指點家山

《指點家山》結(jié)合了多種創(chuàng)作方式，包含了針孔攝影、藍(lán)曬工藝、水墨等方法的運用。

我常常驚訝于記憶的混亂，舉凡游歷過的小山包常常會蒙太奇似的神遇，原本不相依連的山丘在我的腦海里重組，好像所有的山都是同一座山的不同表面。我把家鄉(xiāng)山水和在異鄉(xiāng)見到的風(fēng)景拼貼在一起，組成一座新的家山，用于表達(dá)我的鄉(xiāng)愁。

之所以采用針孔相機拍照是因為這個塑料盒子沒有鏡頭，幽微的小孔像極了我的肉眼觀看。在長時間的曝光里、在幾分鐘或幾十秒的審視里，因為無限景深，所以山川風(fēng)物沒有遠(yuǎn)近，甚至混淆了過去和往來，眼前所見夾雜著水氣和天光、時間的移動，這一切都被收納在盒子里了。以至于我常常興奮至極、手舞足蹈地沖進(jìn)畫面，在山水里疾走，企圖留下一點影子，每一次都不知道會拍到什么。膠片顯影之后，那段時光好像老去了，略顯久遠(yuǎn)，人影活動的那一瞬，在山川風(fēng)物里也了無痕跡了。

作品后期采用藍(lán)曬工藝，借助陽光和水，我還是想要在其中保留一點手作的痕跡。

指點家山·一痕煙 陳見非 攝

指點家山·煮白石 陳見非 攝

陳見非呈現(xiàn)在我們眼前的這些藍(lán)曬作品，是他《指點家山》系列的一部分。這個很有想象力和創(chuàng)造性的影像系列，包含了針孔、藍(lán)曬、水墨、拼接等多種技藝方法。這并不是為了炫技，而是為了重構(gòu)生活的愿景，越過生命的溝壑、田野和山岳，徐徐緩緩行進(jìn)。

這些貌似取法于傳統(tǒng)山水繪畫的作品，實際上是陳見非把在家鄉(xiāng)和旅途拍攝的不同時空的景致素材，拼接組裝制成的。表面看，氣象、格局、章法、紋理、“山水”，一應(yīng)俱全，但這些只是外殼，其內(nèi)在要豐盛繚繞得多。景致具體、實質(zhì)，同時亦抽象、虛幻。在虛構(gòu)里度過著現(xiàn)實的種種際遇，在現(xiàn)實里朝向虛構(gòu)的風(fēng)景?！凹疑健?，不是某種植根于地點并隨時間自然生長的東西，陳見非嘗試拼接，并非尋求某種整全，而是隨他個人在世間途經(jīng)道路的身心體驗，不同程度的增減、取舍和調(diào)適。泉枯石煤復(fù)潺諼，山川光輝為我妍。

——姜緯（評論家、策展人、出版策劃人，2022首屆集美中國新風(fēng)景攝影展評委）