龔賢筆墨與人生的契合

摘要：龔賢是一位生活在明末清初的藝術(shù)家，他的繪畫風格隨著時間和環(huán)境的變化而發(fā)生了改變，被劃分為“白龔”“灰龔”和“黑龔”。這種藝術(shù)風格的轉(zhuǎn)變往往源于思想的變化。本文從時代背景和生活經(jīng)歷兩個方面分析了龔賢藝術(shù)轉(zhuǎn)變之路，揭示了其畫風轉(zhuǎn)變的緣由和特點。龔賢不僅在繪畫技巧上大膽創(chuàng)新，開創(chuàng)了“積墨法”，也為后人的學習和鑒賞作出了重要貢獻，深深影響了黃賓虹、李可染等近現(xiàn)代畫家?？傊ㄟ^對龔賢藝術(shù)之路的探究，人們可以更好地欣賞藝術(shù)的風格和價值。

關(guān)鍵詞：白龔；灰龔；黑龔；積墨法

一、背景

龔賢（1618—1689年）是明末清初著名的畫家、遺民詩人、思想家，金陵八大家之一。又名豈賢，字半千、半畝，號野遺，又號柴丈人、鐘山野老，江蘇昆山渡橋鎮(zhèn)人，流寓金陵（今南京市），與同時期活躍于金陵地區(qū)的畫家樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀并稱為“金陵八大家”。龔賢的出身非常顯赫，他的祖父和父親都是明朝官員，因此他的家庭背景充滿權(quán)貴氣息。在龔賢年幼時期，明朝的社會意識形態(tài)相對寬松，社會風氣自由開放，人們追求精神上的滿足。在這種時代氛圍下，文化藝術(shù)繁榮發(fā)展，不少經(jīng)典的戲劇、小說、書畫等藝術(shù)作品應運而生。這些文化藝術(shù)作品所呈現(xiàn)的特點正是那個時代所追求的精神。

龔賢的繪畫表現(xiàn)一般被分為“白龔”與“黑龔”?！盎引彙弊鳛椤鞍住迸c“黑”過渡時期的藝術(shù)形式，更能體現(xiàn)龔賢山水畫的氣韻和墨色，“灰龔”完美地運用了“白”與“黑”的強烈反差，更能體現(xiàn)渾然一體的獨特風格。早期的龔賢繪畫風格屬于“白龔”，這與時代背景有關(guān)。在那個時期，一方面，社會大環(huán)境穩(wěn)定，經(jīng)濟繁榮，市民生活安逸舒適，藝術(shù)追求更加純粹和樸實；另一方面，對于龔賢來說，龔姓乃昆山大族，其出身書香門第，十三歲便師從董其昌，自謂“余十三歲便能畫”。還沒有經(jīng)歷后期的磨難之前，龔賢的作品體現(xiàn)了清凈悠閑、無拘無束的氣息?！盎引彙弊鳛橹虚g的過渡藝術(shù)風格，起到了承上啟下的作用?！昂邶彙睍r期正處于明朝衰敗、政治時局動蕩時期。龔賢遭受了許多挫折，心中充滿煩悶。龔賢的一生可以說是少年得志，晚年潦倒失意，歷經(jīng)時代滄桑，見識了種種腐朽。社會動蕩將龔賢淡雅的“白”推向柔和謙虛的“灰”，最后變成了渾厚的“黑”。他的一生可謂跌宕起伏，他最后過上了隱居的生活。我們從他的作品中不僅看到了風格的變幻，也看到了龔賢內(nèi)心世界的反映。

二、在時代的洪流中形成的藝術(shù)形式和特點

（一）淡雅質(zhì)樸的“白”時期

早期的龔賢繪畫風格被稱為“白龔”，一般是指30～40歲。明朝中后期，經(jīng)濟繁榮、商業(yè)鼎盛、人民安居樂業(yè)，對精神文明的要求更高，更加注重藝術(shù)。此時出現(xiàn)了吳門畫派、浙派、松江派等。金陵派也誕生于此時期。生活在明末清初的龔賢，繪畫表現(xiàn)形式與明朝的時代潮流相吻合，受所處時期與眾多畫派的影響，這一時期他的繪畫風格取法董源、巨然。龔賢拜董其昌為師，刻苦學習古代大師的繪畫技巧，但同時也注重借鑒自然天地的靈感。在繪畫中，他將自己的筆法和畫意充分地表達出來，所用筆法風格流暢，富有變化。墨色淡雅，少重墨，用筆主張“欲秀而老”，準確、簡練地展現(xiàn)了藝術(shù)家的審美追求和個性風格。他的作品自由地抒發(fā)了情感，形成了被人們稱為“白龔”的風格。

（二）逐漸成熟的“灰”時期

在“白龔”與“灰龔”風格形成的過渡期，“灰龔”體現(xiàn)了承上啟下的過渡風格。“灰龔”一般指40～50歲。明朝滅亡，清朝開始逐步發(fā)展擴大，在歷史的轉(zhuǎn)變和社會的動蕩下，龔賢的畫風開始發(fā)生變化，由“白”變成“灰”。“灰龔”在龔賢創(chuàng)作生涯中持續(xù)的時間并不長，但能讓我們更加清楚地明白“白龔”是如何成為“黑龔”的?！盎引彙睍r期，龔賢的繪畫風格更加傾向于董源等古人的畫風，整體更加嚴謹，但又區(qū)別于“白龔”時期的簡筆畫風。“白龔”時期的場景刻畫簡約，更多是以宏大的場景形式呈現(xiàn)在大眾視野；“灰龔”時期則開始注重對小景物的描寫和對樹干、枝葉、建筑的細致刻畫。“白龔”時期幾乎沒有采用染色皴法；“灰龔”時期的作品開始出現(xiàn)了干筆反復皴擦，用筆層層疊加，染色也更加灑脫大膽，畫面更加具體豐富。如果說“白龔”時期為“灰龔”做好了鋪墊，讓畫面向更加成熟穩(wěn)重的方向發(fā)展，“灰龔”這一時期則為“黑龔”的到來奠定了堅實的基礎。

（三）濃密蒼茫的“黑”時期

晚年的龔賢，繪畫風格已完全轉(zhuǎn)變，最終形成了龔賢的繪畫巔峰時期—“黑龔”?！昂邶彙币话阒?0歲以后龔賢的繪畫風格。此時的龔賢已年近花甲，經(jīng)歷了人生的大起大落，親眼見證了明朝的興盛到衰敗，經(jīng)歷了戰(zhàn)爭和流離，身處歷史洪流中的龔賢，發(fā)覺興復明朝也終究是黃粱一夢罷了。龔賢這些年不斷地搬遷，在外漂泊，舉步維艱，生活貧苦，不免受人們輕視，最后幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，終于在晚年回到了金陵（今南京市）。史料記載：“以百金購瓦屋四、五間，就閑地筑半畝園，蒔花種竹，以賣文賣畫、課徒為生，過著隱士生活?！彪m然龔賢的后半生充滿苦難，但從未放棄過對山水畫的創(chuàng)作。這一時期，龔賢筆下描繪了許多金陵風景，記錄了大自然的諸多美好?！昂邶彙睍r期的畫作向人們直觀地展示了沉重中的輕盈、濃墨中的空靈氣息。

龔賢職業(yè)生涯后期的山水畫，注重表現(xiàn)自然界的氣韻和情趣，追求畫面的意境深遠，營造了一種靜謐、空靈、清幽、神秘的境界。龔賢擅長用墨，他后期的山水畫筆墨技巧達到了巔峰。在墨法上他主張“潤墨鮮，濕墨死”，要“愈老愈秀，愈秀愈潤，愈潤愈奇，此畫之上品”。他的墨色豐富多彩，變化萬千，濃淡相宜，虛實相生，墨韻悠長，表現(xiàn)了獨特的個性和風格，給人以蒼潤之感。

三、龔賢筆墨的風格特點

《結(jié)屋在山半》（圖一）是龔賢早期的杰作，展示了他在中國畫藝術(shù)上的才華和貢獻。這幅畫作巧妙地描繪了江南風光的絕美秀麗和恬靜寧和，筆墨簡潔，畫面空靈透徹，更能表現(xiàn)江南溫婉的氣息。其構(gòu)圖采用豎構(gòu)圖，整體精巧簡明，注重線條的運用，巧妙地運用線條來表現(xiàn)遠處的山、近處的樹木，線條雖簡約卻富有變化，且?guī)缀鯖]有采用染色皴法。作者反復用筆勾勒，用中鋒勾勒出山石、樹干，樹葉則用濃淡不同的墨點表現(xiàn)，以營造層次感，最大限度地留白，使畫面整體充滿豐盈和秀美的韻味。畫面中的屋子建在半山腰上，在高聳入云的山、蒼翠挺拔的樹木之間，屋子好似隱藏不露，又好似顯現(xiàn)出來，與畫面相得益彰，使得畫面具有節(jié)奏感和空間感。這一時期的作品，讓人近看幾乎無從入眼，唯有遠觀，才能領(lǐng)略作者所描繪的山水世界之美?？偟膩碚f，龔賢的《結(jié)屋在山半》具有淡雅氣息和中國山水畫的傳統(tǒng)審美特點，展現(xiàn)了作者直抒胸臆、自然灑脫的個性特征。

《千巖萬壑圖》（圖二）是龔賢晚年的山水畫作，現(xiàn)藏于南京博物院，《千巖萬壑圖》最能體現(xiàn)“黑龔”時期的繪畫特點，畫面主要描繪了峰回路轉(zhuǎn)的山路和奔騰不息的河流，表現(xiàn)了中國山水畫中的“山水相依”“物我合一”“筆墨意境”的藝術(shù)特點。此圖采用橫向構(gòu)圖，注重近景刻畫，利用平遠法刻畫連綿不絕的高山和在重巒疊嶂中自由生長的樹木草植；將山石、水流、樹木等元素巧妙地結(jié)合起來，使整幅畫作呈現(xiàn)一種自然的氛圍。在畫面中，他用黑墨描繪了一片山林，山林之間有一條波濤洶涌的江河，江河之中有幾座小亭，這些元素共同營造了一個婉約清幽的山水意境，有“一步一景一畫卷，移步換景畫中游”之意。在這幅圖中，我們看見與“白龔”“灰龔”時期不同的用墨技法。龔賢將墨法運用得極為生動，他采用了“積墨法”，墨色濃郁、深沉，勾出輪廓，積染、皴擦，由簡到繁，筆墨渾然一體，用筆還要講究“平、圓、留、重、變”五種筆法，豐富靈動，具有生命力。在墨法觀念上他主張濃墨法、破墨法、積墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法。這些墨法具有很強的韻味和藝術(shù)感染力。他將筆墨運用到出神入化的境界，有黑白對比、明暗分明、對比強烈的效果，讓畫面更加生動豐富，遠看讓人不禁感嘆景色的壯闊，近看又讓人能欣賞細節(jié)。

四、龔賢繪畫風格對世人的影響和藝術(shù)價值

龔賢的繪畫雖未被當時的藝術(shù)主流所認可，但卻在后來廣受世人的欣賞和贊譽，這并非出人意料。龔賢跟隨名家學畫，盡管生活顛沛流離，但從未輕視對繪畫的研究。其深厚的藝術(shù)功底和獨特的墨法造就了他的獨特風格。后來許多畫家，如黃賓虹、李可染等都深受龔賢墨法的影響。黃賓虹充分學習了龔賢的積墨法，并不斷地融合自己的觀念和風格。例如黃賓虹在自己的山水畫中借鑒了龔賢的“黑、厚、重”等元素。龔賢善于運用中鋒畫樹木和建筑，黃賓虹也提倡使用中鋒筆法來描繪物體。

龔賢深深地影響了后世，由簡到繁，讓人清晰地感受了大自然。除此以外，學習與鑒賞龔賢的畫，才能明白藝術(shù)創(chuàng)作應該摒棄浮華。了解了龔賢一生，也就能明白其畫中不卑不亢的精神。龔賢獨特的藝術(shù)表達方式對中國傳統(tǒng)山水畫的傳承和發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響。

作者簡介

朱環(huán)，女，漢族，黑龍江齊齊哈爾人，研究方向為中國畫藝術(shù)。

參考文獻

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