門采爾《軋鐵工廠》的繪畫表現(xiàn)

摘要：阿道夫·馮·門采爾（Adolf? Von? Menzel，1815—1905）是19世紀(jì)德國現(xiàn)實(shí)主義代表畫家，本文從這一時(shí)期德國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r以及工業(yè)文明等背景出發(fā)，淺析他的油畫作品《軋鐵工廠》，分析其內(nèi)容和形式，了解其外在的繪畫表現(xiàn)和內(nèi)在的精神情感。此外，結(jié)合當(dāng)代審美價(jià)值取向，將門采爾的繪畫表現(xiàn)融入到當(dāng)代中國現(xiàn)實(shí)主義繪畫當(dāng)中，并闡明門采爾的勞動(dòng)者主題對于新時(shí)代中國“勞動(dòng)者精神”相關(guān)主題創(chuàng)作的影響與啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：門采爾；現(xiàn)實(shí)主義；繪畫表現(xiàn)；勞動(dòng)者主題

19世紀(jì)初的德國從封建主義過渡到資本主義，不僅是在經(jīng)濟(jì)上，而且在美學(xué)和文學(xué)上都取得了長足的發(fā)展，呈現(xiàn)出百花齊放的局面。19世紀(jì)30年代，德國掀起了工業(yè)狂潮，德國資本主義經(jīng)濟(jì)上升和工人運(yùn)動(dòng)發(fā)展，經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，人民生活有了一定的改善。同時(shí)現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)受到重視，許多藝術(shù)家開始關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)，他們創(chuàng)作的美術(shù)作品真實(shí)地挖掘生活、展現(xiàn)生活。

總的來說，19世紀(jì)的德國藝術(shù)出現(xiàn)了兩種對立傾向：一種是對歐洲傳統(tǒng)美術(shù)中古典主義的不贊同；另一個(gè)是對過于理想化的浪漫主義的反感。之后，人們便呼吁一種關(guān)注現(xiàn)實(shí)、能夠真實(shí)展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)形式的出現(xiàn)，這就是現(xiàn)實(shí)主義繪畫。

一、門采爾與現(xiàn)實(shí)主義繪畫

阿道夫·馮·門采爾是19世紀(jì)德國現(xiàn)實(shí)主義一位偉大的油畫家、歷史畫家和版畫家，同時(shí)也是世界上屈指可數(shù)的素描大師。受父親影響，他從小就踏入藝術(shù)領(lǐng)域，顯露出非凡的藝術(shù)天賦。受當(dāng)時(shí)人文主義的影響，他留下了大量素描以及油畫作品，反映了當(dāng)時(shí)人民生活以及社會(huì)現(xiàn)狀。起初他的素描作品多用于收集素材，積累現(xiàn)實(shí)生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，之后便逐漸運(yùn)用到現(xiàn)實(shí)主義繪畫創(chuàng)作之上。

法國現(xiàn)實(shí)主義給門采爾帶來很大的啟發(fā)，在庫爾貝等現(xiàn)實(shí)主義畫家的影響下，門采爾堅(jiān)定地走現(xiàn)實(shí)主義的繪畫創(chuàng)作道路。他所創(chuàng)作的作品如同鏡子般，不加裝飾地將社會(huì)生活映射到畫布上。畫面上的人物、建筑、風(fēng)景等造型結(jié)構(gòu)貼近現(xiàn)實(shí)，沒有過分的夸張與理想化，都具有合理的結(jié)構(gòu)比例、透視關(guān)系以及造型解剖。也正是在這種情況下，門采爾的藝術(shù)風(fēng)格得以形成。同時(shí)，德國大量工人階級參與的工業(yè)革命鼓舞了門采爾的創(chuàng)作熱情，其繪畫風(fēng)格和創(chuàng)作理念因而受到德國工業(yè)革命的直接影響。他的藝術(shù)生涯大部分是在德國柏林度過，經(jīng)歷了柏林工業(yè)從衰落到繁榮的變化，對工業(yè)革命中勞動(dòng)階層的悲慘生活歷歷在目，因此門采爾對勞動(dòng)人民有著獨(dú)特的情感。

二、門采爾與《軋鐵工廠》

門采爾創(chuàng)作于1875年的作品《軋鐵工廠》，是反映現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)最初階段的代表作，也是世界美術(shù)史上最早以勞動(dòng)者為創(chuàng)作主題的不朽之作。該作品受到當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的影響與啟發(fā)，很好地體現(xiàn)出19世紀(jì)工業(yè)生產(chǎn)的現(xiàn)狀，歌頌了勞動(dòng)人民非凡的創(chuàng)造力，同時(shí)也從側(cè)面反映出勞動(dòng)人民生活條件的艱苦與殘酷，在一定程度上具有批判現(xiàn)實(shí)主義的意義。

在《軋鐵工廠》前期工作的準(zhǔn)備上，門采爾先后畫了數(shù)百幅速寫以及素描草稿。這幾百幅草稿并不是根據(jù)門采爾自身對形體造型理解的一種隨意想象，也不是對當(dāng)時(shí)工業(yè)革命背景下工人的一種憑空捏造，而是他親身前往德國工業(yè)革命的源頭——西里西亞工業(yè)區(qū)以及柏林當(dāng)?shù)氐能堣F工廠，將自己作為工人的一分子，進(jìn)入到工人的生活當(dāng)中，捕捉工人的動(dòng)作，不論是壯年還是老年，都被他一一刻畫，從而收集到大量具有動(dòng)感造型的素材。門采爾對造型的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度、對解剖透視的精確、對線條的有力把控、對筆法的活靈活現(xiàn)，都體現(xiàn)在了這些速寫稿和素描稿當(dāng)中，也因此形成了其素描的一種繪畫風(fēng)格。門采爾運(yùn)用粗厚的輪廓線來表現(xiàn)勞動(dòng)人民的肌肉線條，用大體塊面進(jìn)行形體概括，突出其動(dòng)感和力量感。

另外，門采爾所描繪的速寫稿和素描稿，看似不完整，實(shí)則都是他為研究人物形體結(jié)構(gòu)而積累的素材，也有對形體解剖的練習(xí)，這些畫稿蘊(yùn)含著具有深刻意義的美學(xué)理念。門采爾通過大量的速寫稿和素描稿，捕捉工人某一瞬間的動(dòng)態(tài)美感，從而找出他們最為獨(dú)特的形象與姿態(tài)，加上對不同動(dòng)態(tài)的仔細(xì)比對，確定出最后的形態(tài)。他還十分注重人物形象的種種細(xì)節(jié)，對人物肌肉的線條走向及色彩的細(xì)微變化也非常講究?！盾堣F工廠》富有激情地描繪了在一間昏暗的工廠里，眾多工人勞作時(shí)的場景。工人們的日常生活以及艱苦工作時(shí)的狀況呈現(xiàn)在我們面前，其造型準(zhǔn)確、場景逼真，仿佛將我們帶入當(dāng)時(shí)德國的工業(yè)革命之中。另外，他在畫面中表現(xiàn)出工人勞作的艱辛和以及不屈的意志，是對現(xiàn)實(shí)主義題材最有力的塑造。

門采爾在《軋鐵工廠》中的繪畫表現(xiàn)也別有風(fēng)味，作品整體采用橫構(gòu)圖展現(xiàn)出軋鐵工廠的廣闊龐大之感。作者將焦點(diǎn)聚集在畫面中心偏右的位置上，以推車為中心，工人圍繞著推車?？此屏銇y的畫面中也透露出一種秩序感，工人之間有分工、有配合地進(jìn)行勞動(dòng)。整幅作品的下部分不會(huì)因過多的細(xì)節(jié)而缺乏整體的感染力，上部分也不會(huì)因?yàn)楝嵥槎Т髿?，錯(cuò)綜復(fù)雜的鋼管和管道穿插在勞動(dòng)工人之間，給人一種視覺上的錯(cuò)覺感和空間上的朦朧感。同時(shí)，鋼管將畫面有組織地分割開來，使其呈現(xiàn)出上緊下松的效果。畫面中，被描繪的勞動(dòng)者造型不一、性格鮮明，門采爾準(zhǔn)確地抓住了他們不同的特征。眼睛的大小、鼻子的高低、臉的長短、額頭的方圓，都屬于外在的形體特征；而眼睛、嘴角、面部肌肉等微妙的變化和差異，則關(guān)系到這些勞動(dòng)者神態(tài)、心態(tài)等內(nèi)在的表現(xiàn)。這種外在的造型刻畫以及內(nèi)在的性格呈現(xiàn)，都在向我們傳達(dá)一點(diǎn)，即勞動(dòng)者精神。畫面中的勞動(dòng)者都是生活在社會(huì)底層的民眾，門采爾正是通過刻畫這些勞動(dòng)者以歌頌工匠精神之偉大，歌頌了勞動(dòng)人民隱藏在艱辛生活之下的堅(jiān)定信念。

在這幅作品當(dāng)中，勞動(dòng)者與工廠這兩點(diǎn)因素結(jié)合得非常緊密，巧妙再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)勞動(dòng)者的形象。每一個(gè)勞動(dòng)者工作時(shí)的嚴(yán)肅態(tài)度和神態(tài)，都被門采爾精妙地加以表現(xiàn)。他通過對不同勞動(dòng)者五官的刻畫和細(xì)節(jié)的描繪，瞬間提升了畫面的張力，將勞動(dòng)者的精神體現(xiàn)得淋漓盡致。

門采爾對外光有著一定的理解，他將印象主義對光色的表達(dá)作為自身創(chuàng)作技法和藝術(shù)理念的一種完善，這是對現(xiàn)實(shí)主義繪畫的一種突破?！盾堣F工廠》中門采爾對光線的運(yùn)用恰到好處，微弱的頂光以及炙熱的火光充斥著整幅畫面，推車上閃爍著火花，散透著淡黃色的火光，與工廠頂部所透出的冷自然光呈鮮明對比。整幅畫中“動(dòng)”與“靜”的元素進(jìn)行著強(qiáng)烈的碰撞，使得熱火朝天的工人看似有一絲冷靜。相對于中國現(xiàn)實(shí)主義繪畫來說，光色表現(xiàn)也起到了至關(guān)重要的作用?！氨晦D(zhuǎn)移到了反映在陽光下勞動(dòng)的農(nóng)民、橋架筑路的工人和戶外作戰(zhàn)的士兵身上，也就是說，畫家表現(xiàn)的是‘外光’下有思想的人，而不是承擔(dān)‘外光’作為沒有生命的物體本身?！惫庥八鶐淼摹瓣柟飧小保砹巳藗兿猜剺芬姷男睦?、自然光令人心情舒坦的感覺等。

門采爾的繪畫作品之所以能夠成為經(jīng)典，一方面，是因?yàn)樗泵娆F(xiàn)實(shí)生活中的方方面面，甚至處于社會(huì)底層的人們，門采爾也將他們在畫布上體現(xiàn)得淋漓盡致，不加粉飾地展示勞動(dòng)人民之美，不被社會(huì)潮流所束縛，能夠在現(xiàn)實(shí)生活中挖掘藝術(shù)靈感和親身體驗(yàn)生活、發(fā)現(xiàn)生活中細(xì)微的美。門采爾的繪畫作品很少采用固定的傳統(tǒng)繪畫模式和專門的模特，他主張“從生活中來，到生活中去”，也就是說，他所畫的作品多是其平時(shí)生活捕捉的某個(gè)瞬間。另外，他在大量的素描速寫稿以及繪畫創(chuàng)作訓(xùn)練中，掌握了一定的繪畫技巧，對勞動(dòng)人民造型的塑造早已爐火純青；另一方面，無論是《軋鐵工廠》，還是其他繪畫作品，門采爾始終堅(jiān)持他的一條主線，即富有激情地贊美國家和人民。門采爾以他獨(dú)特的繪畫風(fēng)格真實(shí)地再現(xiàn)自己所處社會(huì)環(huán)境下世俗生活的本來面貌，也再現(xiàn)了19世紀(jì)德國的社會(huì)狀況，尤其是對社會(huì)底層勞動(dòng)人民有著特殊的感情，對他們的塑造充滿著動(dòng)感與美感。畫面中富有勞動(dòng)激情和生活熱情的動(dòng)人藝術(shù)形象，引發(fā)了觀者對勞動(dòng)人民的欣賞和敬仰，從而引起民眾對美好社會(huì)生活的美好向往和積極追求。

三、門采爾與勞動(dòng)者主題繪畫

現(xiàn)實(shí)主義繪畫向我們傳達(dá)的是一種貼近生活的真情實(shí)感，它所描繪的現(xiàn)實(shí)生活是具象的。我們所說的“藝術(shù)源于生活，又高于生活”，便是建立在這種繪畫體系之上的，是在現(xiàn)實(shí)生活基礎(chǔ)上的一種審美認(rèn)識。如門采爾所繪《軋鐵工廠》這類勞動(dòng)者主題的現(xiàn)實(shí)主義繪畫一樣，現(xiàn)實(shí)主義講究實(shí)踐，要親身體會(huì)獲得其中的感受，再將其表現(xiàn)在畫面之中，借畫面來展示現(xiàn)實(shí)美或者現(xiàn)實(shí)丑。當(dāng)然我們所描繪的現(xiàn)實(shí)并不是機(jī)械地模仿再現(xiàn)，而是內(nèi)心對現(xiàn)實(shí)生活、勞動(dòng)精神的一種表現(xiàn)，是對勞動(dòng)者的崇高敬意。

以勞動(dòng)者為主題的美術(shù)作品，也是新中國美術(shù)的重要組成之一，也是推動(dòng)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)前進(jìn)的一個(gè)指引方向。如今我們所接受的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)，實(shí)際上是在歷史和應(yīng)用的影響下不斷變化的。在這種多樣的變化下，以勞動(dòng)者為主題的美術(shù)作品的時(shí)代內(nèi)涵得到了較為深入的挖掘，勞動(dòng)者形象也出現(xiàn)了新的改變，從而更好地展現(xiàn)中國勞動(dòng)者精神。當(dāng)然，中國美術(shù)除了受到西方美術(shù)勞動(dòng)者主題的影響外，也向中國傳統(tǒng)造型美術(shù)追根溯源，或在中國民間傳統(tǒng)美術(shù)中尋找資源或敘事手法，這可以看作是對傳統(tǒng)美術(shù)的直接繼承，也可以使古老的歷史題材煥發(fā)出新的現(xiàn)實(shí)意義。

絢麗、抽象的美術(shù)作品雖然能夠吸引大眾的目光，但往往那些質(zhì)樸、現(xiàn)實(shí)的美術(shù)作品更能傳遞生命真諦和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，令人感同身受。從門采爾的素描、速寫和油畫作品中，我們可以清楚地看到，他的大部分畫作都是從勞動(dòng)者的角度出發(fā)，并將他們的造型形象作為刻畫的重點(diǎn)。門采爾感同身受，他從勞動(dòng)者身上看到了自己當(dāng)年的影子，在描繪勞動(dòng)者的同時(shí)，也可以說是在描繪他自己。門采爾對現(xiàn)實(shí)主義繪畫的理解，也是當(dāng)下中國現(xiàn)實(shí)主義繪畫的研究發(fā)展方向。在當(dāng)代，隨著中國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，不斷推進(jìn)的城市化進(jìn)程促使社會(huì)分工逐漸細(xì)化、多樣化，藝術(shù)家對勞動(dòng)者主題以及勞動(dòng)題材的選擇、取舍也日趨多樣化。早些年，題材所選對象多為工人以及農(nóng)民，而當(dāng)代藝術(shù)家對相關(guān)題材的選取范圍則遍布各行各業(yè)，除了工農(nóng)群體之外，還有教書育人的教師、穿梭在街道之間的外賣員和快遞員、在一線抗洪救災(zāi)的解放軍和志愿者、參加扶貧的工作人員、抗疫的醫(yī)護(hù)人員等，也得到了充分的展現(xiàn)。同門采爾《軋鐵工廠》中所表現(xiàn)的精神情感一樣，當(dāng)代藝術(shù)家們通過深入生活、體驗(yàn)生活，在現(xiàn)實(shí)的生活中尋找最為真摯的情感，熱情贊頌勞動(dòng)人民。

新中國成立以來，我國藝術(shù)家對勞動(dòng)者的塑造方式多以現(xiàn)實(shí)主義繪畫為主，他們運(yùn)用科學(xué)的繪畫方法描繪親身體驗(yàn)過、實(shí)踐過的勞動(dòng)場景。在形象的刻畫上，表現(xiàn)出了濃厚的時(shí)代色彩和美學(xué)意蘊(yùn)，無論表情神態(tài)還是肢體語言，都洋溢著強(qiáng)烈的時(shí)代氣息與審美趣味，他們樸素豁達(dá)、樂觀開朗，通過勞動(dòng)實(shí)現(xiàn)國家、社會(huì)和個(gè)人的價(jià)值，成為新時(shí)代美術(shù)中勞動(dòng)者特有的精神符號形式。當(dāng)代中國現(xiàn)實(shí)主義繪畫要像門采爾對待繪畫創(chuàng)作一樣，多走進(jìn)現(xiàn)實(shí)生活，貼近人民。我們所畫的作品要反映時(shí)代變化、關(guān)注民生、關(guān)愛自然。對現(xiàn)實(shí)主義繪畫而言，畫家不能一味地摹仿，也不能在沒有一定的專業(yè)知識積累下追求抽象，最終還是要回歸到生活當(dāng)中，把廣大勞動(dòng)人民作為主要描繪對象，用真情實(shí)意傳達(dá)真善美。

四、結(jié)語

作為現(xiàn)實(shí)主義畫派奠基者之一的門采爾，不僅為德國的現(xiàn)實(shí)主義繪畫留下了光輝的一頁，也為世人留下了極為珍貴的美學(xué)資料和藝術(shù)遺產(chǎn)，他的每一幅作品都值得反復(fù)推敲。以勞動(dòng)者為主題的繪畫創(chuàng)作不僅僅盛行于門采爾所在的時(shí)代，在當(dāng)下仍具有旺盛的生命力。

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作者簡介：

賴舒琪（1999—），男，漢族，福建龍巖人。福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向：油畫研究。