俄羅斯夜曲的第一個(gè)經(jīng)典范例

王舒桐　孫兆潤(rùn)

米哈伊爾·伊萬(wàn)諾維奇·格林卡（Михаил Иванович Глинка，1804—1857）作為19世紀(jì)上半葉俄羅斯最重要的作曲家，其創(chuàng)作深受西歐古典主義、特別是浪漫主義時(shí)期風(fēng)格的影響，其作品體現(xiàn)出濃郁的俄羅斯民族色彩，充滿著強(qiáng)烈的民族性。格林卡的創(chuàng)作領(lǐng)域涉獵歌劇、管弦樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)和聲樂(lè)浪漫曲等體裁。他雖然不是一位多產(chǎn)的作曲家，但是其多部作品都為俄羅斯音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展開(kāi)辟了新的道路，為俄羅斯音樂(lè)藝術(shù)的崛起奠定了基礎(chǔ)。格林卡深諳美聲唱法的美學(xué)要旨和技術(shù)技巧，并且擁有高度的鋼琴演奏能力，這些都為其鋼琴夜曲的創(chuàng)作以及旋律語(yǔ)言的歌唱性特征提供了基礎(chǔ)。

國(guó)內(nèi)對(duì)于格林卡《離別》的研究均停留在將其與其他作曲家同類體裁作品作比較的層面。比如，李靚的論文《格林卡與肖邦在夜曲體裁中的創(chuàng)作共性分析》將格林卡的兩首夜曲《f小調(diào)夜曲“離別”》《降E大調(diào)夜曲》與肖邦的同類體裁作品作比較，通過(guò)對(duì)其創(chuàng)作思想及情感內(nèi)涵的分析，來(lái)佐證肖邦對(duì)格林卡夜曲創(chuàng)作的影響，探究格林卡作品中的創(chuàng)新之處和民族特征；董曉的碩士論文《分析——鋼琴學(xué)習(xí)中獲得良好音樂(lè)記憶的重要方法》對(duì)格林卡創(chuàng)作于1828年的《降E大調(diào)夜曲》作出了分析，文中只是簡(jiǎn)略地提及夜曲《離別》，并列舉了作品中的5小節(jié)來(lái)論證“通過(guò)分析譜形以獲得視覺(jué)表象記憶”的論點(diǎn)。其研究主題并不是《離別》這首樂(lè)曲本體；另外，在王婷婷的碩士學(xué)位論文《淺析鋼琴學(xué)習(xí)中音樂(lè)記憶的形成機(jī)制與策略》和鐘瑩的碩士學(xué)位論文《論鋼琴演奏的聽(tīng)覺(jué)聯(lián)想》中，均有對(duì)“通過(guò)分析譜形以獲得視覺(jué)表象記憶”的論點(diǎn)的論證，其中也簡(jiǎn)略地提及《離別》這首作品。借助譜例對(duì)該曲進(jìn)行深入分析的文獻(xiàn)非常匱乏。筆者旨在通過(guò)對(duì)音樂(lè)本體的理解、分析，以及對(duì)時(shí)代特征和美學(xué)特征的探討、概括，來(lái)追溯格林卡的夜曲《離別》創(chuàng)作的宏觀的文化思潮和美學(xué)背景，審視其對(duì)后世作曲家同類體裁的創(chuàng)作和俄羅斯鋼琴學(xué)派演奏風(fēng)格、審美追求的影響。

一、格林卡夜曲《離別》創(chuàng)作的歷史背景和文化思潮

格林卡的創(chuàng)作區(qū)間處在西方早期浪漫主義時(shí)期和俄羅斯民族主義思潮勃興的時(shí)代。格林卡的美學(xué)思想和音樂(lè)創(chuàng)作深受這兩種文化思潮的影響。

鋼琴夜曲是浪漫主義時(shí)期的產(chǎn)物?！耙骨? 父”[2]——愛(ài)爾蘭鋼琴家約翰·菲爾德（Джон Фильд，1782—1837）被李斯特稱為“首批浪漫主義演奏者的代表”[3]，其浪漫主義創(chuàng)作和演奏風(fēng)格深深地影響著格林卡夜曲創(chuàng)作。俄羅斯民族主義思潮的勃興，促使高度掌握西方作曲手法，追求思想進(jìn)步的格林卡將俄羅斯的民族音樂(lè)元素與西歐作曲技術(shù)融合在一起。格林卡獨(dú)特的俄羅斯民族化的浪漫主義風(fēng)格，是西方浪漫主義風(fēng)格東漸和俄羅斯民族主義勃興背景下的產(chǎn)物。

（一）西方浪漫主義思潮東漸

19世紀(jì)初，在駐俄的西方音樂(lè)家的培養(yǎng)下（或者游學(xué)西方），掌握西方作曲技法的俄羅斯本土作曲家的創(chuàng)作中開(kāi)始出現(xiàn)浪漫主義風(fēng)格的追求，體現(xiàn)在斯捷潘·伊萬(wàn)諾維奇·達(dá)維多夫（Степан Иванович? ? ? ?Давыдов，1777—1825）、亞歷山大·亞歷山德羅維奇·阿里亞比耶夫（Александр Александрович? ? ? ? ?Алябьев，1787—1851）、亞歷山大·里沃維奇·古里廖夫（Александр Львович Гурилёв， 1803—1858）、阿列克賽·尼古拉耶維奇·維爾斯托夫斯基（Алексей Николаевич Верстовскии?，1799—1862）等俄羅斯本土作曲家的歌劇和浪漫曲創(chuàng)作中。俄羅斯浪漫主義文學(xué)的“黃金時(shí)期”（Золотой век русской литературы）催生了詩(shī)樂(lè)一體的俄羅斯浪漫曲（Романс）體裁的誕生。鋼琴夜曲與浪漫曲一樣是西方浪漫主義思潮東漸的產(chǎn)物。

菲爾德是最早為鋼琴創(chuàng)作夜曲的作曲家，鋼琴夜曲體裁正是誕生于19世紀(jì)初俄羅斯的文化土壤中。格林卡的夜曲創(chuàng)作受到了菲爾德的影響。

夜曲早期被用于天主教會(huì)的彌撒活動(dòng)中。到中世紀(jì)時(shí)，夜曲以聲樂(lè)演唱的形式出現(xiàn)，稱為“夜歌”。18世紀(jì)時(shí)，流傳于西班牙、意大利等歐洲國(guó)家的“小夜曲”（Serenade）開(kāi)始從聲樂(lè)演唱的形式轉(zhuǎn)變至器樂(lè)演奏。

1812年[4]，菲爾德在俄羅斯明確以“夜曲”? ? ? （[俄]Ноктюрн，[英]Nocturne）為標(biāo)題，為鋼琴獨(dú)奏譜寫了一首單樂(lè)章曲目，并完成了他前三首夜曲的創(chuàng)作[5]；1812年到1836年，菲爾德一共寫了18首鋼琴詩(shī)意小曲，18首夜曲獨(dú)具特色。菲爾德將夜曲這一古老的體裁賦予了新的內(nèi)涵和特色，從而開(kāi)創(chuàng)了一種全新的鋼琴藝術(shù)形式。之前，菲爾德經(jīng)常在他的作品中使用即興演奏的方式，作為其協(xié)奏曲和奏鳴曲的慢樂(lè)章來(lái)演奏。[6]因此，一些“夜曲”最初并沒(méi)有用“Nocturne”這個(gè)名字，而是用了類似于“Romances”（浪漫曲）、“Serenade”（小夜曲）、“Pastoral”（田園曲）等各種各樣不同風(fēng)格的體裁來(lái)命名。菲爾德認(rèn)為它們具有“在月光下的寧?kù)o和美麗”的共同特征，將這些樂(lè)曲統(tǒng)一以“夜曲”來(lái)命名。鋼琴夜曲體裁作為浪漫主義時(shí)期的產(chǎn)物，雖然與浪漫主義時(shí)期標(biāo)題性音樂(lè)有所不同，但它的命名所引發(fā)的時(shí)間性和畫面感卻與浪漫主義音樂(lè)的標(biāo)題性有著某種關(guān)聯(lián)。

格林卡的夜曲《離別》（Разлука）寫于1839年。蘇聯(lián)著名音樂(lè)學(xué)家、音樂(lè)史學(xué)家鮑里斯·弗拉迪米羅維奇·阿薩菲耶夫稱之為：“俄羅斯夜曲的第一個(gè)經(jīng)典范例”[8]。

格林卡被送往圣彼得堡貴族寄宿學(xué)校后，曾于1817年跟隨菲爾德短期學(xué)習(xí)過(guò)鋼琴，因菲爾德需要前往莫斯科而中斷。雖然僅僅學(xué)習(xí)了三節(jié)課的時(shí)間[9]，但卻對(duì)格林卡鋼琴夜曲的創(chuàng)作產(chǎn)生了十分深遠(yuǎn)的影響。格林卡對(duì)菲爾德創(chuàng)作特點(diǎn)十分仰慕，對(duì)菲爾德的演奏風(fēng)格推崇備至：“強(qiáng)力的、柔和的、清晰的演奏。”“感覺(jué)不是他的手指在敲擊鍵盤，而是手指自己落在鍵盤上，像大滴雨點(diǎn)，更像散落在絲絨上的珍珠?！盵10]俄羅斯學(xué)者扎赫瓦特金（А.Д.Алексеев）指出，格林卡是菲爾德的忠實(shí)信徒[11]。而菲爾德恰恰是“鋼琴夜曲的締造者”[12]，其夜曲體裁誕生和公演之后，在當(dāng)時(shí)的俄羅斯很快形成了一種夜曲演奏的風(fēng)尚。“學(xué)習(xí)夜曲的詮釋”正是格林卡在菲爾德處學(xué)習(xí)的首要任務(wù)[13]。菲爾德對(duì)鋼琴夜曲的演繹和夜曲本身的浪漫主義特征，都為格林卡帶來(lái)了審美上的巨大的沖擊，對(duì)以后其鋼琴夜曲的創(chuàng)作，在音樂(lè)織體、音樂(lè)語(yǔ)言及美學(xué)追求上產(chǎn)生了重要的影響。在鋼琴夜曲的創(chuàng)作方面，格林卡繼承和發(fā)展了菲爾德鋼琴夜曲的特點(diǎn)。例如：菲爾德夜曲創(chuàng)作的調(diào)性布局并不復(fù)雜，主要采用近關(guān)系調(diào)等功能性調(diào)性，在此范圍內(nèi)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)或離調(diào)，且多使用大調(diào)式，格林卡的夜曲創(chuàng)作也遵循著類似的原則。

雖然格林卡在創(chuàng)作和演奏上接受西方浪漫主義風(fēng)格的影響，但是，其與浪漫主義音樂(lè)大師李斯特在審美取向上卻形成了鮮明對(duì)比。阿薩菲耶夫指出：從菲爾德的演奏中，格林卡感受到一種“與李斯特的浪漫主義的‘無(wú)序的效果和‘嘈雜的聲音”[14]相對(duì)的美學(xué)追求?！跋穹茽柕乱粯?，格林卡嚴(yán)格遵守古典主義的理性，他要求每一個(gè)音調(diào)瞬間都要有意義和藝術(shù)的正當(dāng)性，并考慮到音樂(lè)進(jìn)程當(dāng)中的每一個(gè)聲音?！盵15]而李斯特較少關(guān)注于精細(xì)的對(duì)比、織體，而更注重交響樂(lè)的構(gòu)思與聲音的戲劇化。這種菲爾德式的美學(xué)追求體現(xiàn)在其兩首夜曲的創(chuàng)作中。

（二）俄羅斯民族主義思潮勃興

民族主義思潮勃興離不開(kāi)民族意識(shí)的覺(jué)醒和民族自豪感的增強(qiáng)。1812年俄法戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，激發(fā)了俄羅斯人民強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義精神和民族自豪感，促使了民族主義思潮的勃興。這為俄羅斯樂(lè)派的誕生奠定了思想基礎(chǔ)。

18世紀(jì)后期，隨著民間音樂(lè)發(fā)展的需要，駐俄的西方音樂(lè)家和本土作曲家致力于民間音樂(lè)的收集與整理，大量的民歌集被陸續(xù)出版。俄國(guó)藝術(shù)工作者開(kāi)始認(rèn)真地探索本國(guó)藝術(shù)的發(fā)展之路，這對(duì)后來(lái)的俄國(guó)藝術(shù)音樂(lè)的創(chuàng)作起到了很大的促進(jìn)作用，為后繼作曲家積累了豐厚的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。[16]

注重音樂(lè)民族性是浪漫主義時(shí)期的重要美學(xué)方向，它促使了東、北歐各民族樂(lè)派的產(chǎn)生。格林卡作為俄羅斯民族主義音樂(lè)的奠基人，倡導(dǎo)要吸收民族的東西、用民族的語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)作。他有一句名言：“音樂(lè)是人民創(chuàng)作的，我們作曲家只是編配它們而已?！备窳挚ㄓH自實(shí)地考察并收集了大量俄羅斯民謠，并在創(chuàng)作中使用它們。格林卡的鋼琴作品作為俄羅斯鋼琴音樂(lè)作品中精美且未被充分品讀的一部分，其豐富的音樂(lè)意象及充滿民族色彩的旋律在當(dāng)今依舊充滿活力。[17]1830年從圣彼得堡前往意大利游學(xué)的時(shí)期里，格林卡對(duì)包括意大利風(fēng)格在內(nèi)的西歐音樂(lè)的認(rèn)識(shí)越來(lái)越深，對(duì)自己的祖國(guó)和民族的使命也愈加強(qiáng)烈，對(duì)格林卡來(lái)說(shuō)，對(duì)本民族的情感是無(wú)法通過(guò)意大利音樂(lè)中的單調(diào)、歡快、輕快來(lái)闡釋的。他在自傳《格林卡筆記》（ ?М.И. Глинка записки?）中寫道：“我實(shí)實(shí)在在不想成為意大利人，對(duì)祖國(guó)的懷念，逐漸引導(dǎo)我按照俄羅斯的方式來(lái)寫作?！盵18]

1839年返回祖國(guó)后所創(chuàng)作的《離別》更是其鋼琴創(chuàng)作的代表作。夜曲《離別》成為作曲家生前經(jīng)常在圣彼得堡的音樂(lè)沙龍中最常演奏的作品之一。俄國(guó)女貴族彼得羅夫娜·克恩（Петровна Керн）在她的日記中說(shuō)，這首夜曲有時(shí)由作曲家親自演奏，聽(tīng)眾聽(tīng)得如癡如醉[19]。俄羅斯音樂(lè)學(xué)家、莫斯科音樂(lè)學(xué)院教授康斯坦丁·庫(kù)茲尼措夫（Константин Алексеевич Кузнецов，1883—1953）認(rèn)為：“雖然《離別》在外貌上具有典型的菲爾德風(fēng)格，但是從整體的鋼琴風(fēng)格上，偉大的俄羅斯作曲家已經(jīng)走出了菲爾德夜曲的影響?！盵20]格林卡的夜曲在旋律風(fēng)格上具有俄羅斯“日常浪漫曲”（бытовой романс）的樣態(tài)，具有鮮明的俄羅斯性。[21]因此，雖然深受菲爾德夜曲創(chuàng)作的影響，但是格林卡作為俄羅斯作曲家，強(qiáng)烈的民族意識(shí)孕育了其作品中典型的俄羅斯風(fēng)格。菲爾德的夜曲意象中注重抒情、沉思的特點(diǎn)，而格林卡則進(jìn)一步加強(qiáng)了音樂(lè)抒情的心理路線。在《離別》中，他加強(qiáng)了作品的結(jié)構(gòu)中的復(fù)調(diào)特征，在情感上曲折往復(fù)、層層推進(jìn)，最后達(dá)到高潮。他的夜曲更加靠近俄羅斯浪漫曲的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格。

二、夜曲《離別》的曲式結(jié)構(gòu)和音樂(lè)語(yǔ)言

作品的時(shí)代特征應(yīng)通過(guò)其音樂(lè)本體的分析來(lái)歸納總結(jié)。與前奏曲類似的是，它沒(méi)有真正意義上的標(biāo)題框架，但不同之處在于夜曲擁有獨(dú)特的標(biāo)題性的暗示：“夜”讓人聯(lián)想到夜晚、夜間，“夜曲”即更闌人靜之時(shí)演奏，或?qū)σ雇磉M(jìn)行描繪，浪漫主義色彩豐富。通過(guò)對(duì)夜曲《離別》音樂(lè)本體的分析，可以從曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)語(yǔ)言中挖掘歸納其音樂(lè)形式下飽含的深刻情感和浪漫主義特征。

《離別》的整體曲式結(jié)構(gòu)為單三部曲式，音樂(lè)主調(diào)為f小調(diào)，中部轉(zhuǎn)至bA大調(diào)，調(diào)性色彩較為豐富。音樂(lè)使用6/8拍子，與菲爾德創(chuàng)作的第一首夜曲（12/8拍子）具有相似之處。行板（Andante），表情自在、旋律流暢如歌。文本結(jié)構(gòu)由呈式部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部構(gòu)成，且?guī)в懈綄俳Y(jié)構(gòu)引子和尾聲，具有浪漫主義時(shí)期拓展、自由的特征?！峨x別》的曲式結(jié)構(gòu)如下：

引子（第1—8小節(jié)）：以琶音形式出現(xiàn)，是對(duì)俄羅斯東正教教堂的鐘聲的一種變體模擬，f小調(diào)陰郁的色彩直接、明確地將全曲定位在一個(gè)略帶憂傷的、靜謐且深沉的俄羅斯民族樂(lè)派風(fēng)格之中。引子具有一定的概括性，為主題旋律的展開(kāi)做了準(zhǔn)備。（譜例1）

譜例1? ? 格林卡夜曲《離別》第1—12小節(jié)

呈示部（共32小節(jié)）：其結(jié)構(gòu)為8+8+8+8，方整性結(jié)構(gòu)。

A樂(lè)段為bA大調(diào)。第一樂(lè)句（第9—16小節(jié)）：第一樂(lè)句為呈示段的主題，由三個(gè)音調(diào)相關(guān)的插曲組成，表情柔美如歌（cantable），力度較弱，單音式旋律層的主調(diào)織體。其中，第9—12小節(jié)旋律平穩(wěn)，節(jié)奏內(nèi)斂，左手的分解和弦襯托起右手的旋律，如同輕聲傾訴般娓娓道來(lái)，平靜且憂郁。第13—16小節(jié)跨度增加，但仍在相對(duì)平穩(wěn)的范圍內(nèi)，切分式的節(jié)奏以及級(jí)進(jìn)的旋律使樂(lè)句帶有一點(diǎn)沖動(dòng)的感情色彩，但這份沖動(dòng)只是暫時(shí)的，它很快又歸于平靜。第二樂(lè)句（第17—24小節(jié)），繼續(xù)使用A樂(lè)段的主題材料的同時(shí)，保留了A樂(lè)段的句式結(jié)構(gòu)，情緒低沉，使音樂(lè)形象與A主題一致。主旋律轉(zhuǎn)向左手，持續(xù)不間斷的音樂(lè)旋律重復(fù)上升，緊湊的旋律帶動(dòng)主題連續(xù)發(fā)展，類似大提琴沉穩(wěn)而悠揚(yáng)地將呈式部的主題推向高潮。

B樂(lè)段（第25—40小節(jié)）：調(diào)性進(jìn)行了一個(gè)調(diào)性迭遞式的變化：從A樂(lè)段的主調(diào)f小調(diào)開(kāi)始，轉(zhuǎn)到平行大調(diào)bA大調(diào)中，B樂(lè)段又轉(zhuǎn)入到其近關(guān)系大調(diào)C大調(diào)，旋律洋溢著歡快的氣息。緊接著又迅速地顯現(xiàn)出最初旋律中克制的情緒，回到f小調(diào)。

展開(kāi)部（共33小節(jié)）：其結(jié)構(gòu)分別為2+2+5、4+4+4、10，非方整性結(jié)構(gòu)。起到增強(qiáng)矛盾，增加緊張度，推遲最后完全終止出現(xiàn)的作用。

再現(xiàn)部（共32小節(jié)）這是一個(gè)變化再現(xiàn)。調(diào)式從f小調(diào)轉(zhuǎn)向與其相平行的bA大調(diào)，這一部分的旋律發(fā)展使全曲的情緒達(dá)到了最高潮，同時(shí)也是全曲最為生動(dòng)的一部分。在美聲唱法的美學(xué)要旨和技術(shù)技巧有所造詣的格林卡在A部主題的再現(xiàn)中，吸取了意大利返始詠嘆調(diào)中再現(xiàn)段的加花處理（譜例2）。通過(guò)節(jié)奏的緊縮感和音調(diào)旋律的上行感，賦予力度的變化，使B樂(lè)段重新回到悲傷的情緒狀態(tài)的同時(shí)，旋律更具夢(mèng)幻性與流暢性，使整部作品的高潮部分較第一樂(lè)章的高潮部分的感情更加豐富，動(dòng)態(tài)色彩也愈加明亮。

其中，在第93—100小節(jié)的樂(lè)句中，調(diào)式從bA大調(diào)轉(zhuǎn)向其近關(guān)系調(diào)C大調(diào)中，使得此部分與原先的樂(lè)段形成對(duì)比，并帶來(lái)田園詩(shī)般的歡樂(lè)氣氛。這一部分像是在清醒的狀態(tài)里遐想、回憶，如同浪漫主義時(shí)代的縮影。

譜例2? ? 格林卡夜曲《離別》第70—72小節(jié)

尾聲（第101—115小節(jié)）：屬于補(bǔ)充性質(zhì)的尾聲。延用f小調(diào)的主調(diào)調(diào)性，以謝幕的形式出現(xiàn)，有收攏性。在尾聲的開(kāi)始部分，第三樂(lè)章的情緒依然占據(jù)了上風(fēng)。由于左手的八度切分音的使用和右手的不和協(xié)音程，使得這一部分仍然具有緊張感。但是，在后續(xù)的運(yùn)動(dòng)中，這種動(dòng)力會(huì)在每一次的重復(fù)中逐漸消退，紋理逐漸變得清晰。左手每一次的隱隱敲擊帶來(lái)的音樂(lè)效果，都類似于俄羅斯東正教教堂的鐘聲，與引子相呼應(yīng)，帶來(lái)回響，直至全曲結(jié)束。從結(jié)構(gòu)上來(lái)講，尾聲的重唱雖然簡(jiǎn)短，卻很好地平衡了呈式部的主部主題與再現(xiàn)部，并對(duì)主題展現(xiàn)出的情緒做了進(jìn)一步強(qiáng)化。半音化、不協(xié)和音的增多，都是浪漫主義音樂(lè)的特點(diǎn)的體現(xiàn)。

格林卡這首夜曲浪漫主義特征最重要的體現(xiàn)是其旋律語(yǔ)言的如歌性。

“如歌的演奏”是俄羅斯鋼琴學(xué)派發(fā)展進(jìn)程中始終追求的美學(xué)品質(zhì)?！叭绺璧难葑唷钡拿缹W(xué)追求的首位提出者是約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach，1685—1750）的兒子菲利普·巴赫[22]。菲爾德作為鋼琴夜曲作品如歌性特點(diǎn)的集大成者，其音樂(lè)語(yǔ)言和演奏方式對(duì)后輩的垂范作用不可忽視。作為后繼者，格林卡對(duì)如歌的旋律的追求，對(duì)俄羅斯鋼琴樂(lè)派創(chuàng)作也起到表率作用。創(chuàng)作語(yǔ)言的歌唱性導(dǎo)致了這種如歌的演奏方式的發(fā)展，尤其在其夜曲的創(chuàng)作中體現(xiàn)得更為鮮明。

強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的表現(xiàn)，是浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的顯著特點(diǎn)之一。通過(guò)器樂(lè)的演奏傳達(dá)、抒發(fā)作曲家情感，成為浪漫主義時(shí)期的理想手段，發(fā)展至今。“如歌的”字面意思是“像歌唱一樣的”“具有歌唱性的”，意在使機(jī)械的鋼琴發(fā)出飽含情感的像唱歌一樣的旋律色彩。

格林卡高度掌握美聲唱法的技術(shù)技巧，為夜曲創(chuàng)作中歌唱性的旋律色彩奠定了基礎(chǔ)。在前意大利早期的小型作品中，格林卡于1828年為鋼琴或豎琴演奏而作的第一首夜曲《降E大調(diào)夜曲》中尤為突出。裴德尚斯卡婭（Петрушанская）認(rèn)為，在《降E大調(diào)夜曲》這部作品中：“不僅器樂(lè)旋律的聲樂(lè)性質(zhì)清晰可見(jiàn)，意大利歌劇的甘美性和船歌特質(zhì)（баркарольность）也對(duì)夜曲的風(fēng)格和語(yǔ)義色彩至關(guān)重要?！盵23]

夜曲《離別》具有旋律突出的主調(diào)音樂(lè)特點(diǎn)，具有俄羅斯城市浪漫曲的旋律特征。同時(shí)，其分解和旋襯托下如泣如訴的氣息悠長(zhǎng)的旋律詠唱與十九世紀(jì)意大利著名的作曲家貝利尼（Vincenzo Bellini，1801—1835）的影響密不可分。在《離別》中，呈示部A樂(lè)段主部主題的開(kāi)始（第9—16小節(jié)），即受貝利尼時(shí)期歌劇詠嘆調(diào)風(fēng)格特征的影響，富有濃厚的浪漫主義色彩和意大利聲樂(lè)語(yǔ)言特征，體現(xiàn)出其與意大利音樂(lè)的密切關(guān)聯(lián)。

18世紀(jì)晚期至19世紀(jì)初期，歐洲的政治和經(jīng)濟(jì)發(fā)生了巨大的變化。民主、自由思潮在社會(huì)生活中涌現(xiàn)，音樂(lè)經(jīng)歷了從古典主義時(shí)期到浪漫主義時(shí)期的轉(zhuǎn)變。期間產(chǎn)生了一種以簡(jiǎn)單的分解和弦作為音樂(lè)伴奏形式，這種形式是意大利作曲家多梅尼科·阿爾貝蒂（Domenico Alberti， 1717—1740）最早使用的，因此被稱作“阿爾貝蒂低音”（Alberti Bass）?！鞍栘惖俚鸵簟北蛔髑覐V泛應(yīng)用于作品創(chuàng)作，特別是在古典時(shí)期的奏鳴曲中尤為常見(jiàn)。菲爾德在他的《夜曲》大量使用這種分解的和弦，并將原有的伴奏音域擴(kuò)展到了不同的范圍，使得夜曲的伴奏可以更加輕松自如地渲染音樂(lè)的氛圍。格林卡同樣將左手的分解和弦作為伴奏，應(yīng)用于他的夜曲創(chuàng)作中?！峨x別》中，左手進(jìn)行高度發(fā)展的阿爾貝蒂低音式的伴奏——它不再是簡(jiǎn)單的分解和弦的形式，而是在伴奏當(dāng)中增加了低聲部和中聲部隱匿的聲部進(jìn)行（見(jiàn)譜例1和2左手伴奏部分），和聲織體更為豐厚，音響效果更為飽滿。右手則負(fù)責(zé)演奏飄然的、充滿詩(shī)情畫意的旋律。二者的結(jié)合使得主調(diào)色彩愈加凸顯。

但是，眾所周知，追求主調(diào)風(fēng)格的浪漫主義時(shí)期并沒(méi)有徹底地拋棄古典主義時(shí)期復(fù)調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作技法。格林卡的創(chuàng)作中也大量使用復(fù)調(diào)對(duì)位手法。據(jù)載，格林卡曾于1833年的秋天離開(kāi)意大利（米蘭），前往德國(guó)（柏林）跟隨著名音樂(lè)家齊格弗里德（Зигфрид）學(xué)習(xí)復(fù)調(diào)音樂(lè)。[24]在他的第一首鋼琴夜曲《降E大調(diào)夜曲》的創(chuàng)作中，復(fù)調(diào)織體尤為突出?！峨x別》中也體現(xiàn)出明顯的復(fù)調(diào)音樂(lè)風(fēng)格，例如：在《離別》的第二段（第17—24小節(jié)），繼續(xù)使用A樂(lè)段的主題材料的同時(shí)，中音區(qū)增加了陪襯的復(fù)調(diào)聲部，單聲部低音線轉(zhuǎn)為使用和弦表達(dá)，使得單聲部歌唱性的旋律線條延展為多聲部旋律織體，豐富了作品如歌性的內(nèi)涵。

三、夜曲《離別》對(duì)后世的影響

夜曲《離別》的主題相對(duì)單一，旋律多使用長(zhǎng)線條旋律，注重歌唱性，左手織體采用琶音式的分解和弦，它對(duì)后繼俄羅斯作曲家同類體裁的創(chuàng)作和演奏產(chǎn)生了重要的影響。一度創(chuàng)作的形態(tài)為二度創(chuàng)作提供了詮釋上的可能，成為詮釋俄羅斯鋼琴學(xué)派如歌的演奏美學(xué)特質(zhì)的范本。

格林卡作為俄羅斯民族樂(lè)派代表作曲家，將俄羅斯民族音樂(lè)元素融入到夜曲創(chuàng)作中，所創(chuàng)作出的夜曲《離別》極具豐富的民族情感、愛(ài)國(guó)情感，憂郁情感，其技法上也與俄羅斯民間的調(diào)式、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)形成了有機(jī)的整體。在其后輩作曲家在夜曲體裁上的創(chuàng)作也深受格林卡的影響，比如，巴拉基列夫（Милий Алексеевич Балакирев，1837—1910）就是其中之一。作為1862年 “強(qiáng)力集團(tuán)”的發(fā)起人，巴拉基列夫在吸收歐洲西部“交響詩(shī)”這種標(biāo)題性音樂(lè)的同時(shí)，繼承和發(fā)揚(yáng)了格林卡的音樂(lè)傳統(tǒng)。在格林卡夜曲發(fā)表后的70余年，他先后創(chuàng)作了《降b小調(diào)夜曲》（1898年）、《b小調(diào)夜曲》（1901年）、《d小調(diào)夜曲》（創(chuàng)作時(shí)間不詳）。

譜例3? ? 巴拉基列夫《降b小調(diào)夜曲》第9—14小節(jié)

從巴拉基列夫1839年創(chuàng)作的《降b小調(diào)夜曲》中可以明顯看出，他與格林卡夜曲《離別》的創(chuàng)作織體非常相似，并且節(jié)拍也使用了相同的12/8拍子。在這部作品中，最典型的特點(diǎn)依然是明顯的主調(diào)色彩及富有歌唱性的旋律。

除了巴拉基列夫之外，為夜曲體裁進(jìn)行創(chuàng)作的還有居伊（f小調(diào)，Оp.22. no.4）、柴科夫斯基（d小調(diào)，Op.19.no.4；F大調(diào)，Op.10.no.1等）等，他們的夜曲體裁的創(chuàng)作也為俄羅斯音樂(lè)的發(fā)展及音樂(lè)創(chuàng)作中民族性元素的運(yùn)用添上了濃墨重彩的一筆。

在現(xiàn)代社會(huì)中，夜曲《離別》因其優(yōu)美的旋律和傳達(dá)的真摯情感，依然備受演奏者和聽(tīng)眾的喜愛(ài)，出現(xiàn)了為多種器樂(lè)演奏的改編形式：大提琴和鋼琴合奏；以大提琴為主旋律的演奏形式、為小提琴和鋼琴共同合奏而改編成的a小調(diào)版本；以及使用俄羅斯民族樂(lè)器古斯里琴演奏的與原作調(diào)性相同的f小調(diào)版本等。

結(jié)論

格林卡的夜曲《離別》誕生在西方浪漫主義思潮東漸和俄羅斯民族主義思潮勃興相交互融的19世紀(jì)上半葉，其創(chuàng)作深受倫敦鋼琴學(xué)派代表人物約翰·菲爾德的鋼琴夜曲體裁和當(dāng)時(shí)沙龍夜曲演奏時(shí)尚的影響，是俄羅斯夜曲體裁的早期代表作品，體現(xiàn)出兼具俄羅斯民族色彩的浪漫主義抒情氣質(zhì)。作為俄羅斯鋼琴學(xué)派美學(xué)特質(zhì)的經(jīng)典范本，其為巴拉基列夫、居伊、柴科夫斯基等后繼作曲家同類體裁的繼承與發(fā)展奠定了基石。

注釋：

[1]А.Д.Алексеев. История фортепианного? ? ? ? ? ? ? ? ?искусства， часть 2， глава 10： ?Русское фортепианное? ? ? ?искусство конца XVIII-первой половины XIX века? ? ? ? М.Глинка? // "Музыка"，1988，C.178.

[2]轉(zhuǎn)引自：孫兆潤(rùn)：《“愛(ài)爾蘭的俄羅斯人”——約翰·菲爾德對(duì)俄羅斯鋼琴藝術(shù)發(fā)展的影響》，《北方音樂(lè)》2022年第2期，第24-36頁(yè)。

[3]同注[2]。

[4]同注[2]。

[5]同注[2]。

[6]中央音樂(lè)學(xué)院《音樂(lè)百科全書》編輯委員會(huì)編：《音樂(lè)百科大全書》，中國(guó)大百科全書出版社2014 年版。

[7]https：//www.libex.ru/detail/book659981.html. Изда-

тельство М. -Л. Музгиз 5 страниц，1947 г.

[8]同注[1]。

[9]А. Н. Захваткин， Фортепианное творчество М. И. Глинки и его возможное место в репертуаре студентов? ?музыкальных колледжей Росси. Разработка лекции，? ? ? ? Киров ，2017，C.5.

[10]同注[2]。

[11]同注[9]，第11頁(yè)。

[12]同注[2]。

[13]同注[2]。

[14]Асафьев Б.В. Асафьев Б.В. Избранные труды.? ? Том I. Издательство академии наук.СССР，1952，C.65.

[15]同注[14]。

[16]萬(wàn)昭：《格林卡在俄國(guó)音樂(lè)歷史上的貢獻(xiàn)與俄羅斯民族樂(lè)派產(chǎn)生的根源（下）》，《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》1987年第4期，第59-65頁(yè)。

[17]同注[9]，第30頁(yè)。

[18]М.И. Глинка， ?М.И. Глинка записки? А. С.? ? ? ? Розанов， Москва"Музыка"，1988，C.4.

[19]同注[1]，第278-279頁(yè)。

[20]Николаев А. А. Фортепьянное наследие? ? ? ? ? ? ?Чайковского，Государственное музыкальное? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? издательство，1958，C.40

[21]同注[2]，第29頁(yè)。

[22]同注[2]，第29頁(yè)。

[23]于潤(rùn)洋：《西方音樂(lè)通史》，上海音樂(lè)出版社2006年版，第175頁(yè)。

[24]同注[9]，第10頁(yè)。

[25]同注[9]，第15頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]萬(wàn)昭：《格林卡在俄國(guó)音樂(lè)歷史上的貢獻(xiàn)與俄羅斯民族樂(lè)派產(chǎn)生的根源（下）》，《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》1987年第4期。

[2]于潤(rùn)洋：《西方音樂(lè)通史》，上海音樂(lè)出版社2006年版。

[3]中央音樂(lè)學(xué)院《音樂(lè)百科全書》編輯委員會(huì)編：《音樂(lè)百科大全書》，中國(guó)大百科全書出版社2014 年版。

[4]孫兆潤(rùn)：《“愛(ài)爾蘭的俄羅斯人”——約翰·菲爾德對(duì)俄羅斯鋼琴藝術(shù)發(fā)展的影響》，《北方音樂(lè)》2022年第2期。

[5] Асафьев Б.В. Избранные труды. Том I. Издательство академии наук.СССР. 1952 г.

[6] Николаев А. А. Фортепьянное наследие? ? ? ? ? ? ? Чайковского. — Государственное музыкальное? ? ? ? ? ? ? ? издательство，1958 г.

[7] А.Д.Алексеев. История фортепианного? ? ? ? ? ? ? ? искусства， часть 2， глава 10： ?Русское фортепианное? ? ? ?искусство конца XVIII-первой половины XIX века? ? ? ? М.Глинка? // "Музыка"， 1988 г.

[8] М.И. Глинка， ?М.И. Глинка записки? А. С. Розанов， Москва"Музыка"， 1988 r.

[9] А. Н. Захваткин， Фортепианное творчество М. И. Глинки и его возможное место в репертуаре? ? ? ? ? ? ? ? студентов музыкальных колледжей Росси. Разработка? ? ?лекции， Киров ，2017 г.

王舒桐 哈爾濱音樂(lè)學(xué)院2019級(jí)音樂(lè)學(xué)系本科生

孫兆潤(rùn) 哈爾濱音樂(lè)學(xué)院副教授，俄羅斯音樂(lè)藝術(shù)博士

（責(zé)任編輯 李欣陽(yáng)）