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    “朱君詩(shī)畫今稱絕”:朱德潤(rùn)山水畫風(fēng)格探析

    2023-04-29 00:00:00王竹筠
    藝術(shù)科技 2023年6期

    摘要:元代是一個(gè)多民族大融合的時(shí)代,特殊的歷史背景造就了描繪江南山水母題的中國(guó)畫,并在藝術(shù)風(fēng)格上與南宋畫風(fēng)形成鮮明的美學(xué)分野。南宋時(shí)期的山水畫多呈現(xiàn)主觀意識(shí),畫面往往脫離自然風(fēng)光,以剛硬的線條勾勒山石,以大斧劈皴描繪高聳山峰。到了元代,江南地域的文人畫家在趙孟頫等畫壇精英的引領(lǐng)下,將目光聚焦溫情的江南風(fēng)光,尤其是環(huán)太湖一帶的自然風(fēng)物,創(chuàng)造了抒情寫意山水畫的高峰。元代畫家主要分為師承董源、巨然與師承李成、郭熙兩派。朱德潤(rùn)為元代著名的文人畫家,其繪畫風(fēng)格承襲李成、郭熙,聲譽(yù)極高,在元代畫壇上獨(dú)樹一幟,其作品具有極大的研究?jī)r(jià)值。朱德潤(rùn)作為元代“李郭”畫派的代表人物,后期深受董源、巨然畫風(fēng)影響,實(shí)現(xiàn)了兩種不同繪畫風(fēng)格的有機(jī)融合。文章系統(tǒng)剖析朱德潤(rùn)的生平、社會(huì)交往及其三幅山水畫代表作品——《松澗橫琴圖》《秋林垂釣圖》《秀野軒圖》,闡述其藝術(shù)風(fēng)格形成與轉(zhuǎn)變的原因。

    關(guān)鍵詞:朱德潤(rùn);山水畫;畫風(fēng)

    中圖分類號(hào):J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2023)06-0-04

    1 朱德潤(rùn)生平

    朱德潤(rùn)(1294—1365),字澤民,別(齋)號(hào)存復(fù),又號(hào)睢陽山人、眉宇山人、雞林道人[1]313等,平江(今江蘇蘇州)人,祖籍河南睢陽,元代著名畫家,吳興畫派的代表人物。朱德潤(rùn)的九世祖朱貫,在宋朝擔(dān)任議大夫兵部郎中,為“睢陽五老”之一[1]308。六世祖朱椿①為躲避兵禍,于南宋初年舉家渡江移居蘇州,至朱德潤(rùn)已經(jīng)過了幾代人。

    元人入主中原后,基于政統(tǒng)之需,任用類似趙孟頫等江南名士,世家出身的朱德潤(rùn)自然也有了施展才華的機(jī)會(huì)。朱德潤(rùn)自幼在蘇州長(zhǎng)大,從小受到良好的儒家文化教育。少年時(shí),拜姚子敬為師。姚子敬為江南名士,在他的指導(dǎo)下,朱德潤(rùn)的繪畫天賦得以顯現(xiàn),姚子敬卻不建議朱德潤(rùn)繼續(xù)繪畫,所謂“藝成而下,足以掩德”。但高克恭看到朱德潤(rùn)的作品后,對(duì)姚說:“是子畫亦有成,先生勿止之?!保?]309朱德潤(rùn)在25歲時(shí)北游京師,與趙孟頫相識(shí)。經(jīng)趙孟頫推薦,得到駙馬太尉沈王王璋的賞識(shí)[2]261,后者將其舉薦給愛好文藝的元仁宗,為他的仕途鋪平了道路。不久后,朱德潤(rùn)任職于翰林院并兼國(guó)史院編修官,開始了他的仕途。

    元英宗在位期間,朱德潤(rùn)頗得皇帝青睞,遠(yuǎn)赴高麗出任鎮(zhèn)東行中?。?]儒學(xué)提舉一職②,半年后受朝命還京,其間負(fù)責(zé)管理高麗地區(qū)的相關(guān)官員。這使他與高麗人士的交往頗深,尤其與高麗文學(xué)家、政治家李齊賢交流甚深,二人共同賞析畫作、談?wù)撛?shī)書,建立了深厚的友誼。

    元英宗駕崩不久,朱德潤(rùn)的好友王璋也因病逝世,再加上朝廷動(dòng)蕩不安[4],朱德潤(rùn)最終下定決心辭官返回平江。回到家鄉(xiāng)的朱德潤(rùn)以書畫自?shī)?,“杜門屏處,討論經(jīng)籍,增益學(xué)業(yè),不求聞達(dá)”,他與友登山遠(yuǎn)游,寄情于筆墨之間,以畫展現(xiàn)內(nèi)心的理想世界。元朝晚期叛亂四起,年近60歲的朱德潤(rùn)無法袖手旁觀,他再度出仕,任江浙行中書省照磨,參議國(guó)事③。

    朱德潤(rùn)的仕宦生涯前后不過7年時(shí)間,然而在7年之中,其與駙馬太尉沈王的交往,使元朝與高麗的文化得到了交流與傳播。長(zhǎng)遠(yuǎn)來看,朱德潤(rùn)的努力為兩國(guó)在文化領(lǐng)域的交流合作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    朱德潤(rùn)是有名的學(xué)者、畫家,同時(shí)精通書法詩(shī)文,有《存復(fù)齋文集》等存世。元代畫壇主要流行兩大畫風(fēng),一是學(xué)董源、巨然一路,二是學(xué)李成、郭熙一路。朱德潤(rùn)為師承“李郭”畫派的著名畫家,其后期也汲取了董、巨一派平淡、柔和的風(fēng)格,得到了當(dāng)時(shí)文人畫家高克恭、倪云林等人的賞識(shí)。

    2 朱德潤(rùn)山水畫風(fēng)格

    中國(guó)山水畫具有獨(dú)特的民族特色,注重筆墨語言的表達(dá),畫家通過筆墨語言表現(xiàn)物象、營(yíng)造意境。朱德潤(rùn)的繪畫早期師承許道寧、李成、郭熙之法,主要表現(xiàn)北方山川的壯麗,后期畫風(fēng)受高克恭和趙孟頫的影響,以董源、巨然筆墨秀潤(rùn)淡雅的風(fēng)格來描繪江南風(fēng)物。朱德潤(rùn)的繪畫作品多由松樹[5]、山澗、文人墨客等母題組成,展現(xiàn)文人雅士的松澗集會(huì),表達(dá)其樂觀積極的精神,以及對(duì)寧?kù)o美好生活的憧憬。朱德潤(rùn)的仕隱經(jīng)歷與其對(duì)家國(guó)的情感促成了他獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。

    本文基于朱德潤(rùn)存世的三幅具有代表性的真跡——早期的《松澗橫琴圖》、轉(zhuǎn)變期的《秋林垂釣圖》以及晚年之作《秀野軒圖》[6],剖析其山水畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新歷程。

    朱德潤(rùn)的早期山水畫《松澗橫琴圖》(見圖1),水墨絹本,縱24.7厘米,橫26.9厘米,現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。此幅小景畫面表現(xiàn)風(fēng)格很明顯,為郭熙式山水畫,畫樹用蟹爪皴,畫石用卷云皴。構(gòu)圖上采用南宋時(shí)期典型的對(duì)角線式,左右對(duì)等,主體為兩岸風(fēng)景和人物,山間溪流將左右兩岸自然相連,溪流的源頭若隱若現(xiàn)。目光由遠(yuǎn)至近,被前方的樹木所吸引,以蟹爪法畫出松樹,用筆輕松勾勒輪廓,中鋒用筆,起頓間,粗細(xì)變化的線條勾勒出的枝丫猶如龍爪,尖枝纏結(jié)。左側(cè)樹葉墨色的濃淡變化表現(xiàn)出了畫面的縱深感,帶著一絲朦朧的意趣。

    畫面右下角有三名文人墨客。細(xì)看畫中人物,彈琴者盤膝撫琴,神態(tài)安詳;端坐在右側(cè)的文士,似乎在閉目養(yǎng)神;另一位則用手指向水中,并側(cè)頭轉(zhuǎn)向同伴,似有話說,同時(shí)將觀賞者的目光引入左側(cè)。畫面動(dòng)靜結(jié)合,觀者仿佛可聽見悠揚(yáng)的琴聲、潺潺的泉水聲。

    朱德潤(rùn)在冊(cè)頁中題了首詩(shī):“峰陽之桐,聲越冰泉。天然宮商,松風(fēng)晝弦?!痹撛?shī)中人物與松風(fēng)、流水、琴音融合一起,由此可以感知到朱潤(rùn)德作為文人雅士的恬淡、從容?!端蓾緳M琴圖》的構(gòu)圖及尺幅都是南宋式的[7]。畫面內(nèi)容則多由北宋山水畫變化而來,其中山石、溪流若隱若現(xiàn)的特征可在郭熙《早春圖》中窺得。由此可見,朱德潤(rùn)對(duì)郭熙的學(xué)習(xí)并非簡(jiǎn)單模仿,而是加入了自己的見解。

    朱德潤(rùn)轉(zhuǎn)變期的代表作——《秋林垂釣圖》(見圖2),水墨絹本,縱28.1厘米,橫26.6厘米,現(xiàn)藏于北京故宮博物院。此幅作品依舊帶有明顯的“李郭”畫風(fēng),但又給人平淡、柔和之感,顯然已經(jīng)受到“董巨”畫派婉約風(fēng)格的影響。

    在構(gòu)圖上,朱德潤(rùn)仍采用一角一點(diǎn)式,右下角老樹盤踞在巖石之上,畫中隱士于江中垂釣。作品已顯現(xiàn)出清疏簡(jiǎn)淡的氣息,同時(shí)也是朱德潤(rùn)歸隱生活的真實(shí)寫照。畫面開始集中于右側(cè)岸上的松石枯木,運(yùn)用卷云皴并以粗筆寫就山坡巖石,中鋒勾勒出前方枯樹的輪廓,老樹枝干用蟹爪法,枯枝虬干橫斜于石坡之上,與后方蒼勁挺拔的古松形成對(duì)比,這兩棵樹下還有一株小樹依附在旁,淡墨點(diǎn)染隱于一側(cè)。山石枝干用濃墨勾勒,線條具有書法韻致,頓挫有力。

    往畫面中間看去,有一葉扁舟,一漁翁正在垂釣,看起來怡然自得。人物、船只以白描寫就,小舟經(jīng)過時(shí)的漣漪用細(xì)筆淺淺勾出數(shù)條絲線,似有微風(fēng)拂過,畫中景與人的組合一靜一動(dòng),十分協(xié)調(diào)。

    與《秋林垂釣圖》類似的“李郭”畫風(fēng)作品還有《林下鳴琴圖》、五家合繪的《松溪放艇圖》等。從這些作品可以看出,朱德潤(rùn)對(duì)遠(yuǎn)景的刻畫較少,淡淡幾筆,若隱若現(xiàn),更顯空靈,整幅畫以高挺的松樹作為主要的表現(xiàn)對(duì)象?!端上磐D》的構(gòu)圖仍是一角一點(diǎn)式,左下角石坡上斜伸出一棵大松樹,溪水中有一漁船,船上隱者對(duì)語,遠(yuǎn)山用墨輕輕一抹。此幅畫不論是構(gòu)圖還是畫中物體都與《秋林垂釣圖》相似,略有不同的是樹石的面積有所增加,延長(zhǎng)至畫面中央。技法上依舊師法郭熙,坡石的皴筆有些瑣碎,不似郭熙用筆用墨渾然一體,但整體效果曠達(dá)閑適。

    《秋林垂釣圖》是朱德潤(rùn)繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)型時(shí)期最具代表性的作品,畫中樹石仍運(yùn)用卷云皴和蟹爪皴,松樹蒼勁有力,矗立在江邊,象征其文人風(fēng)骨。此畫面構(gòu)圖在郭熙作品中很少見,整體可以看出元代文人畫意。此圖是朱德潤(rùn)隱居三江[8]時(shí)所繪,畫中漁翁便是畫家本人,由此表達(dá)出作者對(duì)自然的熱愛,符合當(dāng)時(shí)文人雅士隱逸的追求,能引起觀者共鳴。

    朱德潤(rùn)成熟期作品——《秀野軒圖》(見圖3),設(shè)色紙本,縱28.3厘米,橫210厘米,現(xiàn)藏于北京故宮博物院。這幅畫作于其逝世前一年,展現(xiàn)了朱德潤(rùn)繪畫語言的最終面貌。此圖選景為浙江余杭山的西南處,是朱德潤(rùn)為好友周景安讀書之所——秀野軒所作[9]。

    《秀野軒圖》描繪了清曠幽美的江南景色。前景汀渚綿延,中景的書齋位于山林之間,兩名文人坐在屋中,品茶賞景、暢聊雅事。往畫面左側(cè)看去,岸邊漁夫勞作后滿載而歸,一名儒士帶著童子,正在問路,而帶路者指向的便是書齋方向。細(xì)看屋外,風(fēng)景秀麗,沿岸樹林郁郁蔥蔥,四周湖水環(huán)繞,后方山巒連綿不絕,確是文人雅士歸隱山林的好去處。作者在《秀野軒記》中寫道:“其背則倚錦峰之文石,面則挹貞山之麗澤,右則肘玉遮之障,左則盼天池之阪。雙溪界其南北,四山之間,平疇沃野,草木蔥茜,卓然而軒者,景安之所游息也。軒之傍,幽溪曲檻,佳木秀卉……”

    構(gòu)圖上采用的是平遠(yuǎn)法,增強(qiáng)了空間的縱深感,田野清幽,山河遼闊。技法上可以看出深受趙孟頫《水村圖》的影響。畫中保留了“李郭”派畫法,并沒有占據(jù)過多篇幅,如右下角的松樹還帶著蟹爪皴的樣式,枝干上藤蔓纏繞,整體矮了許多,已沒了前兩幅作品中的蒼勁挺拔。山石的筆墨上已經(jīng)完全舍棄了“李郭”派的卷云皴,后方山體的筆法以董源的披麻皴為主,用淡墨勾勒皴擦,再加入花青點(diǎn)染,前、中景的汀渚用長(zhǎng)線條勾勒出形狀,以赭色點(diǎn)苔,并加入花青等色渲染。山體與汀渚的刻畫中加了很多短條子皴,顯得有些筆碎、墨拙。

    中景的樹木用筆輕松已顯粗疏,不似之前著重刻畫,猶如龍爪,書齋和文人主要以簡(jiǎn)筆白描勾成,略施淡彩與樹木的粗放形成對(duì)比。畫中的秀野軒也與趙孟頫《鵲華秋色圖》中的房屋相似。全畫整體用筆蒼潤(rùn)清逸,設(shè)色雅致簡(jiǎn)潔,表現(xiàn)出江南山川的舒適與寧?kù)o,使觀者身臨其境?!缎阋败巿D》不僅展現(xiàn)了朱德潤(rùn)繪畫風(fēng)格的創(chuàng)新,還顯示了朱德潤(rùn)對(duì)真山真水的飽游飫看,其沒有一味模仿,真實(shí)表現(xiàn)出了秀野軒清新秀雅的田園風(fēng)光。

    此幅作品代表了朱德潤(rùn)繪畫的最終面貌,是他對(duì)繪畫的理解和生活的感悟。《秀野軒圖》不僅表現(xiàn)出靜謐秀美的江南自然山川和讀書品茶的文人之趣,還將漁民的勞作與文人儒士的雅集融合,使畫作更有感情,拉近了觀者與作者的距離,獨(dú)具特色。

    3 朱德潤(rùn)山水畫風(fēng)格的形成與轉(zhuǎn)變

    朱德潤(rùn)出生于書香之家,自小受到儒家文化教育,具有相當(dāng)程度的文學(xué)修養(yǎng)。他一生結(jié)交了許多良師益友,自兒時(shí)跟隨姚子敬學(xué)習(xí)繪畫,后來得到高克恭的賞識(shí),在高克恭的鼓勵(lì)之下繼續(xù)堅(jiān)持。朱德潤(rùn)入京后結(jié)識(shí)趙孟頫,這對(duì)其畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變起到了決定性的作用。趙氏對(duì)朱德潤(rùn)的影響[10]表現(xiàn)在《秀野軒圖》的構(gòu)圖與筆法之中。歸隱家鄉(xiāng)平江后,長(zhǎng)期的隱居生活與江南的自然風(fēng)光影響著朱德潤(rùn)的創(chuàng)作。

    早期朱德潤(rùn)的繪畫風(fēng)格主要受李成、郭熙的影響,筆墨技法上繼承了李、郭一派的卷云皴和蟹爪皴,筆法遒勁,表現(xiàn)出北方山水氣勢(shì)雄渾的一面。作品的構(gòu)圖繼承了南宋院體畫的一角一點(diǎn)式構(gòu)圖,所繪的主體——樹石集中在畫面右下角或左下角,畫面留白處以小舟點(diǎn)綴。

    后期的變化體現(xiàn)在《秀野軒圖》中,其外柔內(nèi)剛,不失勁挺,運(yùn)用披麻皴表現(xiàn)山石的圓渾,蒼潤(rùn)的水墨、淡雅的設(shè)色渲染出江南山川的秀麗,表現(xiàn)出其對(duì)董源、巨然南宗山水畫技法與風(fēng)格的深度吸收,同時(shí)展示出元代文人畫獨(dú)特的審美意趣。在朱德潤(rùn)的山水畫作品中,遠(yuǎn)景往往若隱若現(xiàn),其重點(diǎn)刻畫近景,通過墨色濃淡營(yíng)造空間感,突出主體,吸引觀者的目光。

    還有一點(diǎn)不可忽視的是朱德潤(rùn)與高麗之間的關(guān)系。入京后,趙孟頫對(duì)朱德潤(rùn)頗為賞識(shí),將其引薦給駙馬太尉沈王,其十分欣賞朱德潤(rùn),并為他的仕途提供幫助。沈王自幼熟讀儒家經(jīng)典,喜好雅集唱酬之事。朱德潤(rùn)在沈王的萬卷堂中結(jié)識(shí)了李齊賢,與其談?wù)撐膶W(xué)書畫[11],并一直與之保持著深厚友誼。朱德潤(rùn)出任鎮(zhèn)東行中省儒學(xué)提舉期間的所見所聞,元人與高麗人之間的交流,對(duì)他繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變也產(chǎn)生了一定的影響。

    4 朱德潤(rùn)山水畫風(fēng)格的影響

    朱德潤(rùn)在元朝畫壇中的地位舉足輕重,因此其作品聲價(jià)甚高。倪瓚詩(shī)稱:“朱君詩(shī)畫今稱絕,片紙斷縑人寶藏。”[12]朱德潤(rùn)作為“李郭”畫派的代表人物,其作品的筆墨構(gòu)圖略有不同,他將郭熙的面貌簡(jiǎn)化,學(xué)習(xí)趙孟頫筆調(diào),再融合自身的感悟,使畫面具有蒼秀簡(jiǎn)淡的意味。朱德潤(rùn)的創(chuàng)作巔峰是歸隱平江時(shí)期,但作品中并未表現(xiàn)出對(duì)時(shí)局的失望,多呈現(xiàn)閑適的漁隱生活,展現(xiàn)出他積極樂觀的生活態(tài)度,以及對(duì)未來美好生活的憧憬。

    談到元代山水畫,大部分人最先想到的是趙孟頫與“元四家”,以及文人畫高逸脫俗的精神追求。元代畫家們摒棄了南宋畫風(fēng),開創(chuàng)了一代抒情寫意的繪畫風(fēng)格[2]233,更多地表達(dá)自身的心靈寄托。然而,南宋畫中一角一點(diǎn)式的構(gòu)圖方式,以及剛勁激烈的筆墨表達(dá)仍然影響著元代畫家。同樣,“李郭”畫派壯美瑰麗風(fēng)格的畫也吸引著朱德潤(rùn)、曹知白、唐棣等一批畫家[13]。

    朱德潤(rùn)繪畫作品的變化展示出元代繪畫的奧秘。值得注意的是,這種變化在元代畫壇上并不是個(gè)例。曹知白、唐棣等人也實(shí)現(xiàn)了從“李郭”畫派到“董巨”畫派的過渡。從《松澗橫琴圖》到《秀野軒圖》,表現(xiàn)出了朱德潤(rùn)繪畫風(fēng)格變化的過程,這是元代文人畫發(fā)展歷程的一個(gè)縮影,是元代繪畫從宋畫到趙孟頫再到“元四家”的過渡與發(fā)展。

    朱德潤(rùn)接納新的藝術(shù)風(fēng)格與繪畫理論,不斷嘗試與創(chuàng)新,獲得了一定的成功,在當(dāng)時(shí)評(píng)價(jià)極高。今天看來,朱德潤(rùn)的繪畫作品在構(gòu)圖技法上雖然難以掙脫前人的束縛,但具有承上啟下的作用,值得山水畫家學(xué)習(xí)和借鑒。

    5 結(jié)語

    朱德潤(rùn)作為元代“李郭”一派的代表畫家,聲譽(yù)極高,他的山水畫在當(dāng)時(shí)“片紙斷縑人寶藏”。朱德潤(rùn)的一生起起伏伏,他在歸隱與入仕之間掙扎,但仍樂觀面對(duì)生活。朱德潤(rùn)的繪畫作品有著獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值,展現(xiàn)了元代繪畫的發(fā)展歷程,具有極大的研究?jī)r(jià)值。同時(shí),朱德潤(rùn)與沈王王璋、李齊賢等人的交游,使兩國(guó)文化得以交流、碰撞,為元朝與高麗的藝術(shù)交流作出了貢獻(xiàn)。

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    作者簡(jiǎn)介:王竹筠(1996—),女,江蘇連云港人,碩士在讀,研究方向:中國(guó)畫。

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