詠嘆調(diào)《被阻止的愛》的藝術(shù)風(fēng)格與演唱技巧分析

摘要：歌劇《費(fèi)朵拉》由意大利著名作曲家翁貝托·喬爾達(dá)諾于1898年創(chuàng)作，改編自法國劇作家薩都的同名戲劇。作為一部小眾的歌劇作品，《費(fèi)朵拉》的劇情很少以表演的形式出現(xiàn)，多為歌劇演員通過談話、讀信等方式展開戲劇情節(jié)、推動情節(jié)發(fā)展?！侗蛔柚沟膼邸肥浅霈F(xiàn)在歌劇《費(fèi)朵拉》第二幕中的一段男高音詠嘆調(diào)，也是整部歌劇唯一的詠嘆調(diào)，這在歌劇藝術(shù)創(chuàng)作中十分少見。并且此詠嘆調(diào)對歌唱演員有較高的要求，不僅需要具備男高音演唱的基本功，而且要以出色的表演保持戲劇張力、戲劇強(qiáng)度，體現(xiàn)出伯爵洛里斯與公主費(fèi)朵拉間復(fù)雜的情感。詠嘆調(diào)《被阻止的愛》的經(jīng)典唱段，通過對愛情心理的刻畫并以富有感染力的藝術(shù)方式傳遞豐富的情感，揭示歌劇作品的內(nèi)涵。文章從歌劇《費(fèi)朵拉》的創(chuàng)作背景入手，以其中一段男高音詠嘆調(diào)《被阻止的愛》為研究對象，從音樂結(jié)構(gòu)、情感表現(xiàn)兩個方面分析《被阻止的愛》的藝術(shù)風(fēng)格，并闡述此詠嘆調(diào)的演唱技巧，主要包括氣息控制、韻律把握、咬字吐字、經(jīng)驗(yàn)借鑒，旨在為歌劇藝術(shù)創(chuàng)新與演繹提供思路。

關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)；《被阻止的愛》；藝術(shù)風(fēng)格；演唱技巧

中圖分類號：J617.2；J614 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）06-00-03

歌劇詮釋與演繹是歌唱演員在尊重原作的前提下對作品進(jìn)行的“二度創(chuàng)作”?！侗蛔柚沟膼邸纷鳛楦鑴　顿M(fèi)朵拉》中唯一的詠嘆調(diào)，在情感、情緒上與整部歌劇統(tǒng)一，并且以歌唱藝術(shù)形式推動情節(jié)發(fā)展。因此，需要從《被阻止的愛》的創(chuàng)作背景與作者風(fēng)格入手，更加準(zhǔn)確地把握其藝術(shù)風(fēng)格，構(gòu)思演唱技巧的運(yùn)用與組合形式。本文簡要介紹歌劇《費(fèi)朵拉》的創(chuàng)作背景，重點(diǎn)分析詠嘆調(diào)《被阻止的愛》的藝術(shù)風(fēng)格與演唱技巧。

1 歌劇《費(fèi)朵拉》的作者簡介與創(chuàng)作背景

1.1 作者簡介

翁貝托·喬爾達(dá)諾（Umberto Giordano，1867—1948）出生于意大利東南部的一座小城，1882年進(jìn)入那不勒斯音樂學(xué)院開啟了長達(dá)7年的音樂學(xué)習(xí)生涯。在校期間，喬爾達(dá)諾成績優(yōu)異，表現(xiàn)突出，開始嘗試用所學(xué)的音樂理論知識創(chuàng)作歌劇作品。他創(chuàng)作的第一部歌劇作品為《馬麗娜》（Marina），他以此部作品參加了出版商愛德華·松佐諾（Edoardo Sonzogno）舉辦的比賽，雖然他是最年輕的參賽者，但獲得了第六名的優(yōu)異成績，也反映出喬爾達(dá)諾極高的歌劇藝術(shù)天賦。1894年，喬爾達(dá)諾創(chuàng)作了其最著名的歌劇——《安德烈·謝尼?！罚ˋndrea Chénier），在1896年于木蘭斯卡拉劇院首演后便大獲成功。1903年后，喬爾達(dá)諾的歌劇事業(yè)陷入低谷，于1948年離世。

喬爾達(dá)諾的作品有鮮明的真實(shí)主義風(fēng)格，在歌劇創(chuàng)作上呈現(xiàn)出話劇化的趨勢，重在以歌劇藝術(shù)化展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會的生活境遇、描繪底層人物的悲歡離合。其歌劇作品中的人物性格大多是對現(xiàn)實(shí)社會底層人物性格的提煉、藝術(shù)化加工，致力于將真實(shí)面貌、性格、事物、場景等搬上歌劇舞臺，有時也會為展現(xiàn)真實(shí)的場景而犧牲歌劇的結(jié)構(gòu)，且在音樂上旋律連貫、流暢，音響效果層次較為模糊［1］。

1.2 創(chuàng)作背景

歌劇《費(fèi)朵拉》由意大利作曲家翁貝托·喬爾達(dá)諾創(chuàng)作。18歲的喬爾達(dá)諾在那不勒斯第一次看到薩都的戲劇《費(fèi)朵拉》，便被女演員高超精湛的演技所折服，也深切感受到戲劇人物形象的鮮明與個性。看完這場演出后，喬爾達(dá)諾徹夜難眠，他決定將此部戲劇改寫為歌劇，并思索如何讓這部改編而來的歌劇成為杰出的代表。5年后，喬爾達(dá)諾在意大利著名的松佐諾（Sonzogno）比賽中嶄露頭角，表現(xiàn)出極高的歌劇藝術(shù)天賦，其參賽的歌劇作品也預(yù)示著其真實(shí)主義風(fēng)格的形成與演進(jìn)。直至1897年，薩都同意向他轉(zhuǎn)讓《費(fèi)朵拉》的出版權(quán)。自此，喬爾達(dá)諾開始創(chuàng)作，受真實(shí)主義風(fēng)格的影響，他在創(chuàng)作此部歌劇作品時為呈現(xiàn)較為真實(shí)的社會境遇、人物的生存環(huán)境，以為數(shù)不多的主角、情節(jié)、舞臺推動故事急速發(fā)展，對小樂團(tuán)也采用了相對透明的藝術(shù)處理手法，管弦樂隊(duì)之間的界限、層次較為模糊。

此部歌劇對人物的行為、性格與情感等的處理十分合理，使之呈現(xiàn)鮮明的特征，聚焦現(xiàn)實(shí)中的典型人物，加以藝術(shù)化處理與多方面的描繪，在其中滲透自己對生活的感悟、對社會的感知，體現(xiàn)出喬爾達(dá)諾鮮明的個性烙?。?］。

2 詠嘆調(diào)《被阻止的愛》的藝術(shù)風(fēng)格

詠嘆調(diào)《被阻止的愛》出現(xiàn)在歌劇《費(fèi)朵拉》第二幕中，這一階段洛里斯與費(fèi)朵拉二人終于向?qū)Ψ教拱琢诵闹械膼勰街?，二人的情感交織使該唱段情感元素豐富，但也預(yù)示著后續(xù)悲劇的發(fā)生。在分析與研究歌劇《費(fèi)朵拉》的創(chuàng)作背景后，可以從音樂結(jié)構(gòu)與情感表現(xiàn)兩個方面進(jìn)一步感受詠嘆調(diào)《被阻止的愛》的藝術(shù)風(fēng)格。

2.1 富于變化的結(jié)構(gòu)與和聲

詠嘆調(diào)《被阻止的愛》的調(diào)性為C大調(diào)，8/6拍，在節(jié)奏上有鮮明的律動性、節(jié)奏感，雖然曲子較短，但旋律流暢自然、清新明快。第二幕中女主角費(fèi)朵拉本想調(diào)查殺害自己未婚夫的兇手洛里斯，但發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)愛上洛里斯。經(jīng)歷重重波折，洛里斯向費(fèi)朵拉解釋射殺其未婚夫的原因，費(fèi)朵拉十分后悔、羞愧，二人也終于互訴衷腸。此詠嘆調(diào)圍繞二人的情感展開，采用了復(fù)樂段曲式，結(jié)構(gòu)為“引子+a+b+a1+b1”。

根據(jù)主角二人情感的變化、故事情節(jié)的發(fā)展，音調(diào)隨之改變，結(jié)構(gòu)也呈現(xiàn)出多種變化。前奏結(jié)束后，以鋼琴伴奏營造出如夢似幻的音響效果，鋼琴伴奏的和聲織體無明顯變化，但在第16小節(jié)處豐富了和聲色彩。在第17小節(jié)，由速度稍緩慢的柔板轉(zhuǎn)變?yōu)樯钥烨一顫姷男】彀?，出現(xiàn)了較為明顯的結(jié)構(gòu)與和聲變化。這部分從洛里斯的情感主題動機(jī)延伸與拓展，體現(xiàn)出洛里斯早已對公主費(fèi)朵拉情根深種，內(nèi)心也有自己的思忖與顧慮。第23小節(jié)至第25小節(jié)是此詠嘆調(diào)情感的延伸，兩名主角的情感糾纏交織。從第26小節(jié)開始，采用了中間音樂結(jié)構(gòu)形式相協(xié)調(diào)的和聲結(jié)構(gòu)，與之前對比鮮明，營造出更加濃郁的情感氛圍，升華了兩名主角的感情。

此詠嘆調(diào)也包含豐富的力度變化，強(qiáng)弱規(guī)律為“強(qiáng)—弱—弱—次強(qiáng)—弱—弱”。力度的變化更容易烘托氛圍、渲染情緒，揭示男主角與女主角的感情糾葛，反映出男主角的內(nèi)心感受，加上較為規(guī)整的節(jié)拍，使全曲有較強(qiáng)的規(guī)律性，營造出一種渾厚低沉的音樂效果，帶動歌劇演員在舞臺上的情感情緒，使其沉浸在情境中，并代入相應(yīng)的角色［3］。

2.2 復(fù)雜且激烈的情感表現(xiàn)

《被阻止的愛》是劇中男主角洛里斯的詠嘆調(diào)。公主費(fèi)朵拉在家中舉辦了酒會，用盡方法從洛里斯口中求得其殺害未婚夫的證據(jù)。但此時費(fèi)朵拉已經(jīng)愛上了洛里斯，理智告訴費(fèi)朵拉要控制自己，但情難自抑，費(fèi)朵拉陷入掙扎當(dāng)中。同時，洛里斯向費(fèi)朵拉表白愛意，坦白殺死其未婚夫的原因，費(fèi)朵拉聽后震驚且羞愧，為避免洛里斯被警官抓捕，將其留在自己的房間內(nèi)。而這名抓捕洛里斯的警官是費(fèi)朵拉預(yù)先布置在屋外的密探。

此詠嘆調(diào)唱出了洛里斯對費(fèi)朵拉深深的愛意，也表現(xiàn)出其內(nèi)心的痛苦，情感十分細(xì)膩且復(fù)雜。在演唱時，歌劇演唱者要細(xì)致分析作品的情感基調(diào)，找準(zhǔn)情緒情感的轉(zhuǎn)折點(diǎn)與變化點(diǎn)，理解歌詞含義，并深入分析作品的意義，按照情節(jié)的發(fā)展、情緒的宣泄與情感的爆發(fā)唱出優(yōu)美動人的聲音。在伴奏開始時，演唱者便要做好充足的心理與生理準(zhǔn)備，保持心態(tài)放松，將自己代入歌劇的情節(jié)場景之中，想象自己是洛里斯，面對心愛的公主費(fèi)朵拉，以情感驅(qū)動歌唱，將情感寓于聲音當(dāng)中，真正做到情動而聲發(fā)。同時，要注重樂曲的雙音、變化音、三連音，在演唱這些音時要著重處理，以敘事的方式將情感抒發(fā)出來，以此觸動心弦、引發(fā)共鳴。

3 詠嘆調(diào)《被阻止的愛》的演唱技巧

詠嘆調(diào)《被阻止的愛》對歌劇演唱者提出了較高要求，不僅要求歌劇演唱者基本功扎實(shí)，還要求演唱者注意表演中的戲劇張力、戲劇強(qiáng)度，通過人聲傳達(dá)歌劇作品復(fù)雜且深刻的情感，揭示主人公掙扎、矛盾的內(nèi)心世界。為了獲得對詠嘆調(diào)《被阻止的愛》的演唱技巧更加深入的認(rèn)知，以下從多方面闡述演唱技巧的運(yùn)用。

3.1 氣息的靈活控制

氣息的靈活控制是歌劇演唱的基本技巧之一。演唱時的呼吸運(yùn)動與日常說話有明顯的區(qū)別，吸氣動作較快，呼氣動作較慢，在演唱較長樂段時，一口氣息需要10秒乃至20秒才能呼完，且旋律的變化在很大程度上依賴呼氣、吸氣時肌肉有力、靈活的運(yùn)動來完成。歌唱時吸氣，將氣息下沉到胸腹部的深處，再將氣息呼出以形成動力，經(jīng)過聲帶后激發(fā)其振動以發(fā)聲，再經(jīng)過喉、鼻、頭等共鳴腔體的擴(kuò)大與美化，讓發(fā)出的聲音更加優(yōu)美動聽。

詠嘆調(diào)《被阻止的愛》雖然篇幅較小，但樂句間銜接緊密，多次出現(xiàn)的二分音符使旋律線條感較強(qiáng)，旋律流暢、自然且連貫，因此對歌唱時氣息的控制提出了較高要求。吸氣時以口鼻吸入，如抽冷氣一般快速、短促、干脆，盡量縮短吸氣的過程，消除吸氣的痕跡，且在吸氣時腰腹部快速彈出以形成爆發(fā)力，確保整個吸氣動作干凈利落，再配合橫膈膜、腰腹部的力量，讓吸入的氣息更加充足。呼氣時不僅要確保氣息貫通，而且要結(jié)合樂曲旋律、節(jié)奏等特點(diǎn)有意識地控制氣流量大小、氣流速度，尤其是在展現(xiàn)洛里斯內(nèi)心深刻的情感時，旋律漸強(qiáng)，氣息也要向深處落實(shí)。長音的演唱要快速吸氣、緩慢吐氣，氣息的流速與流量要保持均勻，避免聲音斷斷續(xù)續(xù)或出現(xiàn)停頓，這樣才能通過氣息控制呈現(xiàn)如流水般連貫的旋律特色［4］。

3.2 韻律的精準(zhǔn)把握

歌劇演唱的韻律之美包括音準(zhǔn)美、音色美與力度美。音響能給人直觀沖擊力，音響按照一定的規(guī)律組合便是歌劇演唱中所需的音高，其屬于樂音體系的范疇，每一音高都對應(yīng)著一定的振動頻率。技巧嫻熟、經(jīng)驗(yàn)豐富的歌劇演唱者能結(jié)合自身嗓音條件找準(zhǔn)音高的位置，使單旋律演唱如同流水一般一氣呵成，雙旋律演唱則主次分明、交相輝映，多聲部旋律則變幻無窮、引人入勝。力度是歌劇演唱中需要把握的韻律，演唱者要熟悉強(qiáng)弱規(guī)律，展現(xiàn)出樂曲的性格與情緒，抓住節(jié)奏內(nèi)部的重音，并層層推進(jìn)旋律的展開，通過力度強(qiáng)弱對比將作品的內(nèi)涵、情感等展現(xiàn)得淋漓盡致。

詠嘆調(diào)《被阻止的愛》中將重低音、節(jié)奏等安排得恰到好處，對演唱者的發(fā)揮能力、藝術(shù)表現(xiàn)等提出較高標(biāo)準(zhǔn)，在演唱此詠嘆調(diào)時需要發(fā)揮自身的藝術(shù)想象力、聯(lián)想力，把握好真實(shí)主義音樂風(fēng)格，做到聲情并茂，高度重視演唱過程中情感的表達(dá)，以情感為支撐把握好音樂的韻律，讓音色、力度等與作品情境、人物性格特點(diǎn)相契合。

3.3 準(zhǔn)確地咬字吐字

咬字吐字是歌劇演唱者須掌握的基本技巧。在歌劇表演中，演唱者能否咬準(zhǔn)字頭，順利過渡到字身，注意歸韻，在很大程度上決定著演唱水平的高低。歌劇演唱中咬字吐字的準(zhǔn)確性受到情感、情緒的影響。歌劇作品情節(jié)跌宕起伏、充滿戲劇性沖突，演員的情感在一瞬間爆發(fā)，因此有部分歌唱者受到情緒、情感的影響，不經(jīng)意間使用了不科學(xué)的演唱方式，如不注重細(xì)節(jié)的處理、用音量的提高掩飾不規(guī)范的咬字吐字等，此種演唱藝術(shù)處理方式會影響受眾的欣賞體驗(yàn)。

詠嘆調(diào)《被阻止的愛》的歌詞為意大利語，在演唱時應(yīng)確保發(fā)音清晰，將元音、輔音唱得明朗、準(zhǔn)確，也要把握好發(fā)音的位置。若聲音靠前，則會擠壓聲音；若聲音靠后，則會導(dǎo)致發(fā)音不清楚，影響受眾對歌劇作品的理解。因此在演唱時，大部分的發(fā)音不能靠前，控制好嘴角張開的幅度，以半打哈欠的方式讓聲音在腔體中打開并保持前后一致，且在演唱下滑音結(jié)束部分時要堅(jiān)定地咬字，體現(xiàn)出此時男主角內(nèi)心的想法［5］。

3.4 積累豐富的經(jīng)驗(yàn)

歌劇演繹要求演唱者勤加練習(xí)，在實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)，反思演唱效果、演唱方法與演唱過程，重構(gòu)演唱技巧，并塑造個人的演唱風(fēng)格，感受在演唱中聲音與氣息間的關(guān)系，分析如何在氣息、力度、速度把控中做到張弛有度。同時，要在欣賞、觀察與分析中注意不同藝術(shù)家對相同歌劇作品的個性化演唱處理方式，從中提煉出最佳的音樂要素、演唱技巧，與自身所儲備的聲樂知識、歌劇審美經(jīng)驗(yàn)等相結(jié)合，以此逐步形成個性化的演唱風(fēng)格。

另外，歌劇演唱者還要分析作品，對于詠嘆調(diào)《被阻止的愛》的演唱，要分析作品創(chuàng)作背景、所描繪故事所處的時代、主要人物的性格特點(diǎn)與基本信息，梳理作曲家的生平經(jīng)歷，并把握其作品風(fēng)格。在演唱時注意對作品進(jìn)行“二度創(chuàng)作”，秉承創(chuàng)新的理念，在尊重原作的基礎(chǔ)上滲透自己對作品的理解，以此強(qiáng)化自己的歌劇演唱實(shí)力。

4 結(jié)語

詠嘆調(diào)《被阻止的愛》為歌劇《費(fèi)朵拉》第二幕中的經(jīng)典唱段，全曲有著富于變化的結(jié)構(gòu)與和聲、激烈且豐富的情感表現(xiàn)，并散發(fā)著濃郁的真實(shí)主義音樂氣息，所塑造的藝術(shù)形象是作曲家對現(xiàn)實(shí)典型人物的精準(zhǔn)捕捉。在演唱此詠嘆調(diào)時要做到靈活控制氣息與韻律，注重情感與技巧的結(jié)合，并在演唱中融入自己對作品的理解、感悟與體驗(yàn)，從而在保持高水平演唱的同時塑造個性化的演唱風(fēng)格，不斷提高自身的歌劇演唱水平。

參考文獻(xiàn)：

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［5］ 趙楠萱.莫扎特歌劇女高音詠嘆調(diào)演唱風(fēng)格及演唱技巧探析［J］.中國民族博覽，2021（21）：161-163.

作者簡介：史洪博（1998—），男，黑龍江佳木斯人，碩士在讀，研究方向：聲樂演唱（美聲）。

邢鐵紅（1970—），女，黑龍江富錦人，本科，教授，系本文通訊作者，研究方向：聲樂演唱。