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    肖邦《第三敘事曲》的藝術(shù)風(fēng)格研究

    2023-04-29 00:00:00尤潤達
    藝術(shù)科技 2023年6期

    摘要:鋼琴家肖邦的樂曲旋律優(yōu)美、浪漫色彩濃厚,藝術(shù)風(fēng)格更是深受人們喜愛。他年輕時親歷國家和人民為爭取獨立而斗爭,激發(fā)了內(nèi)心的民族感情,而后在巴爾扎克、密茨凱維奇的影響下萌發(fā)創(chuàng)作熱情,對文學(xué)產(chǎn)生了強烈的愛好。因而他的敘事曲開了鋼琴敘事曲體裁的先河,深深刻上了感情烙印,突出了民俗風(fēng)格與內(nèi)在的波蘭民族性,也表現(xiàn)了當(dāng)時人民對未來生活的憧憬。其實,肖邦的創(chuàng)作受到歷史狀況、社會心理的影響,其敘事曲體現(xiàn)出深刻的思想性與人文主義特征。以肖邦于1841年創(chuàng)作的《第三敘事曲》為例,該曲目音樂聲與鳥鳴、花香相融,讓人感受到生命的強大力量,沒有明確的標(biāo)題更是體現(xiàn)了肖邦的抒情幻想?!兜谌龜⑹虑芬耘挟?dāng)時社會為主,不過無標(biāo)題性音樂賦予了人們更多的遐想,對樂曲產(chǎn)生了不同的理解。事實上,肖邦作為浪漫的愛國者,其音樂滲透著民族解放思想,其嫻熟的演奏更是將鋼琴藝術(shù)推向歷史高度。同時,肖邦跌宕起伏的人生經(jīng)歷在《第三敘事曲》中也有所體現(xiàn),特別是大膽創(chuàng)新樂曲的音區(qū)、節(jié)奏、和聲,給人們帶來美妙的音樂享受。如曲目高潮部分,猶如宣泄般吶喊,以寬闊的音域、豐富的情感調(diào)動人們的情緒;和聲部分更是讓樂曲多姿多彩,表現(xiàn)了肖邦不可復(fù)制的民族意義。文章通過探討肖邦及其《第三敘事曲》的藝術(shù)風(fēng)格,了解作曲家對樂曲的感情,希望可以為肖邦敘事曲的深入探索提供參考。

    關(guān)鍵詞:肖邦;《第三敘事曲》;藝術(shù)風(fēng)格;浪漫情懷;愛國主義

    中圖分類號:J624.1 文獻標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2023)06-00-03

    0 引言

    “鋼琴詩人”肖邦首創(chuàng)鋼琴敘事曲體裁,他通過鋼琴創(chuàng)作呈現(xiàn)獨特的音樂效果。其實,敘事曲源于敘事詩譜寫成的歌曲,其在肖邦的創(chuàng)作中展現(xiàn)出悠長的旋律、清澈的音響,呈現(xiàn)出波瀾壯闊的場面及濃厚的愛國主義精神。當(dāng)然,肖邦鋼琴敘事曲的曲式結(jié)構(gòu)較為混合,極富主觀色彩。如《第三敘事曲》沙龍氣息強,體現(xiàn)了肖邦純粹的鋼琴音樂追求,也是大型鋼琴曲的經(jīng)典存在,值得人們從音響、旋律、和聲等方面反復(fù)推敲。此外,《第三敘事曲》運用混合曲式結(jié)構(gòu),極具浪漫色彩,表現(xiàn)了樂曲背后的價值觀與藝術(shù)性,飽含作者內(nèi)心深處的情感。

    1 肖邦及其《第三敘事曲》

    結(jié)合肖邦的生活處境,他的作品融合了愛國主義情懷、浪漫主義精神,這與他早期受到民族主義的影響有關(guān)。肖邦以鋼琴曲的創(chuàng)作形式賦予敘事曲新的高度,結(jié)合鋼琴曲、交響樂、詩歌展示敘事的內(nèi)涵。再加上肖邦極富浪漫情懷,更是賦予敘事曲寬廣的史詩性,讓其在音樂舞臺上長盛不衰,呈現(xiàn)音樂的不竭魅力,成為人類史上的藝術(shù)瑰寶。事實上,肖邦創(chuàng)作的不同體裁的鋼琴音樂,創(chuàng)造性地通過器樂來演奏敘事曲,給人們帶來獨特的音樂享受,也引發(fā)了人們對敘事曲的思考。敘事曲中蘊含的藝術(shù)風(fēng)格值得深入琢磨,這對啟發(fā)人們欣賞與創(chuàng)作音樂具有重要的意義。

    《第三敘事曲》百年來長盛不衰,既體現(xiàn)了優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂技法與精華,又展示了肖邦的獨特創(chuàng)新,包括對傳統(tǒng)音樂表現(xiàn)范圍和思想內(nèi)容的創(chuàng)新。它融合了肖邦內(nèi)心的真實情感,從而提高了鋼琴曲的藝術(shù)高度,展示了作品的藝術(shù)生命力[1]。毋庸置疑,藝術(shù)發(fā)展貴于傳承與創(chuàng)新,肖邦有著豐富的內(nèi)心世界,他既汲取前人精華又勇于創(chuàng)造,因而創(chuàng)作出大量產(chǎn)生深遠影響的優(yōu)秀作品,為人類音樂歷史的發(fā)展作出了巨大貢獻。

    2 肖邦《第三敘事曲》的藝術(shù)風(fēng)格

    2.1 故事更具戲劇性,體現(xiàn)了濃烈的愛國主義精神

    敘事曲基于文學(xué)敘事發(fā)展而來,而敘事通常作為文學(xué)體裁進行應(yīng)用,如文學(xué)史上的敘事詩通常是融合了傳說與歷史事件寫就的。在音樂領(lǐng)域,敘事曲(拉丁文“Ballare”)猶如舞動的音樂,展示了樂曲的優(yōu)美與浪漫。而肖邦的鋼琴敘事曲無標(biāo)題,卻富含濃烈的個人情感與風(fēng)格,如《第三敘事曲》,其樂曲結(jié)構(gòu)更富戲劇性,表達的內(nèi)容具有故事性。肖邦大膽革新敘事曲體裁,進行音樂創(chuàng)作構(gòu)思,在《第三敘事曲》上有機運用變奏、回旋曲式、奏鳴曲式增添樂曲的華彩性。如該曲目的第二主題以變奏呈示段落,第三主題旋律輕巧、裝飾華麗。

    事實上,肖邦對鋼琴敘事曲的創(chuàng)作,是基于自身的生活環(huán)境及文學(xué)與音樂的熏陶,包括浪漫文學(xué)、傳統(tǒng)敘事曲、地區(qū)音樂與詩歌傳唱、敘事詩。生活、浪漫文學(xué)賦予肖邦豐富的想象,肖邦充分參考密茨凱維奇的《希維德什揚卡》完成《第三敘事曲》戲劇性故事的音樂闡述,以希維德什湖的傳說展示敘事曲的戲劇性[2]。《第三敘事曲》呈現(xiàn)了這樣的故事:年輕男子漫步湖邊與神秘愛人幽會,即使他對愛人一無所知,也擋不住他炙熱的感情。而女子剛開始認(rèn)為男子以美貌取人、感情為虛,而后被男子的追求打動,并約定一個月不相見,若男子感情忠貞,則與其成婚。后來在女子離開的日子里,男子在湖邊獨自徘徊,思念愛人。就在男子的耐心被磨掉之時,湖邊又出現(xiàn)一個更為溫柔的女子,男子無法抗拒誘惑而跑去追求新女子,并在新女子的引領(lǐng)下走到結(jié)冰的湖中央,最后被咒語詛咒沉入湖水。原來新女子就是男子的愛人,她怒斥負心漢的背信棄義。由此可見,戲劇性的故事給敘事曲增添了色彩,令人印象深刻、回味無窮。

    此外,當(dāng)時的波蘭被列強分割,民眾為了謀求獨立,團結(jié)一致推動民族解放。當(dāng)時的文學(xué)愛國性強,肖邦從小就具有強烈的愛國情懷,學(xué)習(xí)波蘭傳統(tǒng)的音樂與舞蹈,感受波蘭音樂的唯美之處,包括民間獨特的音調(diào)、節(jié)奏等,豐富的音樂生活仿佛巨大的素材庫,給肖邦的音樂創(chuàng)作帶來源源不斷的活力。其中,《第三敘事曲》展示了當(dāng)時波蘭人的不屈不撓,音樂中對愛情生活的渴望、對國家獨立的期盼都通過豐富的旋律表現(xiàn)出來,敘事曲猶如一幕幕和諧的波蘭田園生活劇情呈現(xiàn)在人們眼前,引發(fā)人們的情感共鳴。

    同樣,《第三敘事曲》以六拍子為主,節(jié)拍輕快,這與西歐聲樂敘事曲是分不開的。通常,這類聲樂敘事曲是作為舞蹈歌曲而存在的,特別是波蘭的音樂,一般是通過三拍子展示舞動的音樂,都具備極強的舞蹈性。因而,肖邦融合三拍子創(chuàng)作敘事曲,通過搖擺的律動節(jié)奏展示樂曲的舞蹈性,展現(xiàn)其樂融融的波蘭生活圖景,表達濃烈的愛國主義情懷。事實上,肖邦的作品蘊藏著力量,實現(xiàn)了波蘭民族音樂與歐洲音樂的融合,從而提高了波蘭音樂的影響力。

    2.2 音響氣質(zhì)典雅,旋律呈現(xiàn)歌唱性

    肖邦《第三敘事曲》的音響較為典雅,以8個小節(jié)展示男女之間的優(yōu)雅對白。此時鋼琴弱奏,給人一種神秘而寧靜的音樂享受,而后旋律線條晃動,給人輕盈之感。《第三敘事曲》敘事性強,雖然沒有引子,但是8個小節(jié)猶如故事開場,高低音互轉(zhuǎn)像極了兩人的溫柔對話,從而展示出第一主題的語言表現(xiàn)力。事實上,《第三敘事曲》氣質(zhì)典雅的音響除了第一主題的對話外,還體現(xiàn)在第二主題嘆息式的演奏方式,此時鋼琴的旋律線條起伏晃動較為溫和平緩,旋律與八分休止符互相促進,從而營造出輕盈、有風(fēng)度的境界。

    當(dāng)然,肖邦敘事曲的旋律具有獨特的歌唱性。全樂曲都貫穿著歌唱性,包括柔和部分、強動力部分,更是增強了旋律的靈活多變性。如第二主題以憂傷回憶為感情基調(diào),演奏過程中寬闊的音區(qū)完美呈現(xiàn)音樂跨度,即右手呈現(xiàn)莊重的音樂,左手則是憂傷的旋律。在裝飾音方面,《第三敘事曲》通過區(qū)別于傳統(tǒng)的方式呈現(xiàn),舒緩如羞澀少女,奔放則如洶涌激流。同時,裝飾音與旋律相互融合,突出樂曲的靈活大氣,即使是豐富的音群形式,也沒有打破兩者的平衡。此外,裝飾音對展示浪漫色彩、旋律歌唱性都是有幫助的,特別是和聲的波動、旋律的平穩(wěn)讓敘事曲更加神秘且浪漫。不過需要注意的是,有別于古典時期,裝飾音是通過不規(guī)整方式突出柔美的境界。

    《第三敘事曲》以小快板節(jié)奏為主,和聲織體以八度推動、和弦分解相融的形式,旋律則以左右手轉(zhuǎn)移的方式,營造流水嘆息的音響場景,突出敘述旋律的歌唱性[3]。同時,《第三敘事曲》穿插不同聲部,可以擴展和聲的色彩、填充樂曲內(nèi)部的和聲,從而推動旋律的高潮發(fā)展,清晰地展示出音響色彩。例如,樂曲開頭高低音問答的情景對話以重復(fù)旋律進行擴充,融合了不同聲部與和聲織體,突出旋律的表現(xiàn)力與波蘭民族音樂特色。《第三敘事曲》的旋律裝飾音雖然華麗,以大量聲音組的形式展示出來,但基本線條是優(yōu)美的,裝飾音圍繞主音隨機變換,從而呈現(xiàn)出旋律的不同方面。

    2.3 曲目結(jié)構(gòu)復(fù)雜,具有強烈的主觀色彩

    肖邦的敘事曲包括特點主題、附屬主題,以擴大敘事曲的表現(xiàn)范圍。不過這也會增加作品的結(jié)構(gòu),對此,肖邦通過布局完美呈現(xiàn)敘事結(jié)構(gòu),并且結(jié)合和聲、節(jié)奏反映主題。《第三敘事曲》以混合曲式結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出敘事的邏輯性,通過主題變奏、旋律化突出敘事曲的獨特形式,猶如傳統(tǒng)與新式的創(chuàng)新發(fā)展。

    其實,《第三敘事曲》的框架以奏鳴曲式為主,第一主題敘事性強,猶如戀人溫柔的對話,高低音變換改變了主題色彩,可嘹亮,也可深沉。而第二主題則是生活圖景,節(jié)奏如船歌般搖蕩,中間穿插變奏主題凸顯音樂的強有力。其中,第157~164節(jié)情緒激烈,猶如天降大雨,氛圍較為緊張,而后八度低音情緒低沉、節(jié)奏凌厲,猶如悲憤宣泄[4]。第201節(jié)和弦厚重,氣勢猶如狂風(fēng)閃電,再現(xiàn)第一主題。第231節(jié)出現(xiàn)“鋼琴花腔”主題,高潮氣概豪邁。不同弦的高音賦予音響強烈變化,猶如醞釀暴風(fēng)雨,而后戲劇性爆發(fā)出現(xiàn)低音,后續(xù)小節(jié)漸強推進到高潮。由此可見,肖邦熟練把握了音樂邏輯思維,綜合展示出混合曲式的不同特點。事實上,肖邦巧妙應(yīng)用主題展開、變形手法,樂曲開頭抒情,主題開始平鋪敘事呈現(xiàn)音響色彩,主題中段豐富變奏及增強音響推向高潮,結(jié)尾以華麗音響和聲完成演奏,從而強化敘事曲的敘事性、抒情性,突出強邏輯性與浪漫色彩。

    當(dāng)然,肖邦敘事曲凸顯了其創(chuàng)作風(fēng)格,形成了“肖邦特色”。通常,肖邦會結(jié)合個人情感譜寫音符,通過獨具匠心的音樂語言創(chuàng)造及鋼琴表現(xiàn),呈現(xiàn)出敘事曲的藝術(shù)、思想內(nèi)涵。因而,人們總可以在《第三敘事曲》中感受音符再現(xiàn)作曲家的內(nèi)心世界,并被作曲家深深感染??v觀肖邦一生的創(chuàng)作,他的敘事曲常常向人們訴說其熱烈的生命和豐碩的內(nèi)心,他的音樂語言豐富、轉(zhuǎn)調(diào)精致、終止式極富主觀色彩[5]?!兜谌龜⑹虑泛吐暯Y(jié)構(gòu)、主旋律、終止式等不同形式的變化,都透露出肖邦對情緒的理解,展現(xiàn)出音樂的浪漫主義。如漸強漸弱的情緒,可以通過和弦、較弱樂句處理,以實現(xiàn)情感的表達。

    2.4 藝術(shù)風(fēng)格多變,突出唯美的浪漫情懷

    《第三敘事曲》第33~35小節(jié)配以高低音,通過八度上行實現(xiàn)和聲織體的增加,從而擴充樂句,增強音響效果以達到高潮。同時,音域范圍高低變化,和聲變化趨向于豐富,更凸顯了敘事曲的浪漫。其實,和弦變化可以修飾和聲織體的音響效果,豐富和聲的旋律,而高低音對比則凸顯音響色彩的明暗效果。因而,《第三敘事曲》第一、第二主題節(jié)奏須統(tǒng)一又有區(qū)分,第二主題搖擺音律應(yīng)平穩(wěn)又有動感,以增添樂曲的魅力和情趣。通常,第二主題須保持極快的演奏速度,以弱拍突出重音,突出敘事曲的高潮部分。

    《第三敘事曲》的藝術(shù)風(fēng)格是多變的,在力度層次上也有所變化,以歌唱性促使旋律典雅,從而呈現(xiàn)浪漫主義色彩。不過力度體現(xiàn)的音響色彩、和聲走向是不同的,強弱需要力度變化,既保持對比性,又呈現(xiàn)漸進變化,給人一種順其自然的情緒變化。當(dāng)然,《第三敘事曲》后面的5個小節(jié)需要回歸主調(diào)和聲,通過下行八度強化音響效果,以華麗的氣氛結(jié)束敘事曲的表演。肖邦的鋼琴聲猶如歌唱聲,全曲音色優(yōu)美、力度適中,在理性的基礎(chǔ)上表達濃烈的情感,散發(fā)出浪漫氣息,特別是第二主題的聲音較為溫婉,猶如起舞的蝴蝶。

    此外,19世紀(jì)浪漫主義盛行,藝術(shù)追求浪漫,肖邦在樂曲創(chuàng)作中以個人情感感知世界,呈現(xiàn)出音樂的民族性與浪漫色彩。肖邦的情緒與敘事曲是相匹配的,不同的情緒呈現(xiàn)出的敘事曲有所不同。如《第三敘事曲》注重情感表達,故事情節(jié)與曲調(diào)相結(jié)合猶如身臨其境。第一主題仙女與男子戀愛,突出細膩的情感;第二主題融合搖擺的舞曲元素,與生活相接牽動人心,極具創(chuàng)造力與生命力。通常浪漫主義不追求格式化,漸強、漸弱次數(shù)不受格式影響,以實現(xiàn)情緒的起伏變動,體現(xiàn)浪漫色彩,或抒情或華麗[6]。當(dāng)然,《第三敘事曲》以對話形式展開,高低聲猶如問答對話情景,演奏需要模擬蘊含的意境,表達浪漫情緒,因而情感體現(xiàn)、演奏技巧同樣重要,有助于再現(xiàn)樂曲情景。

    3 結(jié)語

    “鋼琴詩人”肖邦以自身情感、文學(xué)感悟進行音樂創(chuàng)作,融合聲樂性、器樂性進行旋律變奏,展示出濃郁的浪漫主義色彩。同時,肖邦在旋律中加入裝飾音形成旋律線條,生動地抒發(fā)創(chuàng)作情感。《第三敘事曲》完美詮釋了肖邦的創(chuàng)作理念,無論是復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu),還是獨特的創(chuàng)作體裁,都展示了肖邦獨到的創(chuàng)作手法,體現(xiàn)其音樂內(nèi)涵及鋼琴藝術(shù)魅力。其實,肖邦的鋼琴作品極富創(chuàng)新力,溫馨中凸顯戲劇性沖突,給予人們沉浸式的情感體驗。

    參考文獻:

    [1] 孫月.音樂作品的敘事結(jié)構(gòu)與感性行態(tài):以肖邦《第三敘事曲》為例[J].音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報),2017(3):9.

    [2] 葉鐿楊.《肖邦第二敘事曲》樂譜版本比較[J].中國民族博覽,2022(4):164-166.

    [3] 王劭心.淺析肖邦《第三敘事曲》的風(fēng)格特征及演奏技巧[J].北方音樂,2018,38(7):110.

    [4] 孫月.音樂作品的敘事結(jié)構(gòu)與感性行態(tài):以肖邦《第三敘事曲》為例[J].音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報),2017(3):46-54,4.

    [5] 黃鑫.探析肖邦《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》音樂分析與演奏詮釋[J].黃河之聲,2021(8):60-62.

    [6] 丁亮.肖邦第三敘事曲的作品與演奏分析[J].藝術(shù)評鑒,2018(1):6-7,47.

    作者簡介:尤潤達(1998—),男,黑龍江牡丹江人,碩士在讀,研究方向:音樂表演、鋼琴。

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