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    敦煌壁畫(huà)藝術(shù)特征研究

    2023-03-21 11:15:36陳佳炫
    關(guān)鍵詞:敦煌壁畫(huà)

    摘 要:敦煌壁畫(huà)作為中國(guó)古代文化藝術(shù)瑰寶之一,以獨(dú)特的表現(xiàn)方式在世界范圍內(nèi)引起廣泛關(guān)注。飛天形象以一種多元化的復(fù)合體形式,將不同的文化融合在一起,不僅是敦煌莫高窟的名片,也是敦煌藝術(shù)的標(biāo)志。飛天形象不僅具有豐富的文化內(nèi)涵,還是美的符號(hào),其構(gòu)思、風(fēng)格、色彩都在世界美術(shù)史上留下了不可磨滅的印象,是人類的藝術(shù)寶庫(kù),其影響力仍在當(dāng)代藝術(shù)中持續(xù)傳遞。深入探討敦煌壁畫(huà)中飛天形象的美學(xué)特征,揭示其藝術(shù)價(jià)值和文化象征意義,挖掘敦煌壁畫(huà)藝術(shù)對(duì)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)的啟示。

    關(guān)鍵詞:敦煌壁畫(huà);飛天形象;美學(xué)展現(xiàn);中國(guó)美術(shù)

    唐代地理學(xué)家李吉甫在其編撰的《元和郡縣圖志》中記錄:“敦,大也。以其廣開(kāi)西域,故以盛名?!奔玖w林曾說(shuō):“敦煌在中國(guó),敦煌學(xué)在世界。”敦煌作為存在了1 600多年的藝術(shù)博物館,以壁畫(huà)聞名于世。這些經(jīng)歷了千百年的壁畫(huà)至今仍然光彩鮮艷,金碧輝煌。作為敦煌壁畫(huà)中大眾最熟悉的元素,飛天形象貫穿了整個(gè)敦煌壁畫(huà)的發(fā)展過(guò)程,這一藝術(shù)形象將東方美學(xué)演繹得淋漓盡致。

    一、敦煌壁畫(huà)概述

    敦煌壁畫(huà),特指敦煌石窟內(nèi)壁的繪畫(huà)藝術(shù)作品,屬于世界文化遺產(chǎn),位于中國(guó)甘肅省敦煌市郊外,是中國(guó)著名的石窟寺廟之一。敦煌壁畫(huà)的歷史可以追溯到公元366年,當(dāng)時(shí)一位敦煌僧侶開(kāi)始在懸崖峭壁上雕刻和繪制佛教題材的壁畫(huà)。敦煌壁畫(huà)藝術(shù)經(jīng)歷了多個(gè)朝代,包括北魏、隋、唐、宋等,形成了不同風(fēng)格的壁畫(huà)。

    敦煌身處古代絲綢之路腹地,作為不同文化交流的樞紐,它有著中西方經(jīng)濟(jì)和文化相互沖擊影響的充分條件,不同的藝術(shù)交融也隨之孕育而生。敦煌飛天便是中西文化交匯的產(chǎn)物,它沿著絲綢之路,隨著印度佛教的滲透?jìng)魅胫袊?guó)?!帮w天”在《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中的釋義是:佛教壁畫(huà)或者石刻中的空中飛舞的神。在一些佛經(jīng)中,對(duì)飛神形象的大致描述是:人形有角,可以在天地之間騰云駕霧,隨意翱翔。這便是中國(guó)飛天形象的雛形,這一形象被古代藝術(shù)家用獨(dú)特的創(chuàng)作手法重新表達(dá)出來(lái),也就成了后來(lái)敦煌獨(dú)有的飛天形象。

    二、敦煌傳統(tǒng)繪畫(huà)的歷史與演變

    ——以飛天形象為例

    敦煌石窟有一千多年的歷史,不同時(shí)期的佛窟壁畫(huà)中都展現(xiàn)了飛天形象。從十六國(guó)時(shí)期開(kāi)始,一直延續(xù)至元代末期。飛天形象作為敦煌壁畫(huà)中的標(biāo)志性元素,具有豐富的歷史與演變痕跡。各個(gè)時(shí)期的敦煌飛天反映了不同時(shí)期的繪畫(huà)藝術(shù)技藝,也展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化特征。

    (一)早期

    在早期的敦煌石窟中,除了繪塑佛、菩薩等形象外,都繪塑了飛天。飛天形象最初傳入敦煌時(shí),受到犍陀羅藝術(shù)(希臘式佛教藝術(shù))的影響,又融合了波斯藝術(shù)和古印度藝術(shù),形成了獨(dú)特的敦煌藝術(shù)風(fēng)格。在敦煌早期壁畫(huà)中,飛天形象通常較為龐大,造型呈現(xiàn)出夸張的特點(diǎn),腿部粗壯,飄帶比較寬短,色彩相對(duì)簡(jiǎn)單。大抵上因?yàn)樵谀呖叩男藿ǔ跗?,作?huà)者還是以模仿為主,導(dǎo)致很多作品在繪制的時(shí)候,運(yùn)筆豪放,著色大膽,畫(huà)面比較粗獷。這一時(shí)期的飛天形象多為男性,身材粗短,整個(gè)身體呈“V”字形。如第275窟(北涼)北壁的《毗楞竭梨王本生圖》中,王的身后有一對(duì)飛天,身體呈對(duì)稱的“V”字形,線條表現(xiàn)自由瀟灑,但整體形象略顯笨拙,頭戴光環(huán),臂纏飄帶,雖飛翔于空中,但有下墜之感。

    (二)魏晉南北朝時(shí)期

    魏晉南北朝時(shí)期的敦煌壁畫(huà)雖然處于萌芽階段,但此時(shí)的藝術(shù)精神萌芽,可謂“中國(guó)的文藝復(fù)興”。西魏、北周時(shí)期的洞窟壁畫(huà)中的飛天形象,繼承了北涼、北魏多用寫(xiě)意的畫(huà)法。這一時(shí)期的壁畫(huà)精彩而自由,看似大雜燴般的中西藝術(shù)形象混雜,實(shí)則體現(xiàn)了文化融合的初貌。由于道家思想的興起,飛天形象中出現(xiàn)了道教羽人。文化融合在石窟壁畫(huà)藝術(shù)中的表現(xiàn)至北周時(shí)期出現(xiàn)質(zhì)的變化,不同于西魏時(shí)期的簡(jiǎn)單堆砌,而是藝術(shù)風(fēng)格的交融。這一時(shí)期的敦煌飛天慢慢地脫離了笨拙感,開(kāi)始向飄逸、輕盈的方向轉(zhuǎn)變,飛天形象也從原來(lái)的男性轉(zhuǎn)變?yōu)榕?,“V”字形態(tài)也慢慢地向有曲線、有美感的“S”形轉(zhuǎn)變。

    在第249窟(西魏)北壁的《說(shuō)法圖》中,同時(shí)呈現(xiàn)了中原式和西域式兩種不同風(fēng)格的飛天。中原式飛天具有清秀的面容,身著紅色衣服,領(lǐng)口鑲嵌著青色裝飾,飄帶也是青綠色,優(yōu)雅地在空中翩翩起舞;西域式飛天則“小”字臉,上身裸露,下身穿著白色的貼身裙子,手中握著飄帶。

    (三)隋唐時(shí)期

    隋唐時(shí)期的經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展繁榮,這一時(shí)期的壁畫(huà)題材豐富,色彩瑰麗,藝術(shù)水平極高。隋代是莫高窟壁畫(huà)飛天數(shù)量最多的一個(gè)時(shí)代,此時(shí)的飛天種類最多,姿態(tài)也最豐富,其文化特色表現(xiàn)得比隋朝以前更富有親和力和凝聚力。文學(xué)、藝術(shù)創(chuàng)作也不再是上層統(tǒng)治者的專屬,開(kāi)始流向大眾。飛天也因此更加多樣化、世俗化,在表現(xiàn)形式上也更加自由、飄逸,標(biāo)志著飛天這一形象實(shí)現(xiàn)了中國(guó)化發(fā)展。

    隋代壁畫(huà)中的飛天數(shù)量較多,在畫(huà)法上多采用線條與色彩結(jié)合的方式,呈現(xiàn)出生動(dòng)而多彩的形象特點(diǎn)。在多個(gè)隋代洞窟中,飛天形象以女性為主,她們擁有清瘦的面容、修長(zhǎng)的身材、玲瓏的腰肢以及纖美的手臂,或者體態(tài)豐滿、婀娜多姿、眉眼含情。而在唐代的壁畫(huà)中,飛天形象已基本上是女性,她們的身體呈現(xiàn)出豐腴的曲線,畫(huà)面充滿了升騰、翻騰、俯仰等動(dòng)感之美,這些唐代飛天形象生動(dòng)地展示了女性體態(tài)的柔美和優(yōu)雅。

    唐代是飛天藝術(shù)的巔峰時(shí)期,這個(gè)時(shí)代的文化、藝術(shù)水平都達(dá)到了空前的高度。波斯文化、阿拉伯文化、西域胡人文化都在中原大地上相互碰撞、交融,敦煌飛天形象也在這個(gè)時(shí)期進(jìn)入了最完美的階段。唐代的敦煌飛天形象建立在唐代的“以大為美”的審美標(biāo)準(zhǔn)之上,這種體現(xiàn)圓融和諧的時(shí)代共性之美,代表了唐代博大的精神情懷。從盛唐開(kāi)始,宮廷法曲、法樂(lè)興盛。如第172窟(盛唐)北壁《觀無(wú)量壽經(jīng)變》中的四個(gè)飛天,就是這個(gè)時(shí)代的扛鼎之作。四個(gè)飛天服飾精美,梳著開(kāi)元時(shí)期特有的雙掛髻,一邊飛舞一邊散花,后面的飛天調(diào)皮地追趕前面的飛天,這種俏皮活潑的姿態(tài)與之前穩(wěn)重安詳?shù)娘w天形象截然不同,服飾也一改原有的保守姿態(tài),赤裸著半身,身著緋紅色裙子,且身披的絲帶在云霞中飄動(dòng),從而使整個(gè)畫(huà)面輕盈靈動(dòng)。

    中唐時(shí)期,飛天中出現(xiàn)了經(jīng)典的反彈琵琶造型。古代藝術(shù)家抓住了宮廷伎樂(lè)中這一高雅的造型,將其塑造成了飛天伎樂(lè)的形象,將當(dāng)時(shí)的審美觀念完美地呈現(xiàn)在圖像中。在第112窟(中唐)南壁的《觀無(wú)量壽經(jīng)變》中,出現(xiàn)了飛天舞樂(lè)圖。飛天以舞者的形象呈現(xiàn),左手高舉琵琶,右手轉(zhuǎn)向背后彈奏,上身前傾,左腿站立,右腿高提,拇指內(nèi)勾,輕盈地起舞,兩側(cè)的飛天各自坐在演奏樂(lè)器的宮廷伎樂(lè)旁邊。

    (四)晚期

    晚期的敦煌飛天形象在唐朝之后,隨著朝代更替,盛況不再,敦煌壁畫(huà)的飛天形象也逐漸沒(méi)落。之后的五代、宋、西夏和元代,飛天形象受各個(gè)時(shí)期及敦煌地區(qū)自身文化的影響,開(kāi)始偏離鼎盛時(shí)期的模樣。

    五代時(shí)期,飛天形象仍然繼承了唐朝的風(fēng)格,但由于與中原聯(lián)系較少,開(kāi)始偏向保守,再無(wú)唐代時(shí)期的創(chuàng)新和活潑,且人物表情刻板,變化較少。宋朝時(shí)期,飛天形象總體上還是人物缺乏生機(jī),面部表情低沉,缺乏活力,舞者身體也沒(méi)有了飄逸和柔和的感覺(jué)。元朝時(shí)期,飛天形象靈動(dòng)感逐漸減弱,人物形象變得程式化,也失去了之前應(yīng)有的飄逸、端莊氣質(zhì),加之受到了文人畫(huà)的影響,繪畫(huà)以線為主,減弱了色彩的表現(xiàn),僅講究線條自身的變化、停頓、轉(zhuǎn)折。

    敦煌壁畫(huà)中的飛天形象在跨越千年的漫長(zhǎng)歷史中,經(jīng)歷了南北朝時(shí)期的初期萌芽、隋朝時(shí)期的蓬勃發(fā)展、唐朝盛世的輝煌巔峰、五代時(shí)期的相對(duì)平淡,以及宋元時(shí)期的逐漸衰落。這一漫長(zhǎng)的歷程留下了許多藝術(shù)奇跡,成為世界藝術(shù)史上的珍貴遺產(chǎn)。

    三、現(xiàn)代視角下敦煌壁畫(huà)對(duì)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)

    發(fā)展的啟示

    (一)線條之美

    中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的獨(dú)特之處在于強(qiáng)調(diào)線條的表達(dá),而在敦煌壁畫(huà)中的飛天形象正是這一繪畫(huà)傳統(tǒng)的杰出代表。飛天形象所展現(xiàn)的線條藝術(shù)流暢而婉轉(zhuǎn),宛如“春蠶吐絲”一般。這種線條的綿細(xì)之美不僅令人陶醉,而且在細(xì)膩之中包含了強(qiáng)大的力量。觀者在這些線條中能感受到古代藝術(shù)家對(duì)信仰的虔誠(chéng)和對(duì)生命的深沉熱愛(ài)。每一筆勾勒出的線條似乎都承載著藝術(shù)家的信仰和情感,使飛天形象不僅僅是繪畫(huà),更是一種崇高的情感體現(xiàn)。

    線條展示的不僅僅是長(zhǎng)度和形狀,它還通過(guò)干濕濃淡的變化,傳達(dá)出虛實(shí)之感。這種繪畫(huà)手法創(chuàng)造了一種神奇的空間感,使觀者似乎能夠真切感知到飛天形象在畫(huà)面中飄浮、舞動(dòng)。通過(guò)細(xì)膩的線條運(yùn)用,藝術(shù)家在二維平面上創(chuàng)造了一種立體感,這種立體感不僅體現(xiàn)在線條的排列中,還在線條的粗細(xì)、濃淡中得以呈現(xiàn),為觀者帶來(lái)身臨其境的體驗(yàn)感。線條呈現(xiàn)出豐富的變化,但這些變化又形成了和諧穩(wěn)定的統(tǒng)一體。畫(huà)面看似繁復(fù),但細(xì)致觀賞之后,它們又以一種凝練而完整的方式相互聯(lián)系。這種和諧穩(wěn)定的特點(diǎn)正是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的精髓之一,它反映在作品中,創(chuàng)造了一種內(nèi)在的平衡與和諧。

    這種線條的表達(dá)方式賦予了敦煌壁畫(huà)中飛天形象深遠(yuǎn)的意境和豐富多彩的表現(xiàn)形式。通過(guò)線條的神奇運(yùn)用,不僅為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)增添了一種獨(dú)特的韻味,而且使飛天形象成為藝術(shù)和情感的結(jié)晶。

    (二)色彩之美

    在中國(guó)古代傳統(tǒng)色彩的使用方式當(dāng)中,沒(méi)有系統(tǒng)化的色彩理論,但古人對(duì)色彩有著自己的理解。敦煌壁畫(huà)色彩結(jié)構(gòu)具有裝飾性,強(qiáng)烈的裝飾感反映出一種熱烈而淳厚的民族特性。壁畫(huà)的色彩組合按照裝飾色彩的秩序,追求色彩的均衡、韻律、疏密和節(jié)奏關(guān)系,將多變的物象抽象成平面化的色塊,通過(guò)巧妙的色彩組合,實(shí)現(xiàn)了整體的和諧與統(tǒng)一。不同性質(zhì)的色彩相互對(duì)比、相互襯托、相互交織,以實(shí)現(xiàn)色彩的和諧統(tǒng)一,賦予畫(huà)面生動(dòng)的神韻。相比于莫蘭迪色的冷淡、印象派的溫柔,取材于自然并閃耀著寶石光的“敦煌色”,仿佛是色彩界的高級(jí)定制。

    在2 000年前,東方就有了關(guān)于美的理論。莊子提出“樸素而天下莫能與之爭(zhēng)美”,把“道”視為最自然、最樸素的精神,而自然的本色本來(lái)就是最純真的美。儒學(xué)“入世”思想強(qiáng)調(diào)“和”的精神。儒道互補(bǔ)成為幾千年來(lái)中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的底色,且東方文化常常以色彩傳遞象征性的意義。敦煌壁畫(huà)作為典型的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà),代表了中國(guó)人對(duì)顏色的獨(dú)特理解,反映了中國(guó)人對(duì)世界的看法。

    清代沈鶴坪在《行香子·枝寄鷦鷯》里說(shuō):“紅消菡萏,綠冷芭蕉。問(wèn)誰(shuí)來(lái)、同醉松醪?!边@里的“紅消菡萏,綠冷芭蕉”表現(xiàn)的是園林植物的色彩和諧,同時(shí)體現(xiàn)了中國(guó)人看待世界的意境。紅可以“消”,綠可以“冷”,在“消”和“冷”的寂寥同感里,色彩因?yàn)橹饔^審美而變得和諧。中國(guó)傳統(tǒng)的五色觀念如下表述:“青、黃、赤、白、黑,五方正色也。碧、紅、紫、綠、硫黃,五方間色也?!倍鼗捅诋?huà)的用色手法受到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中“五色體系”的影響,具有主觀意向性的色彩,還具有象征意義。目前在世界通行的配色方法源于西方國(guó)家,例如色環(huán)、色相、飽和度、明度等,且互補(bǔ)色、對(duì)比色、中差色、鄰近色等配色方法也影響了全世界,同樣也影響了我們。因此,從現(xiàn)代色彩體系的角度來(lái)看,黑和白屬于無(wú)色系,只存在明度的差別,任何色彩與其混合都不會(huì)改變色相,強(qiáng)調(diào)見(jiàn)素抱樸,知白守黑,有“無(wú)色而五色成焉”的說(shuō)法。

    (三)構(gòu)圖之美

    中國(guó)的美學(xué)思想以自然、內(nèi)心、平衡、意境為美,強(qiáng)調(diào)自然的純樸和自然的美感。人的內(nèi)在感受和情感,強(qiáng)調(diào)物與物之間的平衡和諧,認(rèn)為美是在創(chuàng)造出一種情感共鳴的氛圍。中國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)尤其強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的和諧、平衡,以營(yíng)造和諧、平和、安寧的整體氛圍。在敦煌壁畫(huà)中,創(chuàng)作者常常通過(guò)對(duì)稱和不對(duì)稱的構(gòu)圖來(lái)創(chuàng)造平衡。一些飛天形象的構(gòu)圖是完全對(duì)稱的,以中心軸為基準(zhǔn),將元素在墻壁上均勻分布,這創(chuàng)造了一種靜謐的平衡感;另一些飛天形象采用了不對(duì)稱的構(gòu)圖方式,強(qiáng)調(diào)了動(dòng)感和活力,但仍在視覺(jué)上保持了平衡。這些對(duì)稱與不對(duì)稱的綜合運(yùn)用,賦予了畫(huà)面多樣化的和諧感,使觀者感受到構(gòu)圖的深度和變化。

    四、結(jié)語(yǔ)

    中國(guó)繪畫(huà)與西方繪畫(huà)有所不同,不是以現(xiàn)實(shí)和科學(xué)為基礎(chǔ),而是在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中,逐漸與文化相結(jié)合,形成一種獨(dú)特的繪畫(huà)表達(dá)方式。中國(guó)繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)情感滿足和共鳴,并將這些情感作為繪畫(huà)創(chuàng)作的依據(jù)。敦煌壁畫(huà)作為中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的集大成者,融合了文化元素。如今,如何將敦煌的民族藝術(shù)語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代的美術(shù)理念,是當(dāng)代中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作者們需要思考的重點(diǎn)。

    參考文獻(xiàn):

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    [2]張欣華.唐代敦煌壁畫(huà)飛天形象風(fēng)格的轉(zhuǎn)變[J].美與時(shí)代(中),2023(3):123-125.

    [3]王旭東.關(guān)于敦煌壁畫(huà)對(duì)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)的啟示與推動(dòng)[J].藝術(shù)大觀,2023(19):73-75.

    [4]王琳昭.敦煌壁畫(huà)的色彩語(yǔ)言分析[J].美術(shù)教育研究,2021(4):52-53.

    作者簡(jiǎn)介:

    陳佳炫,中國(guó)計(jì)量大學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院碩士研究生。研究方向:環(huán)境設(shè)計(jì)與可持續(xù)。

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