依托線下線上平臺(tái)　突出民族音樂特色

張燦　義璐甜

由廣西藝術(shù)學(xué)院主辦的第十一屆中國(guó)——東盟音樂周于2022年11月27日至12月1日在廣西南寧成功舉辦，來自印度尼西亞萬隆國(guó)立藝術(shù)文化學(xué)院、加拿大西安大略大學(xué)、中央音樂學(xué)院、中國(guó)音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院等國(guó)內(nèi)外高校專家學(xué)者及碩博研究生等80余人等依托線下線上平臺(tái)共同參加了本屆音樂周盛會(huì)。音樂周在為期5天的時(shí)間里共舉辦7場(chǎng)音樂會(huì)、4場(chǎng)高峰論壇以及4場(chǎng)專家講座等系列活動(dòng)，為音樂家建立新作品的創(chuàng)作、理論研究和音樂表演的良好交流發(fā)展平臺(tái)，為聽眾奉獻(xiàn)一屆當(dāng)代音樂和富有民族地域特色的音樂盛宴。

一、依托線下線上平臺(tái)，堅(jiān)持三大固定板塊

（一）音樂會(huì)

本屆音樂周依托線下線上平臺(tái)共推出7場(chǎng)音樂會(huì)，演出的作品總計(jì)80余首。其中線下音樂會(huì)包括在廣西藝術(shù)中心舉辦的交響樂作品音樂會(huì)、民族管弦樂作品音樂會(huì)、交響合唱《絲路遠(yuǎn)航》和在廣西藝術(shù)學(xué)院音樂廳舉辦的廣西少數(shù)民族音樂專場(chǎng)音樂會(huì)；線上音樂會(huì)包括運(yùn)用騰訊會(huì)議直播的《聽箏品韻》上海音樂學(xué)院“和風(fēng)韶華”箏樂團(tuán)專場(chǎng)音樂會(huì)和武漢音樂學(xué)院“武漢鋼琴三重奏”專場(chǎng)音樂會(huì)；也還有線下線上聯(lián)動(dòng)的印度尼西亞萬隆藝術(shù)學(xué)院&廣西藝術(shù)學(xué)院印尼甘美蘭音樂專場(chǎng)音樂會(huì)。本屆音樂作品中，既有當(dāng)代作曲家新創(chuàng)作的作品，如許舒亞首演的新作品為竹笛和交響樂隊(duì)而作的《冬雪IV》，呂軍輝2022年首演的新作品交響組曲《岜崍》，趙曦2022年首演的作品為古箏與交響樂隊(duì)而作《暖春》等。也包括當(dāng)代作曲家較為經(jīng)典的作品，如民族管弦樂作品中陸培的《森林之靈·雨·光影》，尹明五的《水墨畫意》，唐建平的《春之歌》等。還有當(dāng)代青年作曲家的新人新作品，如薛蕙心的為琵琶與民族管弦樂隊(duì)而作的《初晴雨后》，石峰的民族管弦樂《盎然》等。在作品的音樂風(fēng)格上有旋律清晰優(yōu)美的浪漫主義的“傳統(tǒng)”作品，更多的是運(yùn)用民族音樂元素和現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合而創(chuàng)作的當(dāng)代音樂作品。

開幕式音樂會(huì)在廣西藝術(shù)交響樂團(tuán)和合唱團(tuán)共同演繹的大型交響合唱《絲路遠(yuǎn)航》中拉開帷幕，該作品采用了廣西少數(shù)民族音樂和東盟國(guó)家音樂文化元素為創(chuàng)作素材，運(yùn)用了獨(dú)弦琴等特色樂器來演奏音樂旋律片段。整部作品由四個(gè)樂章14首歌曲組成，通過交響樂＋東盟國(guó)特色樂器＋混聲合唱＋獨(dú)唱、領(lǐng)唱、重唱、小組唱、穿插朗誦的形式，以《啟航新時(shí)代》《潮涌北部灣》《相挽十一國(guó)》《共建新通道》等篇章的歌詞內(nèi)容，充分展現(xiàn)新時(shí)代壯鄉(xiāng)兒女推動(dòng)高質(zhì)量發(fā)展，構(gòu)建在中國(guó)—東盟命運(yùn)共同體建設(shè)的宏大場(chǎng)景。

由蔡央執(zhí)棒的閉幕式交響樂作品音樂會(huì)和劉捷執(zhí)棒民族管弦樂作品音樂會(huì)共演奏了17部作品。其中，鐘峻程為嗩吶與交響樂隊(duì)而作《第十二交響曲》采用廣西壯族民間音樂素材，以現(xiàn)代作曲技術(shù)與傳統(tǒng)作曲技術(shù)相結(jié)合，用個(gè)性化的嗩吶音樂語言與交響樂隊(duì)音響融合，試圖表達(dá)出壯族樂器啵咧所蘊(yùn)含的少數(shù)民族地區(qū)生活畫卷，嗩吶演奏家劉雯雯的精彩演繹為此作錦上添花。金平的《短歌》運(yùn)用傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的手法，以弦樂與管樂的迷幻音色，輔以豎琴的音階色彩，既展示出現(xiàn)代音樂可聽性的一面，同時(shí)也展現(xiàn)出作曲家以音樂為媒介傳遞溫暖與真情的力量。呂軍輝的《岜崍》立足于廣西壯鄉(xiāng)的山水人文特色，通過“溯”“圩”“愫”“舞”四個(gè)篇章，逐一揭開了作曲家的壯鄉(xiāng)情感與文化記憶，體現(xiàn)了壯族人民高歌壯鄉(xiāng)美、抒發(fā)壯鄉(xiāng)情的精神文化內(nèi)涵。在民族管弦樂作品中，尹明五的《水墨畫意》以人們熟悉的中國(guó)戲曲音樂音調(diào)為素材，通過管弦樂色彩性的音響造型及其對(duì)比手段，用傳統(tǒng)寫意性思維描繪出中國(guó)水墨畫所蘊(yùn)藏的獨(dú)特韻味之美。覃鋒達(dá)的《大地回春》采用廣西銅鼓音樂節(jié)奏律動(dòng)與現(xiàn)代作曲技術(shù)結(jié)合的手法展示出交響樂隊(duì)在描繪和氣氛渲染上的優(yōu)勢(shì)，刻畫春雨潤(rùn)物的勃勃生機(jī)景象，體現(xiàn)積極樂觀、活潑愉悅之感，表達(dá)出人與自然和諧共生的美麗家園。石峰的《盎然》以嶺南文化的民間音樂為素材，運(yùn)用現(xiàn)代作曲技術(shù)的交響性創(chuàng)作思維，將民間音樂基因碎片重組于音符的細(xì)膩化寫作中，曲調(diào)優(yōu)美流暢，以濃郁熱烈的音樂氛圍，展現(xiàn)各族人民團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的生機(jī)盎然景象。

線下線上的室內(nèi)樂也有可圈可點(diǎn)的精彩。在《七彩民謠》廣西民歌專場(chǎng)音樂會(huì)中，? ?特邀地方傳承人與民族藝術(shù)系的同學(xué)們共同展示的富川瑤族“蝴蝶歌”、平果壯族“斯格嘹”、隆林苗族民歌、東興京族民歌等壯、侗、瑤、苗、侗、京等民族的歌唱傳統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)地方性與學(xué)院派的舞臺(tái)融合展示。在印尼萬隆藝術(shù)學(xué)院與中國(guó)廣西藝術(shù)學(xué)院專題音樂會(huì)上，高清錄播的印尼ISBI樂團(tuán)的傳統(tǒng)甘美蘭音樂與現(xiàn)場(chǎng)的廣西民族器樂穿插進(jìn)行，現(xiàn)場(chǎng)觀眾既能欣賞到印尼各類傳統(tǒng)的甘美蘭器樂形式作品，也能近距離觀看地方傳承人所呈現(xiàn)的壯族竹筒琴《筒噔》、天琴?gòu)棾杜荞R調(diào)》、京族獨(dú)弦琴?gòu)棾短鞜粑琛返取＞€上直播的鋼琴與古箏兩場(chǎng)音樂會(huì)中，既在武漢鋼琴三重奏中聆聽到表達(dá)湖北和廣西聲音記憶的新人新作，也能在上海音樂學(xué)院的韶和箏樂團(tuán)音樂中感受到傳統(tǒng)樂器的新聲魅力。

總體來說，本屆音樂周努力堅(jiān)持民族性與東盟特色多元音樂并存與融合的傳統(tǒng)，由于作曲家及演奏家的行程調(diào)整，音樂會(huì)場(chǎng)次及作品數(shù)量的豐富性出現(xiàn)了下滑，個(gè)別作品質(zhì)量不高等問題也存在。

（二）高峰論壇

承接往屆，高峰論壇是參加音樂周的作曲家及理論研究者溝通與交流的另一大平臺(tái)。本屆高峰論壇由1場(chǎng)中國(guó)和印尼學(xué)者關(guān)于竹制樂器研討和3場(chǎng)高校教師及碩博研究生參會(huì)論文學(xué)術(shù)研討會(huì)組成。首場(chǎng)論壇以“中國(guó)與東南亞竹制樂器”為主題，來自印度尼西亞及國(guó)內(nèi)多所高校的丁達(dá)、仁迪、應(yīng)有勤、陳坤鵬、楊琛、楚卓等專家教授分別就各自有關(guān)中國(guó)與東南亞竹制樂器的研究成果進(jìn)行深入探討與交流。后3場(chǎng)的高峰論壇為6組參會(huì)論文學(xué)術(shù)研討會(huì)，來自全國(guó)多所兄弟院校的80余名專家學(xué)者、碩博研究生于線上與線下進(jìn)行主旨發(fā)言與學(xué)術(shù)對(duì)話，發(fā)言成果可總結(jié)為以下三個(gè)特點(diǎn)：一是，作者來源范圍廣，包括了來自中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院、浙江音樂學(xué)院、首都師范大學(xué)、中央民族大學(xué)等多所音樂院校及綜合性大學(xué)的師生。二是，文章類型涉域廣泛，研討論文有圍繞中國(guó)音樂當(dāng)代創(chuàng)作、作曲技法的研究；有音樂美學(xué)、民族音樂學(xué)視域中有關(guān)音樂結(jié)構(gòu)與情感、聲音景觀等方面的研究；還有以音樂批評(píng)為角度針對(duì)某一音樂現(xiàn)象展開的反思。三是，學(xué)術(shù)成果質(zhì)量高，不少文章理論深厚、角度新穎、見解獨(dú)到。如中央音樂學(xué)院音樂學(xué)研究所在站博士后，沈陽(yáng)音樂學(xué)院講師吳京津的論文《詩(shī)詞格律意蘊(yùn)與音樂語匯——周文中〈花月正春風(fēng)〉的創(chuàng)作分析》將中國(guó)古典詩(shī)詞格律與音樂語匯聯(lián)系，從詩(shī)詞格律模式與規(guī)律的角度出發(fā)，剖析作品的多樣化音響形態(tài)以及音樂結(jié)構(gòu)特征問題。還有上海音樂學(xué)院音樂美學(xué)博士劉雨矽的論文《不變與可變——“微變奏”視域下的秦文琛〈阮組曲〉作曲技術(shù)初探》，基于當(dāng)前西方音樂理論中關(guān)于“音樂姿態(tài)”的研究，探索由音樂姿態(tài)的釋義性引發(fā)的音樂中形式結(jié)構(gòu)與情感表意之間的關(guān)聯(lián)。除了相關(guān)的理論建樹，諸多文章還給予了現(xiàn)實(shí)中的實(shí)踐指導(dǎo)。如上海音樂學(xué)院音樂教育專業(yè)理論博士胡庭銀的《探究用管風(fēng)琴演繹、創(chuàng)作中國(guó)交響音樂的可行性與局限性》從管風(fēng)琴的物理構(gòu)造及其發(fā)聲原理出發(fā)，以在管風(fēng)琴上演奏交響化音樂的視角為切入點(diǎn)。探究了管風(fēng)琴移植演繹并創(chuàng)作中國(guó)交響音樂的可行性與局限性。總體而言，來自五湖四海的眾多研究者通過線上的學(xué)術(shù)分享，全面闡述各自理論研究的成果，加之與會(huì)專家錢仁平、孫曉輝、李詩(shī)原等的中肯點(diǎn)評(píng)，集中展現(xiàn)了此次高峰論壇的學(xué)術(shù)權(quán)威性、前瞻性。

（三）專家講座

專家講座不僅對(duì)音樂周音樂展演活動(dòng)起到了互補(bǔ)作用，同時(shí)也是音樂理論家分享各自研究成果，搭建與年輕學(xué)子交流經(jīng)驗(yàn)的又一重要平臺(tái)。本屆音樂周共舉辦了四場(chǎng)學(xué)術(shù)講座，與會(huì)學(xué)者分別從不同的研究領(lǐng)域與年輕學(xué)子分享各自的研究成果。上海音樂學(xué)院錢仁平教授以《新時(shí)代中國(guó)交響樂創(chuàng)作巡禮》為題，從交響回應(yīng)新時(shí)代、機(jī)制創(chuàng)新謀發(fā)展、京滬聯(lián)動(dòng)推新曲、八方合力開新篇四大板塊，闡述了立足于“中國(guó)性”的交響樂創(chuàng)作。武漢音樂學(xué)院孫曉輝教授以《隱括翻曲，重鑄經(jīng)典——宋代“懷古音樂”的實(shí)踐及啟示》為題，全面回顧了宋代“懷古音樂”實(shí)驗(yàn)的緣起與歷程，論述了宋代懷古音樂的實(shí)踐記實(shí)、實(shí)踐作品等，認(rèn)為“懷古音樂”是一項(xiàng)建立在學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)創(chuàng)意的基礎(chǔ)上，融合了實(shí)證主義和人文精神的學(xué)術(shù)研究，其既是古樂與今演相互在場(chǎng)的實(shí)驗(yàn)探索，也是以今樂語匯解讀古樂的“古樂今釋”。上海音樂學(xué)院李詩(shī)原教授以《中國(guó)交響音樂的歷史發(fā)展》為題，以交響樂在中國(guó)的發(fā)展脈絡(luò)為主線，全面回顧了交響樂的“中國(guó)化”發(fā)展至今的106年的歷史進(jìn)程，并對(duì)交響音樂的“中國(guó)性”概念詳實(shí)闡釋。星海音樂學(xué)院張卓副教授以《音樂暴力：聲音背后的傷害》為題，用新穎的方式對(duì)當(dāng)下社會(huì)中的現(xiàn)象進(jìn)行了分析，引領(lǐng)我們對(duì)當(dāng)下的音樂現(xiàn)象進(jìn)行反思。

二、突出民族音樂特色，立足本土聯(lián)通東盟

廣西素有“歌?！钡拿雷u(yù)，作為在少數(shù)民族和沿海沿邊地區(qū)舉辦的展示現(xiàn)代音樂的重要平臺(tái)，打好“東盟牌”， 做足“民族音樂特色”文章，一直是音樂周堅(jiān)持立足本土聯(lián)通東盟，堅(jiān)持特色面向世界的辦會(huì)原則，本屆的音樂周也是如此。

（一）鮮明的民族音樂特色

今年與往屆相比在規(guī)模上進(jìn)行了壓縮，但在音樂作品上無論是形式還是內(nèi)容都凸顯鮮明的民族音樂特色。一是，在演出15部民族管弦樂和交響樂作品中，有4部廣西本土作曲家創(chuàng)作的作品，他們植根于少數(shù)民族文化元素，在作品中植入或拼貼壯族銅鼓、啵咧、歌圩等音樂元素，形成了蘊(yùn)含廣西地方民族文化風(fēng)格的當(dāng)代音樂作品。二是，在閉幕式7部交響樂作品中，有4部作分別為古箏、琵琶、竹笛、嗩吶與交響樂隊(duì)作品，這既是一種形式上具有民族特色的交響音樂，又是一種內(nèi)容上展現(xiàn)民族文化的交響音樂，能彰顯出基于民族音樂特色與現(xiàn)代作曲技法融合，并通交響樂隊(duì)的載體實(shí)現(xiàn)民族與世界的融通。三是，廣西少數(shù)民族民歌與器樂的精彩呈現(xiàn)。在“廣西民歌展示專場(chǎng)音樂會(huì)”中，不僅全面展示了廣西藝術(shù)學(xué)院民族藝術(shù)系同學(xué)研修壯、侗、苗、瑤、京等少數(shù)民族代表性民歌文化的成果；同時(shí)特邀了壯、瑤、苗、京等四個(gè)少數(shù)民族代表性傳承人同臺(tái)演出，讓原生音樂語言在舞臺(tái)表演空間中彰顯地方音樂文化特色。同時(shí)，在壯族的竹筒琴、天琴和京族獨(dú)弦琴等特色器樂音響展演獨(dú)特地域音樂性，特定的聲音轉(zhuǎn)化為聽眾可感知的民族文化的景觀。

（二）立足本土聯(lián)通東盟的路徑

創(chuàng)辦于 2012 年的中國(guó)——東盟音樂周，立足本土傳播中國(guó)民族音樂文化，并發(fā)揮地緣優(yōu)勢(shì)聯(lián)通東盟國(guó)家的民族音樂，實(shí)現(xiàn)各美其美、美美與共的交流平臺(tái)?；仡櫷鶎靡魳分苁?huì)，展示過菲律賓土著音樂、印尼甘美蘭音樂、越南銅鼓音樂、泰國(guó)民間音樂、文萊與老撾民間音樂等，曾還在2018年第七屆東盟音樂周設(shè)立主題國(guó)菲律賓民族樂器展，同時(shí)還舉辦專場(chǎng)音樂會(huì)、專場(chǎng)高峰論壇，全方位向觀眾展示了菲律賓民族特色音樂文化。延續(xù)往屆，本屆音樂周是在凸顯本土特色上采用線下線上聯(lián)動(dòng)的方式聯(lián)通東盟國(guó)家。一是，在中國(guó)與東南亞竹制樂器專場(chǎng)研討會(huì)中，中國(guó)學(xué)者在廣西藝術(shù)學(xué)院漓江畫派大樓101學(xué)術(shù)報(bào)告廳采用視頻連線的方式與印度尼西亞萬隆國(guó)立藝術(shù)文化學(xué)院的兩位學(xué)者共同探討中國(guó)與東南亞竹制樂器的的天然性、再生性、延伸性。二是，由廣西藝術(shù)學(xué)院、印度尼西亞萬隆國(guó)立藝術(shù)文化學(xué)院主辦印尼甘美蘭音樂專場(chǎng)音樂會(huì)上，共上演了14個(gè)包含上半場(chǎng)印尼甘美蘭音樂和下半場(chǎng)廣西民族音樂的作品，其中在上半場(chǎng)的印尼甘美蘭音樂展演中，中國(guó)和印尼的表演者采用線下歌、舞、樂的表演與線上展播的方式進(jìn)行音樂對(duì)話交流，集中展現(xiàn)了印尼甘美蘭音樂的交融互動(dòng)。三是，由廣西本土作曲家群體創(chuàng)作展演的大型交響合唱《絲路遠(yuǎn)航》作品中，歌曲《碧海絲路情誼長(zhǎng)》既在音樂旋律中運(yùn)用了東盟國(guó)家音樂元素，也在伴奏的交響樂隊(duì)中加入了甘美蘭等東盟國(guó)家特色樂器，還在舞臺(tái)演出現(xiàn)場(chǎng)的空間場(chǎng)域里，由11位身著中國(guó)—東盟國(guó)家傳統(tǒng)服飾的女生小組演唱，這種將聲音景觀與視覺景觀相互結(jié)合舞臺(tái)實(shí)踐，使得中國(guó)——東盟國(guó)家的多元文化藝術(shù)價(jià)值更為顯著，從而帶給聽眾特別的音樂體驗(yàn)。

三、結(jié)語

隨著12月1日閉幕式交響樂作品音樂會(huì)的精彩落幕，本屆中國(guó)——東盟音樂周的圓滿閉幕。總體來說，這是一次探索線下線上聯(lián)動(dòng)且成功舉辦的音樂盛會(huì)。從微觀看，它堅(jiān)持了音樂周的三大板塊，繁榮了廣西南寧的音樂文化生活，也使廣西藝術(shù)學(xué)院的師生能通過線下線上的方式欣賞到來國(guó)內(nèi)外音樂家們的表演，與音樂領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者學(xué)習(xí)交流；從宏觀看，它堅(jiān)守為中國(guó)和東盟乃至世界音樂家提供表演舞臺(tái)和交流平臺(tái)，推動(dòng)了國(guó)內(nèi)的現(xiàn)代音樂創(chuàng)作與表演。但在音樂周期間，根據(jù)防疫政策要求較多知名作曲家及演奏家未能出席相關(guān)活動(dòng)，演出的音樂作品也有諸多調(diào)換，音樂展演活動(dòng)具有局限性。雖然實(shí)施“線上與線下”雙向演出模式，但由于音樂藝術(shù)形式“聽”的特殊性，讓線上相關(guān)演出活動(dòng)不能充分發(fā)揮音樂所呈現(xiàn)的真實(shí)感受；還有一些當(dāng)代音樂作品，因部分演奏家無法蒞臨現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行演出，而被迫取消等等，都成為本屆音樂周中的遺憾。中國(guó)——東盟音樂周已經(jīng)成功舉辦了11屆了，其建構(gòu)的音樂交流平臺(tái)的影響力正在日益擴(kuò)大，相信下一屆中國(guó)—東盟音樂周將會(huì)有更多更高水平的現(xiàn)代音樂新作品和來自世界各地的音樂人參加盛會(huì)，共同推動(dòng)當(dāng)代音樂的繁榮發(fā)展。

本文系廣西高等教育本科教學(xué)改革工程重點(diǎn)項(xiàng)目“藝術(shù)院校美育教學(xué)體系研究與實(shí)踐”項(xiàng)目基金成果。

張 燦 廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院黨委副書記、副研究館員

義璐甜 廣西藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)研究院2022級(jí)碩士研究生

（責(zé)任編輯 于洋）