影像檔案如何編輯與出版

文｜申 堯

從科學的江河敘事框架、專業(yè)化的立項論證、精益求精的審讀校核以及開闊大氣的裝幀設計幾個方面，探討影像檔案的出版模式。

江河作為自然和人文遺產(chǎn)的載體，擁有著極其豐富的歷史、文化和經(jīng)濟價值。青島出版社的《江河影像檔案》選取中國江河流域自然和人文遺產(chǎn)作為主題，創(chuàng)造了一個圍繞江河敘事框架展示40 年改革開放以來視覺史料的選題策略。這樣的選題策略符合文化遺產(chǎn)中江河敘事框架的科學性，能夠有效地展示人類文明的歷史和文化。在這里，江河敘事框架的科學性得到了很好的體現(xiàn)。

影像檔案是一個有價值的歷史史料，編輯需要具備多學科的知識和專業(yè)的素養(yǎng)。在進行影像檔案立項之前，需要評估影像檔案的內(nèi)容價值，考慮檔案具有多大的歷史意義和文化價值。同時，邀請多學科的權(quán)威專家，如歷史學家、文化學者、藝術家等進行闡釋、審讀和作序，為影像檔案研究提供專業(yè)的指導和保障。為了更好地完成這項工作，出版機構(gòu)還需要組建專業(yè)的編輯隊伍，如編審、校對等，對影像檔案的內(nèi)容、歷史背景和文化價值進行細致深入的研究和探討。

作為一部大型多卷本圖書，《江河影像檔案》的編纂需要具備四個關鍵條件：充足的影像資源、專業(yè)的闡釋隊伍、嚴謹完備的編輯體例以及扎實的編輯隊伍。這些條件的具備與否直接影響著選題論證的專業(yè)性基礎是否牢固。

《江河影像檔案》的選題是由人文攝影家鄭云峰提出的，他和團隊自1982 年開始持續(xù)不斷地拍攝三江源地區(qū)以及黃河、長江、瀾滄江、怒江、雅魯藏布江等流域的自然人文影像，相對完整地記錄了改革開放40 多年以來這些影像發(fā)生的視覺變化。他們拍攝的非數(shù)碼圖片數(shù)量超過20 萬張，這在數(shù)碼相機普及之前、沖印成本高昂的時代，是極為難得的資源。尤其值得一提的是，1997—2003 年間，鄭云峰團隊在三峽工程蓄水前動遷期間專門拍攝了5 萬張珍貴底片，為《江河影像檔案》提供了豐富的材料。

影像無聲，需要專家來闡述其中的故事?！督佑跋駲n案》涉及的專業(yè)領域非常廣泛，既包括地理學、地質(zhì)學、生態(tài)學，也包括人類學、考古學、民俗學、民族學、藝術學等。文字闡述不僅要追求專業(yè)性，還要兼顧普及性、文學性和藝術性。

為《江河影像檔案》編纂配備專業(yè)的編輯力量，青島社選配了具有多學科背景的20 多位責任編輯，他們用自己的專業(yè)知識和經(jīng)驗來進行各個卷本的編校工作。這些編輯具有歷史學、民俗學、美術學、自然科學、文學、新聞傳播學、哲學等專業(yè)背景。由社里有著30年的工作經(jīng)驗，曾獲得“中國出版政府獎”個人榮譽的總編輯主持編輯工作并負責三審，這樣的編輯隊伍可以確?！督佑跋駲n案》的編輯質(zhì)量和準確性。

進行影像檔案編輯工作時，需要進行精益求精的審讀校對，以確保檔案內(nèi)容與整體體例的一致。具體措施如下：

一是制定編輯體例。

編輯大型出版物需要制定編輯體例，它如同“憲法”，對于指導編輯工作具有至關重要的協(xié)調(diào)性作用?！督佑跋駲n案》編輯體例包括11 項內(nèi)容：基本要求、文字規(guī)范、圖文次序、文字風格、篇章結(jié)構(gòu)、圖表規(guī)范、圖像規(guī)范、地圖規(guī)范、數(shù)字與計量單位規(guī)范、注釋規(guī)范、標點符號規(guī)范。這些條目的編制都按照國家標準及行業(yè)規(guī)范制定，注重科學、簡潔，力求不畫蛇添足，起到引領讀者讀圖的基本功能，同時注重文學性和藝術性，注重修辭技巧。體例的制定是一個不斷修訂的過程，在實際工作中出現(xiàn)的問題需要進行不斷的修訂。

二是總編輯協(xié)調(diào)全局。

青島社安排總編輯親自協(xié)調(diào)《江河影像檔案》出版的全面工作，委任統(tǒng)籌人員與三審三校的負責編輯，并召集各種會議，解決各類問題。統(tǒng)籌人員由職能部門專人負責，分別負責稿件初審工作、選題申報工作、問題匯總工作、進度調(diào)度工作、設計與排版工作、印前審校工作、圖片調(diào)整工作、印裝質(zhì)量監(jiān)督工作、成品入庫及樣書流轉(zhuǎn)工作、計算并開具稿酬、宣傳營銷工作等。

三是分類并排解問題。

涉及多專業(yè)領域的多卷本大型出版物各卷問題存在多樣性，經(jīng)過不同作者的詮釋，文風各不相同，有些文字對于詮釋性原則把握不一，篇幅長的則有過度之嫌。在尊重科學性和作者文風的原則下，需要以簡潔的原則進行刪減。所有編輯需要對檔案內(nèi)容進行統(tǒng)一規(guī)范?？偩庉嫲l(fā)起并主持，建立編輯周例會制度，所有參編人員每周一次舉行碰頭會，溝通進度、提出問題、解決爭議，通過科學統(tǒng)籌管理，消弭各卷本的局部性與全卷本統(tǒng)一性的矛盾。此外，一些工作瑣碎卻很重要，如《三江源》全書均為繁體字，對字形的校對提出了很高的要求，涉及數(shù)百個異體字，需要區(qū)別用法、一一排查。涉及歷史文獻的內(nèi)容，均由編輯小組集中檢索排查，參閱現(xiàn)有的文獻史料進行比對。對江源地區(qū)多民族的生活風俗、宗教內(nèi)容，均由不同的專家反復審讀，刪減沒有檔案意義的內(nèi)容，避開敏感內(nèi)容，嚴格恪守國家相關法律法規(guī)以及科學性原則。建立一套內(nèi)容質(zhì)量管理機制：地方專家確認、同一領域不同專家互審、主編把關、編輯審核、總編輯終審。

綜上所述，精益求精的審讀校對是進行影像檔案編輯工作的必要步驟，需要制定編輯體例、總編輯協(xié)調(diào)全局、分類并排解問題，以確保檔案內(nèi)容與整體體例的一致。

《江河影像檔案》采用開闊大氣的裝幀設計，注重民族性和時代性的統(tǒng)一，并采用環(huán)保材質(zhì)與內(nèi)容的互動，提高影像檔案的可閱讀性和實用性。大量拉頁的使用增加了讀者的視覺體驗，展現(xiàn)了自然資源的特色，仿羊皮、仿藏銀的觸感設計和夜光油墨的覆蓋則增強了讀者的藝術感受。整體風格時尚大氣，視覺雅致、觸感豐富，給讀者帶來美的感受和欣悅之情。采用特規(guī)小四開橫開本的規(guī)格，使得大山大水可以在書頁上展開視覺再現(xiàn)，同時拉頁的數(shù)量與裝訂堅固性、適讀適翻性之間的平衡也得到了良好的處理。內(nèi)頁為純木漿進口啞粉紙，以環(huán)保油墨五個色序印制，并通過局部光油保護油墨層，耐久耐翻，消除異味，不怕光照，時間長久也不會發(fā)黃變色，致力打造精品久品。整體設計不僅令人賞心悅目，更能直接影響這套大書的價值意義。

總之，影像檔案出版需要遵從融合理念和科學的選題策略，依托專業(yè)的立項論證和精益求精的審讀校對，強調(diào)開闊大氣的裝幀風格，注重專業(yè)性、普及性、文學性和藝術性的特點。在具體實踐中，不斷探索，為大型、多卷本、影像為主體的出版項目提供可資參考的路徑。

大型出版工程往往體現(xiàn)時代思想精華、傳承中華文明、代表國家水準和意志。與以文本為主的出版物相比，影像類的集成隨著攝影技術發(fā)展與出版業(yè)態(tài)的互動，經(jīng)歷了從“畫冊”到“影集”再產(chǎn)生“影像檔案”的過程，這不但是對攝影記載歷史、觀照環(huán)境的重要性的認識過程，也是出版業(yè)態(tài)不斷演化、發(fā)展、創(chuàng)新的過程。圖像的史料性、思想性、客觀性有不可替代的重要本質(zhì)。在記錄客觀事實、引發(fā)思考、產(chǎn)生新的知識方面，對應了以文本為主體的出版物，也回應了“左圖右史”的歷史跫音。

江河為框架的自然與人文遺產(chǎn)的影像檔案出版立意深遠、脈絡清晰、內(nèi)涵豐富、史料珍貴、延展性強，是切實貫徹“推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”的具體措施。

影像作者“行萬里路”與專家學者“讀萬卷書”如何結(jié)合？這是出版社組稿時面臨的普遍性課題?！督佑跋駲n案》試圖回答這一課題，“影像檔案”不但具備大型出版工程對于出版流程的所有傳統(tǒng)要求，還有自身的特殊性，此前并沒有太多經(jīng)驗可資借鑒，新的經(jīng)驗需要總結(jié)。

《江河影像檔案》的實踐證明，正確的選題決策不但取決于對選題價值的準確判斷，對學科、業(yè)態(tài)發(fā)展的敏銳前瞻，專業(yè)、智慧的領導視野，既要有“識”還要有“膽”；還取決于優(yōu)秀團隊的專業(yè)工作能力與精誠協(xié)作精神。不斷出精品，也不斷出人才、出隊伍，對祖國山水精魂、璀璨人文的敬畏與情懷，是引領我們實現(xiàn)繁重復雜工作的閃耀航標。■