在記憶和技藝的交匯處

幸思

一切都有跡可循，一切都獨(dú)樹一幟，20世紀(jì)中期的巴西建筑和家具設(shè)計(jì)就有著這般魔力，在南美大地上兀自綻放了半個(gè)多世紀(jì)，直到近些年才被更多人注意到。如果把現(xiàn)代主義比喻成一位風(fēng)度翩翩的紳士，那么巴西現(xiàn)代主義（Brazilian Modernism）就像這位紳士在幾杯卡布琳娜雞尾酒下肚后的樣子——領(lǐng)帶松了，鞋子脫了，準(zhǔn)備跳桑巴舞了！理性冷感的現(xiàn)代主義在這里換上了一種更為奢華和輕松的熱帶風(fēng)格，性感的曲線充滿力量，肌理豐富的本土硬木以及采用傳統(tǒng)手工藝編織的皮革藤條，勾勒出濃郁的風(fēng)土人情。

無論是土生土長的巴西人，還是那些帶著先鋒思想、移民至此的歐洲設(shè)計(jì)師，他們在20世紀(jì)40～60年代集體投身于這場革新，在巴西文化的強(qiáng)大驅(qū)動(dòng)下，用材料創(chuàng)作出別具一格的家具設(shè)計(jì)。不妨通過三把具有代表性的椅子，走近那段短暫卻精彩紛呈的歷史。

葡萄牙移民Joaquim Tenreiro從小對木材加工耳濡目染，在他看來，家具生產(chǎn)應(yīng)該如實(shí)反映當(dāng)?shù)氐臍夂蚝筒牧?，手工制作對于高端家具而言是不可或缺的部分。作為一位偉大的木材鑒賞家，他在1947年設(shè)計(jì)的Cadeira de Três Pés座椅（也被稱為三腳椅）幾乎成為巴西本土材料的最佳代言。藍(lán)花楹木、胡桃木、紫心蘇木、象牙木以及翅雌豆木，一把椅子集中了五種不同類型的巴西硬木，美麗的自然紋理和精致的手工制作讓人目不轉(zhuǎn)睛。毫無疑問，Tenreiro開創(chuàng)了巴西現(xiàn)代主義家具設(shè)計(jì)的先河，對鄉(xiāng)土情懷進(jìn)行了全新詮釋。

大西洋沿海森林區(qū)涵蓋了從國土最南端延伸到北部的海岸線，為巴西提供了源源不斷的珍貴木材。這種以原生木材為主的手工制作成為巴西設(shè)計(jì)最顯著的標(biāo)簽。異國情調(diào)的熱帶木材以強(qiáng)烈的紋理和顏色變化展現(xiàn)出獨(dú)特的民族風(fēng)格，又通過簡練輕盈的造型語言塑造出現(xiàn)代性。

隨著時(shí)間推移和市場需求的變化，本土設(shè)計(jì)師José Zanine Caldas和Sergio Rodrigues又向前了一步。Caldas基于對層壓木材的研究，創(chuàng)作了許多可用于大規(guī)模生產(chǎn)的家具作品。他的設(shè)計(jì)減少了手工打磨的需求，用扣緊或者繃住的帆布代替縫制的軟墊，以更適中的價(jià)格獲得商業(yè)上的巨大成功。

來自里約熱內(nèi)盧的Rodrigues在1957年設(shè)計(jì)的鼴鼠扶手椅（Mole Chair，后被稱為警長椅），以穩(wěn)健的姿態(tài)和舒適性引發(fā)了一股新的國際潮流。丹麥設(shè)計(jì)巨匠Arne Jacobsen宣稱，“這一設(shè)計(jì)絕對代表了它的起源地巴西”。拋光處理的微弧面木結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出一個(gè)低矮、厚實(shí)的框架，與當(dāng)時(shí)歐洲常見的更為輕質(zhì)、纖細(xì)的現(xiàn)代風(fēng)格截然不同；本土藍(lán)花楹木喚起了人們對巴伊亞地區(qū)甘蔗種植園的歷史記憶；皮革表達(dá)了對南方高喬文化的致敬；綁帶支撐和懸掛細(xì)節(jié)又讓人聯(lián)想起東北部的吊床。誘人、寬大的坐墊讓人全然放松，盡情享受時(shí)光。有趣的是，“Mole”直譯為鼴鼠，但在葡萄牙語中意指加勒比人生活方式的柔軟和輕松（Carioca lifestyle）。這把椅子的誕生，不僅是巴西現(xiàn)代設(shè)計(jì)的一個(gè)里程碑，也完全貼合20世紀(jì)50～60年代國際上主流的設(shè)計(jì)風(fēng)向標(biāo)——人們渴望更為休閑和輕松舒適的新生活方式。

伴隨著新首都巴西利亞的建造和完工，巴西對現(xiàn)代主義的獨(dú)特理解有了更為直觀的表達(dá)。

設(shè)計(jì)師周游世界，帶回靈感和經(jīng)驗(yàn)，在現(xiàn)代理論和美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)中建立起一種新的民族自信和風(fēng)格。

意大利裔建筑師Lina Bo Bardi體現(xiàn)了歐洲的影響力，但在巴西又將其轉(zhuǎn)變成全新的東西。她研究本土和流行藝術(shù)，在全國各地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)材料和建筑方法，通過設(shè)計(jì)工作室Studio Palma為自己的委托項(xiàng)目制造家具。誕生于1951年的碗椅（Bowl Chair）依然是無可爭議的經(jīng)典，極簡的金屬結(jié)構(gòu)和有機(jī)的形式語言緊密結(jié)合，完美呈現(xiàn)了歐洲的工業(yè)理性主義和她在巴西發(fā)掘的異想天開及俏皮姿態(tài)。藝術(shù)家Geraldo de Barros通過Unilabor這一工人合作社，努力實(shí)現(xiàn)巴西式的烏托邦理想和社會(huì)使命。他在巴黎接受藝術(shù)訓(xùn)練以及受包豪斯啟發(fā)的抽象攝影實(shí)驗(yàn)，隨后開發(fā)了各種結(jié)構(gòu)、框架用于家具生產(chǎn)。他的作品具有德國烏爾姆學(xué)派的極簡風(fēng)格和具象藝術(shù)的幾何嚴(yán)謹(jǐn)性，經(jīng)?？梢姽軤铊F和Formica富美家等新材料，從而實(shí)現(xiàn)生產(chǎn)和價(jià)格的合理化。

從原始硬木的精工細(xì)作到藤條、皮革和面料軟包的舒適性拓展，再到金屬結(jié)構(gòu)和新材料的創(chuàng)新使用，20世紀(jì)中期的巴西家具設(shè)計(jì)散發(fā)著迷人的氣息。強(qiáng)烈而質(zhì)樸的地域特質(zhì)和新生活方式所追求的舒適俏皮被巧妙地糅合在一起，發(fā)展出一種獨(dú)特的設(shè)計(jì)語言，它們是記憶和技藝的交匯，是過去和未來的銜接。

20世紀(jì)90年代，巴西重回世界舞臺(tái)。越來越多的專業(yè)人士、畫廊和藏家把目光聚焦在世紀(jì)中期的設(shè)計(jì)遺珠上，通過細(xì)致的研究、歸檔和修復(fù)，以及專業(yè)的再版生產(chǎn)和展覽書籍，將巴西本土設(shè)計(jì)的底蘊(yùn)和魅力呈現(xiàn)給世界。

我們可以把巴西現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)生產(chǎn)主要分為三個(gè)階段，我將其稱為先鋒期（1920～1940）、新美學(xué)公司時(shí)期（1942～1964）以及現(xiàn)代家具作為一種趨勢的時(shí)期（1965～1973）。

以猶太裔烏克蘭建筑師Gregori Warchavchiki和被稱為“未來學(xué)家”的John Graz為代表，兩人將現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)引入巴西，在20世紀(jì)20年代末和30年代創(chuàng)造出華麗舒適的室內(nèi)設(shè)計(jì)；從20世紀(jì)40年代開始，我們才能在家具生產(chǎn)中注意到具有巴西特色的家具。我將其與一些公司的崛起聯(lián)系起來，它們不僅將家具本身商業(yè)化，還將現(xiàn)代家居、裝飾、功能以及室內(nèi)設(shè)計(jì)與人之間的全新關(guān)系商業(yè)化，展示了現(xiàn)代家具如何適配新生活的美好愿景；在第三個(gè)階段，現(xiàn)代家具的重要性已經(jīng)被廣泛接納和吸收，20世紀(jì)50年代的大師作品成為歷史參考和中古家具。

在20世紀(jì)50年代，巴西沒有塑料、不銹鋼和玻璃纖維等材料，設(shè)計(jì)師使用木材和當(dāng)?shù)夭牧先绺收?、皮革和柳條。當(dāng)時(shí)的巴西政府在國家現(xiàn)代化和工業(yè)化方面實(shí)施了一系列措施，包括建設(shè)新的首都巴西利亞。1956～1961年間，從無到有的巴西利亞對現(xiàn)代建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)的開發(fā)至關(guān)重要。在《建筑業(yè)總目錄》這一歷史出版物里，我們可以看到1957～1965年間的記錄，專門給注冊建筑師提供行業(yè)新產(chǎn)品和材料索引。隨著時(shí)間推移，玻璃纖維、Formica富美家 和乙烯基塑料開始被大力宣傳，并進(jìn)入工業(yè)化家具生產(chǎn)。

20世紀(jì)中期巴西的設(shè)計(jì)大師名單里，只有Geraldo de Barros和Sergio Rodrigues是土生土長的巴西人，其他設(shè)計(jì)師的國籍有時(shí)會(huì)引發(fā)爭議。但事實(shí)并非如此，如果我們回顧巴西200多年的歷史，就會(huì)注意到有許多來自歐洲、亞洲和非洲的移民。Carlo Hauner、Martin Eisler和JorgeZalszuzpin對巴西家具制造業(yè)的發(fā)展至關(guān)重要，他們既是建筑師，又是企業(yè)家，改變了市場也推動(dòng)了巴西工業(yè)的發(fā)展。Lina Bo Bardi則有著影響深遠(yuǎn)的設(shè)計(jì)遺產(chǎn)，她是一位評論家、思想家和作家，她的作品體現(xiàn)了歐洲現(xiàn)代主義的影響力，又結(jié)合巴西本土文化，轉(zhuǎn)譯成新的東西。

過去幾年無法舉辦展覽，我們將大量時(shí)間和資源花在研究上，想方設(shè)法獲取老雜志并將其電子化，比如C asa e Jardim、Habitat、Módulo和Manchete等。這些雜志是20世紀(jì)50年代的主流媒體，專注于建筑和室內(nèi)項(xiàng)目，關(guān)注新趨勢、新產(chǎn)品，對先鋒項(xiàng)目進(jìn)行采訪和報(bào)道——每一本雜志都有獨(dú)特的編輯思路，在某種程度上又十分接近現(xiàn)代生活方式。這些研究讓我們更加了解20世紀(jì)中期的設(shè)計(jì)公司和產(chǎn)品，他們所使用的材料、工藝甚至造型，畢竟在多年的時(shí)間里，很多經(jīng)典產(chǎn)品經(jīng)過了修改。當(dāng)我們深入研究古董家具原件時(shí)，確認(rèn)所有信息是指導(dǎo)修復(fù)過程的最佳方法，老照片對于家具軟包的修復(fù)尤其重要。我們總是說研究和修復(fù)是偉大的盟友。