空間·敘事·類型：電影《春江水暖》的審美特性研究

□ 李蔓麗

《春江水暖》是由導(dǎo)演顧曉剛創(chuàng)作的首部家庭題材劇情長(zhǎng)片，作為土生土長(zhǎng)的浙江富陽(yáng)人，他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)自己的家鄉(xiāng)，以杭州富陽(yáng)從縣級(jí)市變?yōu)楹贾莸囊粋€(gè)區(qū)，在迎接亞運(yùn)會(huì)的城市化進(jìn)程中面臨舊城拆遷和新城建設(shè)為背景，講述了富春江邊一個(gè)大家庭為70歲母親祝壽，母親卻在壽宴上中風(fēng)，四兄弟不得不面對(duì)輪流照顧及贍養(yǎng)失智母親的故事，突出了在現(xiàn)代城市化進(jìn)程中中國(guó)家庭關(guān)系中人情冷暖的多面性變化。這部影片直面現(xiàn)代社會(huì)家庭矛盾關(guān)系，由非職業(yè)演員出演，使用富陽(yáng)方言，富春江、拆遷樓、居民樓等城市物象也讓鮮明的城市空間在富陽(yáng)的具象景觀中得到展現(xiàn)。影片還運(yùn)用中國(guó)山水畫(huà)的卷軸式美學(xué)與鏡頭構(gòu)圖巧妙結(jié)合，展現(xiàn)了中國(guó)典型式家庭結(jié)構(gòu)的真實(shí)表達(dá)，折射出當(dāng)下個(gè)人與家庭關(guān)系的真實(shí)寫(xiě)照，既向觀眾反映了中國(guó)普通家庭的矛盾生存狀態(tài)，也表現(xiàn)了屬于江南地域的人文風(fēng)貌。

空間之美：家庭表達(dá)與城市物象的符號(hào)化書(shū)寫(xiě)

家庭表達(dá)。電影是傳播鄉(xiāng)土文化的媒介載體，人們透過(guò)銀幕能夠?qū)Φ赜蛉宋呐c鄉(xiāng)土風(fēng)貌獲得深刻的體驗(yàn)與認(rèn)識(shí)?！胺?hào)是攜帶意義的標(biāo)志?！盵1]《春江水暖》透過(guò)幾個(gè)簡(jiǎn)單的物象符號(hào)交代了顧家人的生活環(huán)境，以外部空間的畫(huà)面影像展現(xiàn)家庭內(nèi)部空間，向觀眾展示了中國(guó)典型的家庭結(jié)構(gòu)關(guān)系?！洞航返姆?hào)化表達(dá)，拓展了影片的多重隱喻意義。導(dǎo)演通過(guò)富春江、中式飯店、捕魚(yú)船、居民樓等重要場(chǎng)景符號(hào)，將家庭矛盾問(wèn)題與家庭代際沖突相結(jié)合，使影片的敘事主題內(nèi)涵得到進(jìn)一步深化，并利用城市空間的物象符號(hào)擴(kuò)大了影片的敘事空間。

傳統(tǒng)的中國(guó)式家庭結(jié)構(gòu)具有獨(dú)特的內(nèi)在屬性與倫理關(guān)系，電影《春江水暖》以紀(jì)實(shí)性影像拍攝手法聚焦小城富陽(yáng)一家三代人的冷暖人情，突破以往家庭題材劇情片的底層敘事，呈現(xiàn)了在“家”這一空間中所展現(xiàn)出的普通中底層群眾日常家庭生活場(chǎng)景的倫理關(guān)系。餐桌是片中為老母親祝壽這一段落的重要場(chǎng)景符號(hào)，影片借助在老大飯店的中餐廳這一公共參與的家庭空間中置辦壽宴，以三分鐘的長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)一家人為70歲母親祝壽的場(chǎng)景作為開(kāi)場(chǎng)，通過(guò)鏡頭移動(dòng)、人物出場(chǎng)、光線設(shè)計(jì)烘托慶壽氛圍，壽宴場(chǎng)景充滿喜悅與歡樂(lè)，貼近生活化。鏡頭運(yùn)動(dòng)以顧家老母親的位置為中軸線進(jìn)行左右橫移，家庭人員以進(jìn)入鏡頭的方式登場(chǎng)站立于餐桌前依次進(jìn)行角色介紹。由于突如其來(lái)的停電使畫(huà)面瀕臨黑暗，整個(gè)餐廳的環(huán)境十分暗淡，這樣細(xì)節(jié)性的光線設(shè)計(jì)暗示了老人的壽命將近。劇情設(shè)置環(huán)環(huán)相扣，以老母親在壽宴上突發(fā)高血壓中風(fēng)病倒這一事件為切入點(diǎn)，照顧中風(fēng)失智母親的問(wèn)題打破了大家庭表面的和諧。由于父親早逝，老大不得不扮演“長(zhǎng)兄如父”的角色，一邊要忙于飯店一邊要顧及兄弟困難，將母親接回家中照顧，而因老三賭錢被追債，老大借錢給他使飯店惹上風(fēng)波，不得不忙于飯店生意，又將老母親送至養(yǎng)老院，老三賺了一些錢就將老母親接回家中贍養(yǎng)等一系列故事，觀眾得以對(duì)家庭結(jié)構(gòu)和倫理關(guān)系進(jìn)行深度思考。此外，四兄弟所面臨的老母贍養(yǎng)難題在顧家大家庭中的復(fù)雜性，也一定程度上反映了中國(guó)典型家庭結(jié)構(gòu)的關(guān)系表達(dá)，刻畫(huà)了親緣關(guān)系在家族體系中的人情底色與現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照。

城市物象?！拔锵蠓?hào)是存在于畫(huà)面語(yǔ)言的重要表達(dá)?！盵2]《春江水暖》選取了大量的物象符號(hào)來(lái)輔助影像的空間敘事，通過(guò)一條富春江、一艘漁船、一幢居民樓等這些物象將中國(guó)普通家庭的生存狀態(tài)揉碎在富陽(yáng)的山水之間與樓巷之中。在空間意味表達(dá)上，富春江作為影片敘事的固定空間是明顯的地理特征標(biāo)志性自然意象，它是漁民打魚(yú)售賣的交易市場(chǎng)，是游泳愛(ài)好者夏季游泳的江邊浴場(chǎng)，是人們閑暇游玩的垂釣勝地，富春江在電影敘事中具有強(qiáng)烈的地域符號(hào)性。影片正式開(kāi)頭以全景展現(xiàn)老二夫妻在富春江上駛船打魚(yú)的場(chǎng)景，鏡頭設(shè)計(jì)含蓄唯美，天色漸亮，江上燈影闌珊，前景是寒顫而幽靜的水波掠影，后景是燈火明亮的城市居樓，在明暗光線對(duì)比中生動(dòng)寫(xiě)實(shí)地刻畫(huà)了江上漁民的形象。漁船作為老二一家的居住空間與謀生工具符號(hào)，多次展現(xiàn)了老二一家人在船上打魚(yú)、吃飯、聊天、睡覺(jué)等生活細(xì)節(jié)，表達(dá)了老二這一人物身份的生存空間。

居民樓是物象符號(hào)中的建筑符號(hào)。在居民樓拆遷的這個(gè)場(chǎng)景段落中，鏡頭運(yùn)動(dòng)將建筑空間的墻體與窗框相結(jié)合，通過(guò)搖和拉的運(yùn)動(dòng)方式展現(xiàn)建筑中的多重畫(huà)面，使攝影機(jī)視點(diǎn)從窗內(nèi)看陽(yáng)臺(tái)到身處窗內(nèi)再看向窗外進(jìn)行組合敘事。鏡頭首先呈現(xiàn)的畫(huà)面內(nèi)容是兩兄弟站在陽(yáng)臺(tái)上，通過(guò)鏡頭運(yùn)動(dòng)拉至攝影機(jī)所在的窗框位置，再左移鏡頭展現(xiàn)室內(nèi)的空蕩環(huán)境，通過(guò)攝影機(jī)的連續(xù)性運(yùn)動(dòng)，營(yíng)造了一種掃視感。這一拆遷畫(huà)面不僅將房屋內(nèi)陳舊的殘余物件與墻面裂縫進(jìn)行了細(xì)節(jié)性的描繪，而且通過(guò)鏡頭運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)工人在拆房屋中砸、拆、扔等動(dòng)作，描繪出了居民拆遷樓物理空間的破碎性。這個(gè)三分鐘左右的鏡頭在空間意義上展現(xiàn)了富陽(yáng)老舊居民樓在城市規(guī)劃與改造中的變遷，鏡頭運(yùn)動(dòng)將個(gè)人的離開(kāi)和城市拆遷的敘述聯(lián)結(jié)起來(lái)，暗喻了個(gè)人生存、舊樓拆遷與城市建設(shè)三者之間的關(guān)系，在地理空間的破碎變遷映射個(gè)人與家庭的命運(yùn)，這一畫(huà)面鏡頭既是對(duì)地理空間表征的現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)，也是對(duì)個(gè)人和家庭生活的社會(huì)觀照。

詩(shī)意之美：線性敘事與鏡頭構(gòu)圖的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格

線性敘事?！半娪霸跁r(shí)間上的敘事結(jié)構(gòu)主要有線性時(shí)間敘事、交織對(duì)比時(shí)間敘事、回環(huán)重復(fù)時(shí)間敘事與片段組合時(shí)間敘事四種類型，不同敘事模式各有所長(zhǎng)，電影導(dǎo)演會(huì)根據(jù)電影敘事需求進(jìn)行相對(duì)應(yīng)的選擇?！盵3]《春江水暖》采用線性時(shí)間敘事模式，以四季變化作為劇情結(jié)構(gòu)設(shè)置和場(chǎng)景環(huán)境刻畫(huà)的重要依據(jù)，將不同時(shí)間發(fā)生的事件置于同一空間構(gòu)建線性敘事邏輯。影片始于夏季一場(chǎng)喜慶溫馨的祝壽宴，終于春季一場(chǎng)灰暗悲寂的送葬禮，將住在杭州富春江畔一個(gè)普通三代家庭在社會(huì)轉(zhuǎn)型期所面臨的一系列親情與現(xiàn)實(shí)考驗(yàn)的故事通過(guò)時(shí)節(jié)變化有層次地展現(xiàn)了出來(lái)。影片采用分段式敘述四兄弟輪流贍養(yǎng)老母矛盾難題及個(gè)人家庭困境，老大夫妻二人忙于飯店生計(jì)無(wú)暇顧及老母而送至養(yǎng)老院，因女兒顧喜畢業(yè)后不聽(tīng)從安排，選擇與留學(xué)歸來(lái)當(dāng)教師的江一戀愛(ài)所產(chǎn)生的代際沖突；老二一家面臨房子拆遷，因兒子結(jié)婚買婚房舉家暫住漁船而無(wú)地贍養(yǎng)老母；老三帶著腦癱兒子給人看場(chǎng)，四處賭錢，為借錢被追債，最后被抓入警局；老四三十七歲不著調(diào)，居無(wú)定所，干著拆遷工的工作。影片通過(guò)對(duì)四兄弟的角色塑造，體現(xiàn)了碎片化的情節(jié)敘事，將獨(dú)立的小個(gè)體事件嵌入大家庭的關(guān)系結(jié)構(gòu)中，使其敘事邏輯不散漫，敘事結(jié)構(gòu)由大到小、層層深入，實(shí)現(xiàn)了影片內(nèi)容敘述機(jī)制的完整性，強(qiáng)化了影片的藝術(shù)感染力，客觀展現(xiàn)了時(shí)代、家庭、個(gè)人在“城鄉(xiāng)建設(shè)”背景下真實(shí)的、具體的、現(xiàn)實(shí)的變化。

《春江水暖》在線性敘事結(jié)構(gòu)上既展現(xiàn)了都市家庭的生活圖景，又完成了對(duì)社會(huì)現(xiàn)象級(jí)話題的客觀再現(xiàn)，使觀眾從顧家大家庭的贍養(yǎng)老母問(wèn)題、婚戀觀念沖突、人生選擇問(wèn)題中審視自身，強(qiáng)化了觀眾對(duì)于家庭觀、婚戀觀、人生觀在社會(huì)變遷中的價(jià)值建構(gòu)，影片也喚醒了觀眾對(duì)于中國(guó)典型家庭親情關(guān)系結(jié)構(gòu)的認(rèn)知記憶，書(shū)寫(xiě)了江南地域文化表征下平凡質(zhì)樸的家庭人倫情感表達(dá)。

鏡頭構(gòu)圖。長(zhǎng)鏡頭是這部影片在拍攝中使用頻率較高的鏡頭形式，在拍攝內(nèi)容和構(gòu)圖方式上體現(xiàn)出一種詩(shī)意化的審美表達(dá)。影片通過(guò)借鑒中國(guó)山水畫(huà)代表名作《富春山居圖》，挖掘電影畫(huà)面的視覺(jué)美感，將中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的卷軸美學(xué)運(yùn)用到鏡頭語(yǔ)言的呈現(xiàn)中，通過(guò)橫移長(zhǎng)鏡頭的構(gòu)圖視點(diǎn)，打造了“形神統(tǒng)一”的畫(huà)面美感，增強(qiáng)了觀眾游觀式的觀賞體驗(yàn)，觀眾在觀看過(guò)程中也增強(qiáng)了對(duì)于畫(huà)作《富春山居圖》的理解。在整部電影中，描繪顧喜和江一在富春江邊約會(huì)去見(jiàn)家長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭讓人記憶深刻，這個(gè)長(zhǎng)達(dá)11分鐘的長(zhǎng)鏡頭在大遠(yuǎn)景和全景中反復(fù)橫移推拉，導(dǎo)演利用攝影機(jī)跟拍的拍攝方式，從左向右橫移，通過(guò)大遠(yuǎn)景跟隨式鏡頭表現(xiàn)江一在水下游泳與顧喜在岸上走的畫(huà)面，以一鏡到底的畫(huà)面記錄了跳水、游泳、走路、坐船一系列的人物動(dòng)作，真實(shí)呈現(xiàn)了兩人約會(huì)這一段落的時(shí)間性。這個(gè)跟拍長(zhǎng)鏡頭借鑒于中國(guó)山水繪畫(huà)的散點(diǎn)透視法，增強(qiáng)了畫(huà)面空間的豐富性與遼闊感，將畫(huà)面內(nèi)容表現(xiàn)得更加充分具體，在卷軸美學(xué)中增強(qiáng)了畫(huà)面的觀賞性效果。如彭吉象在《藝術(shù)學(xué)概論》中提到：“中國(guó)畫(huà)另一個(gè)重要特點(diǎn)，是在構(gòu)圖方法上不受焦點(diǎn)透視的束縛，多采用散點(diǎn)透視法，使得視野寬廣遼闊，構(gòu)圖靈活自由，沖破了時(shí)間與空間的局限?！盵4]影片在這個(gè)11分鐘的長(zhǎng)鏡頭中突破時(shí)間限制，完成了鏡頭表達(dá)下的詩(shī)意敘事，展現(xiàn)了富春江邊的人物活動(dòng)與自然景象，有岸邊垂釣的人，有在臺(tái)階上散步的人，有兩岸旁的垂柳綠蔭與亭臺(tái)樓閣等。同時(shí)，以顧喜和江一在岸上的對(duì)白交流進(jìn)行完整敘事，鏡頭最后呈現(xiàn)了兩人奔跑上船，在由近到遠(yuǎn)的景別空間中對(duì)兩人的情感狀態(tài)寄予綿長(zhǎng)的祝愿。

影片在鏡頭構(gòu)圖上實(shí)現(xiàn)了視覺(jué)畫(huà)面上的審美意境，凸顯了江南地域的意象化風(fēng)格。全片運(yùn)用大量的固定鏡頭來(lái)表現(xiàn)一種簡(jiǎn)單含蓄的詩(shī)意之美，如在不同季節(jié)拍攝江上老二家的漁船，將江楓漁火和獨(dú)釣寒江的詩(shī)性意境映入現(xiàn)實(shí)。在影片中也多次出現(xiàn)鵲山公園的香樟樹(shù)，成為了片中兩對(duì)年輕人談戀愛(ài)約會(huì)的地方，表達(dá)了一種青澀與寧?kù)o的感覺(jué)，更加生動(dòng)地將自然景色與地理環(huán)境融于江南水鄉(xiāng)之中，凸顯地域化的審美特性。

類型之美：繪畫(huà)美學(xué)與江南景觀的本土化融合

繪畫(huà)美學(xué)?！洞航穼⒔系赜驓v史文化與中國(guó)山水畫(huà)作相結(jié)合，創(chuàng)新了家庭倫理劇情片類型創(chuàng)作新范式。該片作為顧曉剛導(dǎo)演的首部家庭題材劇情長(zhǎng)片，在展現(xiàn)了本土化的類型融合中，借助對(duì)《富春山居圖》的靈感思維，結(jié)合“家庭情感+傳統(tǒng)繪畫(huà)”的詩(shī)意化影像審視社會(huì)現(xiàn)實(shí)。影片實(shí)現(xiàn)了對(duì)普通家庭生活的真實(shí)刻畫(huà)，在故事表達(dá)與文本內(nèi)涵上傾向于現(xiàn)實(shí)主義色彩，將養(yǎng)老、婚嫁、死亡、工作、拆遷、個(gè)人利益等富有現(xiàn)實(shí)意義的話題融于影片的敘事主題中，聚焦普通人的日常家庭生活，抒寫(xiě)人情冷暖的同時(shí)滿足觀眾的觀賞趣味，深度描繪了城市變遷中普通人的生存鏡像。

從影片的片名來(lái)看，《春江水暖》的英文名為“DWELLING IN FUCHUN MOUNNTAINS（富春山居）”，沿用了《富春山居圖》的官方譯名，從創(chuàng)作形式上凸顯電影也是一幅山水長(zhǎng)卷的美學(xué)表達(dá)，也揭示了影片“春江水暖”的內(nèi)涵意義：居于富春江岸，在溫情冷暖中感受鄉(xiāng)土情結(jié)與家庭故事。更為巧妙的是，音樂(lè)作為影片的聽(tīng)覺(jué)符號(hào)，為故事內(nèi)容的情感渲染制造了一種“追溯古今”的敘事氛圍。導(dǎo)演對(duì)音樂(lè)的選擇與運(yùn)用打通了與山水畫(huà)之間的有機(jī)聯(lián)結(jié)，如影片將竇唯的《笛音夏扇》一曲隱匿于片中的詩(shī)卷意境中。

江南景觀?！洞航吩谟跋癖磉_(dá)上呈現(xiàn)了江南小城的地域特征，電影不僅描繪了富陽(yáng)特有的歷史文化與民俗風(fēng)貌，還賦予其一種寧?kù)o詩(shī)意的本土化特點(diǎn)。如拍攝地的地域指向性、鵲山公園的香樟樹(shù)、顧家老母親祝壽宴禮俗、顧喜在江家漁船上的婚禮儀式等，影片在一山一水的江南地域情景中展示了富陽(yáng)的地方性特點(diǎn)，加深了人們對(duì)于鄉(xiāng)土文化的記憶認(rèn)知。影片極大地豐富了劇情片在視覺(jué)呈現(xiàn)上的審美意蘊(yùn)，是小成本藝術(shù)電影類型與繪畫(huà)美學(xué)融合的一次本土化嘗試。影片在一定程度上拓展了江南電影的敘事廣度，折射了當(dāng)下社會(huì)環(huán)境發(fā)展所帶來(lái)的家庭矛盾困境，引發(fā)觀眾對(duì)于個(gè)人與家庭親情關(guān)系的深層思考。

結(jié)語(yǔ)

作為一部家庭倫理題材的劇情電影，《春江水暖》采取的類型融合具有創(chuàng)新性和開(kāi)拓性。影片關(guān)注時(shí)代變遷，將中國(guó)傳統(tǒng)的家庭關(guān)系結(jié)構(gòu)嵌入到富陽(yáng)城市的地緣文化中，實(shí)現(xiàn)了對(duì)審美空間與觀眾旨趣的雙重?cái)U(kuò)展。電影的驚艷之處在于導(dǎo)演從中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中尋找與電影媒介的互聯(lián)性，嘗試從日常生活、人物角色、經(jīng)典畫(huà)作、地理景觀中描繪一部兼具有具象化、詩(shī)意化、本土化的電影作品。

顧曉剛導(dǎo)演十分重視個(gè)人化的影像風(fēng)格，影片創(chuàng)作將家庭生活置于時(shí)代變遷、地域文化與社會(huì)問(wèn)題的現(xiàn)實(shí)環(huán)境下進(jìn)行了新的藝術(shù)表達(dá)，在空間呈現(xiàn)上對(duì)家庭表達(dá)與城市物象進(jìn)行符號(hào)化書(shū)寫(xiě)，在敘事表達(dá)上運(yùn)用線性敘事邏輯，結(jié)合中國(guó)山水畫(huà)的卷軸美學(xué)講述了具有現(xiàn)實(shí)意義的中國(guó)普通家庭故事，塑造了具有社會(huì)典型性特征的中底層人物群像。該片從中國(guó)畫(huà)的審美形態(tài)中汲取視覺(jué)審美經(jīng)驗(yàn)，將中國(guó)繪畫(huà)的氣韻之美與地域文化多元融合，是對(duì)家庭倫理片的類型化突破與實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作的有效嘗試。