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    臨漳縣李家村送龍王儀式探考

    2023-05-30 10:48:04冉露露
    炎黃地理 2023年1期
    關鍵詞:舞隊動律龍王

    冉露露

    臨漳縣李家村送龍王儀式是冀南地區(qū)具有代表性的民俗儀式,起源于明代崇禎十四年(1642)。送龍王儀式的表演環(huán)節(jié)總稱高蹺皇杠,其中包含三眼槍、高蹺秧歌、抬皇杠等多種藝術形式,以表達群眾對龍王的敬仰之情,于2007年列入河北省第二批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,它蘊藏著豐富的燕趙文化,是邯鄲地區(qū)標志性的藝術形態(tài)之一,更是民族文化組成部分中濃墨重彩的一筆。通過詳細梳理儀式的全過程,在弘揚傳統(tǒng)文化的同時,積極引導主流價值觀,關注儀式舞蹈本體,樹立文化自信,增強文化認同感。

    明代初期,李姓從山西洪洞遷至臨漳縣定居,取名李家村,世代依靠農(nóng)業(yè)生存,從明成化二十一年(1485)至1949年,這464年間,發(fā)生旱災94次,每次旱災,莊稼絕收,民不聊生。李家村人為了擺脫旱災困擾便形成了祭祀龍王的儀式傳統(tǒng),儀式由“準備環(huán)節(jié)”“表演環(huán)節(jié)”“交接環(huán)節(jié)”三部分組成,其中表演環(huán)節(jié)采用高蹺皇杠的藝術形式,至今已有381年歷史,已成為臨漳地區(qū)的文化名片。

    送龍王儀式的歷史記憶

    “龍王”的形象深入中國老百姓心里,根深蒂固、承載千年,由此各地產(chǎn)生了祭祀“龍王”的活動。臨漳縣李家村也有關于“龍王”的故事,所以自然而然地形成了地方風俗,用于祈求豐收,祈求風調(diào)雨順,保平安等。

    相傳明代洪武年間,李家村村民楊再田在賈河口做長工,一天發(fā)大水他跑到村里的制高點老爺廟躲避,躲避時撿到一塊木像,這個木像其實是龍王。秋季播種后,李家村干旱無比,便希望龍王爺布施下雨,不出所料,沒多久李家村下起了雨,村民感激龍王的恩情,便要送龍王爺回賈河口,送龍王儀式由此而來且世代傳承。

    送龍王儀式的三個環(huán)節(jié)

    送龍王儀式主體表演采用當?shù)鼐哂刑厣母哕E皇杠的形式,其形式分成三個部分。

    儀式準備環(huán)節(jié)

    “送龍王儀式”的前期準備環(huán)節(jié)從正月初二開始持續(xù)到正月十六,正式演出當天,主事人負責擺放祭桌貢品,各位領頭人負責裝杠裝箱,所有參演者一起敬神磕頭跪拜,感恩“龍王爺”這么多年對李家村百姓的庇佑。

    儀式表演環(huán)節(jié)

    送龍王儀式采用舞隊的形式,表演環(huán)節(jié)由民間舞蹈高蹺皇杠組成,其中舞隊包括三眼槍、探馬、威風鑼鼓、抬皇杠、高蹺秧歌、幃子隊、地秧歌等。

    1.舞隊的前奏

    送龍王儀式的舞隊前奏由探馬、三眼槍和威風鑼鼓組成。

    探馬:舞隊在準備進入下一個村莊時,探馬一馬當先,行進在表演舞隊中來回奔跑傳遞信息,兩名探馬的任務,一是查看前路哪兒有歇腳處;二是查看道路是否完好可通行,并告知前方觀眾多久才能到達。

    三眼槍:“鳴槍開道”作為三眼槍重要功能性之一,為高蹺皇杠舞隊清散了擋路人,提供前進空間。

    威風鑼鼓:臨漳縣威風鑼鼓是“送龍王”儀式的重要組成部分,威風鑼鼓隊包含鑼4面、鼓24面、镲5個,原有72套鼓點,現(xiàn)在只流傳下來6套,節(jié)奏時疾時緩,時沉時揚,具古軍樂之風。

    2.舞隊的表演核心

    舞隊的表演由高蹺、皇杠、帷子隊、秧歌隊組成,打場表演過程中24桿幃子圍繞24副高蹺秧歌行走,兩架皇杠是表演的核心,在威風鑼鼓營造的氣氛下,皇杠表演的“顫顛”動律與高蹺秧歌的“扭擰”動律、幃子隊的威嚴氣勢共同構成樸素的東方美學,將個體歸還于群體,強化參演者與觀眾的整體觀念和情感互達。

    抬皇杠:李家村抬皇杠重量最少達40公斤,僅兩副,一根長達5米,彈性十足的榆木桿將杠箱從中間穿起,中間端坐的都是在老百姓心中最為景仰的神像,如菩薩、龍王等,皇杠伸出長長的花枝簌簌亂顫。

    李家村抬皇杠表演由兩組人構成,一組是徒步表演,另一組是腳踩高蹺表演。儀式串場和打場演出前期,抬杠人是普通的秧歌演員;打場演出高潮時,有經(jīng)驗的男性高蹺演員便會主動和地秧歌演員接替成為新的抬杠人,也可以說因為高蹺演員接替地秧歌演員才將演出氣氛推向最高潮,這種踩蹺抬皇杠的形式彰顯出龍王在人們心中至高無上的高貴身份,同時體現(xiàn)出李家村人不拘一格勇于創(chuàng)新的燕趙精神。

    抬皇杠的動律分析——“顫”。這是抬皇杠律動的基本特征。其基本要領可以概括為“展臂、挽腕、屈膝、提氣”。抬皇杠演員在音樂響起前,身體動作形態(tài)已經(jīng)進入到“顫顛”的節(jié)律中,音樂響起的那一刻,身體狀態(tài)迅速進入角色狀態(tài)中,核心收緊,“顫”中有“穩(wěn)”,跟隨音樂節(jié)奏身體小幅度晃動。抬皇杠中有兩種“顫”,比如跳顫,就是不踩蹺人的動律;平顫,是踩蹺人的動律。

    抬皇杠的核心步伐——小顛步。準備站“正步”,兩人同向,左肩“抬杠”。第一拍,左腳向前一小步,全腳落地,雙膝稍屈,然后立即伸直,右手向前,左手向后擺動。第二拍做第一拍對稱動作。其要點是每前進一步,使皇杠隨之離肩彈起約二三厘米。

    抬皇杠的技巧——換肩。第一拍同“小顛步”的第二拍,但兩臂甩動幅度加大;第二拍上左腳,利用杠子彈起的瞬間,以兩腳掌為軸迅速向右輾轉(zhuǎn)半圈,同時稍蹲,以右肩接住落下的杠子;第三拍右腳向前邁一小步;第四拍左腳向前邁一小步。其要點是在換肩之前,前邊抬杠者以兩臂加大甩動幅度來暗示后者開始換肩,后者要與前者同時上步、轉(zhuǎn)身。

    頭頂杠是將杠的兩端分別放置在兩名男性演員頭頂,演員之間相互配合進行360度旋轉(zhuǎn),體現(xiàn)出精湛的技藝水平。

    抬皇杠表演是臨漳社會生活中一種飽含地域特色的表演,我們要了解抬皇杠表演,記錄抬皇杠表演,研究抬皇杠表演,傳承抬皇杠表演,讓抬皇杠表演成為臨漳文旅融合的中堅力量,在網(wǎng)絡時代下更好地為多邊文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新型發(fā)展賦能。

    高蹺秧歌歷史久遠,源于古代百戲中的一種技術表演,一般以舞隊的形式表演,十多人至數(shù)十人不等;從表演風格上又分為文蹺和武蹺,文蹺重扭踩和情節(jié)表演;武蹺重炫技功夫。臨漳高蹺秧歌獨特之處在于集文蹺和武蹺特點于一身,重情節(jié)亦重炫技。

    在臨漳高蹺秧歌盛行之初,戲曲在臨漳縣也同樣受到了人們的追捧和青睞,各地戲曲班子云集,演出活動紛繁,臨漳高蹺秧歌和戲曲就有了相互結合的機會。臨漳高蹺秧歌由24個不同戲曲形象組成,在發(fā)展過程中逐漸升華提煉、自成體系,并已塑造出一批特有的耳熟能詳?shù)娜宋镌煨秃湍樧V內(nèi)容,如小媳婦、媒婆、公子、小二哥、道姑、傻媽媽、傻兒子、寡婦,《三國演義》里的劉備、關羽、張飛和孔明,《西游記》里的唐僧、孫悟空、豬八戒、沙和尚,《八仙過?!防锏膮味促e、何仙姑等形象。

    高蹺秧歌的服裝道具是根據(jù)表演者所扮演的人物來定的,如孫悟空身著猴服,頭戴緊箍僧帽、手持金箍棒,豬八戒手拿大鐵耙,傻小子胸前佩戴夜壺等,常用道具有扇子、手絹、木棍、刀槍等。總之,服裝與道具是根據(jù)故事里的人物制作。

    人物的動律分析。針對臨漳高蹺秧歌24個不同的形象,

    按照人物特性劃分動律特點為:“顛”“抖”“晃”“擺”

    “擰”“聳”“扭”。

    “甩”這一動律特點主要體現(xiàn)在人物的上身動作。指單手或雙手各持道具,手向旁甩,并無規(guī)定角度和次數(shù),主要強調(diào)人物道具的甩動和揮舞,要求上身挺拔舒展,從而凸顯男性瀟灑俊逸的個性特征?!邦潯边@一動律特點主要體現(xiàn)在人物的下肢部分。人物的下肢形態(tài)主要以微蹲為主,在此形態(tài)上雙腳交叉上下跳動,要求膝蓋不松懈,使整體跳動有“顫”感,以此來凸顯人物的靈活輕快之感。代表人物如孫悟空、豬八戒、沙僧、劉備、關羽、張飛、鐘離權。

    “扭”指人物的的上身動律。上身兩側(cè)旁腰發(fā)力,帶動身體左右扭動,同時腳下用力踩蹺,上柔下剛形成對比,突顯女性角色的婀娜多姿。“顛”指小媳婦、媒婆、寡婦的下身動律。由于三者腳下均以小碎步為主,節(jié)奏歡快,因此呈現(xiàn)出細碎的顛顫之感,從而體現(xiàn)出女性角色的輕盈俏麗。

    “抖”指人物的上身動律,在表現(xiàn)動作時,無論是原地的還是行進的,都強調(diào)袖子與道具的抖動,將“抖”這一動作貫穿始終,凸顯出老者的憨態(tài)之感,如呂洞賓、張果老。

    “晃”指鐵拐李跛了一只右腳,藍采和行為怪僻,貪杯喜唱,因此人物形象塑造時突顯出上身含胸駝背,在表現(xiàn)動作時,左肩發(fā)力,身體右擰,右肩反之一樣,上身左右交替大幅度晃動,從而表現(xiàn)出鐵拐李、藍采和悠然自得的嫻雅之態(tài)。

    “擺”指公子、小二哥的上身動律。公子、小二哥在表現(xiàn)動作時,左右手分別從身體兩側(cè)打開,上下不斷擺動,從而使整個身體大幅度“擺”起來,表現(xiàn)出人物放蕩不羈的性格?!皵Q”指公子、小二哥的下身動律。為突出公子、小二哥風流的形象,腳下步伐多為“貓步走”,左右腿劃半圓交叉“擰”著向前走,凸顯公子、小二哥放蕩風流的丑角形象。

    “聳”指傻媽媽、傻兒子表演動作時肩部不斷上下聳動?!芭ぁ敝干祴寢尅⑸祪鹤颖硌輨幼鲿r臀部的持續(xù)花樣扭動。通過該動律特點,凸顯出傻里傻氣的人物形象,活躍現(xiàn)場氣氛的同時拉近與觀眾的距離。

    高蹺中不同戲曲人物形象的表達,凸顯出各自的性格特征,參演者通過各具特色的動律,使觀眾徜徉在戲劇的文本中,從而對歷史人物進行直觀解讀和深刻分析。

    臨漳是六朝古都,文化底蘊十分豐富,高蹺秧歌作為當?shù)孛耖g舞蹈的代表是勞動人民智慧的結晶,其舞蹈構圖也體現(xiàn)出人們的審美情趣以及傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵,例如雙八字、雙剪子股、二馬分鬃等。高蹺構圖的變化體現(xiàn)出和諧、對稱、方圓、平衡一律的美感,與儒學、佛教、道教“陰陽協(xié)調(diào)”“天人合一”“變化無?!薄白匀恢薄耙匀硕热恕薄耙匀隧樚臁钡膫鹘y(tǒng)文化理念分不開。

    通過對舞隊儀式表演分析,三眼槍在整個舞隊的表演中充當領路人的角色;探馬作為整個儀式的前鋒是皇家禮制文化的充分顯現(xiàn);威風鑼鼓強勁節(jié)奏激起人心共鳴,營造出歡快熱烈的氛圍;抬皇杠作為儀式的核心,一方面顯示出邯鄲地區(qū)抬舞的文化特色,另一方面團結眾人,將氣氛烘托到高潮。高蹺皇杠在各美其美,美美與共中達到精神共鳴,顯示出臨漳人民對儀式功能性和儀式審美性的雙重特性。

    儀式交接環(huán)節(jié)

    李家村送龍王儀式交接環(huán)節(jié)包括龍王歸位、眾人慶祝兩部分。

    1.神像交接——龍王歸位

    正月十七是龍王歸位的特定日子,賈河口村民一大早在村口迎接李家村舞隊到廟前跪拜。

    2.情感交融——眾人慶祝

    午飯時分,參演者在打場處席地而坐,賈河口村民從自家端出最好的飯菜一同享用,這種形式提高了群眾的凝聚力,兩村落之間的友誼在幾百年間越發(fā)穩(wěn)固。

    高蹺皇杠發(fā)展面臨的困境及出路

    高蹺皇杠——現(xiàn)實困境

    高蹺皇杠蘊含著當?shù)貍鞒袔装倌甑奈幕?,高蹺皇杠表演和當?shù)貧v史文化是分不開的。通過多次走訪發(fā)現(xiàn)李家村高蹺皇杠面臨很嚴峻的現(xiàn)實困境,這些現(xiàn)實困境不僅包括社會宏觀環(huán)境,也來源于高蹺皇杠表演自身,希望可以通過挖掘高蹺皇杠的現(xiàn)實困境,更好地傳承和發(fā)展高蹺皇杠表演。

    1.傳播媒介形式單一

    高蹺皇杠表演形式長期存在于臨漳地區(qū),其影響力并沒有外延,自身傳播受到一定局限。目前高蹺皇杠的宣傳僅停留在縣級宣傳,燕趙晚報、邯鄲電視臺對抬皇杠的報道少之又少。

    2.沒有形成傳承人培養(yǎng)體系

    高蹺皇杠舞隊逐漸老化,這是高蹺皇杠表演的現(xiàn)實困境之一。一方面隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展,李家村不再是以前封閉的小村莊,中年人向往外面的世界,村里大多是老人和留守兒童,中年人出現(xiàn)斷層;另一方面高蹺皇杠外圍環(huán)境貧弱,政府對高蹺皇杠的關注以及資金的投放十分受限,演員全職從事這項文藝活動并不能解決溫飽問題,所以高蹺皇杠表演沒有形成良好的傳承人培養(yǎng)體系。

    高蹺皇杠——傳承新路徑

    1.運用多媒介的方式

    高蹺皇杠的發(fā)展和傳播需要政府和媒體的助力,政府帶頭在網(wǎng)絡平臺開通專屬賬號,專人負責視頻和文案的工作,讓更多的人了解高蹺皇杠表演,實現(xiàn)文化共享,從而形成群體文化認同。

    2.建立多種形式的培養(yǎng)體系

    為了改變傳承單一的模式,可以組建專門的高蹺皇杠民俗表演隊,培養(yǎng)新生代中有志于此的青年;政府相關部門要帶頭組建專家團隊,開展民俗文化教育;當?shù)卣畱哟髮Ω哕E皇杠傳承和發(fā)展力度,對參加高蹺皇杠的人員給予一定的補貼。

    臨漳縣李家村送龍王儀式是集多種藝術于一體的古老祭祀儀式,在農(nóng)耕文化、中原文化、齊魯文化共同沁潤下生成具有根源性、原創(chuàng)性、包容性、開放性風格特點的藝術形式,是歷史長河中文化不斷傳承和發(fā)展的結果,這體現(xiàn)出臨漳作為六朝古都在歷史長河中燕趙文明的積淀。作為舞蹈工作者,應以大力弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為己任,為社會主義精神文明建設添磚加瓦。

    參考文獻

    [1]劉裕民.驚心動魄的臨漳“高蹺皇杠”[J].鄉(xiāng)音,2013(02):44.

    [2]郭天琦.儀式傳播視角下“抬黃杠”民俗表演傳播研究[D].西安:陜西師范大學,2019.

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