論圓號演奏中音色運用的重要性

吉祥

圓號又名法國號，英文名為Honr。圓號能獨奏也能參與重奏和合奏，可以與木管樂器的音色相互銜接，同時顯示出銅管樂器的特質(zhì)，還可以與銅管族樂器相融合，同時又能保持自己獨特的個性。圓號是管弦樂隊中不可或缺的重要成員。在交響樂隊中的地位很特別，是樂隊音樂色彩的黏合劑。如何呈現(xiàn)最佳的音質(zhì)并且最大程度地控制音準，是每一個圓號演奏者都必須認真對待和研究的重要問題。本文將對此展開闡述。

一、圓號的音色原理及重要性

圓號的音域范圍很大，它由低音區(qū)向高音區(qū)的過渡，總共可以分成四個八度。低音區(qū)的音色具有厚重、柔和的特點；高音區(qū)的音色則有一種內(nèi)在的緊張感，在合奏中顯得特別明顯；中音區(qū)的音色十分飽滿、輕快、溫柔，充滿了詩意。當演奏抒情曲調(diào)時，好似有人在那兒唱歌，明亮且高亢的樂句呈現(xiàn)出了一種寬廣和深邃的意境。

圓號本身所呈現(xiàn)的音色就是厚實而強勁的，讓人聽了很容易就會與之產(chǎn)生共鳴，從而觸碰人類的內(nèi)心深處的情感?，F(xiàn)代京劇《智取威虎山》第五場中，楊子榮打虎上山出場前那一段旋律片斷，共有50小節(jié)，極威武豪邁。這一美好旋律片段使用的樂器就是圓號，為楊子榮的英雄氣概和大無畏精神做了很好的渲染。

圓號是一種管樂器，本身的音質(zhì)厚實而強勁，帶有一絲絲的金屬質(zhì)感，仿佛就像是號角。同時，它還具備木管樂器的清澈柔和等特點，高音區(qū)高亢且明亮，寬廣而悠長，給人一種圣潔之感?？梢?，演奏出這樣美妙的音色并非一蹴而就，需要扎實的基礎(chǔ)和持之以恒的訓(xùn)練。

對于音樂的表演而言，可以將音樂作品看作是人們情感表達的一個重要方式。音樂作品的演奏過程，也是演奏者實現(xiàn)自身情感表達與傳達的過程。演奏者會將自己的情感理念融入到作品的演奏中，以此來實現(xiàn)演奏情感的表達。在作品演奏過程中，把握聲音的結(jié)構(gòu)，能夠?qū)崿F(xiàn)演奏者與觀眾的心靈溝通。

在評判演奏者的演奏水平時，聲音也是重要的標尺。在判斷各項質(zhì)量標準的過程中，首先要考慮聲音的評判模式，要將聲音的評判技巧作為首要的判斷標準，要求學生能夠?qū)σ舴M行準確傳達，明確在演奏音樂的過程中要表達的情緒。在演奏的過程中一些演奏者對音樂情感表達缺乏正確的認識，演奏缺乏靈性，無法準確表達作品的核心內(nèi)涵。

一些演奏者在進行圓號演奏的過程中，存在得過且過的心態(tài)，僅僅是機械式地演奏，忽視了自身情感的傳達，也沒有考慮到音樂的表達與傳達。這樣的演奏方式無法真正調(diào)動觀眾的興趣，也無法打動觀眾。

二、圓號完美音色的獲得途徑

若想讓演奏出的音色美妙動聽，首先必須樹立圓號音色的正確概念。在圓號演奏中，演奏者要準確把握音色技巧，首先要了解圓號的發(fā)音原理，聲音的基本結(jié)構(gòu)。在追求好聲音前，應(yīng)該深入了解演奏樂曲作品的情況，保證樂曲演奏過程中發(fā)出好的聲音。圓號作為一種樂器，其自身的樂器特性使其表現(xiàn)出了強大的音樂表現(xiàn)力，并在音色上表現(xiàn)出了豐富的多樣性。

（一）號嘴的最佳位置

一般情況下，最佳的號嘴位置是唇間，上唇通常占三分之二，下唇通常占二分之一。一般情況下，會將號嘴放在口部中間，這樣上下唇瓣和兩側(cè)肌肉都會均勻受力。如此，可以使唇間產(chǎn)生很大的振動和收縮力。下唇可進行任意調(diào)節(jié)，便于掌控風口大小，保持號嘴穩(wěn)定，吹奏長且有力。在演奏任意音域時，能夠保持口型的協(xié)調(diào)和均衡。另外，將號嘴置于上下嘴唇各一半的位置，也能保障較好的音色效果。

每個圓號演奏者都有不同的身體條件，理想的嘴和唇之間的位置關(guān)系也因人而異，需要在實踐中尋找到適合自己的口型和位置。因此，我們必須清晰地意識到一切的調(diào)整都必須因人而異，因材施教，最終的目的也是為了呈現(xiàn)良好音樂效果。

（二）理想的口型

好的口型是演奏成功的充分條件，也是一個重要的前提。若想要有一個正確、適合的口型，就需要具備良好的先天條件。正確的口型首先必須要具備一口平整的牙齒。為了保障嘴唇受力平衡，就需要牙齒平整。相反，若不平整，當進行演奏時，嘴唇局部就會存在受力過大的問題，無法保障嘴唇充分地振動，而且還易造成嘴唇局部過度疲勞?？梢?，良好的唇部條件是必不可少的。

理想的吹奏圓號的口型，是指演奏者的嘴巴、嘴唇、下巴和臉頰兩側(cè)肌肉松弛，以便于達到一種精確而相互協(xié)調(diào)的狀態(tài)。圓號在演奏時，下唇的肌肉發(fā)揮著十分重要的作用。下唇肌肉在運動的過程中會調(diào)整唇肌轉(zhuǎn)向下顎中間位置。在進行吹奏時，唇肌的力量全部提供給上下嘴唇，向四周擴張，然后把它聚集到唇尖，將全部力點都匯聚在唇尖的吹孔上，同時保持唇尖邊緣有一定的張力。這個時候，最關(guān)鍵的是要將全部的力量都聚集在上尖之上，同時也要保證有強勁氣流從吹孔下方吹出。

在圓號演奏過程中，必須爭取聲音的可控性和自由度。演奏者必須維持正確的口型，并在這個基礎(chǔ)上進行持之以恒的訓(xùn)練，讓嘴唇和周邊的肌肉有持續(xù)的記憶反應(yīng)，從而實現(xiàn)對相反張力的自如調(diào)節(jié)和掌控。如此，才能在面對高難度的大跳或高技術(shù)樂句的演奏時，胸有成竹，坦然應(yīng)對，使音色和諧。

（三）發(fā)音時氣與舌的正確運用

圓號的發(fā)音與其他銅管樂器類似，是由三個部分構(gòu)成，分別是：氣流、發(fā)音體和共鳴體。圓號的整個發(fā)音體是由號嘴、上下唇和上下門牙構(gòu)成的。我們在說話的時候，是利用舌頭的起動、橫膈膜、胸腔和腹部的作用力，將儲藏在呼吸器官中的氣體調(diào)動起來，再從唇縫中排出，發(fā)出聲音。圓號發(fā)音的動力就是氣流，其重要性可見一斑。所以，圓號演奏者必須要具備較大的呼吸量。每個演奏者的呼吸器官中排出的氣流，其流量大小和速度都是各不相同的。

通常情況下，演奏高音的時候，氣流速度較快，氣流量少；而在演奏低音的時候，氣流速度較慢，氣流量大。在強奏時，氣流量大，速度快，而在弱奏時則氣流量小、速度較慢[1]。在演奏高音的時候，速度非?？欤辉谘葑嗟鸵舻臅r候，亦是如此。主要是因為氣流的速度和流量對圓號的不同音區(qū)有十分明顯的影響，因此在吹奏時，決不能違背上述原理。氣息和舌頭需要相互配合，在發(fā)聲的過程中，氣息是動力，是主動的。舌頭充當開關(guān)和活塞，是被動的。舌頭在發(fā)聲時，要保持松弛且不繃緊，有一定力度但不過度地退離牙尖，將氣息堅定而有力地推入唇間。同時要留意舌尖的位置、力度以及速度。氣、舌在參與發(fā)聲時，是一個標準，即氣多舌少。但是，氣和舌之間的比例是多少？無法用數(shù)字來準確衡量，而是需要憑借演奏者的聽覺來調(diào)整，最終達到圓潤、松弛，富有彈性，和諧共振的標準[2]。

（四）調(diào)整身體的姿態(tài)

在實際演奏圓號時，若想使音色更趨于成熟，離不開演奏者良好的心態(tài)和身體的協(xié)調(diào)與平衡。特別是在表演過程中，必須調(diào)動全身力量，才能穩(wěn)定呼吸和身體的姿態(tài)，在演奏圓號時要時刻保持最佳的狀態(tài)。

在實際的表演過程中，身體的姿態(tài)和平衡對于演奏者來說十分重要，良好的肢體語言對于表演有很大的幫助。從一定程度上來說，一個人在享受音樂的過程中，就會感受到一種和諧、優(yōu)雅的音樂氣氛。營造這樣的環(huán)境氛圍，實際上也是音樂藝術(shù)[3]。

三、圓號演奏中的音準問題

每個演奏者都要掌握好音準。沒有音準，音樂就不能稱之為音樂。圓號具有音域?qū)?、泛音密的特點，一直以來都是一個很難被掌握的樂器，再加上它又是樂隊中的重要組成之一，扮演著中間人的作用。因此，圓號的音準問題很重要。那么，如何解決好圓號的音準問題？

（一）需要具有高度敏感的聽覺

在實際演奏時，如果音準已經(jīng)出現(xiàn)了偏差，再修正已然為時已晚。作為一名合格的演奏者，我們需要培養(yǎng)自身敏銳的聽覺能力和預(yù)判能力，任何一個音符在演奏前，都要做好充分的準備。要達到上述標準，不僅要對音準有扎實的理論基礎(chǔ)，更要有豐富的實戰(zhàn)經(jīng)驗積累。理論基礎(chǔ)就像先天的一副“好耳朵”，它是把握音準的一個重要前提，而聽覺是可以通過后天培養(yǎng)的，經(jīng)過日積月累的一個練習過程，是可以使我們的聽覺越來越靈敏，達到演奏的高敏感度要求[4]。

（二）提高口、舌、氣的協(xié)調(diào)機能

保證音準的一個重要因素是強化各個演奏器官間的配合。在實際的演奏過程中，經(jīng)常會有一些錯誤或者失誤的地方，大部分原因是身體各個器官之間沒有協(xié)調(diào)到位。比如，突然演奏一個g2 音，音頭奏得不清晰，出現(xiàn)吐庫現(xiàn)象或音準不正確，或高或低。前者是因為舌頭與氣息不協(xié)調(diào)，舌頭過快，氣息太緩慢所致；后者是由于口封過大或氣息過急所致。此外，還有一種普遍的現(xiàn)象就是高音偏低、低音高。當進行高音演奏時，嘴巴往往會伸縮過度，使唇部處于緊張狀態(tài)，肌肉無法松弛，振動幅度有限，或氣息流量太少，速度遲緩就會造成高音偏低；在演奏低音時，演奏者無法讓嘴唇瞬間放松，無法充分振動，或者因為氣流太快就會造成低音偏高。根據(jù)上述實例可知，在演奏過程中，演奏者全身器官的協(xié)調(diào)和完美的配合是多么的關(guān)鍵和重要。

（三）樂器的質(zhì)量與音準度也是演奏的音準保障與成功的關(guān)鍵

如果樂器的音準程度和質(zhì)量都不高，就會對演奏者造成很大的影響。部分F 管音準差，部分bB 管音準差；泛音列中存在一個或多個音準差；特定的鍵在某些音管上振動很弱，沒有產(chǎn)生共鳴等等。如果面對這種樂器，單靠一種管子的演奏指法，是難以達到理想的音準的。因此，它的指法就會更加的復(fù)雜，也會更加的難以掌握。大多數(shù)情況下，演奏者可以選擇音準最佳的指法，而對于音過高或過低的情況，都可以找到相互替代的同音指法，只要可以把音吹準確，就算是泛音列無法計算的指法也可以使用。

四、結(jié)語

圓號是一門演奏藝術(shù)。在樂隊演奏中，雖然圓號只是一個協(xié)奏樂器，但他在整個演奏過程中占據(jù)的地位卻非常重要。圓號的美妙音色可以給聽眾帶來最為直接的感動，而優(yōu)秀的音準控制為這種感動提供了有力的支持。圓號演奏的本質(zhì)就是好的聲音。本文論述了圓號的音準和音樂運用問題，旨在分析當圓號在演奏時，讓圓號演奏本身發(fā)出人類的心靈之音，從而達到表達自己的情感的目的。

（責任編輯 崔?。?/p>