20世紀后半期黑龍江美術的地域題材與形式風格探究

孟祥龍

（東北石油大學藝術學院 黑龍江大慶 163318）

黑龍江近現(xiàn)代美術在建國之后半個多世紀中各畫種發(fā)展迅速，均形成了不同的風格面貌，例如黑龍江版畫學派、黑龍江中國畫集群、具有地域特色的黑龍江油畫團隊和黑龍江水彩畫創(chuàng)作群體等，不同時期各畫種所表現(xiàn)出來的內容雖不相同，但作品中的地域特點始終貫穿其中。當前對黑龍江美術的地域性研究多側重于某一畫種的地域性研究，如北大荒版畫的地域性研究、油畫、水彩畫的地域性分析等，缺少對黑龍江美術作品地域性表現(xiàn)的宏觀認識與量化分析。本文重點對下面幾個問題進行討論：黑龍江美術作品中地域性題材有哪些？不同題材的作品形成了怎樣的形式風格？這些風格的具體表現(xiàn)是怎樣的？這些題材和形式風格之間有怎樣的聯(lián)系？

一、農業(yè)題材中的形式風格

新中國成立以后，隨著十萬官兵開發(fā)北大荒，在此地產生了黑龍江第一個具有地域特色的美術流派——北大荒版畫，北大荒版畫一直以表現(xiàn)農業(yè)生產為主，通過對開發(fā)建設場景的刻畫來體現(xiàn)北大荒艱苦奮斗的創(chuàng)業(yè)精神。“黑龍江油畫在一定程度反映了獨特的社會背景和鮮明的時代特色，形成了以農民、農村為題材的鄉(xiāng)土寫實油畫，農民題材油畫在黑龍江油畫創(chuàng)作中占有相當大的比重?！盵1]

《北方九月》是晁楣1963年創(chuàng)作的版畫，作者運用寫實的手法刻畫了北方九月秋收的景象，以大片農作物為表現(xiàn)主體，穿插著幾組收割作物的人群，畫面前端是三組筆直的高粱作物，空隙間透露出勞作的人，遠處的馬車、拖拉機、人群將高粱地開采出一條橫向小路，將畫面分為前后兩層；高粱作為主要刻畫對象以細密、疊加、覆蓋的形式布滿畫面，整體運用了紅色、土黃色、金黃色來表現(xiàn)；采用平行構圖，畫面近大遠小、近實遠虛的透視特點突出了空間的深遠遼闊之勢，大量運用垂直線刻畫農作物，豎向線條密集突出，挺拔向上，極具氣勢，刻意夸大農作物的高度，人物顯得極為渺小，對比強烈，讓人不禁感嘆自然的壯觀與豐收的喜悅；色彩濃烈、明艷、飽和度高，整體視覺效果強烈。這幅作品創(chuàng)作于北大荒版畫早期，正值北大荒開發(fā)建設的初期階段，作品中突出了勞動人民吃苦耐勞、艱苦奮斗的精神，題材上與北大荒的建設有關，表現(xiàn)大型生產、收割的場景，同時期張禎麒、張路、杜鴻年的作品都有相似的形式特點。大景深構圖、細密的線條、飽和的色彩以及明確的農業(yè)生產場景，正是早期北大荒版畫的主要風格特征。

《我的家在東北松花江上》（圖1）是1982年陳玉平創(chuàng)作的版畫，運用寫實的手法描繪了松花江兩岸秋天大型收割的場景，漫山遍野的大豆高粱構成畫面主體，中間以松花江筆直的河流將畫面分為上下兩部分，中間河流上江船的剪影簡單概括，各區(qū)塊間的機械在忙碌的收割。此畫創(chuàng)作于1982年，正值改革開放早期，題材上延續(xù)了北大荒版畫常用的農業(yè)生產的內容，只是角度上從表現(xiàn)艱苦創(chuàng)業(yè)轉變成了機械化大生產的場面，同時期還有郝伯義的《在友誼的土地上》（1984）、趙占江《沃野深秋》（1982）等，也表現(xiàn)了同樣的機械化生產內容。作品中明確的農業(yè)生產題材，鮮明生動的刻畫了收割場景，強烈的飽和色彩、簡單概括的圖形表現(xiàn)，平行構圖手法，都凸顯了農業(yè)題材的特點。

圖1 陳玉平《我的家在東北松花江》版畫1982年上-36.5cm×65cm

《大地春》是2000年薛智國創(chuàng)作的油畫，以遼闊的大地為表現(xiàn)主體，畫面分遠中近三層，遠景是連綿起伏的低矮山脈，中景是村莊與寬敞開闊的平原耕地，近景是趕著牛車的老農正在悠閑前行，以寫實的手法表現(xiàn)遼闊、深遠的農田景象，運用了土黃、赭石、熟褐等寫實的色彩表現(xiàn)。題材和表現(xiàn)上都延續(xù)了黑龍江油畫以寫實手法表現(xiàn)鄉(xiāng)土風情和地域特色的創(chuàng)作方向，具有濃厚的鄉(xiāng)土藝術特色。同時期描繪北方農村生活的作品還有鄭藝《走進永恒》（1994）、李振宇《艷陽高照》（2001）等。作品中對現(xiàn)實生活場景的刻畫，以寫實的、精細的手法、質樸的色彩、清晰的筆觸刻畫農村，突出了農業(yè)題材的表現(xiàn)。

黑龍江美術作品中，農業(yè)題材在繪畫表現(xiàn)中常具有明顯的地域特色，黑龍江版畫作品中對農業(yè)題材的表現(xiàn)最為豐富，黑龍江油畫也有大量表現(xiàn)農民、農村生活的作品。通過分析以上農業(yè)題材作品發(fā)現(xiàn)，就作品形式而言有以下幾個特征：遼闊平整的緊湊構圖、細密概括的線條表現(xiàn)、強烈飽和的色彩搭配、挺拔堅毅的造型結構以及雄偉壯觀的宏大場面，這些形式特征構成了農業(yè)題材中的地域風格。

二、冰雪題材中的形式風格

表現(xiàn)冰雪題材是本土畫家最擅長的事情，國畫、油畫、版畫、水彩畫中常見冰雪題材作品，20世紀80年代產生了以弘揚北方精神、展示北國冰雪自然為主旨的畫派——冰雪畫派。冰雪題材作品內容上表現(xiàn)較為豐富，有表現(xiàn)冰雪為主的自然風光，也有凸顯在冰雪天氣中勞動的艱苦精神，還有表現(xiàn)冰雪環(huán)境中的趣味生活等。

《雪漫興安》是1984年于志學創(chuàng)作的國畫，以高聳的松樹林為表現(xiàn)主體居于畫面右側，左側空曠的雪地上有一顆孤樹，蜿蜒曲折的小河置于畫面下方，所有物體都被厚厚的積雪覆蓋，樹林間穿插著非常渺小的車輛與路人，遠處天空隱約的太陽與松樹林齊高。此畫創(chuàng)作于改革開放初期，正值各畫種在新時期的探索與創(chuàng)新階段，表現(xiàn)了北方冰雪的“冷逸之美”與北國氣息的雄渾博大之情，高聳遼闊的構圖，圓潤飽滿的造型，蜿蜒流轉的曲線，均突出了冰雪的特質，是冰雪畫派的代表性作品。

《小屯之夜》（圖2）是1984年于承佑創(chuàng)作的版畫，描繪的是傍晚的村屯景象，厚厚的積雪覆蓋在每一間房屋頂部形成三角形雪堆，“表現(xiàn)的是墾區(qū)農村的文化生活，畫面的藍灰色調與橘黃色塊相映襯，積雪的屋頂、閃爍的燈光、電視天線的穿插、裊裊升起的炊煙與院子里來文化室活動的人群，使畫面靜中有動，樸茂中透溢著幽雅，并有幾分童話般的意趣及塞外詩情。”[2]此畫延續(xù)了北大荒版畫反映墾區(qū)生活的傳統(tǒng)，更注重對農村美好生活的刻畫，由表現(xiàn)大型農場收獲的場面轉為豐富祥和的鄉(xiāng)村生活，內容上雖然不再宏大敘事，但形式表現(xiàn)上仍體現(xiàn)了北大荒版畫的美學特征。

圖2-于承友《小屯之夜》46cm×60cm版畫1984年

《小屯薄暮》是李億平1991年創(chuàng)作的版畫，刻畫了傍晚村莊炊煙升起的景象，均勻排列的房屋被積雪覆蓋，家家戶戶亮著燈，煙囪里有煙冒出，房前小河上有一條木頭搭建的小橋，運用了黑色、白色、藍黑色和橘紅色。采用水平構圖，重點突出中間部分的房屋與炊煙，凸顯了穩(wěn)定、祥和、平靜的氛圍；多采用曲線、弧線，增加了積雪的厚重感與體積感，顯得輕盈自然又活潑十足；造型簡潔，運用了圓形和飽滿的自由形，感官上更加柔和、幽靜；色彩上運用黑白對比，點綴藍黑色與橘紅色，避免單調增加趣味性。此畫在形式上與《小屯之夜》有類似之處，均是表現(xiàn)了積雪的村莊夜晚，突出表現(xiàn)冰雪題材，同時期趙占江《蒼雪》、劉長宏《瑞雪年年》等也有同樣的畫面形式特征。

冰雪在黑龍江美術作品中是最常見的題材，各畫種由于材料的不同，對冰雪的刻畫也有技巧上的差別，油畫通過厚涂、肌理、色彩的變化來表現(xiàn)冰雪的質感、厚度與光影，國畫、水彩畫則通過留白的形式表達冰雪的光影與通透。通過上述作品分析，冰雪題材作品中畫面形式可以概括為：松散閑適的構圖、悠揚流暢的曲線、圓潤飽滿的造型、輕盈溫潤的質感、明亮通透的色彩以及童話趣味的意境，構成了雪趣寒俏的冰雪場景。

三、工業(yè)題材中的形式風格

黑龍江美術的工業(yè)題材表現(xiàn)是從建國之后開始的，1959年隨著大慶油田的開發(fā)建設以及之后的“工業(yè)學大慶”口號的提出，大批藝術家奔赴大慶進行學習與創(chuàng)作，在此期間完成了眾多具有代表性的美術作品，例如《戰(zhàn)天斗地》《大慶之夜》《晝夜奮戰(zhàn)》等；另外還有表現(xiàn)礦區(qū)、煤炭開采的工業(yè)題材作品，以雞西版畫創(chuàng)作最為突出，代表性作品《煤海初探》（1988，牟成）、《旭日》（1990，王維平）、《隆冬》（1991，馬斗學）等。

《銀裝》是李廷甫1987年創(chuàng)作版畫，作品以特殊的角度刻畫了石油作業(yè)的場景，以線條的排列組合，圖形的重復律動，凸顯了畫面的節(jié)奏感，幾何圖形的運用更顯工業(yè)背景下的理性邏輯力量，裝飾效果更強。同時期張延昭的《莽原奏鳴曲之一》、金愛春的《礦野》都具有相同的形式表現(xiàn)。

《礦山序曲》王金庫1990年創(chuàng)作版畫，描繪礦山開采運輸的場景，近景是相互交錯的煤礦運輸軌道，運送車正在行進，中景為半圓形山洞、倉庫以及架在半空中的軌道車，遠景為紅色屋頂的房屋與黑色的礦山，深藍色的天空飄著兩朵潔白的云。整體造型簡潔，突出線條的表現(xiàn)，以線條的粗細、強弱、方向的變化來強調有節(jié)奏的律動，表現(xiàn)出了礦山新貌，與以往對礦區(qū)開采現(xiàn)場的臟亂黑暗不同，此畫表現(xiàn)出來一種環(huán)境整潔、秩序感強、風景亮麗的美好場景，對礦區(qū)開采的新建設新發(fā)展有了更好的體現(xiàn)。

《油海雄姿》（圖3）是由魏文甫、陳彥龍、許向東共同創(chuàng)作的版畫，刻畫了一幅大視角的石油煉化工廠的俯瞰景象，工廠的規(guī)模猶如一望無際的大海，近處廠房、機器、油罐刻畫清晰，中景運用幾何體塊概括建筑群，遠景運用藍色色塊進行平面化處理。此畫創(chuàng)作于1993年，與之前的弘揚大慶精神、鐵人精神所表現(xiàn)的內容不同，這一時期更注重對新時代大工業(yè)成果的展示，所以從表現(xiàn)高大的石油工人形象和石油開采場景，轉變?yōu)榇蠊I(yè)生產場面，也展現(xiàn)了工業(yè)發(fā)展的進步成果。

圖3 魏文甫、陳彥龍、許向東《油海雄姿》尺寸不詳，版畫1993年

黑龍江美術作品中工業(yè)題材的表現(xiàn)多以寫實為主，線條突出，造型上多以規(guī)則的幾何圖形為主，形式特征突出表現(xiàn)為：有秩序感的緊湊構圖、穩(wěn)固高大的體積形象、挺拔有力的直線、尖銳奇特的角度、緊湊嚴密的結構、低沉暗淡的色彩以及飛舞流轉的旋律，構成了雄偉壯闊的工業(yè)場景。

四、地域題材與形式風格的對應關系

表二 黑龍江美術作品中的題材與形式分布圖

分析了以上不同題材的作品后，從形式上大致可以歸納出以下特點，如表1所示：各題材中形式的表現(xiàn)即有相似又有差異的部分，就構圖來說黑龍江美術作品中常見大視角作品，這種大視角構圖凸顯了黑龍江地域遼闊的特性，農業(yè)、工業(yè)、林業(yè)題材中構圖緊密，用以體現(xiàn)豐富的資源優(yōu)勢，冰雪題材的構圖多松散；線條上農業(yè)、工業(yè)題材多運用直線表達，排列方式較為密集，冰雪題材多為曲線且排列松散；造型上農業(yè)題材多挺拔，工業(yè)題材多堅硬、冰雪題材多圓潤；色彩上農業(yè)題材較為強烈、工業(yè)題材比較暗沉、冰雪題材多明亮；空間上有相似之處，多以開闊的空間作為表現(xiàn)對象。

畫種之間也存在差異性，黑龍江版畫作品形式感強，地域性表現(xiàn)明顯；黑龍江油畫、水彩畫作品較為寫實，地域性表現(xiàn)突出，但形式感不強；國畫并不以表達地域性為主，更注重觀念、意境、筆法的表現(xiàn)。黑龍江美術作品中的地域性體現(xiàn)在不同的題材中，農業(yè)、冰雪、工業(yè)、林區(qū)、自然風光等題材都具有典型的黑龍江特點，并在不同的題材中形成了差異的形式風格，農業(yè)題材——遼闊平整的緊湊構圖、細密概括的線條表現(xiàn)、強烈飽和的色彩搭配、挺拔堅毅的造型結構以及雄偉壯觀的宏大場面。冰雪題材——松散閑適的構圖、悠揚流暢的曲線、圓潤飽滿的造型、輕盈溫潤的質感、明亮通透的色彩以及童話趣味的意境，構成了雪趣寒俏的冰雪場景。工業(yè)題材——秩序感的緊湊構圖、穩(wěn)固高大的體積形象、挺拔有力的直線、尖銳奇特的角度、緊湊嚴密的結構、低沉暗淡的色彩以及飛舞流轉的旋律，構成了雄偉壯闊的工業(yè)場景。從分析來看黑龍江美術作品中形式感越強，題材表現(xiàn)越突出，地域性越明顯，反之亦然，“黑龍江繪畫的風格面貌形成是由黑龍江省的畫家們鑄就的一種北國地域風格，即以凄切、剛勁、豪邁、粗獷為主體的，并以廣闊、深厚、抒情、歡快為輔助的復合整體美學風格?！盵3]黑龍江美術的發(fā)展一直遵循著這樣的風格特征，在一代代畫家的堅持與不懈努力中形成了有別于其他地域的北國風貌。

結語

地域性的表現(xiàn)不僅體現(xiàn)在作品題材上，形式上也會形成統(tǒng)一的風格與樣式，這種風格與樣式正是美術作品或美術風格得以發(fā)展和傳承的關鍵所在。黑龍江美術作品中大氣磅礴、豪邁粗獷的北國地域風格，離不開本地人民長期與大自然抗爭過程中所形成的艱苦奮斗的拼搏精神、勇于開拓的創(chuàng)新精神和無私奉獻的忘我精神。這種形式風格是當地人民生活及精神面貌的形象化表達，是國有經營模式下的大工業(yè)、大農業(yè)的建設造就了獨特的有別于其他地區(qū)的社會生活樣式，從而形成的獨特的繪畫風貌。