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    糨糊在書(shū)畫(huà)裝裱與修復(fù)中的作用

    2023-05-30 06:39:56聶晶淼
    收藏與投資 2023年3期
    關(guān)鍵詞:糨糊修復(fù)傳統(tǒng)工藝

    摘要:書(shū)畫(huà)裝裱是一門(mén)流傳近兩千年的傳統(tǒng)工藝,有著悠久的歷史。糨糊的使用是裝裱工藝興起的重要條件之一。糨糊在文物裝裱、修復(fù)材料中所占的比例很小,但在書(shū)畫(huà)的裝裱、修復(fù)和保護(hù)中所起的作用卻很大。在裝裱和修復(fù)書(shū)畫(huà)時(shí)如果不能合理地制作糨糊、調(diào)配糨糊、使用糨糊,就會(huì)給書(shū)畫(huà)帶來(lái)極大的危害,不利于書(shū)畫(huà)的保存。本研究以書(shū)畫(huà)裝裱技法作為基本的理論基礎(chǔ),闡述糨糊這種不同于其他物質(zhì)的裱畫(huà)材料在書(shū)畫(huà)裝裱、修復(fù)和保護(hù)中的重要作用。

    關(guān)鍵詞:糨糊;裝裱;修復(fù);傳統(tǒng)工藝

    書(shū)畫(huà)裝裱是一門(mén)傳統(tǒng)的技藝。隨著書(shū)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展,我國(guó)古代書(shū)畫(huà)裝裱師們?yōu)榱吮Wo(hù)和裝飾書(shū)畫(huà),使之能夠長(zhǎng)久保存而發(fā)明了書(shū)畫(huà)裝裱的工藝。在眾多裱畫(huà)材料中,糨糊是直接接觸畫(huà)心的,它在書(shū)畫(huà)裝裱、修復(fù)和保護(hù)中起到了重要的媒介作用,就像人需要空氣,空氣質(zhì)量的好壞直接影響人的身體健康一樣。在當(dāng)下,外國(guó)文化大肆入侵,書(shū)畫(huà)裝裱作為中國(guó)的民族文化應(yīng)得到重視。從根源上重視裝裱中糨糊的重要性,才能更好地保護(hù)和修復(fù)中國(guó)書(shū)畫(huà),使書(shū)畫(huà)恢復(fù)往日的光彩,傳遞民族精神。

    一、裝裱工藝的起源和發(fā)展

    古老的裝裱工藝已有近兩千年的歷史,糨糊的使用則是它形成的重要前提。秦漢時(shí)期就已有裝裱技藝。1972年,長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土的“T”形帛畫(huà)就是書(shū)畫(huà)款式立軸的雛形。魏晉南北朝時(shí)期,裝裱技藝趨于成熟,唐代張彥遠(yuǎn)[1]在《歷代名畫(huà)記》中論述道:“自晉代以前,裝褙不佳;宋時(shí)范曄,始能裝禙?!彼逄茣r(shí)期,我國(guó)結(jié)束了戰(zhàn)亂狀況,隨著政治的穩(wěn)定和社會(huì)經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展,文學(xué)、藝術(shù)逐漸興盛起來(lái),大大推動(dòng)了書(shū)畫(huà)裝裱工藝的發(fā)展。兩宋時(shí)期,由于帝王十分喜愛(ài)書(shū)畫(huà),廣設(shè)畫(huà)院,優(yōu)秀的書(shū)畫(huà)人才輩出,使書(shū)畫(huà)事業(yè)有了空前的發(fā)展和提高。宋朝絲織工業(yè)的發(fā)展,使裝裱工藝進(jìn)入成熟時(shí)期,“宣和裱”(又稱“宋式裱”)就是這一時(shí)期創(chuàng)造的書(shū)畫(huà)裝裱款式。宋代以后,裝裱款式多沿襲唐宋風(fēng)格,沒(méi)有太大的變化。清代后期,由于裝裱業(yè)人才的缺乏,裝裱技藝逐漸走向衰落,但在論述裝裱理論方面成就顯著。如明代周嘉胄撰寫(xiě)了我國(guó)第一部裝裱書(shū)畫(huà)的名著——《裝潢志》,清代周二學(xué)撰寫(xiě)的《賞延素心錄》。這兩部著作對(duì)書(shū)畫(huà)裝裱發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響,直到今天仍具有極高的歷史價(jià)值和指導(dǎo)意義。

    二、糨糊的制作與運(yùn)用

    糨糊是直接接觸畫(huà)心的媒介,它的制作必須考究。明代周家胄[2]在《裝潢志》一書(shū)中說(shuō)道:“裱之于糊,猶墨之于膠。墨以膠成,裱以糊就?!濒莺挠昧?、制作工藝、保存方法及調(diào)配方法都影響著糨糊的質(zhì)量,而糨糊的質(zhì)量和使用方法,是決定裝裱書(shū)畫(huà)質(zhì)量?jī)?yōu)劣的關(guān)鍵。

    (一)選料

    裝裱書(shū)畫(huà)的糨糊是用小麥面粉洗出面筋后的淀粉發(fā)酵制作而成。最好選用淀粉質(zhì)量高的精粉。

    (二)制作工藝

    早在我國(guó)唐代,《歷代名畫(huà)記全譯》[1]中就提到過(guò)“凡煮糊,必去筋。稀緩得所,攪之不停,自然調(diào)熟”。這句話的意思是凡是制作糨糊,必須去除面筋。煮糨糊時(shí),要調(diào)稀,并不停地?cái)噭?dòng),使之自然調(diào)熟。有的地區(qū)制作的糨糊不提取面筋,直接用面粉制作糨糊。但不洗出面筋的粉子有幾點(diǎn)不足:一是膠性過(guò)大;二是糨糊保存期限短,比洗出面筋的淀粉打的糨糊更容易發(fā)酵;三是用面粉糨糊裱的裱件一旦受潮,就容易出現(xiàn)霉點(diǎn),這是面粉中的面筋發(fā)霉所致。

    制作糨糊的步驟如下:首先,洗粉子。先將面粉和成團(tuán),放置幾分鐘醒好后,將面團(tuán)放入水中抓洗,待洗出面筋后,將剩下的淀粉過(guò)羅后倒入缸中,并加些清水發(fā)酵。其次,制作糨糊。將發(fā)酵好的淀粉稍加水調(diào)稀,過(guò)羅,在鍋中稍加水燒開(kāi),把淀粉水倒入鍋中并用木棒不停地?cái)噭?dòng),看到糨糊有小泡出現(xiàn)為止。將打好的糨糊泡入冷水中,自然涼透后即可使用。

    (三)糨糊的運(yùn)用

    糨糊的使用方法和用量對(duì)書(shū)畫(huà)的裝裱、修復(fù)和保護(hù)有一定的影響。一般來(lái)說(shuō),糨糊的用量以少和稀為佳,但也不可一概而論,而是根據(jù)實(shí)際情況而定。如托畫(huà)心、覆背紙等應(yīng)用稍稀的糨糊,而且糨糊的用量要適中,多刷而非多用,如果使用的糨糊較稠或刷得過(guò)厚,則書(shū)畫(huà)裱件會(huì)很厚硬,甚至出現(xiàn)像瓦片一樣翹曲的現(xiàn)象。鑲活的糨糊則需要稍稠一些,但勿用過(guò)量,用得太多會(huì)使?jié){口出現(xiàn)褶皺,不利于后面的裝裱。

    糨糊對(duì)水的調(diào)配還應(yīng)考慮到季節(jié)、氣候、溫度、紙的吸水性等問(wèn)題。如果在夏天,調(diào)配的糨糊即使調(diào)得像水一樣稀,但在托畫(huà)時(shí)仍能感覺(jué)到糨糊有黏性;相反,如果是在冬天,糨糊調(diào)配過(guò)稀,那就會(huì)造成裱件“重皮”;如果紙的吸水性好,糨糊也可調(diào)配得相對(duì)稀一些。但托熟宣的糨糊必須要稠一些,因?yàn)槭煨?jīng)過(guò)礬處理,吸水性較差,在刷的時(shí)候要多刷幾遍,待其完全漲開(kāi)后再上命紙。托綾絹時(shí)的糨糊要比托熟宣的稠很多,先在瓷碗中把糨糊搗碎,然后在羅中刷擠,最后得到細(xì)膩而無(wú)小顆粒的糨糊,備用。

    古人云:“用漿如用水?!边@句話的意思不是指糨糊越稀越好,而是要根據(jù)具體的實(shí)際情況,充分考慮然后再進(jìn)行調(diào)配。

    三、糨糊制作用藥對(duì)書(shū)畫(huà)裝裱、修復(fù)和保護(hù)的作用

    (一)古代傳統(tǒng)糨糊及現(xiàn)代糨糊制作用藥

    1.古代傳統(tǒng)糨糊制作用藥

    明代周嘉胄在《裝潢志》中記載用花椒熬水,再放入少許白礬末和乳香調(diào)制出的糨糊用于裝裱,可起到使幅面平展熨帖、不會(huì)卷翹的效果?!稓v代名畫(huà)記全譯》[1]中云:“凡煮糊,必去筋,稀緩得所,攪之不停,自然調(diào)熟。余往往入少細(xì)研薰陸香末,出自拙意,永去蠹而牢固,古人未之思也?!边@句話指的是在制作糨糊時(shí)加入少量細(xì)細(xì)研碎的薰陸香粉末,可以永久防止蛀蝕,使畫(huà)作裱褙得更加牢固。筆者經(jīng)師傳授,用熬好的白芨水打糨糊,能起到防蟲(chóng)的效果,同時(shí)還可使糨糊黏度增強(qiáng),而且可對(duì)書(shū)畫(huà)產(chǎn)生一定程度的做舊效果。

    2.現(xiàn)代糨糊制作用藥

    如今在制作裝裱糨糊時(shí)會(huì)加入一些化學(xué)用品,如食用防腐劑苯甲酸類來(lái)對(duì)糨糊進(jìn)行防腐;有的還加入一些石炭酸、甲醛等,但這些都屬于有毒有害的化學(xué)制劑,應(yīng)慎用。

    (二)古代傳統(tǒng)制作用藥與現(xiàn)代制作用藥對(duì)書(shū)畫(huà)裝裱、修復(fù)和保護(hù)的利弊

    糨糊是書(shū)畫(huà)裝裱和修復(fù)中必需的材料,在糨糊中恰當(dāng)?shù)赜盟幙蓪?duì)書(shū)畫(huà)起到一定的保護(hù)作用。傳統(tǒng)的制糊用藥經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期實(shí)踐應(yīng)用,一般多為中藥,不但防蟲(chóng)防蛀,還能使裝裱和修復(fù)過(guò)的書(shū)畫(huà)平展熨帖,延長(zhǎng)書(shū)畫(huà)壽命,而且對(duì)人的健康無(wú)副作用。現(xiàn)代制作用藥多為化學(xué)制劑,雖然對(duì)書(shū)畫(huà)起到了一定的防蟲(chóng)防蛀作用,但有一定的毒性和腐蝕性,對(duì)人的健康和環(huán)境危害極大,應(yīng)謹(jǐn)慎用之。

    四、糨糊與書(shū)畫(huà)裝裱、修復(fù)和保護(hù)的關(guān)系

    裱畫(huà)所用的糨糊,是裱畫(huà)材料中必需的材料。糨糊的使用,同書(shū)畫(huà)裱件質(zhì)量的優(yōu)劣有著十分密切的關(guān)系。裱成的書(shū)畫(huà)卷軸,如有發(fā)霉、蟲(chóng)蛀、卷翹、重皮等問(wèn)題,都與糨糊有關(guān)。重皮,又稱“殼了”,意指在托過(guò)的書(shū)畫(huà)裱件中,各層紙之間、托紙與綾絹之間出現(xiàn)的分離現(xiàn)象。出現(xiàn)“重皮”現(xiàn)象有如下幾種原因:一是在對(duì)書(shū)畫(huà)進(jìn)行裝裱、修復(fù)時(shí),所調(diào)配的糨糊過(guò)稀,忽視了糨糊必要的黏度,使書(shū)畫(huà)出現(xiàn)了局部或大面積分離。二是打糨糊的溫度過(guò)低或過(guò)高,打的糨糊未“熟”或“熟過(guò)了”,都會(huì)影響糨糊的黏性。三是在裝裱和修復(fù)過(guò)程中,操作者未能把調(diào)好的糨糊刷均勻,裱件有的地方?jīng)]刷到糨糊,從而導(dǎo)致了裱件出現(xiàn)了“重皮”。裱件出現(xiàn)霉點(diǎn)是面粉中面筋未洗凈,面筋發(fā)酵所致。馮增木[3]在《中國(guó)書(shū)畫(huà)裝裱》一書(shū)中指出:“不論在托心、托各類鑲料、鑲活、覆背和上桿的各道工序中,都應(yīng)盡量控制糨糊的用量。特別是新沖制的糨糊,其膠性大,更容易增加書(shū)畫(huà)裱件的收縮幅度和卷翹程度。”在《中國(guó)書(shū)畫(huà)裝裱技法》中《賞延素心錄》[4]也有記載:“臨用入磁瓿,千杵爛熟,以前水勻薄,大忌濃厚?!庇纱丝梢?jiàn),過(guò)量使用糨糊,可導(dǎo)致裱件像瓦片一樣向上卷翹。這些現(xiàn)象都會(huì)損害畫(huà)心,縮短畫(huà)心的壽命,不利于書(shū)畫(huà)的保護(hù)和民族文化的傳承。

    五、糨糊對(duì)書(shū)畫(huà)裝裱、修復(fù)和保護(hù)的重要性

    裝裱這門(mén)傳統(tǒng)古老的工藝一直延續(xù)到今天,為我國(guó)的名人書(shū)畫(huà)、歷史文獻(xiàn)等文物的保存、修復(fù)和保護(hù)起到了巨大的作用。這門(mén)古老的傳統(tǒng)工藝是伴隨著糨糊的使用而誕生的。書(shū)畫(huà)的加工采用了糨糊,才算得上是裝裱。從古到今,裝裱和修復(fù)一直以糨糊為媒介接觸著畫(huà)心,說(shuō)明用面粉制成的傳統(tǒng)糨糊黏性好、溶于水、酸堿度適中、綠色環(huán)保、無(wú)毒副作用,更利于對(duì)畫(huà)心的保存。這近兩千年的裱畫(huà)歷史也足以證明糨糊的重要性,其遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于其他媒介物質(zhì)。經(jīng)托裱后的作品即使是在若干年后,也可對(duì)其多次進(jìn)行揭裱修復(fù),然后重新裝裱,也可重現(xiàn)作品的“精氣神”。隨著時(shí)代的發(fā)展,裝裱行業(yè)出現(xiàn)了機(jī)裱方法。機(jī)裱,顧名思義就是用機(jī)器裱畫(huà),這種裱法所用的“糨糊”是一種高分子熱熔膠,這種膠經(jīng)加熱后就可黏住畫(huà)心,但這種膠是不溶于水的,所以在書(shū)畫(huà)重裱的時(shí)候揭裱很難進(jìn)行,對(duì)畫(huà)心的損傷較大,會(huì)使作品失去原有面貌。由此可見(jiàn),糨糊的質(zhì)量是書(shū)畫(huà)作品得以千古流傳的重要條件。

    六、結(jié)論

    隨著時(shí)代的進(jìn)步和科技的發(fā)展,裝裱工藝也逐漸發(fā)生了變化。當(dāng)今社會(huì)出現(xiàn)了大量的機(jī)器裝裱,夾雜著現(xiàn)代人的發(fā)明創(chuàng)造,傳統(tǒng)工藝逐漸被人們淡忘,瀕臨失傳。試想,百年以后我國(guó)大量書(shū)畫(huà)作品、文獻(xiàn)資料等蘊(yùn)含著傳統(tǒng)文化的文物若失去原貌,將會(huì)令人惋惜。經(jīng)機(jī)器裝裱后的裱件無(wú)法揭裱修復(fù)、無(wú)法重新裝裱,若長(zhǎng)期使用該方法,再過(guò)若干年中國(guó)的文化將殆盡。所以從現(xiàn)在起,人們應(yīng)該重視傳統(tǒng)工藝,思考為什么糨糊裝裱的傳統(tǒng)工藝能一直沿用至今,書(shū)畫(huà)作品仍能流傳至今。答案是糨糊在其中發(fā)揮著無(wú)法替代的作用。

    作者簡(jiǎn)介

    聶晶淼,遼寧本溪人,講師,碩士,研究方向?yàn)橹袊?guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)技術(shù)。

    參考文獻(xiàn)

    [1](唐)張彥遠(yuǎn).歷代名畫(huà)記全譯[M].承載,譯注.貴陽(yáng):貴州人民出版社,2009:159.

    [2]周嘉胄.裝潢志標(biāo)點(diǎn)注譯[M].楊正旗,譯.濟(jì)南:山東美術(shù)出版社,1987:40.

    [3]馮增木.中國(guó)書(shū)畫(huà)裝裱[M].濟(jì)南:山東美術(shù)出版社,2008:92.

    [4]馮鵬生.中國(guó)書(shū)畫(huà)裝裱技法[M].北京:北京工藝美術(shù)出版社,2003:107.

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