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    賞析鄂爾多斯青銅短劍的裝飾藝術(shù)

    2023-05-30 15:07:21喬麗娜
    收藏與投資 2023年3期
    關(guān)鍵詞:裝飾藝術(shù)歷史背景

    摘要:鄂爾多斯青銅器是北方系青銅器最典型的代表,是我國(guó)青銅文化的重要組成部分。其以大量的動(dòng)物紋為裝飾,吸引了中外學(xué)者的關(guān)注。鄂爾多斯青銅器憑借精湛的鑄造工藝和巧妙的裝飾藝術(shù),成為中國(guó)青銅器中的一朵奇葩。本文主要通過(guò)鄂爾多斯青銅短劍出現(xiàn)的歷史背景、裝飾造型的發(fā)展歷程和藝術(shù)構(gòu)思,賞析鄂爾多斯青銅短劍,并借助青銅短劍的全景圖和細(xì)節(jié)圖來(lái)直觀地體現(xiàn)鄂爾多斯青銅器的裝飾藝術(shù)和不一樣的北方青銅文明。

    關(guān)鍵詞:青銅短劍;歷史背景;紋飾造型;裝飾藝術(shù)

    鄂爾多斯青銅短劍是具有鮮明的北方游牧民族特色的兵器,其劍首、劍柄、劍格獨(dú)特的裝飾藝術(shù)博得了無(wú)數(shù)人的眼球。短劍中精美的動(dòng)物圓雕造型、變形式裝飾技巧不僅展現(xiàn)了古人的精湛工藝,還是打開(kāi)北方游牧民族精神世界的鑰匙。其所蘊(yùn)含的智慧與創(chuàng)造精神,對(duì)了解和傳承古代青銅裝飾藝術(shù)具有非常重要的價(jià)值。

    一、青銅短劍產(chǎn)生的條件及其歷史文化背景

    (一)青銅原料的認(rèn)識(shí)

    青銅器同石器、陶器、鐵器一樣,也是伴隨著社會(huì)生產(chǎn)發(fā)展而產(chǎn)生的,是古代先進(jìn)生產(chǎn)力的代表。青銅是人類(lèi)最早認(rèn)識(shí)的一種合金,人們最初在燒制陶器中發(fā)現(xiàn)了純銅這種金屬,后來(lái)在反復(fù)的實(shí)踐中認(rèn)識(shí)到在純銅中加入一定比例的錫、鉛等,會(huì)大大增加器物的硬度。這種器物經(jīng)過(guò)與環(huán)境產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng),表面生出一層青灰色的銹,因此后人稱(chēng)其為“青銅器”。對(duì)于青銅原料的認(rèn)識(shí),讓青銅器的產(chǎn)生有了可能。古代工匠們將這種堅(jiān)韌、牢固、硬性強(qiáng)的青銅運(yùn)用到兵器的制作上,今天的我們才有機(jī)會(huì)領(lǐng)略北方游牧民族的千年青銅文明。

    (二)鄂爾多斯發(fā)現(xiàn)了迄今為止最早的青銅短劍

    如果追溯最早發(fā)現(xiàn)青銅短劍的地方,那就是鄂爾多斯伊金霍洛旗朱開(kāi)溝遺址,在這里發(fā)現(xiàn)了迄今為止最早的青銅短劍。在其第五文化地層中發(fā)現(xiàn)了一把柄部纏繞麻繩的青銅短劍,這一文化地層相當(dāng)于商代的早期階段,即這把短劍距今約有3 500年的歷史。其不僅是發(fā)現(xiàn)北方青銅器的源頭,更象征著北方游牧民族走上中國(guó)歷史大舞臺(tái)的開(kāi)始,同時(shí)該遺址的發(fā)現(xiàn)解開(kāi)了北方青銅器的眾多學(xué)術(shù)謎團(tuán),意義重大。使用青銅器既是生產(chǎn)力發(fā)展的結(jié)果,也是社會(huì)進(jìn)入新階段的重要標(biāo)志。

    根據(jù)地層學(xué)分析,這個(gè)階段的北方地區(qū)由于自然環(huán)境逐漸惡化,氣候逐漸向干冷方向轉(zhuǎn)變,生活在這里的人們并沒(méi)有因?yàn)闅夂蚝铜h(huán)境的改變而遷徙到南邊生活,而是適時(shí)改變土地利用方式,開(kāi)始半農(nóng)半牧的生活方式,形成了最初的游牧經(jīng)濟(jì)形式。經(jīng)濟(jì)方式的轉(zhuǎn)變,必然會(huì)使人們的生活習(xí)慣發(fā)生改變,人們的食物來(lái)源也轉(zhuǎn)變?yōu)樾竽僚Q蚝歪鳙C而來(lái)的其他動(dòng)物,對(duì)這些動(dòng)物的宰殺,都需要用到刀、劍等工具,所以在朱開(kāi)溝遺址中發(fā)現(xiàn)青銅短刀、短劍等青銅制品不足為奇。

    (三)游牧民族生活的特性

    游牧民族馳騁在遼闊的草原、戈壁沙漠,動(dòng)輒跋涉千里,途中隨時(shí)都有豺狼虎豹出沒(méi),牧人們會(huì)配備一把利劍,將其作為護(hù)身利器。

    北方游牧民族固有的能征善戰(zhàn)的本性使得眾多游牧部落之間存在互相摩擦和利益的爭(zhēng)奪,部落征戰(zhàn)屢見(jiàn)不鮮。短劍攜帶方便,在武力沖突中是貼身搏斗和護(hù)身的利器。

    短劍又稱(chēng)匕首,為雙刃,而刀子為單刃。短劍較刀子更加鋒利,在宰殺動(dòng)物時(shí)效果優(yōu)于短刀。隨著畜牧經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,食物來(lái)源主要是畜牧的牛羊和狩獵得來(lái)的其他動(dòng)物。對(duì)牛羊動(dòng)物的宰殺,都需要用到這種輕便又鋒利的短刀、短劍等。直至今天,北方地區(qū)的牧民仍喜歡隨身佩帶短劍或短刀,飲食習(xí)慣中仍保留用刀習(xí)慣。

    據(jù)《漢書(shū)·匈奴傳(下)》,匈奴單于結(jié)盟,所飲血酒以“徑路刀”攪和。“徑路”是匈奴語(yǔ),意指短劍。匈奴人甚至將“徑路”奉為崇拜和祭祀的對(duì)象,立有“徑路神祠”。從這一記載可以看出,青銅短劍與誓盟相關(guān),代表信譽(yù)和忠誠(chéng),同時(shí)“徑路神祠”的設(shè)立代表北方游牧民族的信仰——勇猛、重信、崇尚武力。

    二、青銅短劍的發(fā)展歷程與裝飾手法

    (一)發(fā)展歷程

    鄂爾多斯青銅短劍最早出現(xiàn)于商代早期,春秋以后大量盛行,自戰(zhàn)國(guó)晚期開(kāi)始,由于鐵器的出現(xiàn),青銅器明顯減少,青銅短劍也隨之減少。但由于鐵容易被腐蝕,保留下來(lái)的很少,反倒是青銅器的耐腐蝕性,使得大量的青銅器被保存了下來(lái)。一般來(lái)講,商、西周時(shí)期的短劍柄首均裝飾有鏤空的圓球或圓雕的動(dòng)物形象,如虎、羊、鹿、鳥(niǎo)等,寫(xiě)實(shí)性強(qiáng);春秋以后,圓雕造型被越來(lái)越多的變形式動(dòng)物紋飾取代,以觸角式的回首雙鳥(niǎo)紋或動(dòng)物的大角彎曲成兩環(huán)最常見(jiàn);晚期短劍柄端的裝飾則由抽象的動(dòng)物紋飾進(jìn)一步簡(jiǎn)化為雙環(huán)或單環(huán)形。

    (二)裝飾造型由復(fù)雜到簡(jiǎn)化的探討

    鄂爾多斯青銅短劍的裝飾造型由復(fù)雜逐漸轉(zhuǎn)向簡(jiǎn)約,筆者對(duì)此提出了一些粗淺的想法。

    1.青銅短劍的柄部裝飾前期工藝復(fù)雜,后期簡(jiǎn)化。一般一門(mén)新型手工業(yè)出現(xiàn)后,其新的產(chǎn)物必定受到上層貴族的追捧。青銅短劍的問(wèn)世,同樣受到貴族青睞,手工業(yè)者們?yōu)榱藵M(mǎn)足貴族的需求,會(huì)制作精品短劍,贏得統(tǒng)治者的歡心。匠人們通過(guò)精雕細(xì)琢,將動(dòng)物形象以獨(dú)特的藝術(shù)形式鑄造在青銅短劍上,讓短劍既美觀又實(shí)用,令統(tǒng)治者們愛(ài)不釋手。早期佩戴短劍是游牧民族一種身份和地位的象征,能夠擁有青銅短劍的人必定是貴族。這種將草原上常見(jiàn)的動(dòng)物惟妙惟肖地裝飾在劍柄端的手法,采用的是復(fù)雜的圓雕技藝。

    2.早期青銅作為當(dāng)時(shí)的貴金屬,一般只用于制作特殊場(chǎng)合使用的法器或禮器,神圣的法器制作工藝復(fù)雜,造型獨(dú)特,寓意深刻。

    3.后期隨著青銅手工業(yè)的逐步發(fā)展壯大,加上游牧民族自身的生活習(xí)慣,越來(lái)越多的人認(rèn)識(shí)到短劍的便利性和實(shí)用性,需求量增大。青銅手工業(yè)者們?yōu)榱思哟螽a(chǎn)量,滿(mǎn)足更多人的需求,雖然裝飾上依然以動(dòng)物紋為題材,但較前期明顯簡(jiǎn)化,根據(jù)鳥(niǎo)首、羊首的變式造型制作成觸角式的簡(jiǎn)約柄首,不再像前期圓雕式的動(dòng)物造型那么復(fù)雜。這樣能極大地提高生產(chǎn)效率,更好地滿(mǎn)足人們的需求。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期發(fā)現(xiàn)的青銅短劍最多,發(fā)展到后期,青銅短劍的柄首甚至直接簡(jiǎn)化為兩個(gè)并列的圓環(huán)或單環(huán)。簡(jiǎn)化后的青銅短劍實(shí)用性更強(qiáng),使用者群體也更廣泛。

    三、青銅短劍具體紋飾分類(lèi)

    鄂爾多斯青銅短劍(圖1)的長(zhǎng)度一般在25~30厘米,劍身寬度在2.5~3.0厘米,劍身扁平,劍身呈柳葉形,中間有脊,直刃,劍身與劍柄之間呈“一”字形,或兩端呈斜翼狀,有時(shí)劍格處會(huì)裝飾動(dòng)物造型;劍柄部一般有一列重復(fù)的淺雕動(dòng)物造型、鏤空裝飾或幾何紋飾等,這既增加了美感又保證了握持短劍時(shí)的穩(wěn)定性。短劍的柄首是最多樣且極具裝飾性的,所以本文重點(diǎn)就柄首的裝飾進(jìn)行賞析。

    (一)鈴首式青銅短劍

    鈴首式青銅短劍(圖2)在早期階段較多,有鈴首直柄和鈴首曲柄兩種類(lèi)型,鈴首的下面都有便于斜掛的環(huán)扣,鈴首是透空鈴形,中間并沒(méi)有鈴鐺。柄部中間有三段長(zhǎng)條狀的鏤空造型,柄部?jī)蓚?cè)裝飾有格子紋,起到防滑的作用,便于使用者握持。劍格寬大,呈“一”字形外突,劍身寬短,脊呈圓形隆起。

    (二)獸首式青銅短劍

    目前發(fā)現(xiàn)的獸首形青銅短劍較多,且藝術(shù)價(jià)值極高,一般采用圓雕藝術(shù)造型,立體感強(qiáng),生動(dòng)逼真,常見(jiàn)的柄首造型有鳥(niǎo)、羊、馬、鹿、虎等。在這里重點(diǎn)介紹一把柄部裝飾特別講究的雙豹對(duì)臥紋柄青銅短劍。本文從其構(gòu)圖、紋飾、藝術(shù)風(fēng)格、內(nèi)涵等幾個(gè)方面來(lái)重點(diǎn)賞析這件構(gòu)思獨(dú)特的青銅短劍。

    此件寶物收藏于鄂爾多斯博物館,雙豹對(duì)臥紋柄青銅短劍(圖3),通長(zhǎng)約30厘米,其劍身呈柳葉形,中間是凸起的楞,劍身和大部分短劍一樣,無(wú)任何裝飾。它的點(diǎn)睛之筆在于柄部,劍柄部是由兩個(gè)相對(duì)而立的豹子組成的,雙豹對(duì)立而站,頭、足相對(duì),巧妙地組成了劍首、劍柄,尾部卷曲上翹形成劍格,整個(gè)柄部形成一個(gè)完美的對(duì)稱(chēng)樣式。

    看似簡(jiǎn)單的藝術(shù)造型,其奧妙還在于畫(huà)中畫(huà)的藝術(shù)巧思。仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)匠人巧妙地將豹子的足部、身體造型變化為小鳥(niǎo)的造型。豹子的四足是兩對(duì)小鳥(niǎo)的造型,它們親昵地碰觸在一起,憨態(tài)可掬;采用夸張的手法將豹的身體拉得修長(zhǎng),形象地化作一對(duì)鳥(niǎo)兒。也許這對(duì)鳥(niǎo)兒知道它們神圣的使命,神情顯得有些莊嚴(yán)肅穆,身體部位都被拉得筆直。在握劍的時(shí)候,這對(duì)鳥(niǎo)的身體部位正是受力面。

    再往下看,豹子的尾巴形象地化為一對(duì)鴛鴦的造型,尾部卷曲上翹,巧妙地形成了劍格;鴛鴦身上的弧線(xiàn)紋飾栩栩如生地刻畫(huà)出鴛鴦豐滿(mǎn)的羽翼,鴛鴦寬綽的后背形成了恰到好處的弧度,增加握劍者的舒適感。在劍柄的頂端依稀能看到一些彩色的涂料。由此可知,這絕對(duì)是一件彌足珍貴的器物,使用者可能身份特殊。

    這件器物將鳥(niǎo)的神性和獸的力量相結(jié)合,顯示了此短劍的威力巨大。這類(lèi)造型獨(dú)特、裝飾繁復(fù)的青銅短劍,就是上文中提到的一種法器。一些青銅短劍并不適用于格斗或宰殺,而是作為法器被應(yīng)用于其他祈福或聯(lián)盟的重大場(chǎng)合。這件器物的特點(diǎn)在于奇特的構(gòu)思和創(chuàng)想,雖然仍以動(dòng)物紋裝飾,但其不同尋常的構(gòu)思和藝術(shù)風(fēng)格,令人折服,這種創(chuàng)意思維對(duì)后世的藝術(shù)創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。

    (三)觸角式青銅短劍

    春秋末期,青銅短劍以圓雕或浮雕的雙鳥(niǎo)回首、鳥(niǎo)喙相對(duì)狀的觸角式短劍見(jiàn)多,形式比之前的圓雕動(dòng)物造型更簡(jiǎn)化。這是匠人將動(dòng)物紋抽象化的藝術(shù)設(shè)計(jì)。劍柄看似雙環(huán)形,其實(shí)質(zhì)為變形式獸面造型藝術(shù)。這些鳥(niǎo)的形象大部分都經(jīng)過(guò)夸張的藝術(shù)手法處理,融入了匠人的思想創(chuàng)意,這些鳥(niǎo)并不是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格,而是簡(jiǎn)化的鳥(niǎo)類(lèi)形象或只是鳥(niǎo)的頭部,這樣做能夠讓鳥(niǎo)紋飾和短劍更加和諧,更符合審美標(biāo)準(zhǔn)。鳥(niǎo)形象在短劍的裝飾上大量出現(xiàn),除了起到美化作用外,鳥(niǎo)紋更是被創(chuàng)造者賦予了超自然的力量,是北方游牧民族崇拜和信仰的對(duì)象。

    (四)素環(huán)式青銅短劍

    戰(zhàn)國(guó)末期,青銅短劍柄部的裝飾逐漸簡(jiǎn)化為素環(huán),實(shí)用性更強(qiáng),制作精致、簡(jiǎn)樸,無(wú)更多的裝飾圖案。這種造型藝術(shù)一直延續(xù)到現(xiàn)在?,F(xiàn)在農(nóng)牧民家所用的短刀短劍多為環(huán)首,烹制鄂爾多斯手把羊肉時(shí),人們依然會(huì)用這樣的小刀進(jìn)行切割,方便享用美食。

    四、結(jié)語(yǔ)

    鄂爾多斯青銅短劍是北方游牧文化的代表性器物,也是一種身份和地位的象征,驍勇善戰(zhàn)的成年男士們馳騁在草原上,將短劍作為護(hù)身法寶。有些裝飾特別的青銅短劍還被作為特殊場(chǎng)合使用的法器,其實(shí)用性與藝術(shù)追求完美結(jié)合。本文分析了青銅短劍的裝飾藝術(shù),為現(xiàn)代藝術(shù)裝飾提供新思路,對(duì)青銅短劍的發(fā)展研究有深遠(yuǎn)影響。本文重點(diǎn)分析了采用圓雕工藝制作的鄂爾多斯獸首青銅短劍,通過(guò)賞析其巧妙的構(gòu)思和獨(dú)特的裝飾風(fēng)格,領(lǐng)略了別樣的北方青銅文化魅力,感受了中華青銅文化的博大精深。

    作者簡(jiǎn)介

    喬麗娜,女,漢族,內(nèi)蒙古鄂爾多斯人,中級(jí)館員,本科,研究方向?yàn)槲奈锉Wo(hù)。

    參考文獻(xiàn)

    [1]楊澤蒙.遠(yuǎn)祖的傾訴—鄂爾多斯青銅器[M].呼和浩特:內(nèi)蒙古大學(xué)出版社,2008.

    [2]《鄂爾多斯青銅器國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》編輯組.鄂爾多斯青銅器國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[M].北京:科學(xué)出版社,2009.

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