新主流電影的創(chuàng)新發(fā)展

□謝彭

新主流電影是于主旋律電影基礎(chǔ)上嬗變而來(lái)的，學(xué)者周星將其定義為:2012 年黨的十八大以來(lái)，主要以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為引領(lǐng)，以成熟的商業(yè)類型化敘事為特征，將國(guó)家意志與民眾需求緊密結(jié)合而產(chǎn)生的一批闡發(fā)中國(guó)精神、展現(xiàn)中國(guó)面貌的電影，是國(guó)家對(duì)宏大觀念的最新表述。[1]

新時(shí)代審美催生下的新主流電影

進(jìn)入新時(shí)代，中國(guó)的綜合國(guó)力不斷增強(qiáng)，國(guó)際地位顯著提升，在建設(shè)物質(zhì)文明的同時(shí)，也要加強(qiáng)社會(huì)主義精神文明建設(shè)。提高文化軟實(shí)力，建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)成為當(dāng)前的重要課題之一。面對(duì)觀眾日益多元的審美期待與觀影訴求，出現(xiàn)了新主流電影這一新的電影類型。學(xué)者陳旭光認(rèn)為新主流電影既積極承載主流文化價(jià)值、參與文化軟實(shí)力建構(gòu)，同時(shí)體現(xiàn)出創(chuàng)作類型化、視野開放化、運(yùn)作市場(chǎng)化、制作工業(yè)化、傳播多樣化等新時(shí)代特征。[2]

新主流電影的價(jià)值傳遞。 我國(guó)的電影市場(chǎng)曾經(jīng)被劃分為主旋律電影、商業(yè)電影和藝術(shù)電影三大類型。隨著我國(guó)文化事業(yè)的發(fā)展，新主流電影在吸收了三種類型電影的創(chuàng)作模式后，開始在大銀幕上嶄露頭角，不僅激發(fā)了電影市場(chǎng)的活力，也為觀眾帶來(lái)了全新的審美體驗(yàn)。新主流電影的“新”是相對(duì)于“舊”來(lái)說(shuō)的，其將商業(yè)性與藝術(shù)性有機(jī)結(jié)合起來(lái)，使電影的

內(nèi)容表達(dá)更為豐富，打破了電影市場(chǎng)發(fā)展的瓶頸。相對(duì)于單純的商業(yè)電影來(lái)說(shuō)，新主流電影賦予了影片更多的精神內(nèi)涵，意識(shí)形態(tài)色彩更為濃厚，旨在潛移默化中熏陶觀眾。

新主流電影在進(jìn)行價(jià)值傳遞時(shí)做了創(chuàng)新嘗試。首先，新主流電影的“人民性”是其他類型影片所不具備的特質(zhì)，《我和我的祖國(guó)》《長(zhǎng)津湖》等影片刷新了國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)的票房紀(jì)錄，說(shuō)明新主流電影在新的時(shí)代語(yǔ)境下也能獲得觀眾的廣泛認(rèn)同。影片通過(guò)視聽語(yǔ)言、故事情節(jié)等傳遞社會(huì)主流價(jià)值，講述中國(guó)的革命歷史故事，傳遞愛國(guó)主義等主流價(jià)值；其次，在涉及到國(guó)際方面的影片中，新主流電影也做了新的嘗試，《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》等影片融入了“人類命運(yùn)共同體”的思想，展示了中國(guó)的大國(guó)擔(dān)當(dāng)，樹立了一個(gè)嶄新的大國(guó)形象，使觀眾增強(qiáng)民族自信心均。新主流電影將抽象的意識(shí)形態(tài)融入在具體的影像中，使觀眾潛移默化地接受價(jià)值傳遞，有利于中國(guó)文化、中國(guó)精神、中國(guó)形象的傳播。

新主流電影對(duì)題材的開拓。 作為傳播媒介的電影，在內(nèi)容表達(dá)上融入時(shí)代內(nèi)涵是必不可少的，新主流電影傳達(dá)著社會(huì)主義核心價(jià)值觀與時(shí)代內(nèi)涵，傳承著中華民族的精神信仰。在新主流電影的題材選擇上與主旋律電影相比也經(jīng)歷了新一輪的探索與重構(gòu)。愛國(guó)主義、集體主義、社會(huì)主義核心價(jià)值觀等主流意識(shí)形態(tài)與商業(yè)性產(chǎn)生了交融，使電影具有娛樂(lè)性的同時(shí)，也能傳遞核心價(jià)值觀。

首先，以重大歷史事件為基調(diào)的新主流電影仍然占據(jù)了很大一部分的電影市場(chǎng)。在2021 年上映的《長(zhǎng)津湖》，不僅詮釋了家國(guó)情懷與民族意志，深化了觀眾的民族認(rèn)同感，而且實(shí)現(xiàn)了商業(yè)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的雙贏，在傳承民族優(yōu)秀文化的同時(shí)又兼顧了觀眾的審美需求。通過(guò)影像將英雄人物形象復(fù)現(xiàn)在觀眾面前，用七連的戰(zhàn)士們作為人物群像，以小人物為出發(fā)點(diǎn)，將戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾面前，達(dá)到弘揚(yáng)主流價(jià)值觀的目的。

其次，我國(guó)的綜合國(guó)力不斷增強(qiáng)，國(guó)際地位顯著提升。海外救援題材具有鮮明的時(shí)代內(nèi)涵，逐漸成為新主流電影題材選擇的一大方向。例如影片《紅海行動(dòng)》以2015 年的也門撤僑事件為基礎(chǔ)改編，通過(guò)鏡頭還原了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷場(chǎng)面。在執(zhí)行任務(wù)的同時(shí)，中國(guó)海軍不僅解救了在海外的中國(guó)公民，也解救了國(guó)外的公民，進(jìn)一步體現(xiàn)了中國(guó)作為大國(guó)的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，彰顯了中國(guó)的大國(guó)胸懷，深化了觀眾的愛國(guó)主義精神，展現(xiàn)了積極的大國(guó)形象。

最后，近些年來(lái)獻(xiàn)禮片成為新主流電影的主要發(fā)力點(diǎn)。《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》等“我和我的”系列影片相繼出現(xiàn)，用“拼盤”的方式，以小人物的視點(diǎn)見證時(shí)代的發(fā)展。例如，《我和我的祖國(guó)》由“前夜”“相遇”“奪冠”“回歸”“北京你好”“白晝流星”“護(hù)航”七個(gè)篇章組成，講述了7 組普通人與祖國(guó)大事件息息相關(guān)的經(jīng)歷，獻(xiàn)禮新中國(guó)成立七十周年，聚焦普通人與國(guó)家之間的密切聯(lián)系，勾連觀眾的共同記憶。新主流電影在題材的選擇上既傳承又創(chuàng)新，日益多元的類型范式和藝術(shù)表達(dá)，將民族精神和社會(huì)主流價(jià)值觀融入其中，擴(kuò)大了傳播范圍，打開了新的電影市場(chǎng)。隨著中國(guó)電影的市場(chǎng)化改革，新主流電影呈現(xiàn)出類型化的趨勢(shì)，包括在題材、制作、后期等方面都有了相對(duì)清晰的體系。

藝術(shù)與技術(shù)深度結(jié)合的新主流電影

在數(shù)字化時(shí)代，科學(xué)技術(shù)為電影創(chuàng)造了奇觀化的視聽效果，為電影擴(kuò)大想象空間的同時(shí)，也進(jìn)一步滿足了觀眾的審美想象與審美期待。新主流電影的崛起，不僅滿足了觀眾的精神需求，也契合了當(dāng)下的社會(huì)語(yǔ)境。技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，為新主流電影增加了更多的可能性。

視覺(jué)上的奇觀化效果。 新主流電影既堅(jiān)持了主旋律電影的精神內(nèi)核，也迎合了商業(yè)邏輯下的觀眾審美。電影作為一種被凝視的藝術(shù)，需要得到觀眾的接受和認(rèn)可，此時(shí)，迎合觀眾的審美趣味就成了創(chuàng)作電影時(shí)需要被考慮的重要因素。新技術(shù)的出現(xiàn)，使新主流電影能夠更多維、更立體地呈現(xiàn)劇情，帶來(lái)視覺(jué)上的奇觀化效果。

隨著新技術(shù)的發(fā)展，電影在創(chuàng)作中也運(yùn)用了更多先進(jìn)技術(shù)，如3D、VR、AR 等相對(duì)成熟的技術(shù)在新主流電影中都有應(yīng)用，為視覺(jué)的奇觀化提供了技術(shù)支持，為觀眾帶來(lái)了沉浸式的審美體驗(yàn)。例如在《流浪地球》中，在拍攝階段引入了VR技術(shù)協(xié)助美術(shù)的置景工作，這都為呈現(xiàn)地球在太空流浪的奇觀做了技術(shù)上的支持。該電影還運(yùn)用了大量的特效鏡頭，用全CG 鏡頭將上海砌入冰墻等，例如在影片中出現(xiàn)的冰天雪地的場(chǎng)景、精密的空間站等，這些是觀眾無(wú)法想象出來(lái)的，技術(shù)的運(yùn)用使場(chǎng)景具象化，帶給觀眾不一樣的視覺(jué)刺激。宏大又細(xì)膩的特效為觀眾帶來(lái)了前所未有的視覺(jué)奇觀，并帶給觀眾沉浸式的審美體驗(yàn)，進(jìn)而使新主流電影達(dá)到技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的復(fù)合式的審美取向。

沉浸式的審美體驗(yàn)。 首先，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步是沉浸式審美體驗(yàn)的客觀基礎(chǔ)，從一定程度上來(lái)說(shuō)，“沉浸”依賴于技術(shù)的進(jìn)步。一般情況下，人們對(duì)信息的接收和處理都是通過(guò)“視”和“聽”完成的，人們通過(guò)最基本的看和聽來(lái)感受最基本的信息。伴隨著技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，能夠調(diào)動(dòng)所有感官，為觀眾帶來(lái)超真實(shí)的感官享受，進(jìn)而對(duì)藝術(shù)進(jìn)行更深層次的理解，獲得審美愉悅。新技術(shù)還增強(qiáng)了電影藝術(shù)的審美關(guān)系屬性，使審美內(nèi)容與審美效應(yīng)關(guān)系更為緊密，觀眾認(rèn)同程度增強(qiáng)，從而使電影傳播的范圍更為廣泛。新時(shí)代的電影藝術(shù)與新技術(shù)是相輔相成的關(guān)系，新主流電影不斷滿足觀眾共同的審美情感和普世化的共同體意識(shí)，增強(qiáng)了原有藝術(shù)審美體驗(yàn)過(guò)程，而新技術(shù)升級(jí)呈現(xiàn)出新的認(rèn)知環(huán)境，增強(qiáng)了藝術(shù)沉浸感，激發(fā)多元新鮮的審美體驗(yàn)。數(shù)字化時(shí)代的審美體驗(yàn)向沉浸轉(zhuǎn)化，視覺(jué)化的奇觀是對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的探索，能讓觀眾獲得更高的審美價(jià)值。例如在《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》中，為了讓觀眾在大屏幕上有更真實(shí)的“飛行體驗(yàn)”，制作方通過(guò)技術(shù)模擬飛機(jī)在9800 米高空急速下降時(shí)的眩暈感；對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)，萬(wàn)米高空駕駛艙風(fēng)擋玻璃突然爆裂脫落的場(chǎng)景是無(wú)法想象的，但通過(guò)技術(shù)不僅彌補(bǔ)了觀眾的想象空白，而且在玻璃脫落的時(shí)候，用特效技術(shù)讓觀眾完全沉浸在影片中，仿佛自己置身其中經(jīng)歷著當(dāng)時(shí)的危險(xiǎn)。

其次，除了沉浸式的觀影以外，還帶來(lái)了情感上的沉浸體驗(yàn)。新主流電影將中國(guó)精神、中國(guó)審美融入到影片之中，將小我理想與國(guó)家發(fā)展結(jié)合到一起，獲得個(gè)體價(jià)值與國(guó)家利益的同構(gòu)，完成個(gè)人情感與國(guó)家情感的共振，拓展了影片的深度與廣度。例如在《紅海行動(dòng)》中，為了解救他國(guó)人質(zhì)，中國(guó)特戰(zhàn)隊(duì)員付出了沉重代價(jià)，這是中國(guó)人民軍隊(duì)的一個(gè)縮影，不僅使觀眾沉浸其中，也在共鳴中達(dá)成對(duì)主流價(jià)值觀的認(rèn)同，塑造出一個(gè)有擔(dān)當(dāng)、有責(zé)任的中國(guó)形象。

任何一種藝術(shù)都不能脫離時(shí)代而存在，電影藝術(shù)也不例外。技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合使新主流電影迎合了觀眾的精神需求和審美意識(shí)，在沉浸式的觀影過(guò)程中，電影所要表達(dá)的意識(shí)形態(tài)更容易在潛移默化中得到觀眾的認(rèn)可與接受。

類型與制作：新主流電影的范式創(chuàng)新

進(jìn)入新時(shí)代以來(lái)，面對(duì)新的社會(huì)語(yǔ)境和商業(yè)訴求，尤其是觀眾審美不斷提升，新主流電影的創(chuàng)作模式也在不斷創(chuàng)新，力求創(chuàng)作出更多符合觀眾審美的作品，提升影片質(zhì)量進(jìn)而打開新的電影市場(chǎng)，達(dá)到票房和口碑雙豐收的目的。

聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。 在新主流電影的市場(chǎng)中，拼盤式的電影受到了觀眾的歡迎。拼盤式電影指一部電影由多個(gè)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，每位導(dǎo)演負(fù)責(zé)不同的部分。這樣既能有效防止在“以導(dǎo)演為中心”的制作模式下導(dǎo)演將私人且感性的情感體驗(yàn)代入到電影創(chuàng)作中的問(wèn)題，又能加快影片的制作進(jìn)度，保證商業(yè)利益。

首先，拼盤式的電影通過(guò)一部電影講述不同時(shí)期或者不同板塊的故事，各個(gè)篇章之間互不干擾。在短視頻的沖擊之下，年輕觀眾的觀影習(xí)慣呈現(xiàn)出碎片化的趨勢(shì)，因而短時(shí)長(zhǎng)、獨(dú)立的篇章故事也更契合年輕觀眾的觀影習(xí)慣。例如，影片《我和我的祖國(guó)》由陳凱歌擔(dān)任總導(dǎo)演，張一白、管虎、薛曉璐、徐崢、寧浩、文牧野聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。通過(guò)7 個(gè)獨(dú)立的故事，講述了新中國(guó)成立七十年間普通百姓與中國(guó)發(fā)展息息相關(guān)的故事?！扒耙埂睂?duì)應(yīng)的是1949 年新中國(guó)成立；“奪冠”對(duì)應(yīng)的是中國(guó)女排奪冠；“回歸”則對(duì)應(yīng)的是香港回歸……每一個(gè)故事都講述了特定時(shí)期里小人物與國(guó)家大事之間的聯(lián)系，以小人物的視點(diǎn)見證中國(guó)的發(fā)展進(jìn)步。拼盤式電影保持了導(dǎo)演的拍攝風(fēng)格，每位導(dǎo)演都能吸引相對(duì)應(yīng)的觀眾，擴(kuò)大了影片的傳播范圍。

其次，除了講述不同故事，每個(gè)片段獨(dú)立成片的拼盤式電影，還存在相同電影由不同導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的情況。例如，為了紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝七十周年而拍攝的《金剛川》，由管虎、郭帆、路陽(yáng)三位導(dǎo)演聯(lián)合指導(dǎo)，在三位導(dǎo)演精心指導(dǎo)下，該片不到三個(gè)月就完成了拍攝和后期制作。雖然拍攝時(shí)間短，但是并沒(méi)有影響影片的質(zhì)量。影片在電影工業(yè)化探索上做出了優(yōu)良示范，在夜景鏡頭的運(yùn)用、鏡頭的飽和度等方面呈現(xiàn)出了良好的視覺(jué)效果，影片的電影質(zhì)感和影片傳達(dá)的中國(guó)精神得到了觀眾的認(rèn)同。

最后，在多導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的情況下又出現(xiàn)了多導(dǎo)演與制片人、監(jiān)制合作的新模式。不同風(fēng)格的導(dǎo)演碰撞在一起能夠取長(zhǎng)補(bǔ)短，彼此制約，形成良性競(jìng)爭(zhēng)、通力合作的新局面。例如，2021 年上映的《長(zhǎng)津湖》由陳凱歌、徐克、林超賢聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，這三位既是導(dǎo)演也是監(jiān)制，而總監(jiān)制為黃建新。該片講述了一段波瀾壯闊的歷史，以抗美援朝第二次戰(zhàn)役中的長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役為背景，在極其寒冷的嚴(yán)酷環(huán)境下，中國(guó)人民志愿軍不畏困難、勇于戰(zhàn)斗，最終贏得了勝利。該影片既強(qiáng)調(diào)了“以人為本”，又在視聽審美方面滿足觀眾審美，呈現(xiàn)了一部藝術(shù)性與商業(yè)性兼?zhèn)涞男轮髁饔捌?/p>

導(dǎo)演與監(jiān)制、制片人等工種的合作不僅有單一的形式，合作究竟是做到了取長(zhǎng)補(bǔ)短還是風(fēng)格雜糅，還需要在之后的創(chuàng)作中進(jìn)行反思與總結(jié)?？傊陔娪暗膭?chuàng)作中，應(yīng)該秉承電影產(chǎn)業(yè)觀念與類型生產(chǎn)原則，在電影生產(chǎn)中弱化感性、私人、自我的體驗(yàn)，代之以理性、標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化的工作方式，游走于電影工業(yè)生產(chǎn)的體制之內(nèi)，服膺于“制片人中心制”，但又兼顧電影創(chuàng)作藝術(shù)追求，最大程度地平衡電影藝術(shù)性/商業(yè)性、體制性/作者性的關(guān)系，追求電影美學(xué)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。[3]

敘事模式創(chuàng)新。類型電影作為一種影片制作方式，曾在三四十年代的好萊塢占據(jù)統(tǒng)治地位。類型是指由不同題材或技巧而形成的影片范疇、種類和樣式，實(shí)際上是一種藝術(shù)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)范。類型電影的三個(gè)基本要素為公式化的情節(jié)、定型化的人物、圖解式的造型。

新主流電影創(chuàng)作在類型電影創(chuàng)作方面，既包含之前類型電影的基本要素，又在敘事方面有創(chuàng)新之處。例如，《金剛川》采用多線敘事的方式，重復(fù)運(yùn)用蒙太奇，用細(xì)微的差別再現(xiàn)事件，進(jìn)而深化影片主題。觀眾對(duì)多線敘事的定位點(diǎn)有了清晰的認(rèn)知以后，不僅在視覺(jué)上獲得不一樣的體驗(yàn)，而且能夠擁有上帝視角對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)有一個(gè)整體把握?！吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》則采取了典型的線性敘事結(jié)構(gòu)，在情節(jié)設(shè)置上嚴(yán)格遵循了“三一律”的原則，以空難事件貫穿影片。在人物形象的設(shè)計(jì)上，注重群像的塑造，不僅刻畫了機(jī)長(zhǎng)如何力挽狂瀾，而且也體現(xiàn)了乘務(wù)組的訓(xùn)練有素、乘客的慌亂等人物群像。在敘事方面，不僅是宏大的敘事，也著眼捕捉細(xì)膩的情感和真實(shí)的生活細(xì)節(jié)，使人物形象變得更加立體，賦予了人性。新主流電影的敘事方式打破了之前電影文本的固有模式，讓受眾在獲得審美快感的同時(shí)，也接受思想的洗禮。

結(jié)語(yǔ)

新主流電影以全新的方式構(gòu)建了愛國(guó)主義、英雄主義等主流思想，并呈現(xiàn)出全新的美學(xué)特征。新主流電影通過(guò)較強(qiáng)的觀賞性，在為觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的快感以后，實(shí)現(xiàn)了對(duì)國(guó)家主流價(jià)值的有效傳達(dá)，從長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光看，我國(guó)電影逐漸完善，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新發(fā)展。新主流電影隨著時(shí)代的發(fā)展在不斷發(fā)展，審美水平也在不斷提升，穩(wěn)步發(fā)展的電影產(chǎn)業(yè)和大眾不斷增長(zhǎng)精神需求將推動(dòng)其進(jìn)一步發(fā)展。因此，電影創(chuàng)作者需要回歸現(xiàn)實(shí)，貼合觀眾審美價(jià)值取向和觀影規(guī)律，創(chuàng)作出更加符合主流價(jià)值觀的新主流影片。