找光 找自己

蘭明明

我希望，每個(gè)人都能把自己活成一束光，自信坦蕩，光芒萬(wàn)丈。這篇文章從“光”出發(fā)，以理性創(chuàng)作與感性共情兩種不同的狀態(tài)，講述筆者在舞蹈作品《那束光》創(chuàng)作里關(guān)于節(jié)奏、身體語(yǔ)匯、人物關(guān)系三個(gè)不同角度的感悟。記錄和分享的同時(shí)，希望能帶給當(dāng)下創(chuàng)作者們一些思路，更希望能夠通過(guò)區(qū)別于舞蹈畫(huà)面的方式，以文字繪畫(huà)出舞蹈藝術(shù)它原本的線條和色彩，同時(shí)，為那些正與筆者一起經(jīng)歷著或曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)這份心情、這段歷程的你們，點(diǎn)亮一束光。它就像是一篇日記，盡管我十分清楚這樣的寫(xiě)作目的性不突出、也不鮮明，或者說(shuō)它更像是自己與自己的對(duì)話，但這對(duì)于編舞者來(lái)說(shuō)卻是無(wú)比寶貴的財(cái)富。

新的節(jié)奏型是作品風(fēng)格的基礎(chǔ)

創(chuàng)作，特別是舞蹈創(chuàng)作，在我心里一直是一件很痛苦的事情，因?yàn)檫@需要用邏輯串聯(lián)各種碎片化的故事情節(jié)；需要用人物塑造、建立不同的形象和關(guān)系；需要用空間勾勒畫(huà)面；需要用節(jié)奏、焦點(diǎn)緊抓視覺(jué)。當(dāng)然，這還只是我苦惱中很小的一部分。創(chuàng)作遇阻，思路枯竭，困惑自然就在心底升起，找不到創(chuàng)作的樂(lè)趣，更別說(shuō)沉迷。

直到有一天，我的老師提醒我一定要相信創(chuàng)作執(zhí)行過(guò)程中的“直覺(jué)”，我才開(kāi)始一點(diǎn)一點(diǎn)敏感它的存在和意義，開(kāi)始嘗試去捕捉瞬間的東西，捕捉變化和驚喜。更意外的是，當(dāng)驚喜連綿不斷的時(shí)候，我開(kāi)始在創(chuàng)作中思考，并沉迷思考。思考在創(chuàng)作過(guò)程中更像是一種有判斷力的直覺(jué)，比如告訴你，這里需要有一個(gè)“標(biāo)點(diǎn)符號(hào)”，直白些說(shuō)就是對(duì)作品節(jié)奏的把控。就像我們?cè)谡f(shuō)話的過(guò)程中，需要呼吸、需要停頓。節(jié)奏把控亦是如此，或是戛然而止，或是讓人思緒萬(wàn)千；或者再用浪漫一點(diǎn)的方式去形容，就如同一見(jiàn)鐘情的瞬間，心臟不規(guī)律地跳動(dòng)著。在作品《那束光》里，我嘗試著做兩個(gè)節(jié)奏對(duì)比，其中一個(gè)選用節(jié)拍器的方式，通過(guò)指針擺動(dòng)，重復(fù)地、有規(guī)律地記錄著時(shí)間。另一個(gè)和節(jié)拍器相對(duì)比是呼吸，通過(guò)舞者的呼吸和動(dòng)作與節(jié)拍器的規(guī)律性做鮮明的對(duì)比，形成一種新的無(wú)規(guī)律的節(jié)奏，往往就是這樣的無(wú)規(guī)律性在我看來(lái)就是另一種驚喜，它在不被預(yù)知和無(wú)法判斷的情況下，帶給觀眾足夠的沖擊力和想象力。作品中用頓點(diǎn)與呼吸的融合方式延長(zhǎng)和豐富指針的單一重復(fù)性；用大量單一的身體語(yǔ)匯的重復(fù)打破和疊加嘀嗒嘀嗒的單調(diào)性；用撞擊、地面滑動(dòng)放大指針擺蕩的短促和單一情緒。我希望用這樣的方式形成一種獨(dú)屬于《那束光》的韻律和節(jié)奏。我想，舞蹈作品的獨(dú)特風(fēng)格是被空間環(huán)境、音樂(lè)節(jié)奏、身體語(yǔ)匯等不同角度包含和定義的，節(jié)奏必定是基礎(chǔ)也是核心。

身體需要從真實(shí)中尋找張力

光，在我們每個(gè)人看來(lái)是希望，我嘗試著把它解構(gòu)成三個(gè)不同的情緒階段，即找尋、發(fā)現(xiàn)和期待。“找尋”自然成為始端，但我發(fā)現(xiàn)每個(gè)人找尋的狀態(tài)是截然不同的，或者是說(shuō)找尋的方式是有所區(qū)別的。光從動(dòng)作本身來(lái)說(shuō)，它也許就可以包含奔跑、跌倒、爬起、踱步、搖擺、等待……相同的是他們都來(lái)自于生活中最常見(jiàn)的狀態(tài)，一種持續(xù)的狀態(tài)，于是我嘗試著將這種差異性和持續(xù)性黏合在一起，用節(jié)奏連接“真實(shí)”?！鞍l(fā)現(xiàn)”區(qū)別于“找尋”，“發(fā)現(xiàn)”更像是一個(gè)瞬間，但正是因?yàn)檫@些美好的瞬間讓我們一路向前，所以我嘗試著將這樣的瞬間通過(guò)吶喊的方式，回響在劇場(chǎng)、在風(fēng)中、在山間。那是屬于當(dāng)下那一刻的，也是永恒的。吶喊的出現(xiàn)，是聲音和身體的交織，是從身體出發(fā)，積蓄和爆發(fā)出的能量，是血液地沸騰和流淌，是毛細(xì)血管地?cái)U(kuò)張，是呼吸的順暢，是獨(dú)屬于我們的生命力的綻放?！捌诖备袷且环N延續(xù)。一種情感的延續(xù)，一種生命力的延續(xù)，一種時(shí)間的延續(xù)，一個(gè)心愿的延續(xù)。如果說(shuō)前兩個(gè)階段的身體語(yǔ)匯是來(lái)自身體的真實(shí)與質(zhì)樸，那“期待”更像完整身體下的一次回眸、一次微笑。我嘗試用大線條的動(dòng)作和空間路線來(lái)延續(xù)這樣的情緒，拉長(zhǎng)空間的覆蓋面，拉大動(dòng)作的窒息感，但整體動(dòng)作中依舊貫穿著回眸的眼神和嘴角揚(yáng)起的微笑。

關(guān)系在時(shí)空間穿梭

《那束光》里，我和另一個(gè)舞者作為雙人舞關(guān)系出現(xiàn)在舞臺(tái)上，兩個(gè)人的走位、調(diào)度、空間即形成作品人物的關(guān)系，也形成舞臺(tái)的一幅畫(huà)。最終我選擇了用不同的時(shí)空來(lái)勾勒畫(huà)面和關(guān)系。整個(gè)作品如果以人物關(guān)系劃分，它是由兩部分組成的。第一部分通過(guò)不同的時(shí)空，呈現(xiàn)你中有我，我中有你的外在相隔、內(nèi)心相融的關(guān)系。通過(guò)舞臺(tái)燈光將空間切分為真實(shí)和想象的兩種空間氛圍，以追趕、交錯(cuò)等動(dòng)作處理模糊、虛無(wú)的情感傳遞。第二部分則是和解，這成為重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，即是人物情感的和解，人物關(guān)系的和解，自己與自己的和解。于是，擁抱成為最好的身體動(dòng)作，它的出現(xiàn)在我看來(lái)不僅是溫暖，更是力量，一種相互支撐的力量，也許你要繼續(xù)去到你的方向，我要繼續(xù)奔赴我的前方，卻因?yàn)椤氨舜恕钡拇嬖诙鴵碛懈訄?jiān)定的力量，彼此不僅是你和我的獨(dú)立關(guān)系，還包含著你就是我，我就是你的相互關(guān)系。在相互里找尋自己，在獨(dú)立中尋找依靠。

《那束光》，我想更像是我們的內(nèi)心獨(dú)白，就像我在作品簡(jiǎn)介中寫(xiě)的：“我們似乎忘記了自己是誰(shuí)，為什么來(lái)到這里；我們似乎又還記得，清晨被一縷陽(yáng)光照耀的溫暖，深夜為一段旋律跳動(dòng)的心臟。光，是每一個(gè)點(diǎn)亮你內(nèi)心的星火，是力量，是希望。不管在夢(mèng)里還是醒來(lái)，如果你找到它、看到它，就朝著光的方向奔跑吧，別回頭，別轉(zhuǎn)彎?！蔽覀兛偸窃谏袑ふ?、徘徊、等待，但卻別忘記前方的路還有很遠(yuǎn)，值得我們?nèi)ケ寂堋?/p>