抽象藝術(shù)在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)

朱 杰

江蘇省濱海中等專業(yè)學(xué)校 江蘇鹽城 224500

隨著新時(shí)期人們審美理念的不斷提升，藝術(shù)創(chuàng)作也逐步受到了相應(yīng)的重視。其中，陶瓷藝術(shù)作為藝術(shù)領(lǐng)域的重要內(nèi)容，在新時(shí)期更是贏得了廣大群眾的關(guān)注。通過將抽象藝術(shù)與之融合，不僅能夠使創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感得到增強(qiáng)，還有助于激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)新思維，使其能夠打開過去受限的思維，更好地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，從而使陶瓷藝術(shù)的內(nèi)涵得到有效提升。因此，為進(jìn)一步推動(dòng)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，還需對(duì)抽象藝術(shù)的應(yīng)用加以研究，具體如下：

一、現(xiàn)代抽象藝術(shù)及其特征

（一）現(xiàn)代抽象藝術(shù)的內(nèi)涵

抽象藝術(shù)最初是由德國(guó)哲學(xué)家提出的概念，認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)造者在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作期間，不僅會(huì)產(chǎn)生移情的沖動(dòng)，還會(huì)受相反沖動(dòng)思維的支配，從而產(chǎn)生抽離感。其主要形成原因是由于自身思想觀念與所處環(huán)境不相適宜，甚至存在一定的沖突。如此一來(lái)，藝術(shù)家的空間感受則會(huì)產(chǎn)生變化，為更好地緩解這樣的變化及其所帶來(lái)的心理恐懼，需要通過藝術(shù)創(chuàng)作而實(shí)現(xiàn)[1]。由此可見，現(xiàn)代抽象藝術(shù)更傾向于內(nèi)在情感的宣泄，指將無(wú)法從外在客觀事物中獲得的美的感受與體驗(yàn)，以藝術(shù)創(chuàng)作的形式將其表現(xiàn)出來(lái)，借助抽象的藝術(shù)形式進(jìn)行思維及情感層面的表達(dá)。通過運(yùn)用現(xiàn)代抽象藝術(shù)進(jìn)行陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)，能夠使陶瓷藝術(shù)作品在外在藝術(shù)美感體現(xiàn)的基礎(chǔ)上增強(qiáng)其內(nèi)在價(jià)值。創(chuàng)作者能夠依托抽象藝術(shù)思維更好地表現(xiàn)出陶瓷美術(shù)的藝術(shù)狀態(tài)及藝術(shù)內(nèi)涵，不僅能夠達(dá)到藝術(shù)文化傳播的效果，還能夠促進(jìn)個(gè)性化風(fēng)格的產(chǎn)生與發(fā)展，使陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)收獲更多積極的影響。

（二）現(xiàn)代抽象藝術(shù)的特點(diǎn)

結(jié)合現(xiàn)階段抽象藝術(shù)對(duì)藝術(shù)作品的創(chuàng)作情況來(lái)看，創(chuàng)作者在借用現(xiàn)代抽象藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，并不會(huì)對(duì)作品的設(shè)計(jì)理念、設(shè)計(jì)內(nèi)容進(jìn)行有意識(shí)的分析，而是更加注重對(duì)情感及情緒方面的表達(dá)與呈現(xiàn)。對(duì)欣賞者而言，通過觀賞藝術(shù)作品，能夠得到思想上及情感上的啟發(fā)。從陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)的角度而言，就抽象藝術(shù)的特點(diǎn)進(jìn)行分析，其主要體現(xiàn)出了欣賞性、獨(dú)創(chuàng)性、創(chuàng)新性、純粹性等特點(diǎn)。創(chuàng)作者在進(jìn)行藝術(shù)作品設(shè)計(jì)期間，通常不會(huì)直觀描述想要傳達(dá)的內(nèi)容，而是會(huì)借助抽象藝術(shù)創(chuàng)作元素對(duì)內(nèi)容進(jìn)行呈現(xiàn)與表達(dá)，如勾勒線條、應(yīng)用色彩等，從而為欣賞者呈現(xiàn)強(qiáng)烈的視覺體驗(yàn)，使其能夠在視覺沖擊下，更好地感受藝術(shù)作品的藝術(shù)審美及文化內(nèi)涵。對(duì)于陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)而言，不僅有利于其在新時(shí)期的發(fā)展，還能夠逐步提高陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)的藝術(shù)個(gè)性及創(chuàng)作風(fēng)格，使陶瓷藝術(shù)作品的價(jià)值得到進(jìn)一步提升。

二、抽象藝術(shù)在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)中的作用

在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)中，抽象藝術(shù)的作用主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，即提升作品的藝術(shù)美感、增強(qiáng)作品的視覺沖擊等。

首先，在提升作品的藝術(shù)美感方面，抽象藝術(shù)能夠體現(xiàn)出多種形式的藝術(shù)作品，使作品更具韻律感，能夠更好地彰顯其內(nèi)在情感。通過應(yīng)用抽象藝術(shù)，陶瓷藝術(shù)作品則能夠綜合體現(xiàn)出自身的外在美與內(nèi)在美，從而更好地被大眾所接受和喜愛。同時(shí)，抽象藝術(shù)具有較強(qiáng)的張力，能夠更好地凸顯作品的個(gè)性與魅力，使作品更具吸引力及創(chuàng)意感。當(dāng)創(chuàng)作者能夠充分發(fā)揮想象與創(chuàng)造力進(jìn)行抽象藝術(shù)創(chuàng)作，并將其融入陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中，陶瓷藝術(shù)作品的藝術(shù)價(jià)值則能夠逐步提升[2]。因而從這一層面來(lái)講，抽象藝術(shù)能夠使陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)的藝術(shù)美感得到進(jìn)一步提升。

其次，在增強(qiáng)作品的視覺沖擊方面，具體的事物雖能夠給予欣賞者一定的視覺體驗(yàn)，但抽象卻能夠加強(qiáng)沖擊感。事實(shí)上，抽象與具體是對(duì)立的存在，且抽象更能夠詮釋出物質(zhì)的內(nèi)在。因而通過在陶瓷藝術(shù)作品的設(shè)計(jì)中應(yīng)用抽象藝術(shù)，除能夠體現(xiàn)出作品的藝術(shù)美感之外，還能夠?yàn)樾蕾p者帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺沖擊。

此外，在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)用現(xiàn)代抽象藝術(shù)，還有助于推動(dòng)陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域在新時(shí)期的良好發(fā)展。這就需要?jiǎng)?chuàng)作者能夠積極與時(shí)俱進(jìn)，不斷提升自身抽象藝術(shù)表現(xiàn)能力，以更好地發(fā)揮抽象藝術(shù)的作用。

三、抽象藝術(shù)在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)中的具體體現(xiàn)

（一）點(diǎn)、線、面的運(yùn)用

點(diǎn)、線、面屬于抽象藝術(shù)的主要幾個(gè)組成部分。就陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)而言，“點(diǎn)”作為基本的視覺元素，通常表示位置，且具有廣泛的意義。而“線”則是點(diǎn)的延伸，也可將其視作點(diǎn)的通道，與點(diǎn)相比，線具有方向性、長(zhǎng)度以及空間等特點(diǎn)。通過改變線的長(zhǎng)度、弧度、粗細(xì)，能夠體現(xiàn)出不同的創(chuàng)作情感及藝術(shù)節(jié)奏。比如，垂直線條往往能夠體現(xiàn)出莊重的意蘊(yùn)；水平線能夠營(yíng)造出穩(wěn)定的感覺；而曲線則能夠給予人們?nèi)彳浀母杏X。同時(shí)，線的設(shè)計(jì)與使用更加自由，可進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合，也可進(jìn)行畫面切割等?！懊妗本哂休^強(qiáng)的空間性，主要由點(diǎn)和線構(gòu)成，同時(shí)，通過分割，還能夠產(chǎn)生新的面。與線條相同，不同的面所帶給人們的觀感體驗(yàn)也各有不同，以幾何面為例，規(guī)則的面更具束縛感，而不規(guī)則的面則具有變化感。就面的大小而言，較大的面能夠給予視覺上的擴(kuò)張感，反之，則會(huì)具有內(nèi)聚的視覺效果。而從面的虛實(shí)來(lái)看，實(shí)面更具力量，而虛面則反之[3]。抽象藝術(shù)所呈現(xiàn)的作品更注重感官體驗(yàn)，包括感覺上的和情感上的體驗(yàn)。在不同的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)上，所呈現(xiàn)出來(lái)的情感傳遞也各有不同，不僅自由化了陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作，還增強(qiáng)了作品畫面整體的節(jié)奏感及韻律感。比如，在現(xiàn)代陶瓷杯具的設(shè)計(jì)中，如咖啡杯、茶具等，其造型所呈現(xiàn)出來(lái)的線條美，對(duì)點(diǎn)、線、面的靈活運(yùn)用，都是抽象藝術(shù)的體現(xiàn)，不僅能夠使作品更具創(chuàng)意，還能夠呈現(xiàn)出較好的視覺效果。

（二）色彩的運(yùn)用

在美術(shù)設(shè)計(jì)元素中，色彩也占據(jù)著重要的地位，通過不同顏色的合理搭配，能夠呈現(xiàn)出不同的視覺效果，使陶瓷美術(shù)作品價(jià)值得到有效提升。在實(shí)際設(shè)計(jì)與應(yīng)用中，色彩會(huì)受不同因素的影響從而體現(xiàn)出不同的視覺效果，需要?jiǎng)?chuàng)作者具有一定的色彩理解及分析能力，能夠靈活搭配和運(yùn)用色彩，使其創(chuàng)造出良好的情感氛圍。比如，在與圓形進(jìn)行色彩搭配時(shí)，則需盡可能選擇柔和的顏色；如若設(shè)計(jì)圖案棱角較多，則可運(yùn)用鮮艷的顏色搭配等。就陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)而言，色彩主要有兩種應(yīng)用方式，即搭配色、單色等。在單色的應(yīng)用方面，可將色彩劃分為明暗色、冷暖色等類別。不同的冷暖色所產(chǎn)生的觀感影響各不相同。其中，暖色更具感染力，能夠拉近欣賞者與作品之間的距離感。在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中，可通過冷暖色搭配的方式增強(qiáng)視覺效果，常用的有金色、銀色等。另外，由于陶瓷的燒制過程也會(huì)影響顏色的變化，因而還需特別關(guān)注釉上的色彩搭配，以確保釉下的色澤。通常情況下，陶瓷常用含有氧化金屬礦物的顏色進(jìn)行調(diào)制，結(jié)合高溫?zé)频倪^程，以此增強(qiáng)其色澤。同時(shí)，在設(shè)計(jì)陶瓷的顏色過程當(dāng)中，還需考慮色彩的區(qū)域性，避免色彩呈現(xiàn)與大眾心理不符。期間，可將抽象與具象相結(jié)合，或是將抽象的點(diǎn)、線、面相結(jié)合等，以此體現(xiàn)出抽象藝術(shù)思維。此外，還可借助色與色之間的流動(dòng)，提高作品創(chuàng)作的藝術(shù)性及創(chuàng)造性，使作品更加藝術(shù)化。比如，可將水與油、或是油與其他顏色進(jìn)行調(diào)和，進(jìn)而在陶瓷藝術(shù)作品上進(jìn)行上色處理，借助水與油之間的相斥作用，創(chuàng)作出更具審美價(jià)值的抽象藝術(shù)陶瓷作品。

（三）藝術(shù)形式的運(yùn)用

抽象是在具體事物的基礎(chǔ)上，整合想象與創(chuàng)造而形成的藝術(shù)表現(xiàn)，既是對(duì)具體事物整體的升華，也是對(duì)事物本質(zhì)的充分體現(xiàn)。兩者之間是對(duì)立的存在。為更好地達(dá)到吸引欣賞者的效果，抽象藝術(shù)的形式極為重要。就陶瓷設(shè)計(jì)而言，可依據(jù)其藝術(shù)形態(tài)進(jìn)行設(shè)計(jì)，以此達(dá)到激發(fā)欣賞者視覺體驗(yàn)的效果。不同的抽象手法所呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)體驗(yàn)各有不同，包括如靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的差異、色彩的軟硬與明亮程度等?，F(xiàn)如今，抽象藝術(shù)形式已逐步對(duì)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了相應(yīng)的影響，因而在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)期間，除融入情感元素之外，還需全面考慮抽象事物以及受眾群體的心理特征，從而逐步完善陶瓷藝術(shù)作品。在此期間，為更好地為欣賞者提供視覺享受，使陶瓷藝術(shù)作品能夠滿足新時(shí)期人們的審美觀念，創(chuàng)作者則需加強(qiáng)對(duì)藝術(shù)形式的創(chuàng)新重視，將動(dòng)與靜、輕與重、明與暗等因素充分體現(xiàn)在作品設(shè)計(jì)當(dāng)中，使其能夠營(yíng)造不同的藝術(shù)效果，從而更好地激發(fā)欣賞者的共鳴。

四、結(jié)語(yǔ)

新時(shí)期，審美理念發(fā)生了變化，在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)中，除需要關(guān)注其本身設(shè)計(jì)要點(diǎn)，還需要將抽象藝術(shù)靈活應(yīng)用其中，以更好地支持陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)，使其設(shè)計(jì)內(nèi)涵能夠得到質(zhì)的提升。在此期間，創(chuàng)作者需要對(duì)抽象藝術(shù)及其特征充分把握，進(jìn)而依據(jù)不同風(fēng)格，靈活運(yùn)用各種元素進(jìn)行設(shè)計(jì)與創(chuàng)作，確保抽象藝術(shù)能夠充分發(fā)揮其價(jià)值作用，從而設(shè)計(jì)出更優(yōu)的陶瓷美術(shù)作品。為更好地實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，創(chuàng)作者還需不斷提升自我，讓抽象藝術(shù)能夠更好地體現(xiàn)在陶瓷美術(shù)作品當(dāng)中，增強(qiáng)作品的整體設(shè)計(jì)效果。