xué)士貼》載:“秦少游、張文潛、晁無咎,元祐間俱在館中,與黃魯直為四學(xué)士,而東坡方為翰林。一時(shí)文物之盛,自漢唐以來未有也?！盵2]汪藻《呻吟集序》也說:“元祐初,異人輩出,蓋本朝文物全盛之時(shí)也。邢敦夫于是時(shí),以童子游諸公間,為蘇東坡之客,黃魯直、張文潛、秦少游、晁無咎之友,鮮于大受、陳無已、李文叔皆屈輩行與之交?！盵3]北宋的惠洪與南宋汪藻均表達(dá)了對(duì)元祐年間蘇軾文人集團(tuán)強(qiáng)盛的無限向往。

二、元祐文學(xué)是“散文文學(xué)”

元祐時(shí)期各體文學(xué)相比于北宋其他時(shí)期表現(xiàn)不一,如以成績(jī)?cè)u(píng)定,則元祐散文為優(yōu)異,詩歌為良好,詞僅為一般。因而,元祐文學(xué)又可被稱為“散文文學(xué)”。

元祐期間散文創(chuàng)作異軍突起。在北宋散文作品量排行榜前6名中(見表2),元祐年間就獨(dú)占5席,其間僅有元符三年(1100年)躋身第4。除此之外,元祐年間的其他年份也分別位列第13至23位之間,排名均靠前。元祐元年(1086年)之前的元豐八年(1085)散文創(chuàng)作量尚為181篇,到元祐元年(1086年)就突然爆增至743篇,數(shù)量翻了3倍。就整個(gè)北宋而言,詩歌的作品量要大于散文,但元祐時(shí)期與此相反,散文成了最主要的文學(xué)樣式。北宋時(shí)期可編年系地散文總數(shù)為15666篇、詩18785篇、詞861篇,分別占北宋文學(xué)作品總量的44.36%、53.19%、2.43%;而元祐期間創(chuàng)作的散文總數(shù)為3658篇、詩2138篇、詞121篇,分別占元祐期間作品總量的61.82%、36.13%、2.04%。元祐時(shí)期的散文創(chuàng)作量較北宋的平均值提高了將近20個(gè)百分點(diǎn),超出同期詩歌創(chuàng)作量25個(gè)百分點(diǎn),元祐文學(xué)呈現(xiàn)出明顯的“散文文學(xué)”的特點(diǎn)。

表2 北宋各體文學(xué)按年作品量排名表(前10名)

元祐二年是北宋散文創(chuàng)作的峰值年。北宋散文創(chuàng)作的年平均數(shù)約為93篇,而元祐二年散文創(chuàng)作量竟有795篇,約為平均值的8.5倍,如此看來,元祐二年的散文創(chuàng)作數(shù)量著實(shí)驚人。蘇軾與蘇轍是元祐散文創(chuàng)作的主力,元祐二年兩人分別創(chuàng)作散文463篇與264篇,占比高達(dá)這年散文創(chuàng)作量的91.44%。元祐二年散文創(chuàng)作高峰的形成與“元祐更化”期間頻繁的政令更換與官員往來調(diào)動(dòng)有關(guān)。舊黨重新執(zhí)政后,全面召回在野的舊黨成員,并不遺余力地將新黨官員貶謫出朝,同時(shí),又將王安石推進(jìn)的各項(xiàng)新法予以廢除,這種政治的劇變?cè)谠v二年表現(xiàn)最為明顯。“元祐初,司馬光作相,用蘇軾舉制,所以能鼓動(dòng)四方”[4],正是在“舊黨”除舊布新的需求下,蘇軾與蘇轍分別被任命為翰林學(xué)士知制誥與中書舍人,并由此為“元祐更化”的推進(jìn)與落實(shí)創(chuàng)作了大量的章表奏議。蘇軾兄弟本年的散文尤以各種人事任免的內(nèi)容為多,如蘇軾《賜朝散大夫試御史中丞傅堯俞乞外郡不允詔》《賜太師文彥博乞致仕不允詔》《乞錄用鄭俠王斿狀》,蘇轍《蔡確改知安州》《黃庭堅(jiān)著作佐郎》《富弼贈(zèng)太師》等,數(shù)量繁多。

統(tǒng)觀《唐宋文學(xué)編年地圖平臺(tái)》中各年散文創(chuàng)作量的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù),就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)普遍現(xiàn)象,即政壇劇變會(huì)引發(fā)散文創(chuàng)作高潮?！霸v更化”中散文創(chuàng)作量的激增就是這一規(guī)律的體現(xiàn)。除元祐年間外,北宋其他年間的散文創(chuàng)作高潮也基本與此有關(guān)。如靖康二年(1127年)散文作品量有334篇,位居北宋第七。這年,作品量排名首位的作家是李綱,有文236篇。靖康二年,北宋滅亡,宋室南遷,李綱臨危受命為宰輔,積極為朝廷獻(xiàn)言獻(xiàn)策,因而催生了為數(shù)眾多的各類章表奏疏類散文,如《上皇帝封事》《議國(guó)是》《議戰(zhàn)》《議守》《乞募兵札子》《乞括買馬札子》《論西北東南之勢(shì)》等。再如慶歷四年(1044年)作有散文310篇,在北宋排名第9,這年散文創(chuàng)作居前三位的分別是:余靖113篇、歐陽修66篇、范仲淹39篇。慶歷三年(1044年),為改變北宋積貧積弱、內(nèi)憂外患的不利局面,范仲淹領(lǐng)導(dǎo)的“慶歷新政”開始實(shí)施,余靖和歐陽修都是改革的積極擁護(hù)者。與此相應(yīng),慶歷四年,改革派成員創(chuàng)作了大量的章表奏議,借以推動(dòng)改革的進(jìn)展,如余靖《論當(dāng)今可行急務(wù)》《論元昊過求不宜盡許》《論詔限職田》等,歐陽修《勸農(nóng)敕》《朋黨論》《論西北事宜札子》等,范仲淹《言北界事宜奏》《陳邊上設(shè)備奏》《奏乞拒契丹所請(qǐng)絕元昊和約》等?？梢?政治的急劇變化是推高散文創(chuàng)作的一個(gè)主要?jiǎng)恿?。另?政局的改變也會(huì)導(dǎo)致散文創(chuàng)作量由高走低。元祐年間散文創(chuàng)作量按年呈現(xiàn)出明顯的前多后少的分布趨勢(shì),整體上呈坡狀下滑態(tài)勢(shì),至元祐九年(1094年),便由高峰期的795篇跌至193篇,作品量與元祐前期的其他年份相比基本持平,這與“新黨”重新執(zhí)政后,蘇軾文人集團(tuán)被貶離朝廷有直接關(guān)聯(lián)。

相對(duì)于散文,元祐詩歌在北宋并無明顯優(yōu)勢(shì)。詩歌創(chuàng)作主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面。

第一,以年份而論,僅有元祐二年躋身北宋詩歌按年作品量排行榜前10名的第二位(見表2),相比散文顯得較弱。北宋詩歌創(chuàng)作的峰值年不在元祐年間,而是在嘉祐四年(1059年),這一年創(chuàng)作的詩歌有387篇,創(chuàng)作量排名前10位的分別是:梅堯臣(166篇)、歐陽修(93篇)、蘇軾(58篇)、蘇轍(28篇)、王安石(19篇)、蘇洵(14篇)、蔡襄(11篇)、宋祁(8篇)、文彥博(7篇)、曾鞏(6篇)。嘉祐四年歐陽修53歲,梅堯臣58歲,正處于創(chuàng)作力旺盛的中年時(shí)期,同時(shí)蘇軾、蘇轍等文壇后輩初顯實(shí)力,重量級(jí)文學(xué)家一時(shí)薈萃,因而促成了詩歌創(chuàng)作的鼎盛。

元祐二年居北宋詩歌作品量的第2位,共有詩歌359篇,其中蘇軾與黃庭堅(jiān)分別作有118篇和94篇,占這年詩歌創(chuàng)作總量的59.05%,呈現(xiàn)出“蘇黃”雙峰并峙的態(tài)勢(shì)。除元祐二年外,元祐年間其他年份的詩歌創(chuàng)作數(shù)量位居第14位到44位之間,雖然排名均較為靠前,但優(yōu)勢(shì)遠(yuǎn)不如散文創(chuàng)作明顯。居北宋詩歌創(chuàng)作量第三位的是宣和二年(1120年),共有作品357篇,其中李綱作詩266首,占了大半,僧惠洪、陳與義、蘇過、葛仲勝等人也作有相當(dāng)數(shù)量的詩歌。另外,與元祐二年作品量接近的年份還有慶歷八年(1048年)、嘉祐元年(1056年)、元豐元年(1078年)、元豐二年(1079年)、元豐三年(1080年)等年份。

第二,以時(shí)段論,元祐時(shí)期的詩歌總量與元豐時(shí)期(1078-1085年)、嘉祐時(shí)期(1056-1063年)的詩歌量基本持平,呈現(xiàn)出三足鼎力之勢(shì)。由表2統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)可知,元豐時(shí)期與嘉祐時(shí)期各年的詩歌作品量整體都處于較高水平。從時(shí)段上來講,元豐時(shí)期與嘉祐時(shí)期的時(shí)長(zhǎng)均為八年,較元祐時(shí)期少一年,但元豐時(shí)期的詩歌創(chuàng)作量達(dá)到2301首,高于元祐時(shí)期的2138首,嘉祐時(shí)期詩歌數(shù)量也有1866首,與元祐非常接近。因此,嘉祐、元豐與元祐可以稱為北宋詩歌創(chuàng)作量的三峰并峙時(shí)期。

雖然元祐詩歌在數(shù)量上并不突出,但自南宋后,所有論者卻將元祐作為兩宋詩歌的代表,其原因在于元祐詩歌的宋調(diào)特征最為鮮明。南宋嚴(yán)羽在《滄浪詩話·詩體》中提出“元祐體”,并自注其代表詩人為“蘇、黃、陳諸公”[5]。嚴(yán)羽將“元祐體”與蘇門文人集團(tuán)等同,這個(gè)觀點(diǎn)與《唐宋文學(xué)編年地圖平臺(tái)》統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)相吻合。元祐年間詩歌創(chuàng)作量居前10位的詩人分別是:蘇軾(752首)、蘇轍(302首)、黃庭堅(jiān)(280首)、賀鑄(233首)、晁補(bǔ)之(194首)、陳師道(134首)、秦觀(104首)、孔武仲(27首)、文彥博(22首),除老臣文彥博外,清一色地為蘇門文人集團(tuán)成員。嚴(yán)羽沒有提及詩作數(shù)量較陳師道多的蘇轍、賀鑄、晁補(bǔ)之三人,當(dāng)是因?yàn)楸绕鹛K軾、黃庭堅(jiān)、陳師道,此三人詩歌的宋調(diào)特色并不鮮明的緣故。清代同光體的代表詩人陳衍論詩謂“余謂詩莫盛于三元,上元開元,中元元和,下元元祐也”[6],之后沈曾植去掉“開元”換為“元嘉”,提出“三關(guān)說”,認(rèn)為學(xué)詩應(yīng)以元祐詩人為楷模,同樣也是看重元祐詩歌在詩風(fēng)遞嬗中的新變因素。

元祐詩歌與北宋其他時(shí)期相比,在內(nèi)容上的一個(gè)明顯不同是唱和(次韻)詩極為興盛。張叔春在《坡門酬唱集》序中指出:“詩人酬唱,盛于元祐間。自魯直、后山宗主二蘇,旁與秦少游、晁無咎、張文潛、李方叔馳騖相先后,萃一時(shí)名流,悉出公門下。嘻,其盛歟!”[7]《坡門酬唱集》中所收蘇軾、蘇轍與“蘇門六君子”之間往復(fù)次韻詩作660篇,主要作于元祐時(shí)期。內(nèi)山精也在《蘇軾次韻詩考》中對(duì)蘇軾自元祐元年(1086年),蘇軾51歲以降的十六年間次韻詩的創(chuàng)作情況以表格的形式作了統(tǒng)計(jì),得出結(jié)論:“平均來看,總詩篇數(shù)的四成以上是次韻詩,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了蘇軾一生中的次韻詩比例(約33%,785/2387)。這樣的高比例雄辯地表明:在蘇軾晚年的十幾年中,次韻已是不可或缺的最主要的作詩技法了。”[8]翻檢元祐年間詩歌,隨處可見蘇軾與友朋的唱和之作。元祐時(shí)期諸多作家都與蘇軾有交往,并且多數(shù)人與蘇軾有詩文唱和。如蘇頌《次韻子瞻題李公麟書馬圖》、孔武仲《再用韻和子瞻》、黃庭堅(jiān)《和答子瞻和子由常父憶館中故事詩》、孔平仲《和子瞻西掖種竹二首》等。其中,最知名的就要數(shù)蘇軾在揚(yáng)州創(chuàng)作《和陶<飲酒>二十首》,蘇轍、晁補(bǔ)之分別作《次韻子瞻和淵明<飲酒>二十首》《<飲酒>二十首同蘇翰林先生次韻追和陶淵明》與蘇軾相唱和。蘇門文人集團(tuán)之間頻繁往來的唱和次韻詩,當(dāng)是宋調(diào)在元祐期間得以定型強(qiáng)化的主要推動(dòng)力。

元祐詞壇在北宋詞的整體進(jìn)程中表現(xiàn)一般。據(jù)表2所示,在北宋詞按年作品量排行榜前10名中僅有元祐六年位居第4。北宋詞創(chuàng)作的峰值年是熙寧七年(1074年),共有詞55首,其中蘇軾41首、張先12首、楊繪2首。這年,蘇軾主要在杭州任通判,與同處杭州的詞壇前輩張先、同輩楊繪形成了一個(gè)歌詞創(chuàng)作的小圈子,得“江山之助”的蘇軾由此煥發(fā)了歌詞創(chuàng)作熱情,詞在蘇軾手中開始大放光彩。

大觀元年(1107年)位居北宋詞創(chuàng)作量的第2名,有詞47首,分別是晁補(bǔ)之40首、毛滂2首、李清照2首、晁端禮2首、賀鑄1首。元符二年(1099年)位居第3,有詞42首,分別是:黃庭堅(jiān)20首、晁補(bǔ)之13首、蘇軾3首、毛滂2首、李清照2首、晁端禮2首。元祐六年(1091年)是元祐時(shí)期作詞最多的一年,在北宋位居第四,有詞37首,分別是:蘇軾28首、秦觀4首、賀鑄3首、晁補(bǔ)之2首。蘇軾是這年歌詞創(chuàng)作的主將。這年的一月到二月,蘇軾尚為杭州知州,在短短的兩個(gè)月之內(nèi),蘇軾就創(chuàng)作了18首歌詞。除元祐六年之外,元祐期間其他年份詞作量位于北宋的第11位到47位之間。就數(shù)量來說,元祐詞壇在北宋期間表現(xiàn)一般。

杭州是元祐詞壇的創(chuàng)作中心,有詞36首。開封位居第2,有詞30首。杭州也是整個(gè)北宋創(chuàng)作歌詞最多的城市,共計(jì)88首,開封位列其后,有詞84首。杭州作為北宋歌詞創(chuàng)作中心的地位,源自其得天獨(dú)厚的經(jīng)濟(jì)地位與文化傳統(tǒng)。一方面,北宋時(shí)期的杭州商業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),擁有“上有天堂,下有蘇杭”“東南第一州”的美譽(yù)。蘇軾在《杭州乞度牒開西湖狀》中就稱:“天下酒官之盛,未有如杭者也,歲課二十余萬緡?！盵1]864生活富足,遍地歌樓妓館的優(yōu)越條件,使杭州成為宋詞創(chuàng)作的沃土。另一方面,杭州也有著深厚的歌詞創(chuàng)作傳統(tǒng)。早在唐中期,詞作為一種新興的文體剛開始萌芽的時(shí)候,白居易就以三首《憶江南》著實(shí)將杭州與歌詞勾連起來,激發(fā)了文人對(duì)杭州的向往。到北宋,杭州更成為詞人心目中的圣地。潘閬的十首《酒泉子》“長(zhǎng)憶錢塘,不是人寰是天上。萬家掩映翠微間,處處水潺潺”“長(zhǎng)憶西湖,盡日憑闌樓上望”寫盡對(duì)杭州美景的留戀[9],可稱為白居易《憶江南》的隔代回響。柳永《望海潮》“東南形勝,三吳都會(huì),錢塘自古繁華”[10],更是家喻戶曉。

在濃厚的歌詞創(chuàng)作氛圍中,杭州經(jīng)常會(huì)形成一些詞人小團(tuán)體,這反過來又激發(fā)詞人的創(chuàng)作沖動(dòng)。蘇軾兩次居杭期間,身邊均聚有一批詞人朋友。元祐六年(1091年)三月,蘇軾離杭赴京,他在杭州的四位朋友送其至湖州,湖州太守張仲謀設(shè)宴款待,蘇軾于席間作《定風(fēng)波》(月滿苕溪照夜堂),在序中他寫道:“余昔與張子野、劉孝叔、李公擇、陳令舉、楊元素會(huì)于吳興。時(shí)子野作《六客詞》,其卒章云‘見說賢人聚吳分。試問,也應(yīng)旁有老人星’。凡十五年,再過吳興,而五人者皆已亡矣。時(shí)張仲謀與曹子方、劉景文、蘇伯固、張秉道為坐客,仲謀請(qǐng)作《后六客詞》?！盵11]這里的“六客”“后六客”就是蘇軾兩次仕杭期間的諸位詞友。蘇軾歌詞在杭州的高產(chǎn),與諸詞友的激發(fā)密不可分。

詞是兩宋最具代表性的文學(xué)體裁,但北宋可編年系地的詞作數(shù)量卻非常少,尤其是初期詞作幾乎都無法予以編年系地,直到雍熙四年(987年),才出現(xiàn)了第一首可編年系地的詞作——潘閬的《酒泉子》。因此,《唐宋文學(xué)編年地圖平臺(tái)》中關(guān)于詞作的數(shù)據(jù)反映的并不是北宋詞作的全貌,嚴(yán)格來說,上述數(shù)據(jù)主要反映的是詩化之后文人詞的分布態(tài)勢(shì)。

三、元祐文學(xué)是“京城文學(xué)”

以上主要是從“編年”的角度對(duì)元祐文學(xué)進(jìn)行探究,下面則從“系地”的角度,對(duì)元祐文學(xué)的空間分布作一簡(jiǎn)單分析。

就空間來說,元祐文學(xué)可稱之為“京城文學(xué)”。元祐年間汴京的文學(xué)作品總量達(dá)到4019篇,占元祐時(shí)期作品總量的67.92%,超過所有地方作品總和。北宋時(shí)期作于開封的作品共有11010篇,占北宋作品總量的31.17%,排名第一。與整個(gè)北宋相比,元祐時(shí)期京城的中心地位更突出。作品量排名第二位的州府是杭州,共有作品489篇,占元祐作品量的8.26%。杭州特別之處在于它是元祐時(shí)期全國(guó)的歌詞創(chuàng)作中心。除杭州外,地方上文學(xué)創(chuàng)作數(shù)量較多的還有潁州與揚(yáng)州,作品量分別為237篇與217篇,以上三地可稱為元祐文學(xué)的三個(gè)次中心。

就各體文學(xué)來說,元祐時(shí)期散文創(chuàng)作排名前四位的州府是:開封2759篇、杭州285篇、定州96篇、揚(yáng)州93篇;詩歌創(chuàng)作排名前四位的是:開封1230首、杭州168首、潁州140首、揚(yáng)州104首;歌詞創(chuàng)作排名前四位的是:杭州36首、開封30首、揚(yáng)州20首、潁州與蔡州各4首。除歌詞創(chuàng)作稍落后于杭州外,京城的散文與詩歌創(chuàng)作均遠(yuǎn)大于其他州府。

京城的中心地位在元祐二年尤為突出,創(chuàng)作于開封的文學(xué)作品達(dá)到當(dāng)年全國(guó)作品總量的91.46%。之后,京城創(chuàng)作按年呈下滑態(tài)勢(shì),京城中心地位漸次瓦解,元祐三年京城作品量占全年作品總量的比重尚為88.57%,到元祐九年已下降至9.06%。元祐九年,惠州的作品量為53篇、定州為38篇,均多于汴京的36篇;另外作于潁州的有27篇、泰州有26篇,與京城相差不大。在元祐文學(xué)的收尾之年,文學(xué)作品的創(chuàng)作在空間上呈現(xiàn)出碎片化分布狀態(tài)。

蘇軾是元祐文學(xué)的絕對(duì)主將與核心,蘇軾的行跡直接帶動(dòng)了元祐文學(xué)創(chuàng)作的空間變化?！短扑挝膶W(xué)編年地圖平臺(tái)》根據(jù)孔凡禮《三蘇年譜》《蘇軾文集編年箋注》《蘇軾詩集》,薛瑞生《東坡詞編年箋證》《蘇軾文集》整理出蘇軾一生的行跡圖(4)詳見搜韻——詩詞門戶網(wǎng)站:sou-yun.cn。,現(xiàn)將蘇軾元祐年間的行跡圖轉(zhuǎn)為文字,具體見表3。

表3 蘇軾元祐年間行跡表

由表3可知,蘇軾的活動(dòng)重心總體上是由京城逐漸轉(zhuǎn)向地方。元祐初期,蘇軾雖作為舊黨要臣被召回京師,擔(dān)任要職,但隨著舊黨內(nèi)部齟齬漸生,蘇軾的處境變得舉步維艱。蘇軾任翰林學(xué)士知制誥時(shí)屢為臺(tái)諫所攻,元祐三年(1088年)蘇軾在《乞郡札子》中說:“臣二年之中,四遭口語,發(fā)策草麻,皆謂之毀謗,未出省榜,先言其失士,以至臣所薦士,例加誣衊,所言利害,不許相度?！盵1]828故元祐四年三月,蘇軾請(qǐng)準(zhǔn)外任,以龍圖閣學(xué)士充浙江西路兵馬鈐轄知杭州軍州事。從這時(shí)開始,蘇軾的活動(dòng)軌跡不再以京城為中心,其行跡散布于全國(guó)各地。元祐九年(1094年)四月,新黨重新執(zhí)政,旋即改年號(hào)為紹圣,蘇軾再次被貶謫。這一年,蘇軾幾乎全年都在道路上輾轉(zhuǎn)奔走,由京官到地方再被貶往偏遠(yuǎn)之地,而京城作為創(chuàng)作中心的地位也隨之瓦解。

元祐二年(1087年)所創(chuàng)作的文與詩的數(shù)量分別為795篇與359篇,文的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于詩的數(shù)量,到元祐七年(1092年)文與詩創(chuàng)作情況發(fā)生反轉(zhuǎn),分別為235篇與240篇,詩歌的創(chuàng)作量超過了散文。這種變化與元祐文學(xué)家居住地與仕宦地的轉(zhuǎn)移都有關(guān)系。元祐初期,蘇軾及其親友大多為京官,其主要精力與關(guān)注點(diǎn)在政務(wù)國(guó)事。京官處于全國(guó)的政治中心,各種章表奏折與迎來送往的實(shí)用性較強(qiáng)的文章自然就創(chuàng)作的多。以蘇轍為例,元祐二年,蘇轍一個(gè)人所撰寫的制詞就有236篇,數(shù)量驚人。雖然元祐初期也是蘇軾文人集團(tuán)形成的主要時(shí)期,蘇軾與其親友之間交游唱和頻繁,但主要用以抒發(fā)個(gè)人情感的詩歌創(chuàng)作,相對(duì)政務(wù)性的散文來說,其數(shù)量還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如散文。

蘇軾到地方之后,參與朝政的時(shí)間大量減少,創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)向抒發(fā)個(gè)人的自我情感。最明顯的例證是在揚(yáng)州,蘇軾開始創(chuàng)作《和陶詩》,并很快引發(fā)了蘇轍與晁補(bǔ)之的唱和,僅《和陶詩》三人加起來就有60首。蘇軾創(chuàng)作向自我抒情的轉(zhuǎn)向,直接造成了元祐七年詩歌創(chuàng)作數(shù)量壓倒散文的數(shù)量。在古代文學(xué)中,詩歌的文學(xué)性遠(yuǎn)大于散文,因而就詩文所占比例來說,元祐七年可稱為元祐時(shí)期的“文學(xué)年”。

綜上所述,依據(jù)《唐宋文學(xué)編年地圖平臺(tái)》所提供的編年系地作品數(shù)據(jù),元祐年間是北宋文學(xué)創(chuàng)作的高峰期,元祐二年是整個(gè)北宋文學(xué)創(chuàng)作的峰值年。蘇軾文人集團(tuán)是元祐文學(xué)創(chuàng)作的主力;各體文學(xué)中,元祐散文成就最為突出?！霸v更化”引發(fā)的政治劇變是元祐散文創(chuàng)作的催化劑。元祐詩歌數(shù)量?jī)?yōu)勢(shì)不如散文,但宋調(diào)特征最為明顯。元祐詞壇表現(xiàn)一般,杭州是其創(chuàng)作中心;就空間而言,京城開封是元祐文學(xué)創(chuàng)作的絕對(duì)中心。元祐期間,隨著蘇軾的活動(dòng)重心由京城轉(zhuǎn)向地方,京城作為創(chuàng)作中心的地位漸次瓦解。通過對(duì)元祐文學(xué)整體圖景的定量分析,大致可以得出元祐文學(xué)是“高峰文學(xué)”“散文文學(xué)”及“京城文學(xué)”的結(jié)論。