油畫創(chuàng)作中的構(gòu)圖藝術(shù)研究

摘 要：繪畫創(chuàng)作是一種有目的、有設(shè)計(jì)思維的藝術(shù)活動，是在確立結(jié)構(gòu)之后，通過運(yùn)用造型元素，組合繪畫中的冷暖色彩，對被繪對象的內(nèi)外構(gòu)成客觀的反映。油畫作品的構(gòu)圖在創(chuàng)作中扮演著至關(guān)重要的角色，直接關(guān)系到畫面內(nèi)容是否豐富、意境是否濃郁。鑒于構(gòu)圖的重要性，以構(gòu)圖為切入點(diǎn)，對油畫創(chuàng)作中的構(gòu)圖藝術(shù)表現(xiàn)和運(yùn)用等方面進(jìn)行簡單分析。

關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作；構(gòu)圖藝術(shù)；繪畫

油畫不同于一般的繪畫形式，它有自己的一套創(chuàng)作體系，不可陷入局部的刻畫，從而忽略對整體的把握，不然難以展現(xiàn)最全面、最有意義、符合實(shí)際情景的藝術(shù)效果，即現(xiàn)實(shí)中的理想美。油畫創(chuàng)作要充分表現(xiàn)創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)形式，需要事先勾勒繪畫對象的基本輪廓，以掌握油畫信息。此外，創(chuàng)作者需要在創(chuàng)作過程中靈活運(yùn)用各種元素，將其合理分配，提升藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值。

一、油畫創(chuàng)作中的構(gòu)圖藝術(shù)概述

（一）構(gòu)圖的定義

從廣義上講，構(gòu)圖是指結(jié)構(gòu)、配置和位置的安排，是一種主動的建構(gòu)行為和思維過程。創(chuàng)作者為了突出某種觀念，創(chuàng)造性地在畫面上對物象之間的各種關(guān)系進(jìn)行編排、排列，形成富有表現(xiàn)力的整體畫面。從狹義上講，構(gòu)圖可以理解為一種畫面結(jié)構(gòu)，它關(guān)注畫面中的主要圖像分區(qū)，是圖像中形狀、線條、光影和顏色的組織，也是畫家有意的、深思熟慮的創(chuàng)造性藝術(shù)活動。構(gòu)圖集中體現(xiàn)了形式美的構(gòu)圖原則，特別體現(xiàn)了藝術(shù)家的思維方式。構(gòu)圖在現(xiàn)代藝術(shù)作品中有著舉足輕重的地位，也起著承載情感和畫面表現(xiàn)的重要作用，成為一個(gè)獨(dú)特的繪畫語言標(biāo)志，推動了現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展。在油畫創(chuàng)作過程中，為適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展趨勢，創(chuàng)作者力圖改進(jìn)構(gòu)圖、完善構(gòu)圖，使構(gòu)圖承擔(dān)畫面骨架的作用，支撐畫面，影響畫面的效果。因此，油畫的構(gòu)圖要繼承傳統(tǒng)，推陳出新，大膽突破，這是很多學(xué)者和藝術(shù)家都面臨的問題。創(chuàng)作者應(yīng)在一般的構(gòu)圖和形式規(guī)則下努力突破自我，與自我對話，抒發(fā)情感。由此可見，創(chuàng)新是突破口，在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者可以結(jié)合自身的經(jīng)驗(yàn)和技巧，努力創(chuàng)作出好的作品。

（二）構(gòu)圖的原則

油畫的構(gòu)成要素主要有線條、色彩和形體。構(gòu)圖是油畫藝術(shù)不可或缺的組成部分，不同的元素也會對畫面的效果產(chǎn)生不同的影響。因此，創(chuàng)作者應(yīng)根據(jù)不同時(shí)期人們的審美感受和創(chuàng)作意圖進(jìn)行分析、創(chuàng)作。在油畫創(chuàng)作中，構(gòu)圖的運(yùn)用應(yīng)遵循以下原則：首先，整體性原則，要求畫面與主體相統(tǒng)一；其次，和諧性原則，即對立統(tǒng)一、協(xié)調(diào)統(tǒng)一、色彩平衡、統(tǒng)一行動；最后，局部變化規(guī)律性原則，強(qiáng)調(diào)將物象放大到一定程度后，再進(jìn)行調(diào)整，形成豐富多樣的表現(xiàn)形式或形態(tài)特征，使其更符合客觀事實(shí)，具有形象化的特點(diǎn)。一般而言，在油畫創(chuàng)作中，構(gòu)圖的基本原則是將畫面與主要對象有機(jī)結(jié)合，并使人物與環(huán)境相統(tǒng)一。

（三）構(gòu)圖的作用

第一，構(gòu)圖能展現(xiàn)創(chuàng)作意圖。構(gòu)圖是油畫藝術(shù)的靈魂，也是創(chuàng)作者情感表現(xiàn)的重要方式。油畫創(chuàng)作是一項(xiàng)較為復(fù)雜的藝術(shù)組織過程，油畫作品的內(nèi)容與形式要與創(chuàng)作意圖、情感思想相統(tǒng)一。在良好構(gòu)圖的指導(dǎo)下，油畫創(chuàng)作會更加得心應(yīng)手。優(yōu)秀的油畫創(chuàng)作者能夠利用構(gòu)圖來震撼人們的心靈，使人們產(chǎn)生情感共鳴?？梢哉f，油畫創(chuàng)作者的創(chuàng)造性思維很大程度上是通過構(gòu)圖來實(shí)現(xiàn)的。如果構(gòu)圖不合理，創(chuàng)作出優(yōu)秀的、能夠表達(dá)出創(chuàng)作者情感主題的作品便無從談起了。第二，構(gòu)圖能展現(xiàn)油畫的形式美。構(gòu)圖是油畫創(chuàng)作的骨架，除了能夠表達(dá)創(chuàng)作意圖之外，也能給受眾帶來美的感受。只有合理、用心的構(gòu)圖設(shè)計(jì)才能夠讓油畫作品具有獨(dú)特的藝術(shù)感染力。在油畫創(chuàng)作中，大小、長短、強(qiáng)弱、主次、高低、前后等均是在構(gòu)圖中需要考慮的重要因素。如列奧納多·達(dá)·芬奇油畫作品《最后的晚餐》的構(gòu)圖，就是經(jīng)過深思熟慮的，其按照作品所要表達(dá)的主題思想，將耶穌放在畫面中間，其他人物分為兩組，位于耶穌左右兩側(cè)。這種構(gòu)圖形式重點(diǎn)突出了主題，烘托出了嚴(yán)肅的氛圍，展現(xiàn)了油畫的形式美。

二、油畫創(chuàng)作中構(gòu)圖藝術(shù)的審美特點(diǎn)

在油畫的演變過程中，內(nèi)容的改變會引起油畫構(gòu)圖的改變。藝術(shù)隨著時(shí)間的變遷而改變，這種改變與其說是油畫本質(zhì)的不同、審美方式的不同，不如說是人們心中希望表現(xiàn)的情感愈來愈豐富，慢慢趨于強(qiáng)烈，終于爆發(fā)。

在現(xiàn)代藝術(shù)百花齊放、文化氛圍寬松開明的時(shí)代背景下，各種新文藝思想不斷發(fā)展。我國一些畫家留學(xué)歸來，吸收了西方油畫的特點(diǎn)，其創(chuàng)作的畫作中會夾雜著對歷史的思考及對當(dāng)時(shí)社會的深入反思。中國油畫家以自己的審美眼光觀察社會和藝術(shù)，這就對現(xiàn)代油畫的構(gòu)圖審美趨勢產(chǎn)生一定影響。如今我國油畫創(chuàng)作開始追求意境和形象的隨意性。這種構(gòu)圖藝術(shù)一方面受到西方現(xiàn)代、后現(xiàn)代藝術(shù)流派的影響，另一方面也受到本土藝術(shù)的影響。

未來油畫的構(gòu)圖趨勢將是多元化的。時(shí)尚變革帶來的“新思維”就發(fā)生在這種變化的年代，人類各個(gè)階段的藝術(shù)意識都會隨著時(shí)代的變遷而變化，就像野獸派、表現(xiàn)主義、立體主義等藝術(shù)流派都是在時(shí)代變遷中產(chǎn)生的。隨著時(shí)間的推移，創(chuàng)作者的繪畫作品也更加主觀地表達(dá)自己的思想感情，審美意象也不再簡單化，這也影響了新時(shí)期繪畫的基本構(gòu)圖觀念。但創(chuàng)作者并沒有徹底放棄之前的傳統(tǒng)構(gòu)圖方法，而是像創(chuàng)作現(xiàn)代中國畫那樣，接受西洋美術(shù)的影響，并對其進(jìn)行改進(jìn)，把我國的繪畫觀念和西洋繪畫手法相結(jié)合，彰顯我國現(xiàn)代藝術(shù)的多元性和創(chuàng)作者的包容性。繪畫沒有國界，構(gòu)圖是繪畫的重要組成部分，內(nèi)容更是包羅萬象。求同存異的思維活躍于創(chuàng)作者的繪畫創(chuàng)作之中，這種思維從筆尖落到畫布上，并世代相傳。

三、油畫創(chuàng)作中構(gòu)圖藝術(shù)的表現(xiàn)形式

（一）油畫構(gòu)圖藝術(shù)的色彩

在繪畫創(chuàng)作中，色彩是最活躍的因素，它能影響人的情緒和心理活動。不同的顏色對主體和客體都有重要的作用和意義。每種顏色都有其獨(dú)特性，這就決定了運(yùn)用不同顏色所描繪的不同物體之間存在著明顯的差異。一般來說，紅色象征熱情和歡樂，藍(lán)色代表寧靜、平和、幸福。油畫中適當(dāng)運(yùn)用色彩，可以體現(xiàn)畫面的主題。在油畫創(chuàng)作中，合理運(yùn)用色彩非常重要，因?yàn)槔L畫的主題和情感傾向往往通過不同的色彩展現(xiàn)。因此，要想使畫面富有感染力，給人留下深刻印象，就要先確定畫作的色調(diào)、色相等。由于色彩本身具有一定的復(fù)雜性和不穩(wěn)定性，因此也需要根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行調(diào)整，以達(dá)到理想的效果，實(shí)現(xiàn)油畫創(chuàng)作的目標(biāo)。

（二）油畫構(gòu)圖藝術(shù)的主觀感受

在油畫創(chuàng)作中，要想充分發(fā)揮畫面的表現(xiàn)力，就必須從客觀事物本身入手。主觀感受是指自己對客觀對象的感覺等方面的體驗(yàn)。第一是心理感受。作畫前，創(chuàng)作者必須有清晰、明確的心理活動過程和思維意識，能準(zhǔn)確地表達(dá)出畫面構(gòu)圖的思想情感色彩。只有這樣，畫面的構(gòu)圖才能更加合理，畫面的內(nèi)容才能更加生動、飽滿。第二是情感體驗(yàn)。在繪畫的過程中，要增強(qiáng)繪畫作品的感染力，創(chuàng)作者就必須對自己有深刻的認(rèn)識，全面理解和把握繪畫對象，使整個(gè)創(chuàng)作得到升華。第三是聯(lián)想能力和想象力，主要是通過創(chuàng)作者多角度的思考，豐富畫面的構(gòu)圖，增強(qiáng)感染力。第四是情緒表達(dá)。在繪畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者要想使自己的作品具有更好的效果、更深的層次，就必須對自己的內(nèi)心世界、思想感情有充分、深刻的認(rèn)識和把握，然后合理運(yùn)用油畫語言將情緒表達(dá)出來。

（三）油畫構(gòu)圖藝術(shù)的語言

構(gòu)圖作為繪畫語言的一種，對于藝術(shù)作品一直具有至關(guān)重要的意義。不同的地區(qū)和民族的文化背景是不同的，人們的生活態(tài)度和審美觀念也存在著很大的差異。因此，繪畫風(fēng)格也相應(yīng)地呈現(xiàn)出一些特點(diǎn)，而這些特點(diǎn)主要體現(xiàn)在地域性和民族性上，彰顯了色彩、結(jié)構(gòu)和形式上的鮮明個(gè)性。油畫創(chuàng)作所采用的構(gòu)圖語言是在不同地域、不同民族文化背景下產(chǎn)生的，在畫面的布局和表現(xiàn)手法上存在很大差異，因而油畫創(chuàng)作的風(fēng)格也不同。這就要求創(chuàng)作者在運(yùn)用繪畫構(gòu)圖語言時(shí)要充分考慮地域文化、民族、心理等因素。

（四）油畫構(gòu)圖藝術(shù)的創(chuàng)造

畫作的抽象性和概括力需要創(chuàng)作者運(yùn)用一定的技巧。畫面的構(gòu)圖要講究藝術(shù)感，并注意空間關(guān)系和色彩、體量的協(xié)調(diào)，達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果，因?yàn)閯?chuàng)作者只有將自己創(chuàng)作的作品完美地呈現(xiàn)出來，才能更好地引發(fā)受眾的共鳴，讓作品被大眾所接受和喜愛。這些是繪畫構(gòu)圖的一個(gè)重要方面，需要在繪畫作品中不斷改進(jìn)和提高。在油畫創(chuàng)作中，可以根據(jù)構(gòu)圖的規(guī)律來劃分不同的類型和風(fēng)格，如古典風(fēng)格和現(xiàn)代風(fēng)格等。創(chuàng)作者可以根據(jù)畫面內(nèi)容的大小、空間關(guān)系等，改變畫作的色彩和比例，再結(jié)合作品本身所處的環(huán)境和創(chuàng)作者的意圖，運(yùn)用各種畫法，讓畫作完美呈現(xiàn)。

四、油畫創(chuàng)作中構(gòu)圖藝術(shù)的具體運(yùn)用

在油畫的創(chuàng)作過程中，構(gòu)圖非常重要，它影響著一幅作品的質(zhì)量。對于油畫創(chuàng)作，要考慮人物與場景的藝術(shù)性、空間結(jié)構(gòu)與主題的關(guān)系、畫面主體、內(nèi)容表達(dá)形式等因素。

（一）油畫創(chuàng)作中的構(gòu)圖觀念

油畫創(chuàng)作的構(gòu)圖模式比較特殊，要求創(chuàng)作者最大限度地結(jié)合畫面概況表達(dá)自己的思想理念。在油畫創(chuàng)作中，要體現(xiàn)整體畫面的構(gòu)圖觀念，必須以人為本。創(chuàng)作者必須尊重觀者對美的客觀評價(jià)，以及其在體驗(yàn)過程中產(chǎn)生的心理、生理等各個(gè)層面的感受，賦予作品以生命的意義。同時(shí)，在構(gòu)圖上還應(yīng)注意表現(xiàn)藝術(shù)家的個(gè)人情感、精神世界和藝術(shù)人格，讓畫面真正實(shí)現(xiàn)“情”與“魂”的結(jié)合，使之在視覺上充分展示。對于創(chuàng)作者來說，構(gòu)圖觀念是決定其如何創(chuàng)作一幅畫的十分重要的環(huán)節(jié)。因此，要使畫作富有靈魂、具有感染力和說服力，創(chuàng)作者需要增強(qiáng)自身的藝術(shù)修養(yǎng)和審美意識。對此，能否在油畫中合理運(yùn)用構(gòu)圖觀念是一個(gè)非常關(guān)鍵的問題，它可以改變畫面中的空間關(guān)系、時(shí)間關(guān)系和空間結(jié)構(gòu)。

（二）油畫創(chuàng)作中的構(gòu)圖方法

構(gòu)圖是表達(dá)油畫主題思想的形式之一，雖然每一幅油畫作品的表現(xiàn)形式各有不同，但也有一些常用的構(gòu)圖方法。

第一，金字塔型構(gòu)圖。這種構(gòu)圖的畫面穩(wěn)定感較強(qiáng)，如拉斐爾·桑西的油畫作品《西斯廷圣母》就采用了金字塔型構(gòu)圖。該作品重點(diǎn)突出圣母的典雅莊嚴(yán)，畫面中圣母為中心人物，也是唯一站立著的人物，羅馬教皇西斯廷二世與圣女巴巴拉跪在左右兩側(cè)，進(jìn)一步降低了次要人物在畫面中所占比例，圣母作為中心人物再次被重點(diǎn)突出。

第二，對角線構(gòu)圖。對角線構(gòu)圖是讓油畫作品畫面具有動態(tài)感的有效手段，有助于提升作品的視覺張力。如馬克·夏加爾的作品《生日》就是采用了對角線構(gòu)圖的方式來強(qiáng)化畫面的延伸感。

第三，S型構(gòu)圖。油畫創(chuàng)作中運(yùn)用S型構(gòu)圖可以讓所塑造的人物變得更加優(yōu)雅、溫柔，適用于塑造女性形象。在描繪景物時(shí)應(yīng)用S型構(gòu)圖還可以表現(xiàn)出延伸感，尤其是在表現(xiàn)河流、道路時(shí)。

（三）油畫創(chuàng)作中的構(gòu)圖技巧

在油畫創(chuàng)作中，要使畫面的表現(xiàn)力更強(qiáng)，就要持續(xù)創(chuàng)新構(gòu)圖藝術(shù)，創(chuàng)造出不同的風(fēng)格和個(gè)性。第一，要貼近生活。繪畫不僅能反映人們的內(nèi)心想法和情感需求，以及社會現(xiàn)實(shí)等現(xiàn)象，也能表達(dá)創(chuàng)作者個(gè)人的思想感情，從而傳達(dá)一定的審美價(jià)值。這不僅是在創(chuàng)作中所應(yīng)遵循的原則，也是繪畫構(gòu)圖所需要遵循的基本原則。第二，要以物為中心。在作畫過程中，要考慮物體本身，使之更加協(xié)調(diào)、有序。處理好畫面中人與物之間的關(guān)系，并合理反映周圍環(huán)境和事物變化等問題，才能使作品和諧統(tǒng)一，具有一定的藝術(shù)價(jià)值。第三，注意構(gòu)圖的明度。創(chuàng)作者通常認(rèn)為繪畫時(shí)需要表達(dá)的是一種意境或情感，這種意境或情感往往表現(xiàn)在空間上，即畫面中事物與物體的關(guān)系。因此，在繪畫時(shí)，有必要對其進(jìn)行整理。第四，要注意色彩與結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。創(chuàng)作者必須根據(jù)繪畫的內(nèi)容選擇比例關(guān)系、色相主次和色相變化，使畫面更加生動活潑，同時(shí)給人一種美的享受。

綜上所述，油畫藝術(shù)是造型、色彩和構(gòu)圖的結(jié)合。構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)外在真實(shí)，造型強(qiáng)調(diào)繪畫的內(nèi)在狀態(tài)。構(gòu)圖有其自身的規(guī)律，沒有任何作品是在沒有主觀因素的情況下模仿外部世界的，也沒有任何藝術(shù)作品可以完全擺脫藝術(shù)形式的規(guī)則。油畫的創(chuàng)作需要依靠一定的專業(yè)構(gòu)圖技巧和構(gòu)圖形式，只有結(jié)合這些方法和技巧，最終的作品才能更符合預(yù)期。油畫創(chuàng)作者要盡可能掌握構(gòu)圖的形式和畫面內(nèi)容，并根據(jù)畫面的具體內(nèi)容選擇合適的結(jié)構(gòu)體系，結(jié)合真實(shí)的訴求發(fā)揮創(chuàng)意，以創(chuàng)作出更好的油畫作品。

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作者簡介：

夏茹，碩士，商丘師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院助教。研究方向：美術(shù)學(xué)油畫。