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    從《典籍里的中國(guó)》看優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播

    2023-06-02 02:48:02鄒雨言
    中國(guó)民族博覽 2023年5期
    關(guān)鍵詞:典籍里的中國(guó)典籍主旨

    鄒雨言

    (山東師范大學(xué)文學(xué)院,山東 濟(jì)南 250014)

    引言

    這幾年來,繼央視推出《國(guó)家詩(shī)詞大會(huì)》《國(guó)家寶藏》《經(jīng)典永流傳》等文化類綜藝“招牌”后,2021年年初央視推廣的《典籍里的中國(guó)》脫穎而出成為一匹年度優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳播的現(xiàn)象級(jí)黑馬,其憑借硬核實(shí)力登上了大眾的視野,叫座又叫好;而在2022 年秋分時(shí)節(jié),大眾期待已久的《典籍里的中國(guó)》第二季重磅來襲,節(jié)目播出后依舊好評(píng)如潮。從兩季節(jié)目縱觀來看,文化傳播的內(nèi)容則是節(jié)目成功的重要因素之一,文化傳播內(nèi)容,是文化傳播過程中最為重要的一個(gè)環(huán)節(jié),它連接著傳播者、傳播媒介及受眾,文化信息是否有效地傳遞到受眾的視野中,達(dá)到入腦入心的效果,取決于文化傳播內(nèi)容的質(zhì)量。

    惟殷先人,有冊(cè)有典。跋涉在卷帙浩瀚的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的典籍里,品讀中國(guó)歷史,與中國(guó)傳統(tǒng)的文化基因共舞,以優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)容為基礎(chǔ),演古于今,推動(dòng)經(jīng)典永流傳。以《典籍里的中國(guó)》優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳播現(xiàn)象為研究對(duì)象,將以“文化傳播內(nèi)容”的視角對(duì)節(jié)目中優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播現(xiàn)象進(jìn)行文化解碼,從“內(nèi)容限制”“內(nèi)容選擇”“內(nèi)容打造”和“內(nèi)容要求”這四大方面,為未來文化類綜藝節(jié)目的發(fā)展解開其成功出圈的密碼。

    一、內(nèi)容限制:突破碎片化傳播內(nèi)容的限制

    信息化時(shí)代,帶來信息高速傳播和運(yùn)轉(zhuǎn),推動(dòng)著整個(gè)信息化社會(huì)進(jìn)入到一個(gè)工業(yè)4.0 的時(shí)代,也推動(dòng)著在當(dāng)下人們的時(shí)間更加“碎片化”、生活方式更加“快餐化”。所謂“碎片化”是指在如今蓬勃興起的互聯(lián)網(wǎng)里,人們對(duì)完整信息的信息的接收以諸多零碎的形式出現(xiàn),而“快餐化”,則指新媒體在“互聯(lián)網(wǎng)”的浪潮中迅猛而起,互聯(lián)網(wǎng)中信息更新的速度越來越快,加之快節(jié)奏的生活方式,人們大多數(shù)趨于快餐式閱讀。在這種信息高速、密集、短頻傳播的生態(tài)語(yǔ)境下,“直接提取干貨”成為當(dāng)下文化傳播受眾者所流行的方式,粗略地瀏覽或漫不經(jīng)心地瞟一眼,粗制濫造的文化傳播鏈接的一端連接著快而泛泛的文化傳播內(nèi)容。市場(chǎng)上的文化傳播也大都采用快速小頻的模式,推動(dòng)文化傳播的內(nèi)容也更加“迅速化”“碎片化”“干貨化”。

    “碎片化”的傳播內(nèi)容雖然能夠滿足受眾暫時(shí)的娛樂、休閑需求,可是不能滿足受眾長(zhǎng)遠(yuǎn)的、內(nèi)在深層次的精神需求的滿足。其次在信息碎片化傳播的汪洋大海里,海量信息以碎片化的形式出現(xiàn),比起傳播信息本身的真實(shí)性,信息傳播者更注重的是如何快速獲取流量,如何博得大眾的眼球,從而導(dǎo)致傳播內(nèi)容具有一定的主觀、片面的情感色彩,缺乏真實(shí)可靠性與媒體權(quán)威性。而《典籍里的中國(guó)》樹立起新的標(biāo)桿,在專業(yè)化團(tuán)隊(duì)的引領(lǐng)下,全面打造精品優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓,精細(xì)化品讀、分享與演繹,為觀眾打開了一扇優(yōu)秀傳統(tǒng)文化盛宴的大門。

    二、內(nèi)容選擇:專業(yè)化的創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)對(duì)內(nèi)容的選擇

    中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深,幾千年來一直流淌在中華兒女的血脈中,根植于炎黃子孫的文化基因中,是中華民族賴以生存和發(fā)展的精神根基和魂魄。從某種意義上講,優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播與發(fā)展永遠(yuǎn)不會(huì)因新時(shí)代文化的摩擦而被邊緣化,這種文化基因始終烙印在人們心底,需要被喚醒,被發(fā)揚(yáng)。在新媒體語(yǔ)境下,如何進(jìn)一步增強(qiáng)公眾對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的認(rèn)同感和歸屬感,如何進(jìn)一步創(chuàng)新性發(fā)展優(yōu)秀傳統(tǒng)文化?《典籍里的中國(guó)》這類文化綜藝節(jié)目給出了答案。

    在這個(gè)拼流量、拼創(chuàng)意的時(shí)代,優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳播不僅僅需要以“節(jié)目”為載體,在增加綜藝的可觀性同時(shí),還應(yīng)保持一定的思想內(nèi)涵。顏值搭臺(tái),文化唱戲,方是文化與經(jīng)濟(jì)效益雙贏的長(zhǎng)久之路。只有眼花繚亂的空殼撐場(chǎng)子,缺乏精品文化內(nèi)核的支持,只會(huì)本末倒置,適得其反。而《典籍里的中國(guó)》節(jié)目背后有中國(guó)社會(huì)科學(xué)院中國(guó)歷史研究院學(xué)術(shù)支持單位,為其優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播提供了強(qiáng)大的智力支持與文化品質(zhì)保障。在專業(yè)化的創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)的引領(lǐng)下,《典籍》在浩如煙海的文化典籍中,注重“精選那些最具影響力的經(jīng)典書籍,從上古時(shí)期的《尚書》到《論語(yǔ)》《道德經(jīng)》《史記》,再到《傳習(xí)錄》《天工開物》《本草綱目》,所選書目跨越數(shù)千年,涵蓋廣泛的學(xué)科門類[1]”。這些書籍具有豐富的故事化元素,蘊(yùn)含著深刻的思想內(nèi)涵與審美意蘊(yùn),值得深入挖掘其中有關(guān)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的硬核基因。

    《典籍》第一季從第一期到最后一期,從內(nèi)容選擇到精細(xì)化的演繹,創(chuàng)造出了一個(gè)又一個(gè)情感爆點(diǎn)和精神燃點(diǎn),無論是《尚書》《天工開物》還是《史記》《論語(yǔ)》……無論是歷盡一生編寫《本草綱目》的李時(shí)珍還是寫下著名篇章《離騷》《天問》的屈原,每一處都是爛若舒錦,無處不佳;每一次專業(yè)化創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的選擇都是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化大浪淘沙中的披沙簡(jiǎn)金。《典籍》第二季亦是繼承了《典籍》第一季的精細(xì)選擇內(nèi)容的優(yōu)良傳統(tǒng),從最新兩期的《永樂大典》《漢書》中可見一斑。

    三、內(nèi)容創(chuàng)作:萃取文化精華,二次精品創(chuàng)作

    除了深度選擇與挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵,節(jié)目還對(duì)選擇的內(nèi)容進(jìn)行精細(xì)化、精品化制作。以《典籍里的中國(guó)》第一季第11 期推出的王陽(yáng)明的《傳習(xí)錄》為例。主持人撒貝寧以當(dāng)代讀書人的視角,帶觀眾一同走進(jìn)那個(gè)“知行合一,致良知”的悠遠(yuǎn)歷史年代,一起識(shí)讀《傳習(xí)錄》。節(jié)目并非把《傳習(xí)錄》里的內(nèi)容面面俱到地娓娓道來或泛泛而談,而是萃取精華中的精華,提煉主旨、把握核心,對(duì)其進(jìn)行二次精品創(chuàng)作。節(jié)目對(duì)《傳習(xí)錄》識(shí)讀的整個(gè)過程始終圍繞著“知行合一,致良知”這一核心主旨形象化展開。這是一幅最為悠久的歷史畫卷,這是一場(chǎng)跨越時(shí)空的古今對(duì)話,從主持人作為當(dāng)代讀書人走進(jìn)歷史典籍的長(zhǎng)河中,到主持人尋訪先賢,與先賢王陽(yáng)明面對(duì)面的交流,再到最后高潮部分主旨的升華與淚點(diǎn)的四溢。《典籍》里的萃取,更像是一個(gè)漏斗,一步一步有順序地不斷篩掉多余的雜質(zhì)與沉積物,留下來的是文化精華,更是直達(dá)我們心靈深處的源頭活水。

    其“精”不僅精在“萃取精華”更在于對(duì)其“精細(xì)化分解”。節(jié)目把歷史典籍如同剝洋蔥般,層層剝解開,不僅精細(xì)化地萃取出核心主旨,還對(duì)其主旨進(jìn)行精細(xì)化分解。大主旨下涵蓋小主旨,小主旨下堆疊著先賢句句的歷史智慧。一方面,每一期中主持人與圣賢的互動(dòng)交流,都會(huì)伴隨著具體歷史場(chǎng)景的設(shè)置,通過對(duì)場(chǎng)景的細(xì)致演繹,節(jié)目大主旨下又嵌套著小主旨,層層交疊展開。另一方面節(jié)目精細(xì)雕琢于典籍字句,把歷史典籍里短短的一句話用整整一幕場(chǎng)景完整地描繪出來,典籍里一句句的層層疊加伴隨著節(jié)目一幕幕歷史場(chǎng)景的真實(shí)再現(xiàn)。這種把經(jīng)典書籍里提煉出的文字,場(chǎng)景化、具體化,形象化、生動(dòng)化,把歷史的厚重感完整呈現(xiàn)出來的同時(shí),也把看似厚重的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化典籍一點(diǎn)點(diǎn)讀薄,精讀、細(xì)讀后提煉出來的先賢的思想更易被大眾理解與記憶,傳承與發(fā)揚(yáng),從而進(jìn)一步打造出優(yōu)秀傳統(tǒng)的精品文化。

    精品文化內(nèi)容打造的背后更離不開“精誠(chéng)所至,金石為開”的匠心付出。經(jīng)查閱了解到“《典籍》對(duì)演員、服化道、舞臺(tái)燈光、拍攝設(shè)備位置等都有嚴(yán)格的要求,此外,節(jié)目還采用了創(chuàng)新的設(shè)計(jì)和技術(shù),如270 度立體舞臺(tái)、環(huán)幕投屏、AR 等,以實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目中戲劇表演的電影質(zhì)量[2]”。在“一部書、一個(gè)人、一個(gè)大故事”的框架下,《典籍》以“匠人之心”,力求意境完美,制作精良,從節(jié)目最開始對(duì)內(nèi)容的研討與選擇到每一次的表演彩排,每一次的燈光投影,每一次的設(shè)備調(diào)試,一遍又一遍,為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)現(xiàn)象級(jí)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳播盛宴。

    四、精品化內(nèi)容要求:主持人功能性創(chuàng)新

    《典籍里的中國(guó)》“精細(xì)化”的內(nèi)容制作,必然對(duì)作為節(jié)目文化傳播紐帶的主持人提出了更高的要求。一方面,同質(zhì)化內(nèi)容推動(dòng)受眾逐漸產(chǎn)生審美疲勞,另一方面隨著時(shí)代發(fā)展,受眾的審美能力也不斷提高,而《典籍》在給觀眾提供精品化內(nèi)容的同時(shí),也創(chuàng)新性地對(duì)主持人的角色空間進(jìn)行精細(xì)化的分解,推動(dòng)主持人的功能不斷變化,不斷升級(jí)觀眾的審美感受與審美體驗(yàn),當(dāng)《典籍》不局限于“主持人”這一種身份,跳出其自身所限定的身份框架,在多個(gè)角色之間切換,節(jié)目引人入勝,沉浸式文化傳播效果就被拉滿。

    節(jié)目中,主持人的身份實(shí)現(xiàn)了多重的變換,他既是這個(gè)節(jié)目的主持人(文化傳播者),又是舞臺(tái)劇中當(dāng)代的讀書人(文化傳播的受眾),更是觀眾情感的代入者。

    (一)主持人的文化傳播者身份

    在文化類綜藝節(jié)目中,主持人作為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳播的傳播者,是媒體意志的表現(xiàn),需要承擔(dān)以節(jié)目為載體的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳播的責(zé)任。在節(jié)目伊始,主持人以開場(chǎng)白的方式引導(dǎo)節(jié)目主流文化價(jià)值的發(fā)展;在節(jié)目中程,主持人連接情境,銜接文化,起著承上啟下的串聯(lián)作用;在節(jié)目后程,主持人又起著總結(jié)升華節(jié)目主旨的作用。但主持人功能性作用不僅僅需要以節(jié)目為介質(zhì)呈現(xiàn),還應(yīng)以傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化責(zé)任為前提,因而主持人作為文化傳播的傳播者需要體現(xiàn)一定的文化傳播價(jià)值。他作為“能夠滿足主體文化需求的客體,通過文化類電視節(jié)目向作為文化主體的受眾,傳播社會(huì)主流價(jià)值觀并弘揚(yáng)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,從而體現(xiàn)媒體工作者的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。[3]”在《典籍》里的主持人撒貝寧作為文化傳播者肩負(fù)著傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的責(zé)任,面向受眾者成為文化價(jià)值傳播的符號(hào)象征。這種符號(hào)象征與晦澀難懂的傳統(tǒng)典籍符號(hào)相比,更易于受眾的理解與接受。

    (二)主持人的文化受眾者身份

    《典籍》創(chuàng)新性拓展了主持人功能性作用,賦予了主持人“受眾者”角色的潛能性因素。主持人撒貝寧作為文化傳播的受眾者,以“讀歷史典籍、與先賢交流”的方式參與到整個(gè)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的歷史演繹過程中,實(shí)現(xiàn)了劇中人、讀書人、受眾者的三者有機(jī)統(tǒng)一。主持人跳躍于文化傳播的各個(gè)角色之間,其展現(xiàn)的不僅僅是文化傳播的價(jià)值符號(hào),更是強(qiáng)化文化傳播效果的具象化特征。主持人跳出傳統(tǒng)模式框架的變化,具體而言是一種以觀眾作為受眾者,不斷延伸發(fā)展的需求體現(xiàn),更是一種以“受眾者”為主體的縱向延伸過程。受眾需求多樣化伴隨著受眾的需求水平的提高,《典籍》從“受眾”的角度探索,把主持人功能進(jìn)一步強(qiáng)化和突出,給觀眾帶來全新的文化傳播體驗(yàn)以及高質(zhì)量、高密度的感官體驗(yàn),以滿足受眾者不斷變化發(fā)展的需求。在此基礎(chǔ)上,主持人撒貝寧帶來的文化傳播意義與價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越于“主持人”其符號(hào)本身。

    (三)主持人的情感代入者身份

    另一方面,主持人作為文化傳播的受眾者,又是觀眾的情感代入者,準(zhǔn)確來說是觀眾的代表和替身,在文化傳播中起著進(jìn)一步加深觀眾的文化認(rèn)同與情感認(rèn)同,以產(chǎn)生精神共鳴的作用。節(jié)目以主持人撒貝寧的視角,沉浸式觀看、體悟與交流,進(jìn)一步增強(qiáng)受眾情感代入感與融入感,細(xì)致入微地深入受眾者的心中,以同等“受眾者”的視角代入觀眾情感,感化心靈,在情景中向他們傳遞一種春風(fēng)化雨,潤(rùn)物無聲,沁人心扉的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的隱形力量。在《典籍》中,伴隨著主持人身份的轉(zhuǎn)變,觀眾沉浸在波瀾壯闊的歷史典籍中隨故事情節(jié)的回轉(zhuǎn)曲折而跌宕起伏,情到深處,無語(yǔ)凝噎。主持人的身份創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)變,帶來的是進(jìn)一步沉浸式的文化情景代入,從而進(jìn)一步推動(dòng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播見心、見效、見行。

    總體而言,《典籍》從“受眾”的角度,突破創(chuàng)新,創(chuàng)造性改變了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳播方式中的受眾方式,強(qiáng)化了主持人功能性的作用,文化傳播的受眾效果因此得到進(jìn)一步增強(qiáng)。

    五、結(jié)語(yǔ)

    冊(cè)冊(cè)典籍,中鼎千秋,流光一瞬,華表千年。未來優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播需要向《典籍里的中國(guó)》看齊,從“文化傳播內(nèi)容”視角入手,精細(xì)化選擇、精品化打造,創(chuàng)新性發(fā)展:從“歷史”中大浪淘沙、披沙簡(jiǎn)金,以專業(yè)的視角精細(xì)化挑選優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,其次結(jié)合“現(xiàn)實(shí)”進(jìn)一步從中挖掘優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)核,通過細(xì)致入微地打造硬核高質(zhì)量文化,打好優(yōu)質(zhì)文化類節(jié)目的底子;也需要以精品化的文化傳播內(nèi)容統(tǒng)領(lǐng)其它文化傳播的必要環(huán)節(jié),對(duì)文化節(jié)目的主持人提出高質(zhì)量的要求,推動(dòng)主持人角色的創(chuàng)新,以創(chuàng)意為紐帶促優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳播與發(fā)展。應(yīng)該說在眾流量與多元文化共同沖擊的當(dāng)下,具備一定創(chuàng)新性且具有硬核文化內(nèi)涵的優(yōu)質(zhì)節(jié)目?jī)?nèi)容才能滿足受眾群體的需求。

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