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    黑龍江省高校民族器樂課程建設(shè)研究

    2023-04-15 07:27:41劉向陽
    戲劇之家 2023年9期
    關(guān)鍵詞:器樂民族音樂

    張 妍,劉向陽

    (佳木斯大學(xué) 音樂學(xué)院,黑龍江 佳木斯 154007)

    目前,隨著國家不斷強調(diào)文化自信的重要性,廣大文藝工作者改變創(chuàng)作方向,從傳統(tǒng)文化中吸收精華,創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的民族器樂作品。黑龍江省是我國民族音樂人才成長的搖籃,許多藝術(shù)類院校培養(yǎng)了很多民族器樂方面的人才。近年來,為了鞏固傳統(tǒng)民族器樂方面的優(yōu)勢,黑龍江省各高校民族器樂專業(yè)堅持以習(xí)近平總書記關(guān)于增強文化自信的重要講話精神為指導(dǎo),加大各種資源投入,認(rèn)真思考民族器樂教學(xué)改革和教法創(chuàng)新,提升教學(xué)質(zhì)量,調(diào)整課程設(shè)置,取得了一定效果。

    一、研究背景

    黑龍江省很多高等院校的民族器樂專業(yè)原先為師范類器樂專業(yè),以培養(yǎng)中小學(xué)教師為主,其培養(yǎng)方向已經(jīng)不能滿足社會發(fā)展需要,因此,必須調(diào)整培養(yǎng)思路,由培養(yǎng)普通人才向培養(yǎng)復(fù)合型應(yīng)用人才轉(zhuǎn)變,使學(xué)生既能從事民族器樂演奏和音樂創(chuàng)作,也能從事音樂藝術(shù)應(yīng)用工作。筆者通過實地調(diào)研發(fā)現(xiàn),一些高校民族器樂專業(yè)的教師對于如何深入進(jìn)行課程改革,加強民族傳統(tǒng)文化與民族器樂的融合缺少研究,黑龍江各個高校的民族器樂專業(yè)必須順應(yīng)新的時代形勢,加強教學(xué)課程和教學(xué)方式的調(diào)整,改變以往盲目照搬西方器樂教學(xué)方式的做法,在民族器樂教學(xué)中有效提高學(xué)生的音樂素養(yǎng)和就業(yè)技能,在傳播和弘揚中華優(yōu)秀民族音樂文化的同時,提升就業(yè)市場對學(xué)生的認(rèn)可程度。

    二、課程設(shè)置現(xiàn)狀

    黑龍江省很多高校對民族器樂教學(xué)非常重視,開設(shè)了藝術(shù)類專業(yè),包括竹笛、揚琴、二胡、古箏、嗩吶等。由于很多院校的民族器樂專業(yè)是為中小學(xué)培養(yǎng)教師,其具體教學(xué)不同于一般的專業(yè)音樂院校,雖然民族器樂教學(xué)對中國傳統(tǒng)音樂文化的傳承和傳播起到了很好的推動作用,但是,大部分高校的課程設(shè)置還是不能適應(yīng)目前的變化。

    (一)教材傳統(tǒng)。許多高校使用的教材都經(jīng)過了多年積累,凝聚了很多教師的心血,經(jīng)過了許多演奏家的實踐摸索,具備完善的基礎(chǔ)教學(xué)內(nèi)容和練習(xí)方法,但是,隨著時間的推移和社會文化心理的變化,人們對民族器樂等民族音樂藝術(shù)的看法發(fā)生了很大變化,因此,要根據(jù)社會需要重新設(shè)計教材內(nèi)容。

    (二)課程安排死板。許多高校教師只是按照自己的經(jīng)驗進(jìn)行口傳心授,沒有與新民樂、音樂應(yīng)用藝術(shù)、西洋音樂藝術(shù)因素有效結(jié)合,與電子音樂的結(jié)合不緊密,這制約了人才培養(yǎng)效率,降低了畢業(yè)生的就業(yè)競爭力。

    (三)文化深度不夠。由于拘泥于傳統(tǒng)教學(xué)方式,很多教師只注重知識傳授和技巧演示,沒有從文化內(nèi)涵和歷史角度看待民族音樂,對工尺譜等古樂譜知識和歷史文化相關(guān)內(nèi)容缺少系統(tǒng)教學(xué),比如,在教學(xué)《廣陵散》時,沒有講解嵇康的精神境界等內(nèi)容。

    三、課程設(shè)置存在問題

    目前,藝術(shù)類教育成為很多學(xué)校的教學(xué)難題,主要原因是藝術(shù)類教育的教學(xué)深度、廣度,及理論教學(xué)與實踐教學(xué)的比例難以把握,需要學(xué)校和教師根據(jù)當(dāng)前政策、社會心理、就業(yè)市場變化進(jìn)行調(diào)整,改革課程設(shè)置,但許多學(xué)校沒有進(jìn)行針對性的研究,存在不少問題。

    (一)學(xué)生水準(zhǔn)參差不齊。這些年高校不斷擴招,一些學(xué)生的文化課成績不好,無法進(jìn)入普通本科院校,于是選擇在中學(xué)階段參加藝術(shù)類培訓(xùn),學(xué)習(xí)音樂、繪畫等藝術(shù)課程,以期在高考階段進(jìn)入本科院校。雖然有些學(xué)生進(jìn)入了民族器樂本科專業(yè),但是,由于考試的功利性和升學(xué)的盲目性,造成這類學(xué)生缺少學(xué)習(xí)動力,混日子思想嚴(yán)重,為教學(xué)質(zhì)量的提升帶來不利影響。

    (二)缺少文化自信教育。從中華人民共和國成立到改革開放前后,我國高等院校音樂教育一直照搬西方音樂教育模式,沒有充分考慮民族器樂的特性,學(xué)生對民族器樂的學(xué)習(xí)熱情不高,還有的學(xué)生認(rèn)為民族器樂的藝術(shù)性不強,沒有西洋器樂表現(xiàn)力豐富,實際上這些學(xué)生根本就沒有對民族器樂進(jìn)行深入研究。比如,曾侯乙編鐘體現(xiàn)了中華民族的禮樂文明,全套編鐘十二個半音齊備,音樂性能良好、音域?qū)拸V、音調(diào)準(zhǔn)確,在音樂史、科技史方面有重大歷史意義,對我國后世音樂有非常重大的影響,還有的民族器樂含有非常豐富的民族精神文化內(nèi)容,比如《梅花三弄》體現(xiàn)了古人崇高的精神境界,但許多高校的教師都沒有深入講解這些內(nèi)容。

    (三)教材編寫滯后。目前通行的教材雖然經(jīng)過了多年教學(xué)積累,但是,在文化碰撞融合的大背景下,如何適應(yīng)新的社會需求,許多高校教師沒有認(rèn)真思考。許多教材對民樂隨著時代變化而發(fā)生的演變講解不多,沒有從中西音樂結(jié)合和社會流行的審美方面進(jìn)行深入分析。

    (四)新的教學(xué)模式不突出。在很多民族器樂課程中,教師都是按照口傳心授的傳統(tǒng)教學(xué)方法進(jìn)行教學(xué),對革新式教學(xué)模式的思考和實施有所不足,無法建立起符合目前社會需要的教學(xué)體系。

    (五)培養(yǎng)目標(biāo)不清晰?,F(xiàn)階段,高校必須根據(jù)社會需求調(diào)整培養(yǎng)目標(biāo),把學(xué)生培養(yǎng)成復(fù)合型人才,使學(xué)生不僅能成為學(xué)校教師,還能在社會培訓(xùn)機構(gòu)任教,或者在社區(qū)作為群眾藝術(shù)指導(dǎo)人員等。因此,高校必須更新課程培養(yǎng)目標(biāo),讓學(xué)生適應(yīng)更廣泛的就業(yè)需求。

    四、課程建設(shè)目標(biāo)

    目前,國家對藝術(shù)類教育提出了新要求,學(xué)生不但要熟悉曲目,掌握一定的演奏技巧,還要有比較好的文化功底。因此,黑龍江省高等院校的民族器樂專業(yè)需要重新建設(shè)課程體系。

    (一)設(shè)置多樣化的課程體系與教學(xué)內(nèi)容。學(xué)校需要設(shè)置多樣化的課程體系與教學(xué)內(nèi)容,讓學(xué)生獲得更好的專業(yè)培養(yǎng)。學(xué)校除了開設(shè)主專業(yè)外,也要增開“重奏”“樂隊聲部小組課”等選修課,讓學(xué)生掌握其他演奏形式。同時,教師也要運用西方器樂知識讓學(xué)生感受不同音樂的內(nèi)涵與魅力,增加學(xué)生對專業(yè)知識的理解。教師要通過合理運用各種音樂知識實現(xiàn)專業(yè)教學(xué)的“中西合璧”,使教學(xué)內(nèi)容體現(xiàn)出多樣化特征。[1]

    (二)積極建立應(yīng)用型培養(yǎng)目標(biāo)。很多黑龍江省民族器樂專業(yè)學(xué)生畢業(yè)后無法進(jìn)入正式音樂團(tuán)體,能進(jìn)入體制內(nèi)從事專業(yè)音樂工作的學(xué)生更是比較少。所以,學(xué)校應(yīng)當(dāng)根據(jù)當(dāng)前就業(yè)情況,由簡單的專業(yè)人才培養(yǎng)向職業(yè)化應(yīng)用人才培養(yǎng)轉(zhuǎn)變,所設(shè)置的課程必須包含第二器樂演奏、樂器法等內(nèi)容,讓學(xué)生多方面了解民族器樂的應(yīng)用范圍,有效掌握音樂應(yīng)用方面的職業(yè)技能。

    (三)實施靈活的課堂教學(xué),重視實踐指導(dǎo)。學(xué)校要想實現(xiàn)民族器樂的創(chuàng)新教學(xué),就要實施靈活的課堂教學(xué),重視實踐指導(dǎo)。首先,學(xué)校專業(yè)教師需靈活運用多種教法,逐漸克服傳統(tǒng)專業(yè)教育的弊端,提高學(xué)生對民族器樂知識進(jìn)行探索的主動性。教師要尊重學(xué)生的主體性和差異性,創(chuàng)新教學(xué)方式,開拓學(xué)生的思維。其次,課程教師應(yīng)該重視實踐指導(dǎo),提升學(xué)生的專業(yè)素養(yǎng)。專業(yè)教師需合理設(shè)置課時,提升實踐教學(xué)的比重,引導(dǎo)學(xué)生在實踐中提升藝術(shù)修養(yǎng)。

    (四)提升學(xué)生的綜合文化水平。民族器樂是中華幾千年音樂文化的結(jié)晶,教師在進(jìn)行民族器樂教學(xué)時,應(yīng)當(dāng)結(jié)合民族音樂文化發(fā)展現(xiàn)狀,對當(dāng)代中國藝術(shù)的發(fā)展變遷進(jìn)行深入講解,有效提升學(xué)生對中國文化和民族音樂文化的認(rèn)識。在當(dāng)今社會的文化碰撞過程中,教師要不斷提升學(xué)生的文化定力和文化辨別力,讓學(xué)生在抵御不良文化侵?jǐn)_的過程中體現(xiàn)自身的文化功底和文化自信。

    五、課程建設(shè)措施

    民族器樂是中華音樂文化的瑰寶,要想提升學(xué)生的素質(zhì),使學(xué)生適應(yīng)就業(yè)市場的變化,必須加強課程建設(shè),進(jìn)一步提高教學(xué)水平。

    (一)加強文化自信培養(yǎng)。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化有深厚的根基,豐富的音樂文化為我們提供了充足的教學(xué)資源,教師要通過課程安排為學(xué)生打好文化基礎(chǔ)。教師應(yīng)按照習(xí)近平總書記關(guān)于增強文化自信的要求,提高對文化自信的重視程度,增設(shè)文化自信課程,內(nèi)容要包含習(xí)近平總書記關(guān)于文化自信的講話精神、古代漢語、古典詩詞、中國音樂史等。這類課程一般最少持續(xù)1 個學(xué)期,有的甚至可以安排2 個學(xué)期,比如古代漢語、古典詩詞等需要講述的內(nèi)容比較多,對提升學(xué)生的文化修養(yǎng)、促進(jìn)學(xué)生的音樂創(chuàng)作有很大作用,這類課程最好安排2 到4 個學(xué)期。通過長時間的學(xué)習(xí),讓學(xué)生從傳統(tǒng)文化中吸收藝術(shù)營養(yǎng),用優(yōu)秀傳統(tǒng)文化指導(dǎo)文藝創(chuàng)作。

    (二)明確課程性質(zhì)和目標(biāo)。黑龍江省民族器樂教育教學(xué)工作的傳統(tǒng)目標(biāo)為充分提升音樂教師的綜合素質(zhì),使其在教學(xué)中有效開展素質(zhì)教育,滿足我國新課改實際需求。高等院校民族器樂教育教學(xué)是培養(yǎng)基礎(chǔ)音樂教育人才的重要陣地,民族器樂課程是民族音樂教學(xué)的核心內(nèi)容。在高校招生規(guī)模持續(xù)擴大的背景下,市場對音樂教學(xué)人才的需求已經(jīng)基本被滿足,這要求畢業(yè)生不僅掌握基礎(chǔ)中小學(xué)音樂教學(xué)能力,還要掌握民族器樂合奏技能和多種樂器演奏技能,學(xué)校要通過與社會需求相結(jié)合,培養(yǎng)一專多能、高素質(zhì)的復(fù)合型音樂人才,滿足社會對音樂教學(xué)人才的需求。[2]

    (三)改革課程設(shè)置。課程建設(shè)是基礎(chǔ)教育改革的關(guān)鍵內(nèi)容,更是開展素質(zhì)教育的中心內(nèi)容。民族器樂教學(xué)課程改革要做好兩個方面的工作。首先,要保持現(xiàn)有民族器樂專業(yè)演奏技能的教學(xué)水平,通過現(xiàn)有的器樂課程讓學(xué)生繼續(xù)在自身擅長的器樂方面下功夫,提升自身的專業(yè)能力。學(xué)生還要按照綜合音樂人才的培養(yǎng)方式,在掌握一門到兩門樂器的同時,對各種民族樂器和西洋樂器有一定了解,充分學(xué)習(xí)演唱、器樂合奏、民族舞蹈,從而滿足當(dāng)代中小學(xué)音樂教學(xué)和社會培訓(xùn)機構(gòu)的實際需求。其次,在專業(yè)課程設(shè)置方面,必須加強演奏和伴奏培訓(xùn),提高學(xué)生的教學(xué)能力和藝術(shù)應(yīng)用能力。

    (四)加強教材建設(shè)。針對課程設(shè)置的問題,應(yīng)當(dāng)對當(dāng)前使用的教材進(jìn)行認(rèn)真分析,打造多樣化的課程體系與教學(xué)內(nèi)容,讓學(xué)生獲得更專業(yè)的培養(yǎng)。對于教材,除了主線不做太大變動以外,必須對舞臺表演、音樂創(chuàng)作、傳統(tǒng)音樂分析與欣賞、器樂演奏、器樂創(chuàng)編、電子音樂等諸多課程編寫新教材,與社會需求相適應(yīng),培養(yǎng)學(xué)生新技能。

    (五)采用多元的教學(xué)方式?;诋?dāng)前的人才培養(yǎng)目標(biāo),要對高校民族器樂類學(xué)生進(jìn)行分層次教學(xué)和混合教學(xué),改變一對一的教學(xué)模式。學(xué)??梢蚤_設(shè)一些集體課,集中講解選修課內(nèi)容,拓展重奏、齊奏、合奏等組合形式,擴大學(xué)生對音樂藝術(shù)的認(rèn)知范圍,第二器樂課程的教學(xué)能使學(xué)生具備一定的演奏某門樂器的能力,使學(xué)生在了解本專業(yè)的基礎(chǔ)上對當(dāng)前音樂文化碰撞有深刻的認(rèn)識。

    (六)增強職業(yè)化課程內(nèi)容。面對就業(yè)市場的變化,黑龍江普通高校音樂類專業(yè)學(xué)生的實力無法與傳統(tǒng)重點專業(yè)音樂院校的學(xué)生競爭,所以,民族器樂教育專業(yè)必須加大職業(yè)化課程教學(xué)力度,讓學(xué)生走應(yīng)用藝術(shù)道路,以學(xué)生為主體,與相關(guān)社會機構(gòu)合作開發(fā)應(yīng)用藝術(shù)類課程,共建人才培養(yǎng)平臺,提升學(xué)生的實踐教學(xué)能力。

    綜上所述,民族器樂課程的建設(shè)必須以增強學(xué)生的文化自信、提升學(xué)生文化內(nèi)涵、加強學(xué)生的藝術(shù)應(yīng)用能力為核心,改變傳統(tǒng)器樂教學(xué)教學(xué)方式過于單一、學(xué)生難以掌握多種技能的現(xiàn)狀。高校應(yīng)對課程總體規(guī)劃進(jìn)行深入研究,促進(jìn)傳統(tǒng)民族器樂課程的發(fā)展,幫助民族器樂專業(yè)的學(xué)生不斷提升自身的就業(yè)競爭力,適應(yīng)社會發(fā)展需求。

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